少女椿

他说，我要去买点吃的，你在这里等我。 从此，就再也没有回来
只是这里触动了我
本以为一切痛苦将要迎来新的平静开始
但对于什么也不知道，无措的绿子，一切犹如一场扭曲幻术
所唯一能期待零微希望幻灭
令人叹息
这部片子
应是在嗟叹，从卖花姑娘低下头开始
“
在母亲怀里哭泣，
伤心欲绝
幸福破灭
春花秋月
而今又是形影相吊！”


在这里感谢此贴的lz
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如果不是在这里看分段~我是不会独自碰这部动画的~

         世间最可怕的大概就是从噩梦中醒来时，却发觉现实更是一场噩梦。
     尾丸末广的这部怪异之作风格上有点类似于大卫林奇的那部备受争议的《双峰之与火同行》，满篇皆充斥着种种的怪异荒诞的虚幻想象，但不同的是《少女桩》保留了日本浮世绘的表现方式，以旧式广告画为基调，充分的展现了日本人所特有的种种低级趣味，因此显得更为怪诞，荒谬。但此种怪诞绝又不是作者一厢情愿的想象或是其特有的特殊嗜好，它却是来源于我们共有的突发的幻想或是意识深处完全偏离正常世界的原始冲动。作者只是在这个看似光鲜的的世界里描绘出其阴影下的那些永无尽头的黑暗........

黑暗系的动画啊，无尽的丑恶和绝望感啊，真压抑。女主角在故事的一开始就沦入地狱，每日里都过着那种生不如死的生活。故事中间侏儒魔术师的出现算是一个转折点，但是这个魔术师扭曲的性格注定了他和女主角的结局不会太好。你看你看，果然被我说中了吧。总之不过四十分钟的时间，真是一个噩梦接着一个噩梦，作者一心想把观众虐死为止吧。

发现关于这部的影评甚少，基调又千篇一律。无非是暗黑的社会，凄楚的少女。其实除了剧情推动这些悲苦的主线，于我看来还有些别的。

讨论剧情前先感叹些关乎于观感的问题。画风、配乐向来是入我眼的动画的必备要素。虽然透着浓浓的时代感，可是有一种伊藤润二漩涡般的代入感，与电影效果交相呼应的就是最好画风，堪称完美。特别是当椿奔跑在一灯法师制造的幻境里，奔跑着寻觅印象中的街景，记忆中的家，回忆里的父母时，布景特别像纸版画，有着模糊的震动感，只有椿在画面中是有颜色的。再配上不断奔跑的脚步声，到家门口放缓的静谧感。现代大片中制作美好回忆与凄冷现实的强烈反差感也不过如此。

谈谈剧情。既然我把这部动画定义为爱情片，就先来说说爱情。观影前，先百度了一下影片介绍，看到一些评论说整部电影唯一温馨的就是椿和一灯法师相爱的时刻。我能说如果非要让我快进一个片段，就是这段么，不是因为我太暗黑或太冷漠，而是不忍心。这里说爱情，不如说是一种精神上的毒药，就像一个在外喝酒应酬活的像孙子的男人回家像大爷一样打自己的女人，而这个被生活和男人冷漠以待的女人通常会抱怨但绝不会离开。这里的类比虽然不恰当，可是同样你会把这认为是爱么。绝望的人又不甘愿于绝望的生活，对那种被需要的沉溺是有毒的。

说说我们的女主角，纯情可人被生活不幸虐待依然满怀希望的椿。直到最后一灯法师死去，她又回到了无尽循环的命运中。这应该是大多数人多椿的认知。表面上剧中的椿一次又一次透露出期待的眼神，比如对那个陌生的怪人团团主，比如对给她名片的陌生人，再比如一灯法师制造的离开以后的幻境，椿真的是在一切幻想都破灭，最后崩溃痛哭中才堕落绝望了么？其实应该更早，这三个哪个不是戏剧性的突如其来的希望，所以真实么？而一切不过是椿自己给自己带着希望的幻想。
再看椿在认识一灯法师后除了娇羞以外，人物所表达的第一句话是这句。

你可以说这是一个心灵肉体被玷污了的女孩子对自己的经历所表达出的自卑，然而我们的椿在说出第一句为人物发声的话之前，已经是有两次和法师缠绵的镜头了，更多的是动情和享受，虽然没有裸露的镜头，可是我更愿意说这才是妙思。电影里的每个配角都是变态，变态的极其纯粹，极其裸露，甚至一丝不挂。可是两个主角都是看起来再正常不过的人类，他们彼此接触时看似包裹着外衣，毫不裸露，可是正常的人却各有各的变态。所以到这里你还认为直到最后一刻椿的内心才崩溃痛苦的么？
说到这里我要说我在片中最喜欢的人物一灯法师。前面说正常人各有各的变态，虽然他长得极其油腻，和我们美少女椿真的是不太般配，可是却是最有光芒的人物，带着小人物的爱与卑微。我愿意相信他是爱椿的，为什么？最后死前落地时的那个苹果里椿永远都不会再回头的背影和回荡着的银铃般的笑声（真的是银铃般！虽然知道是回忆椿开心时的模样，可是猛一听真吓人！）

如果以爱为前提，那么一灯法师的一切行为是不是很好解释。戏团的人欺负椿的时候，他制造了让椿变大的幻术。绷带男试图接近椿的时候，他直接让他去死。有人要挖掘椿当明星的时候，他当场发怒。我们看椿三次的反应都是什么？惊吓，害怕，委屈。一灯法师在面对椿的这些反应又是什么，哄，哄，哄。有人欺负你，不许。有人接近你，不许。甚至是当你有了更好的机会，不许，不可以，你只可以做我希望你做的，接受我让你接受的。当一切用哄难以实现的时候，一灯法师最后用的是什么？幻术啊，制造了一个幻术。这不就是骗么。整部电影最有批判性的一句话就是一灯法师指着观众说的

你看他其实才是清醒的那个人吧？在爱里卑微的人，用柔情和霸占掩饰自己的自卑，他何尝不是指责着他自己。是不是和我们大多数人很像。可是我为什么喜欢他呢，不仅因为那个苹果，还因为些别的细节，让我愿意相信他心中是有那么一点点美好和爱的。再来看看椿吧，说到现在你还觉得椿是爱一灯法师的么，说是恰好出现的一个人更恰当吧。所以我说这是我最不忍心看的一段。甜蜜外衣里的残忍比赤裸裸的残忍更残忍。

 最后说说结局吧。如果站在椿的角度看，要我说这是个完美结局。很多人看待作品的时候都觉得憧憬被现实打碎太值得同情了！那现实中呢，我们会说在现实里带着希望生存的人最棒，其次是活在现实里的人，最后是活在憧憬里的人。这类人少数是思想的先驱者，大多数是精神病患者。我一度以为结尾可能是椿重新落入戏团的折磨中从此一蹶不振。可是椿拿起了武器打破了幻境，里面有制造美好幻境的法师和欺侮她的人。她只是变得现实了，脱离了外在和精神的双重幻境，这难道不是最好的结局么。

不得不提的一点是：结尾处的椿在一点点证实这一切都只是幻境的时候，有个一直打喷嚏的人，开始不理解，后来觉得这不正是最好的旁白么。
<图片5>

  本来打算给五星，但又觉得有些人看这部电影，看的是浮世炎凉下的真实存在过的人间地狱图景，有的人看的是情色猎奇，有的人看的是性虐变态。不得不说，这不是一部适合每个人看的电影。所以减了一星。
  有的人说这纯粹是为了恶心而恶心，剧中充满了各式各样变态，解剖，嗜杀，异形，肢解，扭曲的图景，就像是故意而为之，整篇近乎没有一处是正常的景色。
  然而就像是白夜行中：“有的人活在太阳底下，有的人却只能一辈子活在黑夜。”活在太阳底下的人群永远也没有资格否认光明地下，裂缝之中的黑暗地狱的存在。地狱是真实存在的，活在每一个有人类存在的角落，任何时代，任何政权之下。
  因为，人性本恶。有的人能抑制住恶的因子，便开出了善之花。有的人放任，甚至恨不得浇上一把烂泥，任由其腐败滋生，最好还能添上一份佐料，滋上一点肥土，细菌连同蛆虫繁殖成茂密的树林，那便是再好不过。
  那种破败荒凉，和剧中的东京浅草盛世的对比，像极了战后战前的日本。
  作者丸尾末广生于50年代，正是日本战后极度萧条时期。战前的繁华一去不复返，道路店门紧闭，资产入不敷出，街道人烟萧条。法律基本成了一纸空文，在"生存"两字之下,道德被践踏得如同蝼蚁。早年的日本，在太宰治的《人间失格》《维庸之妻》等中都有一定程度的描写，在此不多累诉。
  时代在一定程度造就了天才。人类就算再怎么运用夸张畸形的表现手法，都无法突破已有的认知界限。如果不是真实存在，甚至亲身经历，这场地下幻灯剧画，又怎会如此残忍又透彻。