很早之前看过《盗梦空间》这部电影,当时觉得很有意思,而今天看过《红辣椒》之后,更有了不一样的感受。个人认为,《盗梦空间》剧情侧重的是“梦中梦”,而《红辣椒》反映的则更加深刻,里面梦境与现实的切换更加难以分辨,大量看似怪诞和难以理解的画面,还体现了社会与人性。
女主千叶敦子有双重身份,一个身份是梦境科技成果DCmini研究者之一,另一个身份就是“红辣椒”,她可以进入别人的梦境,与别人经历同样的事情,以此来拯救他们……这部影片里出现了许多人的梦境,而他们的梦境之间又是共通的。人们可以通过DCmini来入侵别人的梦境。
由于梦境的画面占到影片的大部分,因此许多场景都是怪诞离奇,看似没有任何关联的,这也反应出作者今敏先生夸张大胆而又合乎情理的想象。出现频率最高的一个画面就是玩偶游行,许多人偶洋娃娃在大街上游行,而这些人偶本身就是现实中的人,这里比较深刻的情节有两个,一个是在影片的结尾,梦境与现实相结合,这里出现的许多情节其实都是对一些社会现象的反映,而另一个就是首尾呼应的画面,胖子被夹在电梯里,千叶将他拽出,而结尾处,情景重现,变为人偶的胖子夹在楼缝里,千叶救出他……这种之前出现过的情节,在之后又重现的技术在《红辣椒》里体现的很多,这也是其他影片所不具备的。
在《盗梦空间》全球热映而天朝人民不得不急不可耐的等待之际,大家大可先看看同样是梦境题材的2006年的日本动画电影《红辣椒》。恰巧该片导演今敏于几天前过世了,亦算是一种纪念吧。今敏不是姓,这位导演姓今名敏,在日本人里这样精简的名字的确罕见。
“红辣椒”是本片主角的名字,Paprika。这个片名颇有点误导性,让人更容易想起《红高粱》而非《盗梦空间》。事实上本片是一部充满想象力的科幻动画,大部分场景和故事都是发生在梦境中的,实际上谁也说不清究竟哪些是梦,哪些是现实。
影片一开场就惊艳,一辆玩具小车开来,我以为还在播放片商logo,谁知就是正片内容了。影片贯穿始末的最大亮点就是充满想象力的奇幻梦境。梦境是现实在脑中的反映,同时极端、夸张、绚丽,反映了人在现实中不能实现的理想、幻想或欲望。本片的梦境在充满想象力的同时,也借鉴或致敬了许多经典:我认出来的就有希腊神话、安徒生童话、《人猿泰山》、《罗马假日》、切尔诺贝利核泄漏后的场景等等,影片的结尾今敏还把自己之前的三部作品《东京教父》、《千年女优》、《未麻的部屋》放了进去,同时还给一个叫<Dream Kids>的电影打了广告。而了解到这个世界是梦境的红辣椒---多数人做梦时无法意识到自己在做梦---就能够从容的以各种充满想象力的方式穿梭于这些场景间了,就如《黑客帝国》里知道Matrix秘密之后的Neo一样。
基本的故事情节就是未来出现了能观看和潜入他人梦境的机器“微型DC”,而三部“微型DC”的失窃,导致许多人的梦境被入侵,随之表现为举止怪诞和具有破坏性的梦游,引起了混乱。研究所所长第一次梦游的时候,满口毫无意义的胡言乱语让我觉得就是疯话,岂料影片随后还真用画面展现了这些胡话所描绘的场景。不可谓不是奇思妙想。
接下来的情节便是红辣椒作为“梦境侦探”反复潜入他人的梦境试图抓获盗窃机器的恐怖分子,从而展开一系列奇幻的冒险。红辣椒的声优为女乱马、凌波丽、灰原哀配音的林原惠。她那冷静清脆的女声十分有特点,闭上眼睛,你会感到恍若灰原哀在侧。
然而本片不仅仅是用来展现奇幻的梦境和灰原哀的声线的,日本人固然有强大的想象力,同时也是思考的先锋。以下可能略微剧透,在此提醒。
前面说过,梦是现实在人脑中的一种反映,而且是扭曲并夸张的反映。每个人都有自己无法实现的愿望,每个人也都有自己的难以逾越的心理障碍。少女爱慕虚荣,电车男的猥琐癖好,职员对老板的愤恨以及升职的渴望,宗教和信仰的虚无,乃至本片主要人物千叶“搏击俱乐部”式的自我分裂,时田的进退失据,粉川警官的往事心结,最终Boss以“丧失者学的科技要毁灭”为借口的控制欲,都在各自的梦境里得到放大的体现。然而微型DC让人和人的梦境之间有了融合的可能,从而使这些问题相互碰撞从而爆发出极大的破坏。正如影片高潮里庞大的游行队伍所高呼的“平庸的世界要泄愤”,多平庸的人在梦里都可以可以为所欲为,却难以保持清醒的认识。最后全世界都在做梦,而正在做梦的大脑仍能指挥躯体的行为,由此梦境和现实完全模糊了,造成了巨大的破坏。
而今敏借助这未来梦境在现实中爆发的故事所要反映的还是现实。上面提到的少女、电车男、职员、宗教信仰等等恰是当今日本最明显的社会问题。日本社会环境和文化的高度压抑造成了这些扭曲,影片在反映和讽刺这些扭曲的同时也借助几个主角的故事来表达自我救赎和相互救赎的希望。
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马戏团表演现场,警探被主持人变到了舞台中央的笼中,台下冲上十几个人,每个人都长着跟他一模一样的脸。在逼仄笼中闪转逃避这些人的警探脚下一空,发现自己从舞台落下。场景一转,一个身穿兽皮的女子一手抱着他,一手攀住藤蔓,呼啸着掠过一片丛林……这是警探的梦,梦中的红发女子就是帕布莉卡。
看《盗梦侦探》前已经期待了很久,那个无比炫目的预告片已经看过很多遍——叫帕布莉卡的女孩长着红头发,在一个又一个幻境中穿行。比起流畅的画面,预告片里不断出现的、不可思议的场景更吸引人。没想到的是,电影的这前三分钟居然让我有仍然在看预告片的感觉,我甚至因为以为整部电影都会以这样让人摸不着头脑的方式进行而兴奋。至少,这是我第一次看电影的时候被烟头烧到手指,一支新点的烟。
故事算得上绚烂,但并不复杂。一个心理疾病治疗机构开发了可以记录梦的仪器,名为mini DC。但在仪器尚未完成之际,却发生了丢失事件,为防止歹人用它控制人类的思维,这个机构的成员开始寻找失去的仪器,但已为时太晚。
电影的最后一场戏里,警探来到影院,三个影厅分别在放《未麻之部屋》、《千年女优》和《东京教父》(今敏此前拍摄的三部电影),让人心头一暖。与这三部电影相比,《盗梦侦探》将个人思想与商业结合得更加完美——全片高潮之处,由不断被拐入歧途的人化为的梦之大军冲向城市,现实与梦想在这里交汇,城市迅速被吞噬……不知道今敏心中,有没有用这个场面来模拟自己的理想与商业现实的交战?
与三年前那部很多人一边觉得看不懂一边击节叫好的《妄想代理人》一样,《盗梦侦探》再次瞄准人的心理活动。虽然角色化入梦中的想法不算新鲜,片中的两重人格也颇有庄周梦蝶的意味,但今敏这次“聪明”的地方在于将故事和道理简化,说到底还是人与恐怖大魔王的战斗,在“谁进入谁的梦里”的问题上,也远没有《未麻的部屋》那么复杂及令人玩味。这不是一个大卫·林奇式的无逻辑方程,这只是一次给眼睛的宴会,尤其是梦的部分,帕布莉卡甚至曾经化身孙悟空(不是赛亚人孙悟空,是齐天大圣孙悟空)和斯芬克斯:这部电影的想像力让人叹服。在影射社会方面,今敏同样不留情面。片中除了出现各种妄想症患者外,更在高潮部分以华彩方式展示了大量日本的社会病:站成一排的上班族以《出水芙蓉》中的经典场面纷纷从楼顶跳下,脸上还保持着职业微笑;穿着校服裙的女高中生的头颅化为巨大的手机,同为手机头的男生集体跪倒在她们裙下,手机镜头对准女生两腿之间快门狂响……
本片片名在国内通译为《红辣椒》,大致是因为“paprika”是一种辣椒的名字,更因为情色大导丁度·巴拉斯曾有一部同名影片已经被译为《红辣椒》了。考虑到原著作者筒井康隆最著名的作品《穿越时空的少女》,我也许会更愿意叫这部电影作《穿越梦境的少女》。这我今年看过的第一部愿意打10分的电影。看了之后会失望的朋友请不要来责怪我,因为大部分人还没看,很多话现在还不能说……总之,2D动画真是太美了。
想象力惊人,这是第一反应。今敏和宫崎骏最大的不同在于,宫崎骏特别擅长在现实世界之外再造一个或无数个平行世界,比如充满魅力的天空之城、风之谷,而今敏特别喜欢用自己的方式解构本在世界,令其呈现迥然不同的形态,这一点在前作《东京教父》里已经得到充分证明,《红辣椒》更甚,它将世界肢解并重组的能量,简直令人叹为观止。《红辣椒》用梦作为现实的解剖刀,它的厉害在于,这把刀不仅能把一个整体撕碎,还能将这些碎片随心所欲地组装,你的梦和我的梦,我们的梦和所有人的梦,甚至梦境和现实,都能自由穿越,肆意混搭,这构成一个无限丰富的奇幻世界,并把今敏迷恋的神秘主义、无政府形态、相对论和轮回精神全部装进去,这让整部影片看上去就像一个有生命质感的百宝箱,你打开任何一个抽屉,都立刻有无数种可能蹦跳出来,把你当场拿下。同样的,有经验的观众也会以为自己在这里看到了《半梦半醒的人生》、《入侵脑细胞》……甚至会想到《骇客帝国》及其日本源头,不过,今敏在这部电影里埋藏的原创能量,仍然叫人嫉妒,他实际上比上述影片走得更远,走得更靠近梦之本质。梦,其实就是经验在潜意识的无限重组,因此,我们其实也能看到导演今敏的一些经验偏爱,比如电影院。片中总是出现电影院、游乐场、马戏团这类场景,这些地方总是充满着两类人群——表演者和看客,这简直让人怀疑《红辣椒》其实是融合了今敏对大众娱乐(尤其是电影)的反思;再比如用典,片子里不但出现了典型的孙悟空、皮诺曹,还有大量形态各异的玩偶和喻意更明显的蝴蝶。蝴蝶的出现很容易让人想起“庄周梦蝶”的典故,我们可以浅薄地认为它是影片的点睛之笔,但实际上,仅此一点还无法概括《红辣椒》内涵的丰富。影片的多义,是其最大的魅力所在,也因为这种多义,我们在看这部电影的时候容易感到似是而非,容易在感到过瘾的同时无比遗憾地承认我们看不懂这部电影,但看不懂,有时候反而叫人迷醉。此外,我们有理由相信,好莱坞是绝对有兴趣翻拍这部电影的,因为它比目前所有描绘梦的电影都更充满诱惑,而且他们也确实在改造日本卡通片方面尝到了无数的甜头,《骇客帝国》是最好的现成例子,詹姆斯·卡梅隆未来的《铳梦》将再次证实这一点,但《红辣椒》在改编上的困难,恐怕会令好莱坞望而生畏。
顶尖水平。
它不太像常规的动漫,却是一部地地道道的电影。
如果说宫崎骏探讨的是童年、梦想和爱等主题,那么今敏探讨的就是执念、人性、社会关怀等主题。
宫崎骏是可爱的,他送给孩子们礼物,并告诉成年人勿忘童心;
今敏是冷酷的,他的动漫电影一直以来都是成人向,他有着强烈的人文关怀和对个体命运的怜悯。
今敏从来不避讳暴力、血腥、恐怖和情色。
为了主旨单刀直入,毫无顾忌。
红辣椒,又名盗梦侦探。
电影由无数个梦境相互衔接,到最后梦境闯入现实,人类开始困惑于梦与现实的哲学问题。
实验室造出了可以走进梦境的设备DC mini,其目的是用于治疗精神创伤者的心理问题。
然而,设备被不法分子所盗取,甚至不用连接设备,就可以控制那些使用者的意识。
恐怖吗?
似乎还不太恐怖。
那么我们先看看今敏的叙述方式:
赶去解决问题的老博士,和众人讨论问题时,突然间疯言疯语,举止癫狂,又蹦又跳地向走廊冲去,撞破走廊尽头的窗户,坠落下去:
不久,两名医生出现类似的情况,他们拿着清扫工具,在医院里敲敲打打,胡言乱语。
最后被救护车绑住身体前往治疗。
那时的他们,已经鲜血淋漓,却依然保持着癫狂的状态:
调查案件的千叶墩子等人,在老博士的梦境中,发现了疑犯:
前往疑犯的居所,当她回头时,总觉得疑犯在暗处窥视她。
最终千叶掀开衣柜发现密道,潜入密道,竟来到一处游乐场。
千叶看着疑犯在密道口消失,又在火车上消失,最后端坐在栅栏后面的阶梯上。
仿佛千叶翻过栅栏就可以抓到疑犯,当她纵身一跃,竟然差点儿跳楼:
从进入家中开始,千叶的意识就被敌人控制,丝毫的不小心,都会丧命。
栅栏并非隔绝人群的游乐场围栏,而是高空阳台维护安全的栏杆。
不得不说,故事有些恐怖色彩。
在今敏所创造的某个梦境中,服饰、歌谣都极富于日本文化特色。
被梦境迷惑的人,会慢慢的变成物品,他们或许是冰箱,或许是微波炉,也可以是洋娃娃或机器人。
上班族西装革履,站在高手大厦的边缘,面带笑容的一个个跳下去:
马路上,人们的头颅全部变成手机,男人们跪在地上窥视女人的裙下风光:
在高潮时,人们在梦境里变成了垃圾,以及他们顶礼膜拜的自由女神、印度教神像和佛教神像。
而在现实中,他们吟诵着古怪的歌谣,手舞足蹈。
极具讽刺意义。
人类变成的一切,都会又蹦又跳地汇集成庞大的队伍,永无止境地向前。
路,是一个很有趣的概念。
公路电影甚至被单独列为一种电影题材。因为路象征人生。
电影中整个队伍都在前行,这是对人类宿命的探讨么?
队伍中的物品们,疲倦,麻木,却面带笑容地走着,甚至不知道自己在干什么。
这是对个体生存无意义的悲悯么?
我所列举的例子,并非一处,而是贯穿电影始终,甚至在台词里也含沙射影的提到过。
电影改编自科幻小说《梦侦探》(刊登于某女性杂志,尺度略大国内不宜出版),但是垃圾大游行的设定,确是导演和编剧的主意。
《盗梦空间》与它相似,现实的困惑可以在梦境中找到答案。
一位依靠DC mini 技术心理治疗的警察粉川,总是能够在梦境中遇到他的治疗师红辣椒。
红辣椒是某个医师在梦境里的形象。
梦境中有酒吧,有两名侍者,他俩在那里聊天、喝饮料,慢慢地探索粉川精神抑郁的原因。
当粉川和红辣椒困在一间电梯时,电梯每上一层,打开门就会是警察记忆中的某一处画面(盗梦空间中有相似的设定)。
当他拒绝打开17层时,整部电梯所有的号码全部变成17。
打开门看见的,是长长的走廊,走廊中间倒下一个人,走廊尽头是逃出去的疑犯,他挣扎着追出去。
那场景,令他痛苦。
诺兰在《盗梦空间》中提到,自己的梦境会随着自己的意识而变化,它可以使空间扭曲,建筑粉碎,也可以改变自己的位置和梦中所有人的存在。
这种设定在《红辣椒》中变的更加自由。
红辣椒在梦境中追查真相,她可以随心所欲地变成自己所想象的一切,她可以是一个小女孩,可以是一只会发光的精灵,甚至变成孙悟空。
当然,梦境也可以是内心阴暗面的无限放大,那些不敢在现实里实现的事,都可以在梦境中为所欲为。
当初意识被控制的千叶墩子,差点儿跳楼,是英俊的同事小山内拉她回来的。
小山内暗恋千叶已久,在梦境中,他控制住千叶在梦中的形象——红辣椒。
他把红辣椒钉在桌上,撕扯掉她的外壳,露出千叶墩子的本来面目,对赤裸的千叶欲行不轨。
现实中乖巧老实的男人,在梦境中弥补他欲望的空缺。
这不仅仅是在安全空间中暴露人性的丑恶,以及对性压抑的释放。
这也符合心理学——弥补现实世界的缺憾。
比如,千叶墩子和红辣椒。
千叶在梦中把自己变成红辣椒,因为红辣椒就是千叶渴望的样子。
千叶优雅,理性,冰冷,克制,她甚至不愿意面对内心的想法。
红辣椒温婉可人,又俏皮,很容易与别人聊到一起,在约会时会主动。
其实电影在人类社会命运思考的同时,也在探讨个体人性的解放。
无论是敌人,还是主角,都在无数的梦境交织中,豁然开朗。
宫崎骏可以在现实之外创造出无数个乌托邦,如风之谷、天空之城,以及巨树下龙猫们生活的世外桃源。
而今敏不创造世界,他是拿着手术刀的医师,把现实世界一层层地、从不同角度的解剖出来,如《东京教父》、《千年女优》以及这一部被封为经典中的经典的《红辣椒》。
刀客记得,在诺兰导演的《星际穿越》中,开头的一个毫不起眼的风吹起尘沙的镜头,都有可能是后来穿越时空留下的提示。
《红辣椒》没有一个镜头是浪费的,电影开头,胖子时田被困在电梯里,千叶很无奈地使劲把他拉出来。
在电影的结局,时田的意识被控制,他变成了巨大的机器人,一头栽在高楼大厦上,卡住出不来,千叶的“灵魂”突然走到他的身后,把他拉出来。
很多类似的情况,反复的出现,前后呼应,无限循环。
诺兰讲故事虽然复杂,但是思路清晰。
今敏讲故事也很复杂,但他并不会刻意把精力放在理清故事思路上。
电影的镜头运用,背景音乐的调整,整个视听效果的处理,以及非线性叙述的插入和循环,都是他的关注点。
他不仅仅是动漫大师,他更是电影大师,他对电影技术运用创新的探索,始终走在时代最前沿。
作品寥寥数个,但却获奖无数。
《红辣椒》上映在2006年,其中扭曲空间的处理,真人电影在当时还做不出来。
随着CG技术日趋成熟,直到2010年诺兰的《盗梦空间》问世,轰动世界。
恰巧也在这一年,今敏逝世,一代大师陨落。
相对于深远的梦境来说,科学可能不过是一堆垃圾而已。
这是一个极端混乱的梦 到最后都没弄明白是什么对现实造成了物理伤害
想象力大爆炸
#2020-7-25三刷#四星半;再次被肆意汪洋的想像震到,造梦师和梦的嵌套可被反复借鉴,但纷繁华丽的转场剪辑却不可复制,眼花缭乱的视觉冲击,如行蹈在一个灿烂迷离的梦里---博尔赫斯谓之“世界是个大梦”。“用光明对付影子,用现实对付梦境”全世界都被包含在一个盛大而虚妄的梦中,随意穿梭每个人的梦,真可以用梦境创造一个世界,“梦”和“电影”的互文,电影是最好的造梦机器。梦境的影像化联想到文德斯之《直到世界尽头》,在虚拟与现实的边缘一次次打破壁垒边界,在噩梦一次次的复现中直面长久以来的心理创伤与无法承认的心事;「红辣椒」是我们内心努力挣脱桎梏的符码与象征,镜渊照见身陷的黑洞,最终我们会从黑暗走向光明。
强大的想象力,精美的画面,晦涩的隐喻,红辣椒是敦子精神分裂的产物,敦子喜欢胖子,警官无法面对自我,日本社会病态的一面都在画面中抽象体现,林原惠美的声优永久甜蜜
对梦的设计确实有想象力,可是几个主要人物的设定却过于简单而平面。而正义与邪恶之战,这种公式化的对立冲突又少了些深度。和盗梦空间相比,红辣叔就只是展现了想象力而已,而少了情感和温度。
“相对于深远的梦境来说,科学可能不过是一堆垃圾而已。”
在库布里克红的巴顿芬克走廊一脚踩空,掉进库斯图里卡筱田正浩费里尼的盛大游行,开罗紫玫瑰影院发生命案,寺山修司邪恶却不是凶手,打碎第四道墙又走错片场,万籁鸣也救不了你,乘坐2046电梯,来到潜行者的房间,电影是造梦的机器,导演不死,造梦不止
梦境对现实的入侵真是惊悚而奇趣啊啊啊!相比之下“盗梦空间”相形见绌了——或者说正是因为“盗梦空间”太讲求规则与逻辑,反而失去了今敏天马行空、随心所欲的创造力~~~
梦的勾结,胖子也有爱情
居然有不是很明显的gay支线。。。
败就败在没有逻辑。。。
游行时的画面和音乐太赞了太赞了太赞了
看这片的时候一直在怀疑自己的智商,不敢松懈半点,生怕脑力不够用。看罢更一直觉得身在梦中,久久醒不过来,今敏脑子里都在想些什么。。这片牛逼到可怕,高级到渗人,精彩到傻眼,色彩和配乐也是满分。甩开诺兰的盗梦何止十条街。谎言与真实,梦境与现实,其实一直在并存。我想给10星。
不行,那个胖子太恶心了……没法理解那个大大大大大大胖子也会被爱上的事情……
Amazing!电影是最伟大的造梦机器!我觉得比盗梦空间还牛逼!
老了残了就容易变态了
极其喜欢游行部分的画面和音乐,虽然满诡异的,呵呵
对日本动画还是无感。如果一定要和盗梦空间扯上关系,反倒更让我觉得盗梦空间能把故事说得简单精彩的厉害了。
如果说盗梦空间像是工科生拍的 充满了逻辑 数学 推理 极尽聪明之事 那红辣椒就像是文科生拍的 天马行空 无所不能 是一个真正的梦