织物2018

新Giallo？多种类型的杂烩：惊悚、恐怖、杀人狂，再加上一些血浆、性、和一些莫名其妙的意大利人（英国人），无灵魂的衣裙等待着灵魂去织，织出来有灵魂的衣裙去寻找灵魂。

黑人问号？？？

中下等的片子。故事本身不怎么样，没有前因后果莫名其妙的，节奏把控也不好，配乐一般。惊悚恐怖感很低。要不是片荒，看到5.6的评分我根本就不会去下，看完以后果然没惊喜，就是5分片的水准。

配乐比较复古，有点儿80年代的风格，类似银翼杀手那种，但故事却更像是斯蒂芬金笔下的情节，一个百货商店，一件普通的连衣裙，引发了各种不可思议的事情，犹如其小说《必需品专卖店》，带有一丝丝神秘主义。喜欢这个故事。

不知所謂

这算是个新铅黄风格？总的来说，难看

着什么绝世垃圾神经病

对于消费主义和人类欲望的戏谑讽刺；更精致的21世纪铅黄复古风；如同皮囊之下般的疏离怪氛；70年代永远不过时的配色与审美，这些都让我感受到了欣赏“艺术家品味电影”的愉悦感。可惜，如同导演之前的作品一般，故事在叙事层面继续沦落到无意义的段落拼接水平之前所积累的好感以极快的速度消失殆尽。更别提电影中以80年代为背景的第二段，竟然很无趣地将70年代的第一段重复了一遍！对导演创作上的失控感到彻底无语。

太好笑了，跟Us达成了一种奇异的互文，（就说开场那个试衣像不像Us小女孩闯进镜子房！）甚至很好地帮Jordan Peele解释了究竟为什么镜像人全部要穿红衫。

2.5 演员好 可以搞成单元剧

2019年3月31日下午，这部电影在香港国际电影节上映，本应出席的我并未出席，而是在那个下着小雨的阴郁午后乘上了去机场的Uber，司机一定很奇怪，为什么这个人会在后座一直抽泣？那是因为这个人在凌晨刚刚收到最好朋友昨日去世的消息，在这个午后、傍晚赶航班去参加明日三亚的葬礼，在这辆车上，在这个雨天，在去看望友人最后一眼的路上，她想起昨日种种，泪只能像雨一样流淌。又或许，这一切那个司机完全没有察觉，因为她只是默默的，声音几乎听不见。……这是对我很有特别意义的一部电影，虽然在今日看完，发现它乏善可陈，像是生疏的达伦阿伦、又近似混沌的扬史云梅耶、大多数人会被它刻意的催眠催睡过去，不过对我而言，它却仍是可以把我带到那个特殊时刻的钥匙。尖沙咀文化馆前的柏油路，红色迟到的Uber车，灰蒙蒙的天和雨……

这位导演似乎一直钟情于邪典题材，或者说很普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味，《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。这部新片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出四条人命血案，美术造型色彩配乐都不断让人回想起70年代意大利“铅黄片”的影子，而影片主题也颇为有趣，切入点巧妙有趣，讲述现代社会里无止境的物质与消费主义对人类的困扰。然而，太多风格化的手法，神秘主义、血腥暴力、色情隐喻，逐渐模糊了故事的焦点，沦为名符其实的邪典片。

前后分成明显的两段，就像两集单元剧，感觉可以永远拍下去。有点大卫·林奇式的风格元素表达，在异化主题上，又有点大卫·柯南伯格，但整体上你是感觉不到它像他们的作品的，因为缺乏写实性，沉浸在某种舞台剧风格中，有点为了邪典而邪典的刻意感。类似《鬼魅浮生》那样的作品，但走的更远，更脱离现实。里面的百货店员还有第二段故事中的洗衣机维修工，他们有很职业化仪式化的台词，当他们念出来的时候，频频让人串场到《银翼杀手2049》中念《微暗的火》选段进行复制人测试的场景……以及，演员选得实在马虎，不然可能还可上个档次。

复古超现实视觉影片 对白晦涩 剧情抽象 看完即忘 懒得回味

Giallo式恋物与爱伦·坡式恶趣味幽默，掀起了二次消费主义入侵，痴迷于手工物理的前信息影像时代的彼得·斯崔克兰德在“录音室”后进一步满足了自己对“修剪”延伸出的虚拟动手病态欲望的发泄和满足，让自己成为了活在马里奥·巴瓦们的电影世界中的现代人，并将恐惧穿越，反赠银幕。

前五十分钟好看，既有概念，又有人物，那种恋物的诱惑又被拍得十分诡异，绝大部分都要好过新版的《阴风阵阵》，可是当整个氛围缺乏新鲜感，人物屈于命运后（一般此类人物行动线都少且幅度不大），便没有更加有魅力的情节往下走，观感上十分疲累的接受结局，比较想不通的是，在五分之三篇幅后开始了第二个故事，略有重复之嫌，也没有把原本类似宗教式的信仰讲得情意绵绵，后半部分可以说是相当扫兴了。

只有马里欧. 巴瓦铅黄电影的质感

3.5; The director's choice of leaning heavily towards aesthetics than narrative lends the film a seductive feeling of an enigma. However, the two-part structure doesn't help to hold such aesthetics together; in fact, its sudden turn in style and theme -- from cultish illustration with vaguely gory elements to absurdist social satire with slight criticism on consumerism, the film seems to have its idea all over the place. Overall, I see In Fabric as an earnest attempt on bringing in new life to the horror genre, but sacrificing narrative for style may not be the only way to achieve this.

一件受詛咒的洋裝努力在反類型的敘事中完成它的任務，視覺與聲響用盡心力，與其說恐怖不如說是怪異甚至帶點喜感。

一种港式的“邪”与意式的“妖”相互交织的感觉。鲜血与恋物情结落在一具具冰冷的人体模型上。红裙是诱惑，是致命诅咒，是讽刺消费主义的病态产物。复古致敬意味比《邪典录音室》还要浓郁，从字体、配乐到年代风貌都非常70s，还有一些古怪的笑点。但风格大于故事的缺点也是前作就明显存在的。