当谈到“年轻女子”这四个字时,我们脑海中会浮现什么?
是阳光、希望、活力还是无限的激情?总之,是诸如此类的词语。引起的联想有多曼妙,开幕直视镜头近乎神经质表达的Paula对视觉的冲击就有多大——不论是干枯毛糙的发丝、因缺水而起皮的嘴唇还是凝成血块的伤口,一切都与所谓的“年轻女子”相去甚远。
实际上,就算只是从年龄层面说,她也不再年轻。她已经三十一岁了。不是十八岁,不是二十九岁,而是三十一岁。据我们外教所说,在法国,年轻女子一般是指十八岁左右的女性;而在中国,面对一位三十一岁的女人,我们更倾向于用“成熟”来描述她。
然而,她又确实像一位年轻女子:她从没有过一份正式的工作、没有完成自己的学业;对这个世界仍有一些古怪的想法;待人接物也有一套与他人不同的模式。她对这个世界的认知,在二十岁那年被按下了暂停键。二十岁之前,知识随着年龄自然增长;二十岁之后,变成了扣押在笼中的永恒的金丝雀。
然而有一天,金丝雀却被主人亲手放飞了——正如刚出狱的囚犯一般,她对这个陌生复杂的世界充满恐惧。她一次又一次地哀求主人将她关回笼中,得到的只有冷漠。
流浪就此开始。一开始,Paula仍然在熟悉的人身边盘旋——他们多是Joachim的艺术家朋友;之后,流浪的范围不断扩大,而且逐渐远离她多年的寄宿以及放逐之地。她遇到了很多很多人,在与他们的接触与交流中,二十岁后就不曾变化的世界的面貌逐渐变得丰满、富有细节。
她结识了错认她为小学同学的Yuki,而对方则对其抱有迷恋之情;她成为小Lila的保姆,虽然正事基本没干,却成为这个早熟女孩在严苛母亲面前唯一的寄托;她还认识了很多女孩,她们跟她做着一样的工作,不同的是这是她们课余的兼职;还有Ousmane,高大的黑人男子,对萍水相逢的她照顾有加。人类社会实质是信息社会,人与人之间的交往是信息传递的主要途径。与不同的人打交道、在社会上履行自己独一无二的职能,Paula推迟了整整十年的社会化过程终于开始。
这时,Joachim又找上门来了。他,一位早已功成名就的艺术家、受过良好教育、见多识广、中年男子,任意一条标签,都足以操纵当年只有二十岁,还是“年轻女子”的Paula。“我只是被扔进脏衣篓的衣物。”可有可无的、不太重要的。
被挽回是不太可能的选项。男人曾是她世界的全部,如今却大不相同。
Adieu.
伤口自愈了。
这部《年轻女子》是法国导演雷欧偌•瑟哈伊的处女作,作为她的首部作品,该影片获第70届戛纳电影节金摄像机奖。
影片一开始,就是一个歇斯底里的女孩,在一间房子的门口大吼大叫,随后撞破头倒下,接着画面一转,这个女孩到了医院的神经科。这间房子是她男朋友的家,从女孩那些断断续续疯疯癫癫的话中,我们知晓他们已经在一起十年,而男友却突然提出分手,导致她变得有些神经衰弱。
镜头大部分时间停留在她的脸上,持续不断的面部特写,很容易让观众第一时间代入女孩进入角色。但是此时的女孩在观众看来,似乎过于极端和暴躁,甚至对她生出一丝讨厌的情绪。
接着她从医院出来,再次回到男朋友家,男友拒绝给她开门,于是她带着他的猫到她的朋友家去。朋友此时也受够了她的怪脾气,将她赶出来。此时她便再无处可去,只能抱着猫和她一起到处流浪,身上唯一一件外套,还是从医院里面顺手牵羊带出来的。
接下来的很长一段时间,她混迹在各种游乐场所,她没有工作,没有收入来源,家人朋友全因她自己的原因离她而去,她变卖了自己的首饰,住在酒店。作为观众,很容易看出来她这十年来一直和男友在一起,很缺乏独自生存的能力,之后在地铁上因为别人误认她为多年不见的好友,才结束了她那段无处可去的日子。
之后,她找到了工作,才渐渐开始过上正常人的生活。这时候,她不再如从前一样努力挽回男友,因为她意识到他已经不爱她了,她认真工作,尝试与妈妈建立新的情感,她不再是那个浑浑噩噩的,游荡在大街上的人。
整部影片从开始到结尾,我们可以看到一个没什么生活经验,在社会底层奋斗,拼命想要活下去的女孩。观众见证了她从曾经的歇斯底里,一直到后来平静地和妈妈坐在沙发上聊天,平静地面对前男友,并提出不会再与他复合。
我们的情绪也随着这个女孩的变化而变化,从一开始的厌恶,变成后来的理解,我甚至有点喜欢上她。或许是因为她对自己的生活有了期待和规划,也或许是她终于认清生活的本质,认清巴黎这座城市背后隐藏的真相。
从某种意义上来说,我们大部分人都和这个女孩很像,生活在一座光鲜亮丽的大城市,却并不明白这座城市对于我们有什么意义,它只是见证了我们拼命生活下去所要付出的努力。
整部影片都偏向冷色调,有很多女主孤生一人尽显颓然的画面,再加上她身穿一件砖红色的大衣,与背景的冷形成反差,更显个人的渺小和世界的冷酷。
片中的女主角,在经历一切打击挣扎之后,展现出来的是野蛮的生命力,而她也终于发现,最后留下来的,只有家人和自己,这可能也是我喜欢她的原因吧。
刚看完一部法国电影《年轻女子》,这是一部文艺又生活的电影,我经常觉得,很多文艺片就是生活片,有点压抑,有点烦闷,有点无聊,有点茫然,有点希望,有点幸福,这就是生活,也是人生。 宝拉从二十岁就开始认识摄影师男友,并且以为可以和男友步入婚姻殿堂,从而白头偕老一辈子,可是在她三十岁的时候,男友提出了无可挽留的分手。一夜之间,只有高中学历,没有完整地阅读过一本书,一无所有,一名不文又无处可去的宝拉陷入了精神崩溃的状态,最初她被送进了医院的精神科(或心理科?),医生说如果再送一次,她就会进入医院进行正式住院治疗。 因为没有钱,宝拉带着唯一的爱猫在街头游荡,在地铁里,一个女孩将她误认为小学同学,将她带回家过了一夜,并给她介绍当保姆的工作。幸运的是,保姆工作可以提供一个阁楼小房间作为她的安顿之所,于是宝拉稍微安心了一些,在做保姆的同时,宝拉还找了一份商场内衣店的工作,并且由此认识了商场值班经理--乌斯曼。 有了工作,有了人际关系,宝拉的生活开始慢慢得以恢复,后来她又寻找失联十年的母亲,努力弥补和修复母女关系,就这样,她慢慢从崩溃混乱的状态当中走出来,重新建立了生活秩序感。 作为社会人,通常需要三大系统进行支持:自我系统,家庭系统,社会系统。 自我系统通常源于我们的学习和工作,学习和工作让我们意识到自己是有价值的,无论是学习什么,或者工作什么,我们都是有着某种能力的,包括维持自我生存的能力,让自己生活得更好的能力,最高的是实现自我价值的能力。在学习和工作中,我们也在建立秩序,这种秩序感带给我们基本的安全感,让我们不至于被无法生存的恐惧击垮。如果能在学习和工作当中寻找到乐趣,那我们还可以从中获得更高级的愉悦感和幸福感。 在学习和工作当中,我们总是会和他人建立关系,无论是同学,老师,客户,还是同事,也无论是短暂的还是长久的,疏离的还是亲密的,表层的还是深层的,都是关系,这种关系都可以支撑和丰富我们的自我,从而让我们更有力量去面对生活。 家庭关系呢?家庭是一个原型的母亲,是我们的根,我们的自我就是从家庭这个根慢慢成长起来的,家庭给予我们营养和能量,无论是贫瘠还是丰富,主动还是被动,它都在支持我们的成长。当我们遭遇压力和挫折的时候,无意识就会退行,退行到比较脆弱的小孩子状态,从而寻求母亲的安慰,这个时候,家庭的存在,就是一种支持和安慰。父母什么都不用做,只要他们敞开家里的大门,欢迎疲惫的孩子,对于孩子,就是一种莫大的疗愈。 崩溃的宝拉,就是通过寻求这三大支持系统实现了自我拯救和疗愈。
[十年里,你本该教会我些什么。我很羞愧。这是爱吗?这是我们的爱吗?]
喜欢这种[现在开始到新的一章]的感觉,所有这种电影我都爱哈哈哈。过去的就过去了,30岁,连人生的一半都还没过完呢,回头看个啥。
去和陌生人聊天啊,去找新的工作机会啊,去交新的朋友啊,去投入新的爱好啊,去探索和呵护自己的身体啊,正是人生中半段最有精力和能力的时候,休息啥,造生活啊~
奔三看这种电影真的是会爽!最后几分钟看到她把孩子剔除了,觉得全身心都舒畅了。(这情节要是在中国拍,配的肯定是绝望难过的音乐,但是影片里用的BGM给人的感觉是突然世界干净了一样,很舒心。)讨厌一切的绑架行为,包括恋人的,父母的,还有孩子的。我觉得在孩子生命意识没有形成之前,那只是一个女人对是否行使自己生育权的选择,并不是不道德。
奔三的我也要好好去生活呀。虽然不依靠爱情教会我们什么,但是自己的生活自己要好好学习的东西可多着呢。我可不想让自己羞愧呀。
电影看完至今,差不多一个月。刚看完大脑一片空白,想说什么却又说不出来。刚好那时也有隐约类似被爱情抛弃的预感。优秀的女性电影看了不少,只是这一部,至今仍在脑海闪回片段,是因为其自然真实得让很多人恍如看见了自己。起点不错,为爱请抛洒热血,自以为开拓了一方不错的天地,可到了三十而立的年纪,才发现,不快乐是需要隐藏起来的常态;高不成低不就,就连为之放逐自我的爱情也一地鸡毛。就像女主一样,为了重获体面,做了很多不体面的事,撒谎,口不择言,颜面扫地.......却又在自我安慰和说服。这样的故事几乎在每一个曾迷失自我的时候女性身上上演,电影最后给出了答案,你需认清并善待的,第一位要是自己,然后才能不那么狼狈地迎接满世界的冲撞。
至少,表面上。
刚刚过完30岁的生日,宝拉就被相恋十年的男友轰出了家门。
没有钱,没有衣服,没有证件。朋友不肯收留她,偶遇的好人其实只是想占她的便宜……凌晨4点的街头,宝拉冻得瑟瑟发抖,却只有一条老猫陪着她。
电影《年轻女子》一开场,就让观众见识到了,一个女人到底能有多惨。
可随着故事不断地发展,观众们反倒对她同情不起来了。
因为,她活该!
从20岁到30岁,宝拉的日常只有8个字:混吃等死,享受放纵。
20岁的时候,宝拉大学还没毕业,就认识了酷爱摄影的男友。凭借一张宝拉的靓照,男友居然摇身一变成了著名摄影师。
而宝拉,在男友的盛情相邀和相爱一生的誓言下,毅然的放弃了学业,成了著名摄影师的女友。
十年的时间,除了偶尔充当男友镜头下的模特,宝拉的生活只有买买买、吃吃吃、睡睡睡……
她没有做过一份工作,没有赚过一分钱,心安理得的享受着大手大脚的奢侈生活,并生出了高人一等的傲人想法。
她看不起苦苦求生的母亲,主动断绝了母女联系;她看不起其他女性的自强自立,认为那不过是没男人供养下的迫不得已。渐渐地,仅有的朋友也一一离开。
可宝拉并不觉得有什么问题。在多年的生活下,宝拉早已有了一个根深蒂固的想法:女人只有依靠着男人,才有活路!其他的,都是浮云。
所以,当她被男友赶出家门的时候,宝拉很伤心,也很愤怒。
她愤怒,是因为男友的忘恩负义。如果不是她当初的美照,男友怎么可能有今天?
她伤心,不是因为男友的决绝,而是直到此时此刻,她才发现,她的好日子似乎到头了。
靠着最后仅有的一点交情,宝拉勉强借到了一点钱,有了容身之所。
虽然心不甘情不愿,但是要想活着,她只能找工作。
可是,一个什么都不会还充满娇气傲气的“大小姐”,谁会用她?
更何况,宝拉自己也没有做好放下身段的准备。即便是不得不去应聘曾经最看不上的商场柜姐,她也是满脸的嫌弃加不屑。
说到底,她的内心深处还在期盼着男友的“浪子回头”。
在宝拉看来,这只是十年生活里又一次无关痛痒的吵架而已。
是的,又一次。
看到这儿,多少人和我一样,想穿过大银幕狠狠地暴打女主一顿?
如果早在第一次被赶出家门时就意识到问题,如果那时就做出哪怕一丁点的改变,30岁的宝拉,根本不会有现在的困境。
又或许,这样的困境,早在宝拉小时候就注定了。
父母婚姻的不和谐,让宝拉从小就没有父亲的陪伴。不论是单身母亲拉扯她长大的辛酸,还是对于父爱陪伴的渴望,让她逐渐产生了过激的想法。
这些,都是她“依靠男人而活”的想法的根源。
而男友的出现,不过是再一次证实了她这个想法的可实施性。
只出不入,没过多久,宝拉就真的身无分文了。而一次次的上门哀求、哭闹、撒泼,男友依旧不搭理不回应,宝拉期待的最后一丝希望也没有了。
因为一次意外,宝拉被误认成了女配角的小学同学。阴差阳错之下,她有了一个“朋友”。凭借造假学历,她有了一个照顾幼儿的兼职。最后,她还得到了商场柜姐的试用工作。
也正是这段时间,宝拉才发现,原来女人不靠着男人,也可以活的很好。
比如她的“朋友”,留着中长的头发,有着稳定的工作,不间断的高质社交,一个人照样过得有滋有味。
最重要的是,在每一段恋情之中,“朋友”都占着主导地位。感情的开始或结束,她才是发号施令的那个人。
再比如她的“雇主”。同样是单身母亲带着孩子,但她有着一身的舞蹈才华,可以供应大大的房子,还能在自己忙碌时雇人陪伴怕黑的小孩儿。生活忙碌,却很充实。
就连宝拉曾经最看不起的柜姐们,深入了解后她才知道,“柜姐”,只是这些人为了更好生活的一个中转站而已。
她们中间,有的在读博士学业,有的主业是平面设计师,有的是攒钱为创业做准备……
只有宝拉,在被问人生的打算时,哑口无言。
比起这些曾经看不上眼的“柜姐”,原来她才是真正的可怜人。
其实,她也曾有梦想。可是,自从做了男友的附属品之中,她习惯了轻松不用打拼的生活,她的梦想,早就被磨得渣都不剩了。
就连被男友抛弃成这样,她的内心深处,其实依旧坚守着“靠男人而活”的想法。只不过是这个男人不行,那就换另一个男人而已。
依靠自己而活,宝拉从来不敢想象。
可在见识了身边一个又一个的例子后,宝拉动摇了。
原来,人依靠自己,也可以活的很好。
那是不是,她也可以有更好的可能?
有了身边人的鼓励,宝拉“依靠男人而活”的心,确实动摇了。
可她依旧对自己没有信心。因为,她已经30岁了。
她没有一技之长,没有学历,没有工作经验。同事们眼中的中转站,却是她为了活下去要紧紧抓住的救命稻草。
生活都有了困难,宝拉没有力量去追求未来。
可当宝拉把困扰倾诉给同事们听时,却得到了一片惊讶的声音:你怎么会这么想?你才30岁,你还是个年轻女子啊。
30岁,还来得及做什么?
30岁,为什么来不及呢?
宝拉想继续上学,那就去报名去学呀。从报名到学业结束,最多不过几年时间。拿着堂堂正正的学历,找一份对口的工作,她还有大把的时间能在工作上大放光彩。
想谈一份合适健康的恋爱,那就扩大自己的交友圈,去认识人呀。爱情面前,年龄的重要性又有多少呢?
想交几个知心的朋友,那就从现在开始真心待人,把过去的遗憾补回来。就算是30岁开始,一样可以和朋友们欢欢笑笑到彼此牙都掉了头发都白了的时候。
想和母亲修补关系,和她说声对不起,那就鼓起勇气去敲门吧。这会母亲还在,身体还好,还有大把时光修复母女之情。
记住,你不是已经30岁了。你是才30岁!
勇敢迈出了第一步的宝拉,生活终于逐渐恢复了平静。
她和母亲达成了和解,也搬回了母亲家。母女两虽说不上是多么腻歪,但已经可以坐下来喝杯咖啡,心平气和的聊上几句。
工作上,单身母亲意外发现了宝拉学历作假,出于种种考虑解雇了她。但现在的宝拉已经有了承担后果的勇气。
至于柜姐工作,她也已融入其中。并以自己的一个同事为榜样,努力工作,争取早日转正。
眼瞅着30岁的宝拉即将迎来新生,她的男友却上演了一出浪子回头。
男友不仅主动找了她,还惊讶于她的变化。他坦言,根本没想过宝拉能够独立生活。
这样自信自强的宝拉,再次成了他的灵感缪斯,他要用镜头记录下她这不一样的美。
男友的出现,确实让宝拉动摇了。因为就在不久前,她发现自己怀孕了。
从小对于父亲的渴望,让宝拉期望自己的孩子能有父亲的陪伴。再者,男友的财富和地位,对于孩子成长的帮助,都不是她一个柜姐能比较的。
在男友的再三请求下,宝拉决定给对方一个机会。可到达了约定的地方,宝拉才发现,她不过是又一次被利用了。
原来,男友的事业发生了危机,他急于用一场摄影展稳定自己的地位;而作为他的灵感缪斯,宝拉在外人眼中一直是他的灵魂伴侣。
出于种种原因,男友这才选择这时候求宝拉复合。并在她不知情的前提下,强迫她在媒体前上演了一出恩爱戏码。
直到这一刻,宝拉对男友的心彻底死了。
曾经,她以为,两人之间至少还有点爱情在;可现在她才明白,她对于男友,不过是一块抹布,一块需要时拎起来抖抖继续用、不需要时随手就能扔进角落的抹布。
宝拉可以说是无知、甚至是过于单纯的陷入在自己编织的象牙塔之中,可男友却是一个无往不利的卑鄙小人。
瞧着男友那副丑恶的嘴脸,宝拉终于承认,她真是瞎了眼。
至于孩子,相信也不会想要这么一个父亲。
影片的最后,宝拉终于结束了十年间不断的循环,彻底斩断和男友的关系,重拾自己,昂头挺胸的重新生活。
这样的结局安排,也许没有手撕渣男的爽感,也没有结识真爱、事业爱情双丰收的玛丽苏满足,却最真实,也最动人。
现实之中,带有宝拉影子的人,有很多。
有觉得自己年轻漂亮渴望依附男人从而获得想要一切的人,有觉得自己人到中年不敢拼不敢折腾的人,也有失恋失业觉得人生彻底失去希望的人,甚至是比宝拉更惨的人,也有很多。
这样的他们,能突破枷锁拥有一丝改变,往往就已经费了很大的力气,又哪有可能像一些国产电视剧演的那样,有有钱的闺蜜帮助、痴情的富豪男主追求、甚至是只看人品不看能力的上司大力提携。
只有自己和自己、自己和生活的角力,才是我们大多数人所经历的真实。
面对安逸的过往,我们会和宝拉一样,不舍得轻易打破,也不敢轻易打破;
面对到来的困难,我们也会退怯,也会努力想回到自己的舒适圈。
就连改变,很多时候也是不得不为之。比起自我的觉悟,更像是被生活逼着前进。
但同时,我们也是最有韧性的。
就像那谁谁说过的一样,凡是打不到我的,都使我更强大!
既然过去已经过去,那就彻底的告别。
改变不管大小,它是我们努力抗争的体现;
收获不管多少,它也是生活对于我们的肯定。
在一次次的被打倒和重新站起之间,是我们始终怀有的希望。
它和性别无关,和年龄无关,和背景、和人脉、和所有的种种都无关。
它,只和我们自己有关。
因为,我才是我人生的掌控者!
有猫的电影大多都挺不错...... 从表演到美学都很优秀的处女作,电影一开始就展现了绝佳的情绪力场,很快就能被这位虹膜異色的女主所吸引,在色彩斑斓的轻松气氛下用幽默将不安的生活展开,多处想及加瑞尔的电影,“反派”男友大多时间虽不在场但阴魂不散,还配以BvS海报作为无意的隐喻实在会玩......
如果要成为一个快乐的人,应该多看看无厘头喜剧,或者关于未来的科幻片,或是看看僵尸吸血鬼异形…… 所以我很久没有看这种文艺剧情片了。其实很想忘记这个残忍的事实,on est seul, très très très seul dans ce monde.
大主题还是好的,就是看到她一个人走在我几乎每天都走同一条的路上,抱着一只无比乖巧的猫,住进了目测月租八百欧左右的studio还一脸委屈的样子我心累了一小下。
对于这种不成文却已然成类的片子,“情景”早已被挖掘殆尽,看点在于演员通过导演的调教是否和角色实现了最大可能的融合,然而当表演也没有突破同类作品的惯有方法,所能赋予角色本身的魅力亦仍旧是那些老腔老调时,还有何观赏价值?
宝拉在大概二十岁的时候遇到了教授,教授爱上了给她拍照,带她去墨西哥,见他的朋友。宝拉从来没有工作过。宝拉三十岁时,毫无尊严地被教授抛弃,不但身体有伤,性格也乖张。她对朋友安妮说话很不客气,安妮把她扫地出门。她认出一个和教授在一起时见到的男人,那个人却说不记得她了。后来她找了工作,还有个对她工作认可的男友。又去看教授的画展,他觉得教授拍的自己的照片很丑陋,还不如给工人拍的。教授后来来挽回,她坚定地拒绝了,那时教授显得如此无赖。
異色瞳,個體特殊性。潛藏的種族議題?Imitation of Life(1959)的互文。女主角的外型,像是Toni Collette加上臉變窄的Julianne Moore。
一种关注迄今看到的惊喜之作。女主立体生动,剪辑快速有秩,台词铺设无废话,结局不套路无油水,此部处女作可望拿金摄影机。
最好的女性女性主义电影。女主开场丑态毕露,后面让人肃然起敬,最后简直爱到不行。女人真的不能依靠任何人,唯有靠自己。
主要是tone拿捏超好bar à culotte面试那段笑死我了。。春天卖鞋那会也时刻生出和机器人世界对话之感。中产女那一吼被讽刺起来也是不滴血 连joachim这种名字都是巴梨文艺界作男标配的感觉 本来影院没人的话我就要哭完全场了(((????你们高端人类不用工作所以所有的都是faux,faux,faux吗
17年坎城金攝影機獎。女性成長主題,女主角表演特別出色。讓人物更加生動,開始她並不討喜。因談戀愛就停滯人生,疏遠家人朋友,只繞著伴侶轉。過10年卻被拋棄時,連能哭訴的人都沒有。一瞬間被扔進了垃圾堆,其實也是自作自受的坑,必須硬著頭皮補起。但只要想改變,還不晚。
《年轻女子》彰显困境中的人性。
6.5/10。一瞬间以为是伯德小姐的成年版,女性可以出丑但不会乞怜,这点很女权。一开始的崩溃会让人下意识的觉得人物不讨喜,这点失败。只有女导演可以拍出的小作死,小倔强。现在看到这种为了生活努力工作的人就会有好感……
都市女性慢慢重拾人生的戏码,影像上并没有过人之处。
最好的女性主义电影。女主开场丑态毕露,后面让人肃然起敬,最后简直爱到不行。当了十年男人的附属品,被一脚蹬进烂泥还能慢慢爬起来,这样的女性可以丢脸但不会乞怜,可以崩溃但不会粉碎,就像一条生存至上的泥鳅。戛纳才发一个金摄像机奖太小气了!
3.5 当她在杂货铺把头发卷起来,有那么一丝像摩尔阿姨,便喜欢上这个“年轻女子”了,看着她到处寻找机会,却融不入任何一个圈子,时而疯狂,时而清醒。故事随时都可以结束,故事早就结束。走过“Rosalie Blum-2015”的海报:那失去花园的悲哀属于今天。
3.5 因为不想要不朽所以年轻
法国底层女性挣扎着扒出生活低谷,非常真实。女主角很好。
#LFF17# 在戛纳排队没有排进去的看的片子,终于补上了遗憾,并且没有让人失望,处女作拍成这样是真的很惊艳了,很多很喜欢的小细节。其实不知道怎么样形容看完这片子的感觉,就是很,法国?
#cannes2017 不年轻的女人。男人都是狗。
3.5分。昨天路上一位法国大妈推荐说好看,没想到是真好看,女主演得好,拍得流畅,剧本也不错。感谢大妈。