女人贞慧

一个别人眼中的另类，生命中可能经历过常人无法忍受的伤痛。

电影的整体节奏非常缓慢，注重画外音与画面的协调和对比，女主平淡的生活没有多少观众期待的戏剧冲突，甚至剧情简介已经将故事全盘托出，而观影的过程却是需要细细体悟的，导演的功底和用意都在每一帧画面中。

影片的拍摄手法颇似民族志，日常感满分的追踪镜头，没有多少表演痕迹，就像在讲述一个普通人的生活，无聊、乏味、真实。真实的背后是一个女性的自我成长与涅槃，勇敢挑战男性的权力边界，拒绝、触碰、迎接、逃离，每一次真实的性别实践都是作别曾经的自己，哪怕是无比挣扎的自我斗争。

最成功的的一幕莫过于贞慧纠结是否杀害曾经侵犯自己的叔叔，泪水在眼眶里打转，手里握着刀刃，身体因灵魂挣扎而颤抖，面部特写与画外音不绝的蝉鸣巧妙融合在一起，虽然这一幕拖沓了五分钟之久，但足以让观众看到贞慧的心态转变。

这是一部不可多得的电影。

心灵蒙了尘，要如何清洗？

伤痕久经不愈，明知凶手就在那里，也明知凶手称心如意，公义的脚步却那样的软绵无力，上帝遗忘了对人间的应许，终极审判永远只是预言，贞慧从受害那时起，除了母亲，始终独自一人。

《女人贞慧》是一部小成本冷门电影，也是导演李胤基的荧幕处女作。写给缺少知名度电影的影评，必然无人喝彩，鲜人问津。但李导演为自己的处女作，选择了贞慧少女时受性侵后承受着心灵痛苦的故事，在非常有限的拍摄成本里，尽最大可能将贞慧为寻求治愈所作的努力，尽呈于观众，李导演对女性温柔的关怀、深刻的同情、坚韧的追求，令人起敬。

来看看李导演是如何设想贞慧可能的自救之路。

故事是从贞慧丧母开始的。母亲突然去世，意味着从此贞慧要么就此永远自我封闭，躲进黑暗，要么就想办法让光照进心灵，寻求母亲安慰者角色的替代。电影以贞慧接电话的背影暗示贞慧的人生沉重的秘密开始，通过与姑姑谈话，向观众暗示贞慧失去了母亲并在计划改变过去的生活方式。这个开头有张力，有悬念，分量与贞慧的秘密匹配。

电话是姑姑打来的。姑姑代表贞慧身边的亲人即使很关心她很担忧她，却无法取代母亲作为安慰者、陪伴者的角色。贞慧新婚旅行时丢下新婚丈夫，独自跑回家，亲戚来家里责怪母亲的情节，强化了这个观点的表达。

在母亲还在世的时候，贞慧成年后，所作的第一个努力，就是婚姻爱情，具体来说，是寻找正常的爱情下男女的肉体关系，来消除她曾被性侵后对肉体关系的不正常心理反应。然而，新婚之夜，新婚丈夫却用粗暴的手段与她发生了性关系，之后，以一副非常满足的态度躺在床上，追问贞慧的第一次肉体关系是什么感觉。贞慧在新婚之夜又被性侵了一次。她回到母亲身边，一直到母亲离世。

贞慧在一间小邮局上班，办公空间狭窄，工作单调枯燥，贞慧没有其他朋友，只有两位女同事，下班后偶尔一起吃饭逛街。镜头下的贞慧每天的生活，波澜不惊，沉闷隐忍。

接着，贞慧买了一只猫，但是这只猫却有点特别，显得很内向，总是躲在沙发底下不出来，趁贞慧不在家时才出来吃猫食，这猫就变得可有可无似的，虽然每天贞慧都在心里想着它，但它其实并不能替代母亲的陪伴。于是，贞慧在沙发上看书时，想到了母亲。

贞慧每天走着同样的路线，上班下班。有一次，每天路过的拐角那里，有一群基督徒在音乐伴奏下齐声唱着赞美歌，但贞慧径自走过，丝毫没有分神。显然，基督关于爱与饶恕，对贞慧不起作用。电影里两次出现这个拐角，第二次出现时，是贞慧去买鞋子，此时，拐角空荡荡，没有赞美歌。宗教救赎宣告对贞慧的失败。

接着，贞慧与前夫在一间小饭店里见面，饭菜简单，前夫食欲不错，而贞慧仍然克制隐忍，不披露心事，不回答前夫的追问。临分手时，前夫半开玩笑地说“你的鞋子好旧哦，要不要我送你一双”。前夫对贞慧更多是性的要求，而不是尝试了解安慰她的内心。鞋子，在这里是性的暗示。

贞慧捕捉到这个暗示。于是，她决定买一双好看时尚的新鞋。她下决心要过上正常的生活。这里导演没有让平时陪她吃饭喝酒的两位女同事一起陪她去，而是让她独自去。为什么让她一个人去呢？也许导演要突出鞋子的性暗示，而性是隐密的，当然要独自前往。

年轻男服务员蹲下身来为贞慧穿鞋系鞋带时，镜头定格在男服务员的手不断地触碰贞慧的脚踝。显然贞慧被这一举动弄得心烦意乱。这个鞋店的情节，告诉观众，贞慧对性的心理改变。

对贞慧的人生秘密是采用贞慧的回忆方式向观众揭密的，也就是她在少女时代被身边的年长男子性侵，而且就是在自己的卧室里。美妙的少女，被糟蹋被凌辱，花儿枯萎了。

黄政民扮演的落魄作家，经常来小邮局寄自己写的作品，每次都是厚厚的信封，但提到邮费，他就面露难色，他彻夜不眠地写啊写，但似乎都没有收到好消息。贞慧因此对他另眼相看。究竟贞慧看上他哪一点呢？其实李导演交代得不清楚。也许是因为成本实在有限，所以无法对黄政民与贞慧之间的情感交流、升华作更多情节安排。也许导演认为，落魄作家代表着纯朴、诚恳、坚定、宽容，才能承受象贞慧这样的女子。

其实可供选择的中性道路，并不多。贞慧最后决定还是需要一份爱情。但她第一次的主动邀请黄政民，却失败了。

主动寻找爱情受挫，让贞慧更加茫然。她独自买醉，偶遇一份因情受困的年轻男子喝醉酒，因为同病相怜，她心生怜悯，也是因为孤独彷徨，她送酒醉男回家，把醉酒男准备用来自杀的刀子放在自己的包里。情节写到这里，贞慧开始采取一些不那么温和的办法了。

她带着刀子去找当年性侵她的那个男人。男人一言不发，只是过来坐在长椅另一端。但她最终还是没有勇气拔出刀来。她终于放声大哭。原来，受害就是受害了，连复仇的机会都没有。她真的太压抑了。

最终，想采取极端办法自救，也失败了。

贞慧更加茫然。

导演还是不忍心贞慧这样孤独无力。于是，在电影最后，导演让黄政民主动来找贞慧：“我想问你还能再去你家吗”

电影就此结束了，贞慧到底能不能得到想要的解脱、安慰、疗伤，导演没有给出一个直接的答案。

很多人看了这部电影，都会觉得很沉闷无趣，这种电影确实不适合影院商业模式的放映，不是可以卖座的商业类型片，而且，因为成本的原因，对故事架构搭设层次不够，人物性格刻划欠丰满，情节冲突安排不充分，戏剧性不足，所以，真的会令人感觉沉闷。但是，导演在这部电影里，穷尽办法，列示贞慧能找到的路子办法，把镜头对准人文关怀，对准这么隐密的痛苦，真的令人致敬。