工整的劇本,成功執行了三幕劇。
《怪胎》宛如好萊塢盛行加入奇幻元素的賣座浪漫愛情電影,沒想到臺灣可以不透過青春/校園/熱血等本土賣座元素卻依然可以執行。原本以為劇情發展會如預期發展至結尾,導演竟做出反思安排,拉高了劇本格局。
林柏宏與謝欣穎在前半段的喜劇段落也表現地恰如其分,可愛逗趣成功引發觀眾的哄堂大笑,後半發展亦揪心地創造出投射共感。(儘管有實力,兩者是否具備票房吸引力,我認為這有待商榷,畢竟愛情片很吃卡司)
文本的同質性擴及本片了些微酷兒、女性電影命題。像是同性戀與雙性戀的相戀、出櫃者與櫃內者的交往、男女的職涯發展不同等等,這都明指出《怪胎》不單單是純粹的愛情劇。
真要挑毛病的話:
1.這部片是不是iphone拍好像沒差別,(除非是為了節省拍攝成本),我看到入迷沒發現電影到底是何時比例改變,也不像《親愛媽咪》有那種震撼力。(《我不是潘金蓮》的比例變換也沒玩好〉)會這樣說是因為,畢竟iphone拍攝只能當作新聞行銷點操作,但以臺灣觀眾來說,我個人覺得這無法說服人購票進場,反而更某程度會讓覺得電影「便宜」降低進場意願,愛撿便宜的臺灣人最愛以「划算」評價每一件事物。用iphone拍攝可能只在影展入圍有加分效果,或增加被看見的機率。
2.承上,攝影組幕後名單只有四人,看得出人力節省。這限制了《怪胎》的鏡頭魅力,例如情侶爭吵橋段無法透過對攝影調度發揮出演員實力,反倒限制表演框架;同理,無法做出大幅度的場景移動,必須快速分鏡切換來表演,這在前段喜劇段落或許可行,但後面認真戲情節時,減損了力道,有點可惜。
-20200701觀賞於台北電影節
男女主患有OCD(神经性强迫症),在正常人眼里,他们就是“怪胎”,过着与世隔绝的日子,因OCD两人结缘相爱,彼此互相理解包容,一起努力对抗OCD。可有一天男主的OCD突然好了,症状全部消失,不再有强迫症。从一开始的“你懂我”遭遇了“不再是同类”的危机,女主开始用尽方法试图让男主变回来,但关系始终往下坡方向发展,最终出轨分手。女主回归到自己家里打扫起满屋尘埃,女主家就像是她的自我,恋爱后逐渐蒙尘逐渐迷失,终于有机会重新整理了。最后电影还用了重复的手法,就不剧透了。
我感受是电影用OCD来强化人与人的差异,凸显男女主的特殊性,有点像花束般的恋爱的开始。而我们每个人都是世界上独一无二的,本身就不存在和自己完全相似的人,男女主在对方OCD消失后却无法接受彼此的差异,可能是“找到同路人太难了,竟然在刚遇上时对方却疗愈了,终究自己被全世界所抛弃”,他们似乎爱上的不是对方本身,而是另一个自己。女主没有看到男主一直希望OCD可以消失,没有真心为他感到开心,男主也没看到女主心中的失落与安全感的丧失。
好的关系应该是因相似而吸引,接受彼此的差异,互相包容和影响,学习对方身上好的习惯与优点。
我终究会离开他,放他自生自灭。这不是我能选择的。 原本爱情里的平衡被打破后,分手只是迟早的事。 我们在斥责陈柏青渣男、玩弄感情、朝三暮四时,导演忽然给这段关系来了一个反转,还是刚遇见的美好,而这一次出轨的是陈静。 很多人说一段关系最重要的是平衡和步伐一致。无论夫妻还是伴侣,很多时候都是人生路上的同行者。 而这种差距久了,远了,就再也弥补不了了。 但其实如果一开始的时候就抱着随时失去一切的想法,并且真的随时准备失去一切。懂得一切都会过去,谁都只能陪你一段时间。也许就能豁达一点。可能就不会那么有被出轨焦虑,可能结束时也不会那么把自己代入受害者情绪。说到底还是要学会换位思考。
我喜欢看电影,看完一部电影,我脑海中就会自动搜索类似的情节电影,自我感受地对比一下,这两部电影都是中国台湾拍的,《听说》是2009年,《怪胎》是2020年,我很喜欢里面的爱情感觉。男女主角互相喜欢,慢慢地走到一起,纯真无邪,互相依偎,但相比之下,我更喜欢《听说》,彭于晏误以为女主角是听障人士所以处处关心,怕触动对方的敏感自卑心态,送便当,送大树,特别是大树这一段,我特别喜欢,世间真的有这么可爱的人吗?
爱情不会因为身体或心理之疾而不会来
爱情在任何地方都可以生根发芽,只要有爱得浸养,它就可以茁壮成长。再怪的人,都有人爱。《听说》讲的是听障人士,《怪胎》讲的是严重神经性强迫症患者,前者双方互相误会,但也是误以为双方都是听障人士之间相爱的,后者的话,两个人都是严重的神经性强迫症,要穿着雨衣才能出门。但是他们都相爱了,摒弃了听障或者神经强迫症,爱情是能够在任何地方扎根的。当我看到黄天阔的爸爸妈妈精心地准备了小字卡,那一刻,心都融化了,一是真心,二是家庭接纳。
故事的结尾,好似心理之疾更难令人接受
个人发现,《听说》完美结局,给人以爱情的美好;而怪胎的后半段却悲伤结束,让我久久不安。我不禁想,心理之疾似乎更令人难以接受,这个社会对于心理之疾接受程度还有待更加宽容。无论是《怪胎》里的陈柏青还是陈静,是谁先神奇地治愈了神经性强迫症,是谁背叛了谁,我觉得都不重要,结局就是这样,他们分开了,恢复健康的那个人背叛了另一个人呢。我甚至迁怪于导演这样的安排,他们两个不能同时恢复正常吗?难道“怪胎”在别人眼里就是这么不受欢迎的吗?谁愿意离开社会啊!
但其实仔细想想,《怪胎》里的男女主角好像一开始就没有为对方真正地触动过,像女主角习惯了偷超市的巧克力,但陈柏青也没有指出不对,而是一起加入了这个偷盗行为。他们强迫着对方去挑战不敢为的清单。爱情的出发点是否要纯真无邪呢?在一方痊愈后,另一方是无可救药地想要医生恢复它。那么他们的爱情基础是这个神经性强迫症吗?它消失了,爱情也就消失了。
纯真的爱情里,互相感动与进步
最好的爱情状态,是两个人互相宽容,互相进步,互相影响,学习到对方身上的好习惯,好的优点。而不是“爱时所有缺点都是优点,不爱时所有缺点都是致命伤”。在《听说》里,我们看到了理想,央央为了姐姐的理想而支持,央央和天阔一起携手进步。这样的爱情才算得上真的爱情吧!在现代消费主义社会,我们容易陷入到“消费怪圈”,以为金钱就能够买得一切,但盲目地消费带不开长久的体验。爱情也是一样,假如想长久地体验爱情,那必然要付出深刻的思考和努力的汗水。
我们因何而爱,我们爱她的什么,我们爱的多深,爱情里的自己究竟有何进步……
世界末日就要来了,我们要开始种树……第一棵…… 第二棵……三棵树就可以是一座美丽的森林!我喜欢这棵扮演的大树,呆呆地待在原地,等待着爱的到来,就算世界末日到来,三棵树抱在一起就是美好的未来。
By冬瓜明
20220713
用手机拍摄短视频,已成为近年来记录生活的一种普遍方式。
但是,你想过用手机还能拍电影吗?
早在2012年,纪录片《寻找小糖人》由于预算等问题,就有近10%的内容是通过Iphone4拍的。
最终,此片荣获了当年的奥斯卡最佳纪录长片。
2015年,全程使用手机拍出的《橘色》,在圣丹斯电影节上大放异彩。
2018年,同样是用手机拍出的惊悚片《失心病狂》,让观众第一次感受到到手机视角、紧凑空间下的刺激氛围。
在国内,也有不少导演尝试过用手机拍片。
比如陈可辛拍摄的《三分钟》,以及贾樟柯拍摄的《一个桶》等等。
可惜的是,他们都只是以短片的形式出现。
相信有不少观众都好奇且期待:
国内什么时候才会出现,第一部全程使用手机拍摄的长片电影?
前段时间,这部特别的华语电影,终于诞生了——
导演: 廖明毅 编剧: 廖明毅
主演:林柏宏 / 谢欣颖 / 张少怀 / 钟瑶 / 钟政均 / 钟岳纯
上映日期: 2020-08-07(中国台湾) 片长: 100分钟
这是国内首部,也是亚洲首部全程使用手机拍摄的长片电影。
它曾在今年的台北电影节上进行首映,获得了不少好评。
在上个月底公布的金马入围名单中,它成功提名了最佳男主角、最佳女主角、最佳新导演等奖项。
不仅如此,它还是今年在国际影展上荣获最多奖项的台湾电影:
包括意大利乌迪内远东影展观众票选水晶桑奖和紫桑奖、富川奇幻影展的亚洲电影奈派克奖、加拿大奇幻影展观众票选奖等等。
此片的导演廖明毅,是《那些年我们一起追过的女孩》《六弄咖啡馆》等影片的执行导演。
在这部长片处女作中,他还担任了编剧、剪辑、摄影等多个职位。
而这部看起来奇奇怪怪的电影,讲述的是一个浪漫而奇情的故事。
男主角陈柏青,是一个严重的OCD患者。
OCD全称Obsessive-Compulsive Disorder,也就是我们常说的强迫症。
每天早上7点30,他会准时醒来按掉闹钟。
被子要叠成方方正正的豆腐块,细节也不放过。
刷牙的时候,每颗牙齿都要刷七次,不能多也不能少。
打开衣柜,全是同样款式的衣服,以相同的间距被排列在一起。
就连吃早餐时的餐具,也要摆放得足够整齐有序。
洗漱和早餐完成后,就到了他一天中最重要的环节:打扫卫生。
从家具家电到地板墙面,每个角落都要擦无数遍,一粒灰尘也不能沾染。
作为强迫症重度患者,他认为只有经过自己仔细打扫的家才最安全,外面的世界都肮脏又危险。
由于职业是兼职翻译的缘故,陈柏青可以与外界隔绝,整日呆在自己舒适的家里。
但到了每个月的15号,就成了他的“灾难日”——
他不得不出门去交水电网费,购买日常生活的必需品。
每次出门,都必须要走相同的路线,相同的步数。
一旦这种规则被打破,他就会极度紧张,然后不停地洗手。
这天,陈柏青像往常的15号一样,穿好雨衣、戴好了口罩和手套,外出采购。
在地铁里,他撞见了一个和自己相同打扮的人。
经过陈柏青的观察,他发现这个女生也是OCD患者,甚至比自己更严重。
她会在超市偷东西,但只偷不吃,否则就浑身难受。
此外,她一旦在外面呆了三个小时以上,皮肤就会出现过敏。
两个有着同样病症和怪癖的人,就这样相识相知,从朋友逐渐发展为恋人。
刚开始在一起时,他们也曾互相鼓励打气,尝试各种从未做过的事情,向自己的病症发起挑战。
比如,一起去吃路边的脏摊、一起去捡垃圾、以及接吻。
但很快,他们就都败下阵来。
这些在常人看起来再普通不过的事情,却成为强迫症患者内心难以逾越的一道坎。
比如接吻这件情侣间再正常不过的小事——
即便他俩已经做好了洗漱、嚼口腔糖等多重准备,但最终还是因为嫌口水脏而放弃。
两个不被世俗理解的“怪胎”,开始放弃治疗。
他们共同对抗着这个危险肮脏的世界,努力维持着两人的舒适区域,并达成了完美的默契:
晨起一起打扫卫生,白天共同完成翻译工作,到了晚上就躺在床上述说各自心事。
虽然每天都一成不变,但却简单而美好。
然而,幸福的日子并没有一直持续下去。
某天早上醒来,陈柏青的世界发生了变化——
他突然发现,自己的强迫症消失了。
他第一次不怕脏地走到外面,第一次用手接触泥土和虫子,也不再恐惧外面“肮脏且杂乱”的世界。
一夜之间,陈柏青从强迫症重度患者变成了正常人。
他开始外出,开始工作,也不再怕脏,甚至变得有点邋遢。
而依旧是强迫症的陈静,始终陪伴着他,井然有序地打理着家里的一切。
两个因为强迫症而走到一起的“怪胎”恋人,却有一个人率先恢复了正常。
他们之前那种微妙的平衡与默契,也在悄无声息中发生了改变。
渐渐地,陈柏青开始变得早出晚归,对陈静漠不关心。
到最后,他出轨了公司的女同事。
愤怒且失望的陈静,也曾想过改变陈柏青。
她走遍各个医院,甚至找到神婆求助,想要恢复陈柏青的强迫症。
无一例外,都以失败告终。
在激烈的争吵后,她选择离开和结束这段感情,成全陈柏青的新生活。
看到这里,相信大家都会以为这是一个俗套的悲情故事。
但是画面一转,剧情发生了反转——
陈静在床上惊醒,原来陈柏青的强迫症好转,只是她的一场梦。
当她走出房间才意识到,真正强迫症好转的那个人,其实是她自己。
接下来,梦中陈柏青的经历,会在她自己的身上重演吗?
她会外出工作、认识新的人、然后出轨吗?
她会两人之间的默契和平衡,成为这段感情中的背叛者吗?
甚至,她现在所发生的改变,会是梦境中的梦境吗?
这些问题,就有待每个观众去自己想象和解读了。
作为一部手机拍摄的电影,《怪胎》无疑有不少局限。
比如在画幅、光线、景深上的限制,肯定无法和专业的摄影机相比。
但是,廖明毅却巧妙利用手机的特点和优势,把《怪胎》打造成了一部个性十足的电影。
首先是在画幅比例上,电影前半部分都是1:1的正方形。
两位主角被强迫症“框住”的人生,被直观地呈现了出现。
到了后半部分,随着陈柏青强迫症的消失,画幅比例从1:1变成了16:9。
他豁然开朗的人生改变,由此可见一斑。
此外,《怪胎》在构图和色调上也十分值得一提。
片中有大量对称构图,既符合了强迫症的主题,又让观众极度舒适。
色调上,运用了大片的蓝、红、绿等颜色,极具视觉冲击力。
从前半部分的怪癖与奇情,到后面俗套狗血的出轨戏码,是此片遭受诟病的主要原因。
但实际上,《怪胎》就是一部借由OCD这个特殊的病症,来阐释恋人间亲密关系的电影。
正如电影最后那句点睛之笔的台词:
“爱的时候,所有对方的缺点都是优点;不爱的时候,那些缺点都将成为致命伤。”
其实世界上并没有什么“怪胎”,在不爱你的人看来,你的存在就是一种奇怪。
世界上每个人都是“怪胎”,只不过在爱你的人眼里,却灿如星辰大海。
*本文作者:阿怪
最近《做家务的男人》请到了新嘉宾,有洁癖的杨子姗和她老公吴中天。
其实对于我这种神经大条的人,“洁癖”是我没有接触过的领域,每一个进入杨子姗家的工作人员都需要挨个消毒,走以后她还要逐一清洁。
但其实真不是她“矫情”,如果不做这件事她会很难过,这世界真的是有各式各样的人。
也许看完这两个人,你就会理解杨子姗——
怪胎
豆瓣:7.0
陈柏青患有严重的OCD,也就是神经性强迫症,而且患有非常严重的洁癖,
他需要不断重复一件事,才能安心,日复一日,一成不变的生活。
如果没有做到他就会很难受,这是自己无法控制的。
陈柏青每天早上7.30分起床。
拿起手机关掉闹钟立刻起来,一分一秒都不能耽误。
被子要叠成豆腐块,每颗牙齿要刷七次,一次也不能少。
打开他的衣柜,都是清一色的同款T恤,而收拾好个人卫生后,他还要进行每天都浪费大半天完成的项目,清扫。
不可以怠慢,每个地方都要一尘不染。
其实最开始陈柏青的症状并没有那么严重,他只是特别喜欢洗手。
但慢慢的,这种洗手的频率越来越多,甚至只要他一紧张,就需要不停的洗手。
而这,似乎就是强迫症的开始。
每个月的十五号,是陈柏青的苦难日,
因为这一天他需要走出舒适圈,出门,陈柏青要把所有外出需要办的事都在这一天解决。
什么交房租、水电费、看医生、超市采购...
而每次出门陈柏青都会全副武装,手套、防护服、口罩,这就是陈柏青日复一日让人崩溃的生活。
直到他遇见了她,一个和陈柏青有着相同OCD的女孩,遇见她的那一刻,陈柏青仿佛在茫茫人海找到了另一个自己。
她叫陈静,同样患有OCD,并且她需要不断去超市偷东西来满足自己的OCD,如果没有做,她会觉得很难受。
他们在那一刻,达到了共鸣,
唉,原来你也是耶~
于是惺惺相惜的两个“怪胎”很快在一起,这是意料之中的结局,
为了能在一起他们在自己OCD边缘不断试探,比如吃路边摊、捡垃圾、或者拥吻...
为了减少外出,两人也很快的搬到一起同居。
而刚在一起的两人为了克服这些困难,不断努力着,
该片是亚洲第一部用iPhone拍摄剧情长片,
导演廖明毅本次除了担任导演外,还兼任编剧、摄影与剪辑,但这个小成本的电影,却获得了国内外好评。
他成为了今年度台湾电影国际影展拿下最多奖项的影片。
意大利乌迪内远东影展获得观众票选水晶桑奖和紫桑奖;
富川奇幻影展拿下亚洲电影奈派克奖;
还获得加拿大奇幻影展观众票选奖以及纽约亚洲电影节评审团荣誉大奖。
而手机拍摄,从一开始陈柏青视角1:1正方形画幅,
到陈柏青和陈静在一起后,改变视角的变成16:9的常规世界。
这种设定就很有趣,虽然不新奇,但也是一次工整的尝试。
这种改变,好像被框住的人,突然开阔的视野,
而陈柏青的OCD毫无征兆的消失了,他可以不带手套就拾起地上的泥土。
他开始不局限于和陈静一起待在家里,也不局限于每个月一天的出门采购,他想方设法的出去,从一周一次到一周两次、三次...
甚至于到后来的出去上班,应酬、一宿一宿不回家。
以及找到了可以正常交往、拥吻的出轨女朋友。
而陈静却依旧每天呆在家里,日复一日的重复清洁、打扫、整理,
只是原本两个“怪胎”变成了一个“怪胎”。
陈柏青开始指责陈静的“怪”受困于牢笼,他自己想有拥有正常的生活,对于自己的出轨,他振振有词。
原本爱情里的平衡被打破后,分手只是迟早的事。
我们在斥责陈柏青渣男、玩弄感情、朝三暮四时,导演忽然给这段关系来了一个反转,还是刚遇见的美好,刚开始的两个“怪胎”。
而这一次痊愈的是陈静,所有的故事像是重演一遍,
在陈静的脑海里演练了一次,这一次同样无法避免的分手。
“该结束了吗?在我做这一切伤害他的事之前。”
这是电影结束的最后一个问题,也是留在我心里久久挥不去的沉痛,
一段关系最重要的是平衡和步伐一致。
无论夫妻还是伴侣,很多时候都是人生路上的同行者。
我们需要大体的步伐一致,只有这样才不会把任何一方落下,而落下的一方往往痛苦不已,以为是不是你把我丢弃了,以为我只要站在原地你就会等我。
而这种差距久了,远了,就再也弥补不了了。
其实你无法责怪任何一方,有时候一段感情达到一个临界点,已经不爱了所有的弥补都变得无力、苍白。
相爱的时候所有的缺点都是优点。
不爱了所有的优点,都变成缺点。
“爱情里没有先知,也没有怪胎,只要有爱,相爱的怪胎们见怪不怪;没有了爱的单数才沦为怪胎。”
除了手机拍摄,骨子里还是小清新爱情片,颜色使用得很突出。整体前半部更好看。
开始以为是两个怪癖的人相遇的可爱的故事,后来剧情急转直下好窒息,描述的亲密关系,感情里面的易变,家庭主妇的困境,渣男,厌倦,争吵,出轨,无力感,卑微,相互推卸责任,和女主强烈共情,想起之前的ex们,想起那种感情末期痛苦压抑的感觉,像恐怖片。
前半段轻巧,后半段老套
的確有不少可愛俏皮、讓人會心一笑的段落,但就是把短片拍成了長片。
無論怪胎與否,當兩個人行為節奏想法漸趨不同,難免有天由情人變成陌生人。
没有什么是一成不变的,所以不要对他人报有过多期待。
4.5星左右。比想像中更喜歡,前半段特別有趣也很可愛。「愛的時候,那些對方的缺點都是優點;不愛的時候,那些缺點都將成為致命傷。」很多很多的人在踏入關係之前,總覺得只要夠愛就能克服一切困難,可以為了對方而改變自己,對方也將因為愛而為自己做出改變,但又是否有想過,在不變的情況下,是否仍能維持一樣的愛?世界上亦沒有不變的事,可是在茫茫大海之中,又豈能去細思那些變與不變對愛情的影響,只是在踏入任何關係前,總得好好思考過,才能不後悔。然而在現代社會追求速食愛情的趨勢之下,這些又豈是容易的事,要有一個和你同樣認真、同樣想為一段感情負責的人更是一件再難不過的事了,與此同時我竟只能雙手一攤、聳聳肩,期待下一個遇見的人能如我一樣認真。
7/10 这个世界有病菌、污染和僵尸,我们也有病。远处的天地我已毫无兴趣,只想和同类永远地呆在家里,让空净的滤芯和一次次不厌其烦的打扫拯救我们。过分可爱,这片放在 Social Distancing 的疫情当下未免太应景,人人都是自我隔离的怪胎原子。叙事视点一直在 OCD 患者,从男性切换至女性,从方形切换至宽幅,但借由 iPhone 完成的视听尝试噱头大于实质。
我的老天鵝,謝欣穎演技可以算的上是太好了吧?大驚喜!一直以為她是面癱一族,殊不知收放自如的很有勁。如果可以我想給這部六顆星。
明艳的色彩,一派鲜活特异的南国风致。画幅比和明暗变化,1:1本身给人一种完美不缺的感觉,16:9则是一种大众随意的。非常新奇的切入点,一种开放的讨论,一面精致的影像。能从电影里感到很大的导演的真诚。依旧是一个简单的爱情故事,但是加入OCD之后就是一种自我重视的体验。说起爱情,我们嘴上谈着都是谁都知道的言论和感悟。但是这个电影很直接地让我们看到自己在情感里的各种异类举动和想法。同时也看的到,寂寞和距离的累积总会把情感逼到死角。就像你站在爱人身后,你本有足够资格上前,但是时间拉开距离和面对着生活中的种种变化会把你定在原地。我们都很怪啊,各有自己的执迷和任性。上升到这个层面看,有没有OCD,是男是女,交往一天还是三个月,冷寂还是欢愉,我们都一样。
以为患上相同的怪病,就能携手相爱。当他突然痊愈,她却不想康复。感情里谁变成了留在过去的壁虎,谁变成了向往窗外的白鸽。爱时所有缺点都是优点,不爱时所有缺点都是致命伤。患了相爱的顽疾,不能丢了自由的药引。中了解铃的诅咒,不能忘了系铃的侥幸。若爱情是超市偷来的巧克力,最终还是要还回去。
前半段是很可愛的愛情喜劇片,後半段話鋒一轉變成探討社會化與非社會化之間的隔閡,以及生活迎向變化的逆來順受,立場轉換,改變依舊是必然的,《怪胎》是一部執行的相當工整的實驗電影,但也許全片維持著像前半段愛情喜劇的調性,我會更喜歡。「我們都在尋找著可以懂我、瞭解我的同類」
所以,爱情里没有性,无法维持长久!
3.5 前半段真可愛,使眼球舒適的置中構圖、亮黃配色,加上新穎題材OCD(雖然只是外殼),但可惜後半段的劇情落入俗套,若拍成短片更好。
两个人相识、热恋、冷淡、变心、吵架、分手,这似乎成了现代人爱情的必经之路,那只鸽子或者那条壁虎甚至OCD的背后就是你变了 就是你变了 就是你变了 然后所有的东西全然没有了任何意义。看似甜甜的爱情 到结局的旁白出现 才发现原来现实那么残酷。
3.5 洁癖OCD、细菌导致的与外界隔离等设定,防护服、口罩等元素的全程使用,仅以家与外界的5-6个极少场景,都令人无法忽视与这部电影同生的新冠语境。整个电影非常追求形式趣味,但无论视听还是剧情,创设出的新鲜劲都是来得快去得也快。后半段聚焦边缘人的怪奇之爱背后,揭开亲密关系逐渐流逝带来的沉痛与伤害,走向老套的议题。回过头看,基本还是一部靠表演撑着的电影。林柏宏主持前半段,把设定统统落地,之后多次切换形象与人格,令人信服。谢欣颖主持后半段,纤细的心境私语在情感上有穿透力,最后还来了个“《你一生的故事》时刻”。两个演员都很注重片刻的失神、失语、呆滞、静默带来的节奏感和力量,是爱情偶像剧的天花板演法了。
吸引两个人在一起的频率如果不再一样,就会变成对方眼中的怪胎。
裱起画像,盒中挑战,肮脏接吻,算卦符水,社会规训,新冠背景随人心“正常化”后逐渐崩坏掉一个OCD爱情童话,我要是你也一样,是否该在伤害发生之前结束一切?……鸽子出现前的4:3画幅叙事蛮趣怪可爱,画幅正常后,故事也逐渐回归到规范化的无聊狗血,所以正常人类果然不适合恋爱吧。PS:在台湾做翻译收入好高的样子?
喜出望外,如果说第一幕仅仅停留在有趣,让人误以为只是普普通通轻喜剧的话,到第二幕的一百八十度大转弯就探讨了一个深刻的话题:一段关系中的变与不变,它的原因、发展和我们究竟该如何应对。更惊艳的其实是第三幕,因为它没有停留在哀怨和控诉,而是有了一种以己度人的反思,实在是太难能可贵了。
吃出头发的路边摊、路人吐到鞋上的痰,还有爬到脚上的蟑螂,普通人也不可以......