红牛
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剧情介绍
佐敦（吴镇宇饰）因为欠下元朗大哥新界安（任达华饰）十多万赌债，被迫逃跑。而同一时刻，孤女Judy（吴君如饰）也带着行李离开丈夫，返回元朗。虚拟的谎言星际旅行：深空九号第五季川岛芳子（粤语版）麦兜故事青春灰姑娘前男友←retry全世界都不如你2021意大利万岁1961国家地理经典照片重现午餐盒能不能原谅你，我想想看西藏往事格林 第五季我在中国做电影绝命档案遗爱别扭合租房辽视春晚倒计时2024标错参国语地中海1963海兽猎人猎鹰追击追击（原声版）扫毒国语私家侦探第二季撒冷镇伴你到黎明大桥遗犬灰色乌鸦李林克的小馆儿第二季酷儿们蠢蛋搞怪秀2死期将至犯罪心理 第十一季神勇投弹手万里归途深宫蜜语德云社癸卯大吉相声大会第二场东陵大盗31000行
长篇影评
1 ) 不温不火的朱丽叶
他们之间的感情，与其说是爱，不如说是一种高度的理解、体谅，这种关系，是心灵的伙伴，是soul mate。吴君如的秘密，在不经意间被吴镇宇发现，他只是小小地惊讶，又继续生活，等到吴君如自己发现他已经知道，是一段长长的吃面的特写来表现压抑的内心，结果吴镇宇以一句“无所谓了，有什么所谓”回应。他对生活，因为早已绝望，反而能够轻松应对，甚至表现出玩世不恭的态度。然而将自己的痛苦压抑在心底，并不意味着对他人的痛苦无动于衷。当真正的感情来到的时候，他还是毫不犹豫地抓住了，因为他在乎，因为心与心之间的理解，是比爱情更宝贵的东西。
演员的优秀表演，是本片成功的最大因素。吴君如把一个绝症患者的绝望和痛苦表现得入木三分，那些肢体动作，无论是凝望、行走、跑步，或是在酒楼门口矗立，无不流露出一种静静的压抑感。然而绝望，也不能不生活，绝望，也可以用黑色幽默来调剂。于是，吴又发挥出自己的喜剧功底，将暗黑的气氛点缀出轻松的感觉。吴镇宇的表演则可以说妙趣横生，和老大的大儿子猜拳在先，给老大的小儿子起名在后，甚至用自己的血拼出个“hospital”。不正经时就在酒楼骗位，心情好了又向出租车司机赔罪，简单时拿个折凳就要去拼命，认真时又让人觉得他是全世界最可靠的男人。曾经看过有人说，就爱吴镇宇的一副神经样，我觉得他最诱人的，是那种妖媚的感觉，在朱丽叶里，他收敛了好多，只留下一个夕阳西下中，拎着童装默默远走的背影。只一背影，已经足够。
主角两个人一起带小孩不算什么新招数，绝症更不是戏码，但导演就是在这一段正常的故事中，酝酿着情绪，演绎出了温情。哪个香港爱情片，没有让人难忘的细节。朱丽叶里，是一串家门钥匙所代表的完全的信任和守候。如果说，吴君如在酒楼，为买凶拍人里的杀手引座时的“前走，转左”看的人莫名其妙，随后得知的，男人是她的教练也让人对先前的铺垫会心一笑。至于男女主人公和安哥初次相遇，节奏突然放慢，给了三人的特写和在描述任达华和吴镇宇脑中想法时给的旋转镜头，则完全可以称得上是神来之笔。
看到一半我就感叹“比王家卫牛比多了”，看完了又觉得，可能朱丽叶更加适合我吧。王家卫的电影，形式感特别强，他要带领你进入他的幽闭的氛围和语境。其电影里的人物普遍比较拧巴，而朱丽叶里，除了吴君如和爷爷住在远离繁华的郊区比较特殊，其他元素均非常香港，包括说过分点—— 一架电子琴就可以完成的电影音乐。朱丽叶完美地体现着编剧和导演的控制感和中庸追求。简单地说，如果只从描写爱情的角度考虑，它比甜蜜蜜低调，比重庆森林正常，比孤男寡女深刻。
2 ) 只一次触摸
是那个站在饭店前台一脸疲惫问找茬的小混混“我现在要笑吗”的女人，是那个深夜光脚在马路上奔跑的女人，是那个不准爷爷喝可乐要为他省下半瓶的女人，是那个抱着不是自己的孩子要与不是自己老公的男人拍大头贴的女人。
是很少笑的女人，很少挺直腰的女人，不敢与爱人拥抱甚至触碰的女人。
他只是走过去轻轻摸了她脸，说等我回来吃饭，就拿着钥匙走了．
最后她终于展开笑脸，脸蛋在他手中轻轻摩挲。
却原来只是幻觉。
大约用了十分钟来适应吴君如的沉闷，特别当她面无表情和葛民辉说着些尴尬对白时，为什么这两个人会出现在一部爱情片里，演着欲说还休的情节？
直到吴镇宇和吴君如对手戏渐多，两个人开始卷入对方生活，才慢慢发觉她郁郁寡欢的样子其实是好看的．
说到底还是搭戏的问题．吴镇宇也曾经说过自己最擅演的其实是爱情戏，我看了这一部才总算相信．
那一场两人吃面的戏，起初她坐桌旁，他坐床沿，然后他起身，坐她对面，两个人只是吃面，半天不言语，最后他说了句＂无所谓＂，又起身走开．
从始至终吴镇宇都背对镜头，但就一个背影三个字，就把一个不善言语的男人所能给的安慰和温情描绘得异常清晰．
人人都说他演戏有神经质，属于剑走偏锋，这大概和他挑眉的习惯有关，总给人太过凌厉的感觉．但最后，他向她走过去碰她脸时，依然只是背影，却一步步都踏在戏中人戏外人的心里，重而又重，是最平实的承诺．
那是故事里两人关于爱的第一次触摸，之前没有，之后故事回到了更绝望的起点．
我只是纳闷为什么吴镇宇是凭《爆裂刑警》吴君如是凭《金鸡》封帝封后，而不是这部《朱丽叶与梁山伯》。
3 ) 朱丽叶与梁山伯
梁山伯混迹街头，外表凶悍，内心孤独。“他们走了，都走了，就连死都不叫上我”。
公车站旁，梁山伯满脸痞气，朱丽叶一身邋遢，没穿鞋的双脚上丝袜又脏又破。这时候的他们互不相识，一人站一边，两个被抛弃的人各有各的孤独。
一个孩子，也同样是被抛弃的孩子，将这两人连在一起。彼此都走出自己的孤独，倾听对方的孤独，然后拥抱，相互安慰，享受有人在身边的温暖和被等待的美妙滋味。
可是，一个朱丽叶，一个梁山伯。故事注定不得善终，有血有泪。
喜剧演员在诠释悲剧角色的时候，情绪的表现上会有一种非常到位的内敛，不重也不轻，是一种非常自然的状态。电影中的吴君如就那么站着朝着镜头定定的一看，那种似乎能看出些什么来又似乎什么都没有的眼神，让人过目难忘。
4 ) 一瞬的幸福
落在肩膀上的頭皮屑，揮之不盡，只能聼之任之。
年幼的我曾不厭其煩的反復向周遭的朋友推薦，這是感人的愛情。朋友們除了糾結于這個怪異的片名，完全沒有像我如此之深的感觸。后來想想，也許他們是粗淺的看白開水似的愛情，而我卻更早的望見了故事緩慢敍述的生活的艱難與無奈。
情節時至今日早就模糊不清。不漂亮的吳君如是離了婚的婦女，痞子吳鎮宇的眼神盡是人世的蒼涼。於是成就了反復念叨的的No Cola No Hope。在昏黃的色調下，連天空都似乎矮人一截。
他們本來是就是沒有希望的人。浸泡在生活裏，拖着步子走，要走去哪裏，猶如吳君如所言般，真的無所謂了。
生活讓所有多餘的願望都被冠上了不仁的罪名。
後來他們遇上了。兩個沒有希望的人反倒成了對方的希望。爛俗點說，是黑暗生活裏透出的一點光。一點就足以讓即將枯死的心又活動起來，還有一線光明的可能，人都要不計代價追求的，這是人的本能，渴望溫暖，渴望幸福。渴望的一切源自愛。
茱麗葉與梁山伯都是身不由己被世俗環境緊緊束縛住的人。隔開時空遇見了，沒有門不當戶不對，沒有國仇傢恨。但結果卻仍舊不能圓滿。
我一直以爲愛是救贖，能給予通往幸福道路的鑰匙。只要緊握住，便是天荒地老。後來才漸漸明白所謂天荒地老都是一個人的。
愛情不能拯救我們，有一些叫做宿命的東西會捆綁住我們的手腳。
但愛情卻讓我們在被命運、生活無情吞噬的時候不至於絕望，它住在心的一隅，給我們生活下去的勇氣。
男子最終不會回來，女人和我們一樣明白。
可是她仍舊會執著的等待，她要守住的是他給她的愛。
幸福再加上永遠是很奢侈的事。永遠對誰都太過漫長。我們都是宇宙中一閃而過的星，亦是無垠裏面渺小的塵埃粒子。
幸福曾一瞬來過。
影片的最後，女子回到最初開始的地方，波瀾不驚的把生活繼續下去。沒有煽情的淚。依然還是有可樂就有希望。
我們何嘗不是這樣反復安慰一再受創的自己呢？
雖然有可能一切都不過是自欺欺人的把戲。
但在無限的未來裏，興許真的會有一輛列車能帶我們駛向幸福的彼岸。我們如此忐忑的心懷感激。
5 ) 完全不是影评~~
他额头高，颅形圆，发髻线细长秀美，方下巴带一股韧劲，小头长颈宽肩加埋长腿，骨架上是亭亭玉立的，介于平头光头之间的发型最迷人，穿风衣特别打眼。头发黑且浓密，软硬我倒看不出，不过即使这个年纪也没有发髻线后退的问题。眉毛也黑粗直，眉骨高而且平直，与鼻梁搭建出幽深的眼窝，高眉骨下，最妙处也在此，是一双诗人般感情翻涌的眼睛，眼眶长而宽，欧式双眼皮下面还有温和的卧蚕，眼尾略有一点向下的弧度，只一点，止于无辜。眼珠又特别大，感情容量极其丰沛，汹涌而柔和。考无线的时候说是有对眼的问题，我觉得大概是因为眼珠太大了。标志性的挑眉的动作，一挑成了萌萌的八字。特别率真。
鼻子不甚完美，胜在直挺，这可是最紧要的，正面看鼻孔略大，精致度不够，不过他身上那一两分的邪气痞气傲气都由鼻子带出来了，是糙了，但是性格又型格。嘴巴没什么好说的，锐气的薄唇，收的正好。他是标准的小头小脸，看枪火的海报就知道了，头身比超赞。本来小脸易老的，他表情又丰富，虽然只有颧骨线微微凸出，但是脸上的脂肪层极薄，上年纪以后褶子是有，但是大轮廓一点没走形，看看同年的黄秋生就知道了。靓靓上康熙说他是爱保养的人，也不无关系。
吴生说如果演技和长得好看选一样会选长得好看，和阿Y说愿意用全付才华去换陈冠希的长相说起来一样辛酸。吴镇宇真的是个异常高产的演员，出道以来，喜剧正剧舞台剧电视剧无一不涉猎，但是老被打上一个“最佳反派”的标签，接连着长相也被说像变态像坏人。到底意难平呀，他演落魄画家演面包师演飞机师演律师...........哪个说演得不好，他说自己演过烂片却从没演过烂角色，有目共睹。他说有的角色被写下来就是注定要拿奖的，不论谁来演。这是所谓“机遇”，才华或者勤奋是一回事，终究是要百分之一的“天赋”的，美貌的人确实更容易得到，尤其对演员。我不怀疑如果他再长得完美一点会得到更多的好角色，不过吴镇宇自己也说哥哥那样矜贵的人到底是演矜贵的角色最合衬，演员终究是投射别人梦想的镜子，怎么都有局限性，太容易被定型。
说吴生演黑社会精神病最贴切，那是演技，演好人依旧，说他长得凶恶确实是误解。吴生很好看很温柔的，未必是普世共知的那种美，让我形容，略语塞，思来想去，唯有迷人。留刘海的时候眉眼突出特别萌，监狱头甚至奇怪的飞机头只要露出秀气的发髻线，随便笑笑，邪魅狷狂和深情许许微妙的溶于无形，优雅而放荡，如他说，颓废的华丽，是天生的演员。硬轮廓和孩童般无辜的眼睛映衬，有人说他最适合铁血柔情的角色，实在是他每一缕温柔都让人信服。
据说他不会唱歌但是会跳舞，声音也特别好听，粤语鼻音重低沉，国语柔柔的，不过他多数角色台词都不算多，私下里似乎挺话痨的，须根show里有少见流利风发的吴镇宇。
私服特别爱穿迷彩，吴生曝光率不高的，自己说喜欢打扮成军人的样子，街拍穿迷彩的次数真多。
最后说一句，吴镇宇微低头，锁眉，然后意味深长的挑着嘴角，露出清浅的抬头纹，眼里含着微光的模样太销魂了，这个表情绝对可以被命名为“吴镇宇表情”，因为实在没有一个人比这个时刻的他更有味道了。
6 ) 《朱丽叶与梁山伯》：江湖底层小人物偶遇爱情
吴君如+吴镇宇的组合，在看惯了90年代古惑仔电影的人心里，约等于「洪兴十三妹」+「靓坤」。
在中国大陆市场以《叶问》和《杀破狼》知名的导演叶伟信，配上吴君如、吴镇宇、任达华的古惑仔三人组组合，拍一部底层挣扎的平凡小人物爱情故事……似乎有点反差萌？
欠一身赌债的街头皮条客Jordon（吴镇宇饰）遇上了切掉半边乳又离婚的饭店侍应生Judy（吴君如饰），竟然温吞含蓄地孕育出了相濡以沫的爱情。
都市苦命鸳鸯这种故事桥段听起来似乎更接近陈可辛的风格。但是据说，这部当年叫好不叫座，一直波澜不惊的《朱丽叶与梁山伯》，是港片影迷对叶伟信的最爱经典之一。
《朱丽叶与梁山伯》诞生于香港电影走向萎靡，经营惨淡的转型时代。
经过黄金时代徐克、吴宇森们的风生水起，这部让整个主创团队都面目一新的千禧爱情片，却在浓郁的小人物人性光辉里透出了怀旧港片独特的光芒。
1. Jordon：无所谓和有所谓
90年代的电影里，警匪、古惑仔元素似乎是绕不过的话题。而2000年这部《朱丽叶与梁山伯》脱胎于古惑仔电影，但嫁接的主干却是个文艺爱情故事。
吴镇宇饰演的男主Jordon是个只身一人的小混混，欠下元朗大哥新界安（任达华饰）十多万赌债，人生漫无目的，口头禅是「没所谓」。
在人来人往的街头，Jordon满脸呆滞地说：
「我每日都会经过这里，每日都会有这么多人。我真的很想问问他们，知不知道自己想怎样？我就不知道。不过没所谓了。」
哀叹身世的时候，Jordon也显得更惨淡。
「你知道了，我什么都没有……一样是儿子，为什么我什么都没有，书没有读完就辍学，弟弟就读到外国。放假全家还去巴黎，这些统统没有我的份。在路上出了车祸，为什么死都没有我的份。」
这样长大的人，很难想象他口中的「没所谓」是真心的豁达。
更可能地，这种「没所谓」其实是小人物自我安慰的洗脑式强制翻篇。毕竟，沉浸在挫折经历里人很难振作起来活下去。所以他必须要自己说服自己：没事啦，没所谓啦，爱谁谁听天由命啦，然后颓废木然地翻篇过去。
他跟Judy替怕老婆的黑帮大佬新界安江湖救急——临时照顾新界安的大陆私生子。结果俩人居然乐此不疲，甚至还给BB取名叫郑叻(Janet)，因为「英文又可以，中文又可以。」
浅淡的温情辗转绵延，同病相怜的三只走在一起，俨然是萍水相逢的一家人。
这样一个人，终于在遇到一个女人之后，开始有所谓，开始想要抓住这一点点温暖和希望。
为了还清欠债，Jordon决定孤注一掷。他只给Judy留下一句「等我，我回来吃饭」，然后在新界安的委托下去砍人，终于被对方的可乐瓶爆了头。
生命是有实实在在的温度的。但直到这时候，Jordon才第一次切实感受到。
「很舒服，但是好冻。起码我知道什么是有所谓，我终于知道自己想怎么样了。」
是个悲剧，但也是一个合情合理的小混混的标准结局：当你的生存能力仅限于砍人拉皮条的时候，幸福上岸只能是梦想。
2. Judy：没希望和有希望
看惯了搞笑版和男人婆版的吴君如，很难想象当她演一个苦情卑微郁郁寡欢的女人的时候，竟然有一种平淡写实的美。
女主Judy是一个患过乳腺癌，手术切掉半边乳房，遭遇丈夫离弃的酒楼前台接待。离婚后，Judy跟爷爷相依为命。
这段亲情，可能是支撑她活下去的仅有的牵挂。
爷爷贪喝可乐，会体贴地给孙女买拖鞋，是个活泼快乐地老头，口头禅是：「No coke, no hope（没可乐，没希望）」。
爷爷心疼Judy，对Jordon说：「一个女人，没有健康，没有家庭，有什么用啊？」
Judy两样都没有。于是，身体缺陷让她深感自卑，既无法面对自己，也不敢接受别人的追求。
其实，抛开她的自卑，Judy并不是一个没人爱的女人。她的驾校教练为人老实可靠，对她也一片赤诚，一直都在努力追求取悦她。
跟Jordon对比，两位备选基础条件高下立显。 但Judy能下定决心敞开心扉接受小混混Jordon，一方面也许能解释为荷尔蒙和爱情，另一方面依然是源自自卑。
Jordon无意间发现了她内衣里的秘密，知道她身体的缺陷。两人一起吃面，为秘密的暴露尴尬无言，然后Jordon突然轻描淡写地说了句：「没所谓啦！」
此时无声胜有声，Judy脸上表情明显是松了一口气的。对她而言，不管是谁的爱，最难以跨越和启齿的门槛，都是她被切除的乳房。
因为一双尺寸过大的新拖鞋，爷爷独自出门遭遇车祸。爷爷过世后，她的人生彻底失去了希望。她拿胶带封住门窗，打算在家烧炭自杀，被冲进房间的Jordon救了下来。
她脱下衣服冲他喊：「你可不可以要一个这样的女人？」
Jordon轻抚着她的脸，说：「等我，我回来吃饭。」
故事的结尾耐人寻味。Jordon紧握着Judy的家门钥匙，倒在血泊之中。然后的情节是一段睡梦中鬼魂回家的戏：
Jordon一路狂奔回家，坐在Judy身边温柔地看着熟睡的女人。门上挂着那串带着微笑脸挂饰的钥匙。
这是导演给观众的温情表白。但在现世人生里，Jordon显然是回不来了。
3. 无望的人生里彼此救赎
不论是对几位主创而言，还是对那个年代的港片而言，《朱丽叶与梁山伯》这种舒缓含蓄，充满人间烟火气的文艺爱情故事，都并不多见。
片名融合了东西方两大著名的爱情悲剧，其实也就暗示了故事最终的悲剧结局。
把故事背景设置在香港这座中西杂糅的城市里，莫名地契合了《朱丽叶与梁山伯》这个奇怪的片名的韵味。
展现对底层小人物情感的关照，在破碎人生里找寻人性闪光点的视角，让整部片都充满了细腻温情的质感。
电影里无数的小细节都让人记忆犹新：
路口人潮中恍惚不止何处去的时候；医院里照顾爷爷顺便骗双丸粉吃的时候；便利店里挑最便宜的尿裤奶粉的时候；两人互相推脱给孩子喂奶的时候；铁路边给孩子讨论取名的时候；被汽水瓶爆头却努力抓紧门钥匙的时候……
那个年代的演员实在是太有意思了。
演绎一个简单平淡的爱情故事——平淡到不需要拥抱，不需要告白，一切情感都放在留白里，欲说还休。吴君如+吴镇宇的组合，入木三分淋漓尽致。
故事结尾，Judy再次经过小卖部买汽水，呼应电影开头的情节。生命和爱情也许都转瞬即逝，但生活还要继续。
一个无所谓，一个无希望，一个沉默寡言，一个郁郁寡欢，同是天涯沦落人，所以对彼此才有了更多的理解和包容。
也许，Judy能从Jordon身上学会一点点「没所谓」的精神，不管有没有希望，都能在往后无数个不尽如人意的日子里，安安静静地活下去。
- THE END -
真爱不光是能够每日拖手吃饭打啵看电影做爱甜言蜜语，还要紧是，他倒下时她陪着他，她撑不住时他在她身边~人的生活，总有一丝无奈，无奈之中却总也有一抹温情~
想不到在拍《葉問》前的葉偉信也能拍出如此潺湲細水般的片子，原來不搞笑的吳君如也能如此美麗動人，原來不暗黑的吳鎮宇也能這般平易真實。最記得的是他們在簷下的那場戲。原本以為自己喪乳失夫已經夠悲慘，沒想到佐敦才比她慘上更多倍。兩人就如此坐著，懷裡的北鼻睡著了。大笑或者沉默，生活還要繼續
几年前看这部片子的时候，年轻，没看懂。这次再看，觉得所谓成熟的爱情，就是吴镇宇对吴君如说的那句话：回来，等我吃饭！于男人，是有地方可以回来，于女人，是有人可等。
搞笑不能乐，煽情不能哭，爱情不能说，此之为大丈夫
“我下不了手。”“喂，我叫你弄醒他不是弄死他啊！”“那你自己来啊”“………………还是你来吧”
上次看这片的时候还没有豆瓣。。是谁想到把两个斗鸡眼凑一起的。。真是跟记忆中一样美好。。。看到吴镇宇一个自己讲得很兴奋但是我完全不知道他在说什么的采访，只听懂一句，说这个片是一个自杀倾向的人遇到另一个自杀倾向的人。。两个人都演得很完美了。。
曾有过那两颗生命像尘埃。只有在分开时，我们才会更相信爱。
2008-4-14 22:48:25 8/7.2(114) 吾爱梁朝伟，吾爱刘德华，吾更爱真理——他们各欠吴镇宇一个影帝
烟花会谢，笙歌会停，显得这故事尾声，更动听。
两个平凡惨淡的小人物演绎得并不轰烈的爱情，电影的步调也是不温不火，缓慢平淡…… 但就是会久久地萦绕在你心头，在一个发呆的午后，让你绝望地流下泪来…… 吴镇宇说他其实最擅长演爱情戏，果然所言非虚～ 还有那个倚在门边的吴君如，真的很美～
看到片名《朱丽叶与梁山伯》，看到演员阵容：吴君如、吴镇宇、葛民辉、刘以达，我以为这会是一部喜剧片，却不想被导演忽悠了一把，一帮喜剧演员严肃起来正经演出了一部温馨的小品，着实让我感动了一番~~
那几年的吴镇宇浑身上下都是柔情。几场几乎没有对白的情感戏拿捏的很到位，让人禁不住，想要将他拥入怀中。PS：不知道是叶伟信呢，还是邹凯光呢，对可乐情有独钟啊。
如果把故事搬到东北或者西南的某个小县城 是不是就是又一部第六代作品？镇宇大人威武！君如大人威武！叶伟信给甄子丹打下手之前也威武！
怪异的爱情片，一种常规下的非常规。运镜细腻多变，有跳出类型框架的妙笔。吴君如非常需要这样一个角色，好让观众一眼辨认出她的美。没想到世纪初的叶伟信竟有这般情思，但情节设置上的生硬还是让人难以入戏。总体是人物>故事，我记住了这个含辛茹苦的朱丽叶，也记住了这个临危不惧的梁山伯。底层相互舔舐的爱，不就是一句“等我回家吃饭”吗？
看完特别吃惊，二十年前的香港电影竟优秀至此。低视角，小人物，末路男女，真正属于底层的悲欢。细节非常动人，人物也都很有戏，缓缓叙事也一点都不觉得闷。现在谁还有耐心拍一对没什么戏剧感、甚至说不清算不算爱情的男女呢？在今天，叙事已经快消失了，只有故事和节奏。世间男女也消失了，只有主角和配角。
看开场就知道一定会喜欢，没想到这么有趣，各种巧合虽然刻意但是非常黑色幽默，镜头也故意营造一本正经的反差萌，配乐有种年轻的狡黠感。小细节丰富，看得出对生活趣味的积累，让同样有趣的熟脸们演绎出来加倍带感。结尾有点在预料之内。有些桥段可以一窥某些人群的生活环境，非常丰富了。吴镇宇太可爱
主演二吴演技无痕，催泪不煽情，小人物的倾城恋，世界冷酷，只盼相濡以沫，“无所谓啦”，“等我回来吃饭”；开头的长镜，两人相处的面面相觑，送走婴儿后的一段长剪，结尾关于钥匙的蒙太奇，就像被裹在生活洪流中无可安生的他们；配角亦赞，任达华刘以达林雪，悲情之外的苦涩幽默。
吴镇宇太帅了
好爱这个时候的港片，镜头里藏着烟火和寂寞，演员的眼角眉梢都是韵味儿；吴君如原来可以这样美，吴镇宇其实好适合爱情片。喜欢开始和结尾呼应的那场戏，好似预示着每个佝偻了的老人背后都曾有过属于自己的故事，也许是切割掉的乳房、没能等回来的爱人又或者尝试自杀的夜晚。以前觉得俗气，现在却觉得凡人的归依，或许就是男人有家可回，女人有人可等。
门上他留下了钥匙 他知道自己回不来了