更新：更新至03集
导演：未知
主演：内详
类型：泰剧地区：泰国语言：泰语年份：2022
简介：天地挚爱详细 >
看过此片之后，重新定义“纯爱”。男女主角几乎没有言语上的交流，只有一两次的四目相撞，影片结尾，爱情在开始的瞬间结束，化作一道永恒。用最朴实的细节白描镜头来描绘男主角的情愫。末尾的雨水不是悲伤与哀愁，而是不打扰的温柔。——你知道我有多爱你吗？
哀婉且悠扬，少年心事与生存困境之间纯洁却纠缠的情绪刻画得淋漓尽致。前三十分钟还在想为何不用手持而用固定机位甚至长镜头，结尾才体会到本片难得的镜头质感与节奏。结尾太美妙:红柿子、鞋印与水，应该是有限观影量同主题电影最纯美而哀婉的结尾。
马吉德居然也拍爱情，依然是用最轻盈的悲歌来咏叹生命的沉重。
导演很细心，前面铺垫出男主是个年轻冲动做事不计后果的人，因此后面的发展才不觉得突兀。以及比《山楂树之恋》纯情多了……20161005
2007/09/17。這是「天堂的孩子」導演在2001的作品，伊朗的電影雖然一再重複類型化的題材，但每部片仍是那麼樣的好看動人。主角劇中的轉變有點難以解釋，可是我絕對相信伴隨他謊言的是真誠的眼淚，尤其是最後的笑容，呆的可愛，也不得不原諒他多次的偷窺跟縱狂行為了。原本看到中間還以為那個阿富汗人拿了男主角的錢很賤的跑路去了，沒想到他也是個可憐人，先入為主的惡意，慚愧啊…。
你是注定会离开的女孩，我把你留下的发夹别在我的帽子上；我是鲁莽的青春，是热情、是付出，是深深注视却渐行渐远的眼；转角的老鞋匠不见了，我终究没能跟他一起分享面包；你的脚印，在我心里，洼出一个小小浅浅的印痕。
简单，美丽，浪漫，感人的爱情故事。女主角整部电影没有说过一句台词，只用面部表情表达她的内心世界。男主角无私的爱和自我牺牲，也令人感动。电影告诉人们仁慈和慷慨。
无论生存有着怎样的艰辛，也熄灭不了这平凡生活中蕴藏的诗意。当男孩在雪中迈步、在树林中奔跑、在门背后数次静静地偷窥，想着、念着、看着那个美丽的姑娘，我的心情随着镜头的推移也不禁心生波澜。
相比于阿巴斯，马基德马基迪比较通俗接地气，情感表达来的也比较直接。看伊朗电影总是比较适合培养人性中的悲悯情绪。不同于达内兄弟《罗塞塔》的冷峻绝望，伊朗电影在粗粝艰苦的生活中总会有一抹美好的愿景瞬间（有意使用了一些慢镜）。马基德马基迪很喜欢金鱼在《麻雀之歌》《小鞋子》中都出现过。
水培绿萝，风吹布帘，少女梳头的背影，夹着发丝的发卡，送拐路上拄拐玩耍的青年，泥泞里的一个鞋印和青年的一滴泪，好细腻的镜头语言啊。男孩和女孩在一个半小时里没有发生一句对话，平静的叙事里却舒张出强大的张力，最后两人对视的时刻我几乎要哭了。在对视后女孩放下头帘的一刻，我陡然生出恐怖感，回看几次方意识到非常巧妙地、在该一时刻，导演使周遭的风声和水声戛然而止，这层头帘好像是符号化的一切隔阂的总体，宣告了故事的无奈收场。
3.5；小体量内的叙事丝毫不露怯、不见拙，讲述一个动人哀婉的爱情故事同时，亦不忘辐射到更广更深的社会背景中去（1979年苏联入侵阿富汗以及后来的塔利班，造成大量阿富汗难民涌入伊朗，因缺乏合法身份而困苦不堪，也是后文的注脚），且结合得自然合理，并无刻意拔高或矫饰之嫌——不得不赞叹伊朗导演们如何在有限的资源或受限的题材内，充分发挥拍摄技巧、用心打磨剧本细节，值得所有立志好好拍电影的人学习。堪称一首无言的哀歌，从误会到冰释，从爱慕到别离，不发一言不着一字，情意全在眼神流动里，微风掠过帘子映出少女的影子，鸽群环绕的错过的楼顶，远望的背影，拾起的发夹，最后留下的浅浅脚印装满雨水——故事仿佛并未发生，然而满心满眼全是爱情，暗恋真是一件痛苦又甜蜜的事啊！
他为爱情付出全部，终于得到她在泥地上印下的小鞋印，然后风来，然后雨来，然后我们记住他浮在脸上的微笑。不过爱情，或许就是事件驱动，内在的原因，或许与人性有关，或许无关。
精美绝伦的侧面和睫毛的长度令人震惊
拉提夫为了心仪的巴伦无私付出不求回报的爱让我感动（为救巴伦时不被抓捕而奋力奔跑甚至献出自己的积蓄…），而早前「拉玛抢了自己原来的工作」与后来「发现他其实是个女孩」的180°态度转变也是蛮可爱有趣的……真心希望那些困苦的人们能够有工作保障能过上好日子，而国家政府能给他们提供更好的帮助！
He looked at her footprint lying on the earth,smiled.A sudden rush rain fills the footprint.What will fill up with the rough life then?
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
一如既往地伊朗式静水流深，马基迪也一如既往以左派视角关注底层，典型环境中有典型人物也有非典型人物，“只因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜”，无言的爱，甚至抛弃身份（证）也不足惜，未来如何尚不可知，生存不一定会改善，但再艰苦的环境也能让人性绽放可爱的小花。
那个女人。
导演的视角视乎永远是定焦于底层的那些卑微的人民，表达其生活无奈的同时展现他们身上所展现出的那些光辉品格，比如单纯、善良、责任与包容。意外的是，曾经几部中不曾体现或者较少体现的爱情元素在这部片子中有了大篇幅的展现，尽管只是暗恋，但却展现拿捏的十分到位，结尾红金鱼再现!4.5/5
小心眼青年一秒钟变痴情大汉，女主全片没开口。
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看过此片之后，重新定义“纯爱”。男女主角几乎没有言语上的交流，只有一两次的四目相撞，影片结尾，爱情在开始的瞬间结束，化作一道永恒。用最朴实的细节白描镜头来描绘男主角的情愫。末尾的雨水不是悲伤与哀愁，而是不打扰的温柔。——你知道我有多爱你吗？
哀婉且悠扬，少年心事与生存困境之间纯洁却纠缠的情绪刻画得淋漓尽致。前三十分钟还在想为何不用手持而用固定机位甚至长镜头，结尾才体会到本片难得的镜头质感与节奏。结尾太美妙:红柿子、鞋印与水，应该是有限观影量同主题电影最纯美而哀婉的结尾。
马吉德居然也拍爱情，依然是用最轻盈的悲歌来咏叹生命的沉重。
导演很细心，前面铺垫出男主是个年轻冲动做事不计后果的人，因此后面的发展才不觉得突兀。以及比《山楂树之恋》纯情多了……20161005
2007/09/17。這是「天堂的孩子」導演在2001的作品，伊朗的電影雖然一再重複類型化的題材，但每部片仍是那麼樣的好看動人。主角劇中的轉變有點難以解釋，可是我絕對相信伴隨他謊言的是真誠的眼淚，尤其是最後的笑容，呆的可愛，也不得不原諒他多次的偷窺跟縱狂行為了。原本看到中間還以為那個阿富汗人拿了男主角的錢很賤的跑路去了，沒想到他也是個可憐人，先入為主的惡意，慚愧啊…。
你是注定会离开的女孩，我把你留下的发夹别在我的帽子上；我是鲁莽的青春，是热情、是付出，是深深注视却渐行渐远的眼；转角的老鞋匠不见了，我终究没能跟他一起分享面包；你的脚印，在我心里，洼出一个小小浅浅的印痕。
简单，美丽，浪漫，感人的爱情故事。女主角整部电影没有说过一句台词，只用面部表情表达她的内心世界。男主角无私的爱和自我牺牲，也令人感动。电影告诉人们仁慈和慷慨。
无论生存有着怎样的艰辛，也熄灭不了这平凡生活中蕴藏的诗意。当男孩在雪中迈步、在树林中奔跑、在门背后数次静静地偷窥，想着、念着、看着那个美丽的姑娘，我的心情随着镜头的推移也不禁心生波澜。
相比于阿巴斯，马基德马基迪比较通俗接地气，情感表达来的也比较直接。看伊朗电影总是比较适合培养人性中的悲悯情绪。不同于达内兄弟《罗塞塔》的冷峻绝望，伊朗电影在粗粝艰苦的生活中总会有一抹美好的愿景瞬间（有意使用了一些慢镜）。马基德马基迪很喜欢金鱼在《麻雀之歌》《小鞋子》中都出现过。
水培绿萝，风吹布帘，少女梳头的背影，夹着发丝的发卡，送拐路上拄拐玩耍的青年，泥泞里的一个鞋印和青年的一滴泪，好细腻的镜头语言啊。男孩和女孩在一个半小时里没有发生一句对话，平静的叙事里却舒张出强大的张力，最后两人对视的时刻我几乎要哭了。在对视后女孩放下头帘的一刻，我陡然生出恐怖感，回看几次方意识到非常巧妙地、在该一时刻，导演使周遭的风声和水声戛然而止，这层头帘好像是符号化的一切隔阂的总体，宣告了故事的无奈收场。
3.5；小体量内的叙事丝毫不露怯、不见拙，讲述一个动人哀婉的爱情故事同时，亦不忘辐射到更广更深的社会背景中去（1979年苏联入侵阿富汗以及后来的塔利班，造成大量阿富汗难民涌入伊朗，因缺乏合法身份而困苦不堪，也是后文的注脚），且结合得自然合理，并无刻意拔高或矫饰之嫌——不得不赞叹伊朗导演们如何在有限的资源或受限的题材内，充分发挥拍摄技巧、用心打磨剧本细节，值得所有立志好好拍电影的人学习。堪称一首无言的哀歌，从误会到冰释，从爱慕到别离，不发一言不着一字，情意全在眼神流动里，微风掠过帘子映出少女的影子，鸽群环绕的错过的楼顶，远望的背影，拾起的发夹，最后留下的浅浅脚印装满雨水——故事仿佛并未发生，然而满心满眼全是爱情，暗恋真是一件痛苦又甜蜜的事啊！
他为爱情付出全部，终于得到她在泥地上印下的小鞋印，然后风来，然后雨来，然后我们记住他浮在脸上的微笑。不过爱情，或许就是事件驱动，内在的原因，或许与人性有关，或许无关。
精美绝伦的侧面和睫毛的长度令人震惊
拉提夫为了心仪的巴伦无私付出不求回报的爱让我感动（为救巴伦时不被抓捕而奋力奔跑甚至献出自己的积蓄…），而早前「拉玛抢了自己原来的工作」与后来「发现他其实是个女孩」的180°态度转变也是蛮可爱有趣的……真心希望那些困苦的人们能够有工作保障能过上好日子，而国家政府能给他们提供更好的帮助！
He looked at her footprint lying on the earth,smiled.A sudden rush rain fills the footprint.What will fill up with the rough life then?
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
一如既往地伊朗式静水流深，马基迪也一如既往以左派视角关注底层，典型环境中有典型人物也有非典型人物，“只因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜”，无言的爱，甚至抛弃身份（证）也不足惜，未来如何尚不可知，生存不一定会改善，但再艰苦的环境也能让人性绽放可爱的小花。
那个女人。
导演的视角视乎永远是定焦于底层的那些卑微的人民，表达其生活无奈的同时展现他们身上所展现出的那些光辉品格，比如单纯、善良、责任与包容。意外的是，曾经几部中不曾体现或者较少体现的爱情元素在这部片子中有了大篇幅的展现，尽管只是暗恋，但却展现拿捏的十分到位，结尾红金鱼再现!4.5/5
小心眼青年一秒钟变痴情大汉，女主全片没开口。