霍华德庄园

我希望能亲眼看到那座被鲜花围绕的房子，尽管通过电影的镜头看会更美，但是却感觉不到暖洋洋的阳光，微风的吹拂，还有草木的清香。
我希望能亲自走在那条两旁野花灿烂的乡间小路上，走着走着，看到了那棵开满了花的大树，然后我看到那座古老的红砖房子，墙壁上攀附着强壮的花根，周围的鲜花热闹又寂静地开放着。我会睁大双眼，摒住呼吸，就像是爱丽丝来到了仙境，一切都是那样的迷人... ...

她知书达理、心胸宽广，她进退得体、处世圆融，她端庄大方、温柔善良，她传承贵族世家的气度与高雅，拥有知识份子的眼界与良心，她是二十世纪女性的典范，她就是《霍华德庄园》里的女主角玛格丽特-施。

《霍华德庄园》是一部1992年的英国电影，也是导演詹姆士-伊沃里继《窗外有蓝天》和《莫里斯的情人》之后，第三次将E.M.福斯特的文学小说搬上大荧幕。作家E.M.福斯特一生中共完成六部小说，其中出版于1910年的《霍华德山庄》被称为福斯特最出色的作品，而据此改编的电影也被称为英国二十世纪最完美的文学电影之一。

《霍华德庄园》的背景时代是二十世纪初的英国，具有浓重的维多利亚色彩，透过三个家庭之间的故事，呈现出那个时代存在于富有资本家、中产知识份子、以及下层穷人之间的冲突与矛盾。然而《霍华德庄园》并不像狄更斯的作品那样色调暗淡、冲突激烈，而是借由女性的温和秉性、透过玛格丽特这位女主角的宽容大度，暗暗调和当中的不一致。

■就像许多维多利亚时代的写实作品那样，《霍华德庄园》里头每个人物都代表着一个社会阶层的典型，而人物之间的关系则呈现出各个社会阶层之间普遍存在的立场与态度。在影片当中，故事的核心是代表中产知识份子的施家，而施家三个孩子各自又代表不同的知识份子类型，其中大姐玛格丽特是承袭贵族气质的大家闺秀，二姐海伦是充满正义感、勇于追求自我的理想主义者，老三则是沉溺于知识学习的文弱书生。

原本生活宁静的施家，因为偶然认识了富有的魏郭士家族和贫穷的伦纳夫妇而陷入阶层的矛盾之中。魏郭士家族是一个新兴的富有资本家，拥有许多的房产与事业，但除了魏郭士夫人外，其他成员都生性自私与狂妄。魏郭士夫人是个守旧但具有贵族情怀的女性，就是这种特质让她对偶然认识的玛格丽特-施产生一见如故的感觉。两人在短暂的交往后，魏郭士妇人便病倒，而她的临终遗书竟然是将自己名下的霍华德庄园赠送给玛格丽特。只是这封遗书被魏郭士的家人拦截并销毁，因此玛格丽特始终不知道这件事情。

伦纳夫妇的家境非常贫困，其中伦纳先生拥有丰富的学识和浪漫的理想，但因为没有背景，只能在大公司里头担任一介小职员，至于伦纳太太则因为父母早逝，不得不在社会底层里求生存。伦纳夫人的年纪比伦纳先生大许多且经历复杂，伦纳先生之所以娶她，主要是出于同情、基于承诺。伦纳夫人是一个没有受过教育、见识浅薄、性格多疑的穷苦女人，而伦纳先生虽然贫穷，但却是个有理想、讲信用、有骨气的人。在一场音乐介绍会上，伦纳先生偶然认识施家二女儿海伦，从此便与施家往来密切。施家的玛格丽特和海伦都很欣赏伦纳先生的才学与人品，暗自希望能够帮助伦纳先生找到更好的发展出路。

三个家庭的交集发生在魏郭士夫人过世之后。由于魏郭士夫人意图将霍华德庄园遗赠给玛格丽特，这点引起魏郭士先生对玛格丽特的好奇，因此主动邀请她与家人一同用餐。在几次来往之后，魏郭士先生便被玛格丽特的人品给吸引住，进而提出结婚的请求。当时玛格丽特已经年纪不小，加上对魏郭士先生的印象不坏，很快就同意嫁给他。然而施家其他二人都很讨厌魏郭士先生，尤其是二女儿海伦。海伦之前便因为和魏郭士家的小儿子之间有感情纠葛而留下嫌隙，后来又因为魏郭士先生提供的错误信息，害得伦纳先生丢了工作、陷入更加贫困的境地，因此极度厌恶魏郭士一家，不过对于姐姐的决定，她和弟弟也只能表示尊重。
由于玛格丽特和魏郭士先生之间的婚约、以及伦纳先生的生活困境，三个家庭被牵扯在一起。魏郭士先生是典型本位自私的资本家，认为伦纳先生应该为自己的失败生活负责，他曾经说过：“对，我们应该帮助穷人，但我们不能在穷人身上滥用感情，那会没完没了。”伦纳先生则是典型自尊心强的穷人，极其不愿意让人知道自己的困境，不愿意开口求人，也不愿意接受别人的施舍赠予。

施家三人也各自抱持不同的态度与立场。海伦认为伦纳夫妇的悲惨景况完全是魏郭士先生造成的，他应该负起责任、为伦纳先生找工作，她不仅对魏郭士先生不假辞色、倾其所有地帮助伦纳先生，还不管不顾地、气冲冲地拉着伦纳夫妇去找魏郭士先生算账。玛格丽特私心里认为魏郭士先生确实对伦纳先生有所亏欠，但她希望以温和而委婉的方式请魏郭士先生帮忙，这样才能俱全所有人的颜面。至于施家的小儿子则如同一个封闭的学者，完全躲在自己的世界里，不愿卷入两边的纷争。

■故事的结局里有必然的悲剧、也有意外的和解。在玛格丽特的软言软语之下，魏郭士先生本来已经答应要帮伦纳先生找工作，但却意外发现伦纳太太是他多年前的情妇，结果不但工作的事情没着落，连带地差点毁掉他和玛格丽特之间的婚约。最终在玛格丽特委曲求全、宽大谅解下，两人才顺利结婚。只是在婚后，妹妹海伦便离家去德国，仅仅透过明信片和简短的电报与家人保持疏远的联系。所有人都以为海伦是因为生玛格丽特和魏郭士先生的气而离开，其实是因为怀孕。海伦因为同情和欣赏伦纳先生，在激情下与他发生关系并怀有身孕，这才远避他乡。

海伦原本想独自在国外生下孩子，但因为姨婆病重而赶回英国，让怀孕的事情东窗事发。魏郭士先生尽管自己也曾与人偷情，但对海伦的“败德”行为却极其刻薄，连让她在霍华德庄园住一个晚上都不同意，还让自己的大儿子出面维护家族名誉。结果魏郭士先生的大儿子在霍华德庄园遇到赶来此地的伦纳先生，在恶意的殴打之下，原本就患有心脏病的伦纳先生不幸丧命，而魏郭士先生的大儿子也遭到杀人罪的起诉。

当魏郭士先生坚决不同意让海伦暂住霍华德庄园时，玛格丽特便与他发生激烈的争执，质问既然自己能原谅他和伦纳太太的过去，为什么他不能接纳海伦，更何况只是在霍华德庄园住一个晚上。而当伦纳先生发生意外之后，玛格丽特更决定要离开魏郭士先生，只是当魏郭士先生精神涣散、茫然失措地提及自己儿子将面临的审判时，玛格丽特决定再次原谅他。

隔年，魏郭士先生当着自己所有孩子的面，宣布了自己的遗产划分，霍华德庄园留给玛格丽特，其余钱财由另外三个孩子平分，而玛格丽特决定身后将会把庄园留给海伦的孩子。魏郭士夫人生前说过，虽然玛格丽特没有去过霍华德庄园，但一定会很喜欢这个地方。玛格丽特真的很喜欢霍华德庄园，除了这个地方之外，她放弃分享魏郭士先生的其他财产。就在宣布完财产分配后，玛格丽特听到魏郭士先生的媳妇与女儿之间的对话，提到魏郭士夫人将霍华德庄园赠予玛格丽特的事情。后来，魏郭士先生承认确有此事，但他认为前妻当时神志不清，因此没按照她的意思处理。玛格丽特听完没多说什么，继续挽着魏郭士先生的手向前走。

■《霍华德庄园》的故事虽然温和简约，但却透过三个家庭之间的纷争纠葛，真实地呈现出那个时代英国社会里头存在的阶级矛盾，更透过玛格丽特的宽容和海伦的正义，为矛盾的社会困境寻找一条出路。

在经历工业革命之后，英国社会进入繁荣昌盛，但也累积大量的社会问题。资本家的迅速崛起、贫富差距的扩大，使得富人与穷人之间产生残酷的剥削与仇恨，为社会留下难以弥合的伤痕。然而，随着经济的提升，中产知识份子也日益增多，他们拥有丰富的知识、宽广的见识，只要辅以包容的态度、圆融的手法，便能成为沟通阶级两端的桥梁，成为稳定社会的中间力量。

就像在影片当中，魏郭士家族的富有与自私以及伦纳夫妇的贫穷与无助，最终导致必然的相互伤害，一方陷入生活的绝境、一方则跨越法律的界限，如果没有人出面协调，这样的仇恨与伤害只会持续累积并扩大。幸好有玛格丽特和海伦这两位姐妹，虽然两人秉持的立场与态度迥异，但彼此之间的感情和认同，却让仇恨与伤害终止在这一代。其实，无论在哪个时代、哪个国度，知识份子所拥有的知识、见识、正义感和包容心，都是社会进步和稳定的力量，当然也包括当代的中国。

■《霍华德庄园》由艾玛-汤普森饰演玛格丽特，由安东尼-霍普金斯饰演魏郭士先生，由海伦娜-宝林-卡特饰演海伦，演员实力坚强，而艾玛-汤普森更因此获得奥斯卡最佳女演员奖。这部电影的台版译名在意义上与影片内容没有太多关联，但却堪称我最喜欢的片名---此情可问天。

    在这里，你可看到20世纪初期英伦上流社会家居景象，你会去喜欢城里豪华的宅邸（第二图），楼梯过道墙上的画，喜欢那排排典藏的书，可是你依然觉得，上流社会家庭里是冷冰冰的。

    倒是那乡间的小小庄园，你会喜欢它的廊前与屋后，喜欢那外面仅允许单车通过的小路，没有城里的房子大，但却简朴，窗子快被藤爬满了，在这里真的没有人会打扰你的生活和你的情绪。玛格丽特用心照顾着庄园，她并不知，实际上这处庄园早应该属于她的。

    你是否能注意第三图下面的影片旁白，居然还有中央暖气，好温暖的细节。当有马车从庄园前小路经过，你会感觉庄园有了一丝生气，而我最喜欢的，确是后窗外的风景，斯人已去兮，花香留满径。

    还有几处细节，会打动我，也许他人不在意：剧场外下起雨来，真正的绅士，没有带伞，也不会慌不择路，安静的等待，一切又那么有条不紊； 而等到日后巴斯特和海伦成亲后，巴斯特在清晨妻子还没有起床的时候，虽然衣服破旧，但依然早早穿戴整齐，轻手轻脚的走出家门去谋生，哪怕是仅能找到短工，对一个男人来说，什么是责任感，无需多加证明。

演员虽然眼熟，但是不得不说剧本太烂了。看看原著的评价：“《霍华德庄园》是福斯特最重要的长篇小说，通过姐妹俩——玛格丽特和海伦——的婚姻生活，描写不同民族文化的冲突、吸收和重组的现象，从而揭示了英国二十世纪初现代国家的形成以及国民性格重塑的痛苦过程。殖民地和工、业化对英国社会的影响，在书中均有准确的反映和折射，小说因此具备了令人信服的现代因素。”《霍华德庄园》原著我没有读过，但是福斯特的东西我不是没看过，他有着一种很明显的挣扎，对于英国广泛开发殖民地，他有种民族主义的骄傲，然而对于这样做带来的后果，他却持怀疑态度。其实我觉得，他的作品基调和格林厄姆·格林的有点相似，都弥漫着一股犹豫、怀疑、感伤。而且小说的逻辑性应该不弱。

遗憾的是，这部片子除了集结了一群大牌之外，简直看不出一点逻辑性。片子一上来就是海伦和查尔斯弟弟的感情线，可是根本没交代清楚就草草掐断了。她姨妈的造访也莫名其妙的就没了。镜头一转，就变成海伦拿错别人的伞跑出来，这明显是一条感情线，问题是感情线没有丝毫铺陈就又断篇了，百斯特先生和海伦小姐又开始各过各的生活，叙事熟练的导演应该利用回忆也好想象也罢，甚至百斯特先生能拿出来海伦她们家的名片看看也罢，统统没有，只有百斯特先生自己和情人抬头看星星看月亮低头看账簿看星图。自此我认为我的打开方式也许不对，CP站错队，认不清脸星人看了一小时楞没看出来这是个啥故事。

电影这个时候又突然一转，海伦的姐姐玛格丽特突然变成中心人物，她前脚还在说不想和威尔克斯一家做邻居，后脚突然就去看望威尔克斯太太，俩人还成了好朋友。这时候一条主线又浮出来，威尔克斯太太死前留纸条把霍华德庄园留给了玛格丽特，却被威尔克斯一家偷偷撕毁。本来这条线应该好好交代吧，又莫名其妙的掐断了。没几场戏下来，两个完全不来电的演员——玛格丽特和威尔克斯先生非要被生拉硬拽到一起做夫妻！你没看到他俩眼中的不情愿么导演大人！！！

就在这时，百斯特先生突然又出现了，因为威尔克斯先生提供的错误情报，他辞职去了另一家银行，却丢了工作。拜托，百斯特先生中间去干嘛了导演？？？他不愿意写信你就不能让海伦或者玛格丽特念叨他两句吗？？人物能完全断篇也真是绝了。唉，由此海伦和姐夫的矛盾浮上水面，姐姐夹在两边不是人，海伦要全力帮助百斯特，一来二去帮上了床。我很欣慰啊，对CP的判断虽然比较艰难，但是好歹我没白看这么多电影电视剧。

这时的海伦也表示不能再忍姐姐姐夫，只身去了德国。很长一段时间杳无音信，拜托，这段时间杳无音信，玛格丽特的婚姻生活应该成为重点吧？却完全着笔不够，照理说这家人矛盾很大，威尔克斯先生的儿子儿媳，女儿女婿全觉得玛格丽特是冲着庄园来的，同时当年把纸条扔火里的事情又让她们鬼鬼祟祟，这些背景应该在这里有极其强的矛盾冲突，但是完全没出现。没看原著，不知道原著这里有没有描写，算了，这个就还行吧。

海伦回国，就是躲着不见姐姐弟弟，玛格丽特急了，听从自己丈夫的意见，用计在霍华德庄园见到了自己怀孕的妹妹。这个时候，百斯特先生出现了，你没看错，一直隐身的百斯特先生又出现了！！！杯具就杯具在，他刚说了一句海伦，威尔克斯先生的儿子查尔斯却嗷的一声冲出来，给了他一拳不说，从墙上拔出来玛格丽特她们家的剑砰砰的在百斯特先生身上敲起来！！你确定我不是在看SM片嘛？？这不是查尔斯对百斯特有前尘旧情因爱生恨吗？？可是为毛导演你之前从来没说他俩认识啊？？！！百斯特就被这么的虐死了，查尔斯也被判杀人罪入狱。影片结尾，姐姐妹妹一家亲的住在霍华德，威尔克斯先生的儿媳女儿女婿都和霍华德庄园一点关系也没有了。

就算没看过原著，福斯特想要表现东西还是能隐约感觉的到：1、命运的走向，汲汲营营的人得不到的东西，命运给你的千转百回都能到你手里。玛格丽特最终还是得到了霍华德庄园，尽管她还是对前情一无所知。2、庄园的意义，家的意义。到底家，在威尔克斯眼中和玛格丽特一家眼中分别是什么，是不是因为这点的不同让两家有了不同的结局。3、当时的时代背景，贫富心态，殖民主义。这些是福斯特作为一个名留青史的作家应该写到的东西。海伦初恋情人的离开是去非洲，百斯特和威尔克斯对于贫富的概念。可惜这些全部没有深挖，草草带过。

几个角色，完全对剧情推进没有丝毫意义：玛格丽特和海伦的弟弟；海伦的情人，也就是查尔斯的弟弟；查尔斯的老婆；威尔克斯先生的女儿以及女婿。好吧查尔斯的老婆和威尔克斯先生的女儿勉勉强强还算在最后为当年的遗嘱事件出了份力，其他人物完全可以为了笔墨的集中删掉。要知道，这样散点分布逻辑全无，还不如删掉人物保证整体的和谐。演员再大牌有什么用，剧本差任他们是孙悟空也撑不起一部片子。

作为英国庄园类影片，影片的布景、服饰等是非常的美观及考究的，而作为主题的爱情，虽然很容易与简奥斯汀的作品相比较，但又不与其几乎纯女性视角相同，且很多部分是比较值得玩味的。首先，影片中的男性，大都为财而爱，比如Henry为了不让Howards庄园意外落入Margaret之手而与其结婚，Leonard为了想进入上流圈而与Helen暧昧，而女性则是纯粹是以爱为灵魂，Margaret不介意Henry曾经有情人而与其结婚，Helen则更是为了Leonard离家出走并产下其子，最后却是反男权的女性胜利式结局，则在当时有着不同一般的社会意义，而整部影片中涉及到的情感细节，社会的阶层化隔阂都是有较深的叙述层次及反思，另外更功不可没的则是Emma Thompson、Anthony Hopkins、Helena Bonham Carter等都是有比较上乘的演出，为影片增亮不少。

Estranged and romanticized Rural England, Victorian capitalists whose purse were enriched by colonial expansion, intelligence if not money nourished (petit) Bourgeois: who would inherit England? Through shooting the sympathetic and picturesque scenes with stern realism of unsettling shadow, both ironic and heartbreaking, the answer is unfolded by the shifting, mythic ownership of Howard End.
One of the best of this genre.