布鲁克林警察

垃圾，刻画的人物一个比一个傻逼，没有一点正常的逻辑。一个不管怎么不敬业，得过且过的警察也不能当了几十年后，拿个枪都抖，还紧张的跟刚当警察的新人一样，出的汗比蒸桑拿还猛。一个毒品调查科的警察，既然能够干起杀人拿钱的勾当，居然会傻逼的对罪案现场完全无防备，而且到处留下指纹。甚至找钱的时候也不关门，在人家窝里激动的把钱往裤子口袋里塞。一个卧底，为了义气要去干掉一个同伙，在房子里不杀掉，还慢慢的赶到大街上再杀人，而另一个警察却完全不警告就直接开枪。尼玛 就是侮辱智商的电影

善与恶，总是沉重之余又轻无一物。

究竟什么是对，每个人都有自己的评判标准。道德与法律虽然是数亿人的价值观交织在一起形成的产物，但剖去厚实的外壳，剩下的无非是模糊而无从判断。人是复杂的生物，因此造成了明确的事务和理性永远不能统一一切，这也是感性存在的必然价值，面对繁复的局面，你能够做的，只能是遵循自己的本性去处理一切。正义和善，在某一方面，是不属于个人的。一个个体，究竟是顺从主流的价值还是为自己的自然属性去违背大多数人的共识，往上说，是哲学上永恒的道德命题，往下说，是难以摆脱的宿命悲剧。

这是电影看到一半，随着我预感到三个主人公的悲剧结局而同时想到的。三个主人公无非是叙述者为了揭示矛盾而有意刻画的典型，甚至整个布鲁克林区都是一个矛盾滋生的绝佳典型。在这样一个犯罪频发的高危区，警察，这样一个特殊的群体，往往正是因为其被公众赋予的法律意义上的特殊性，而忽视了作为警察个人的自然本性。而电影正是通过三条交织的主线，挑选了三个独立而又拥有共性的人物，阐述了在这个群体中，体现出的善与恶，正义与非正义背后的灰色空间。也许正是所挑选角度的特殊性，才赋予了这部电影叙述表达的独特力量。

如果说正义是白，邪恶是黑，那这部电影通篇描述的重点却是灰色。三位主人公，警察萨尔是天主教徒，想尽办法从罪犯中弄到钱，原因只是因为他要抚养背后的家庭；谭戈是名卧底，却为了一名毒贩和上司决裂，甚至为了给救过他命的毒贩报仇而当街杀人；艾迪更不用说，混了20多年的警察，不管不问，只是熬到退休领养老金。如果要定性，你并不能判断这三人究竟是恶还是善，就像影片中的大部分人物甚至是机构（政府、警察系统）一样，有的是为善从恶，有的是恶中存善。有的两边都不沾。想来想去，你只有划归到这一片灰色区域。而遗憾的是，生活中绝大部分的事情，便是处于灰色中，你很难找到非黑即白。

三名主人公，三条主线，在整部影片中螺旋贯穿，这种多线程的叙述手法在现在的好莱坞电影中早已屡见不鲜，这也是我佩服好莱坞电影业发达之处。多线程叙事的困难在于节奏的把握和彼此之间的谨慎处理，我难以想象自己掌控时，怎么才能让三条主线即可以淋漓尽致的表现，又彼此张合有序。然而多主线的好处便在，不同人物背后代表的矛盾和情感，能在同一时间或映衬或对立的出现，交织融合碰撞，从而产生惊人的效果，让情感加成，让感染倍增。同时，影片的深度和广度也随着主线的交织一点点铺展开来。复杂的局面和情感，才会让观者无所适从，无法轻松的获取影者所要表达的背后意义，这种让观者似乎抓住了什么又在主线的碰撞和交织之下悄悄从指尖溜走的把戏，也是近年来好莱坞电影越来越惯用的手段之一。中国传统水墨中的留白和京腔中的回味，意也如此。

电影可赞的是导演没有浪费这些手段营造出的效果。直到影片最后，出现的也仅仅是暗喻和影射。究竟影片主旨如何，意欲如何，没有明确的答案，三条主线随着主人公各自的归宿而束，干净利落，毫无泥水。我大爱这种生活化的处理方式，电影如人生，每段电影都如同一段新生，哪有什么上帝人物向你传输价值观，一点一滴全部是从角落细节处细细感受而出。善也好，恶也好，黑也好，白也好，不可能归于统一的一个标准，世界的魅力便是在于多姿多彩的碰撞。所以同样的情境，甲和乙最终得到的答案却可能截然相反，这本来就是人的本性所决定的，这才是人的个体存在的意义，而不是被日益群体化、协同化社会改造后的选择。人本来就不是什么机器上的螺丝钉，每一个自然人都应该是独立的人格，这应该是发自自然本性的尊严，也是真正作为万物之灵的尊严。

其实不用这么复杂，用句简单的话说，电影本身便是讲述黑与白之间的灰，它又怎可能给出一个非黑即白的答案？本身，这部电影就是为了让你感受灰色的力量。

没有棱角分明的黑白之分，灰色即刻显得与众不同，这是要被习惯了活在标准下的普罗大众所排斥的。因此主人公之一萨尔不断的挣扎和恐慌，永远神经质，大汗淋漓，因为抢劫毒贩救治妻子对他来说是正义，却早已在庞大的官僚政府系统和社会共识面前定性为邪恶。这种矛盾也出现在主人公艾迪身上，20年的警察生活，艾迪明哲保身，怯懦无为的保全自己，对近在咫尺的呼救都可以不管不顾。同僚的讥讽，上司的轻视，艾迪都明白是因为自己没有履行别人早已共识的“正义”的义务。可是他有错么？从他个人来讲，并没有错误。因为这就是他的选择。作为一个独立的人，他当然有选择的权利，因为除此之外，并没有给予他选择其他方向的公平环境。同理，谭戈也选择了一条别人并不希望看见的道路。为毒贩恩人复仇，抛弃自己的警察身份。你可以说他堕落么？当然不能，难道只是因为他遵循的是自我的价值准则而不是世俗规定的黑白标准么？

可悲而又讽刺的是，个体的力量在同质化后的社会人面前，是何等的渺小，不堪一击。等待他们的必然是悲剧收尾。如同两位主人公倒下后渐升的光圈所暗示的，或许只有死亡，才能让他们作为独特的个体的本性，得到解脱。

但是我相信灰色是富有力量的。
因为它体现的，是人类对自我存在的追求，对泯灭本性行为的反抗。
这是能够战胜死亡的力量。


萨特在1964年拒绝诺贝尔文学奖的理由是，“不愿意被改造成体制中人”。

冲着导演安东尼·福奎阿看的这部电影，一个警匪片的导演加上一堆实力派应该算是电影的保证吧。透过同一街区的三个不相干的**各种自我的矛盾呈现出的一种复杂的人性，再勾勒出对真实道德的深入评判，看似简单的人际关系，而充斥着，金钱，情谊，升迁，等复杂的关系链接，难道现实的定义更多是以残酷的悲剧收场吗？电影没有刻意刻画枪战场面，却用2个多小时浓妆重涂的粉刷着内心大戏，黑色，漆暗，成为电影的主色调，到底这个世界怎么了？李察吉尔最后流着血，迈步向前，背景色的警灯闪耀，他是退休，应该离去的，却走来了。。。“人生所关乎的并不是对和错，而是对多少的问题”记得那块手表背后的歌词吗？“除了时光你别无所有，然而，时不待我。”生命也许本来就是一场错误，死去的探戈脑袋上方才冒起了希望的光圈，解脱吗？萨尔在忏悔的时候说，“凭什么他荣耀加身，我却千夫所指，有没有这样一种可能，也许他并不配当上帝，我不需要上帝的宽恕，我想要他帮我。”结果他死在钱堆里，冒着血，他只有瞬间的冷静为他同事所骂的话，“你真的要放弃一切吗？你不知道自己有多幸运，回家去，回家亲亲老婆，抱抱孩子。睡一觉，感谢上帝赐给你的一切。”

纽约布鲁克林区是纽约人口最密集的区。也是纽约主要的黑人和少数族裔聚集区，一直以来，由于多元的文化汇聚冲突以及白人主流社会的排挤，这里也是纽约最混乱的地区。长期以来，罪恶滋生，冲突不断，犯罪率高居不下。种族歧视，就业低下，教育程度偏低等社会问题，也一直使得这里祸乱不断，糟糕的情况雪上加霜。
影片选取了布鲁克林地区的警察来说事，以三个警察的命运与选择来展示一个意味无穷的布鲁克林，揭开一群特殊群体的生活面貌。也许是心酸，是无奈，是痛苦也是真相。
艾迪杜根是一个快退休的老警察，在布鲁克林干了大半辈子，早已阅尽沧海，经验丰富，平日奉行着和事老的低姿态做人，事不关己高高挂起，无论什么事故与冲突都能圆滑老道地处理，所以他的手枪里从来不装子弹，也从来不开枪。但是这种得过且过处处低调的为人态度也使得局里其他警官看不起他：一个警察必然是身经枪林弹雨的，怎么能这样无所事事的混了几十年。退休之前，本来想最后好好混完几天，上级却突然指派他去带领新人学习。在路上处理问题时那种冷漠的态度触怒了新来的年轻警察，第二天这个新人就就要求换指导员，于是第二天艾迪又带着另一名新人上路了。这一天，艾迪知道前天那个年轻气盛的新人与人冲突被击毙了，自己则一时失神，让现在带的这个新人去调解一场纠纷，却不料因此警民冲突，新人对当事人的头连开两枪。内疚不已的艾迪很痛苦，自己摸爬滚打了一辈子，毫毛未损，接连2个刚刚踏上警察生涯的孩子，一个被杀一个杀人。当上级要求其作伪证以改善布鲁克林警察的形象时，艾迪坚决的拒绝了，他退休了。作为一个纽约乃至美国最混乱地区的警察，艾迪一生无功无过地混了过来，可以说不是一个好警察，但是能在这样混乱和肮脏之中全身而退、游刃有余也相当不简单。同时，艾迪没有家庭，一直和一个妓女保持着亲密的关系。但是，艾迪却并不是一个堕落的警察，当偶然发现了警局里寻找的失踪女孩，已经退休的他毅然决然给自己的手枪装上了唯一一颗子弹，尾随跟踪而去……
萨尔长期奋战在最危险的地区，数次出生入死，尽职尽责，他有一个患病的妻子和数个孩子，而且妻子新怀孕了，怀上了一对双胞胎，但是狭小而满是霉菌的房屋却不能满足其居住的要求。警察的薪水低的可怜，永远无法支付一间大一点的房屋。于是，萨尔被逼急了，不满意薪水的微薄，平时就对现实越发不满，思想也越来越偏激，尤其警察内部的黑幕重重也激怒了他：凭什么自己冒着生命危险去奋战却要把钱拿去给上面什么都不做的人去装修自己豪华的办公室。他开始把手伸向缉毒的赃款，每一次都铤而走险，冲在最前面，逼迫毒贩说出钱的位置，然后杀人灭口。但是为了付房款，钱还是不够，走投无路丧心病狂的他终于得知了毒贩的老巢，准备豁出去拼一把，一个人不顾劝阻地来到了藏毒的楼房……
谭戈是一名出色的卧底，在牢里的时候就结识了现在的贩毒组织的老大，一直以来很受其器重，日久，他也渐渐和老大成为了密友。警署上级为了将这个毒枭剿灭，不惜以其家人和前途为威胁让谭戈设局抓获毒枭。谭戈在义气和前途之间犹豫不决，开始他答应了警署的要求，当布局已完成时却后悔了，他赶去通知毒枭让其快跑的时候，毒枭被当地的二把手派人击毙了，而警方的人也正好在附近。悲愤交集之下，谭戈不仅顶撞了上司，同时决意为自己的好兄弟复仇。终于，在这样一个夜晚，他孤身一人来到了新的毒枭瑞得的老巢……
同一个夜晚，三个背负着各自宿命的人来到了同一个地方为了不同的目的。老艾迪在救人的时候开了第一枪也是唯一的一枪，终于救出了被抓的少女。萨尔打伤打死数名毒贩，在疯狂往口袋里装钱的时候被身后的小毒贩偷袭打死。谭戈在杀死了凶手为兄弟报仇之后却被追寻萨尔而来的警察误击身亡。由此，布鲁克林警察划上了句号。
整部影片都是压抑而残酷的，在布鲁克林当一个警察有多难，社会有多黑暗，水有多深。面对现实，三个人曲折的命运似乎在诉说什么。谭戈每日陪着大毒枭的身边，每日大量的赃款从其手里经过，可是这么多年来，却一分钱都没碰，仅仅依靠警察卑微的薪俸养家糊口。利益不能买其心，但是却终究过不了情关，为了家人他决定出卖好友，为了好友他又毅然走上复仇之旅最终被杀。萨尔呢，也是为了家人，可是生活的重压使其思想越发偏激了。作为执法者却走上了罪恶的道路，最终毁灭在了自己的贪欲之中。无论你出于怎样的目的走上了罪恶的道路，哪怕它再无罪，再无奈，都最终会长满霉菌，看看萨尔越来越丧心病狂，开枪打死罪犯索要钱物，对同事越发冷漠和乖张，执法者的光芒渐渐褪去，变成了一个真正的杀人犯。老艾迪看似窝囊的一生，却在重重压力与黑暗中保存了自己真正的良知与责任感。对于一个到了退休还不使用手枪的布鲁克林警察而言，不可思议，不仅同事看不起他，最后那个绑架少女的罪犯也看不起他，可是真正的正义却只存在于他的心中。也许导演安排了只有他活下来，也正是让我们看见这乱局黑幕里的一丝渺茫的希望。
作为一部悬疑和动作片，《布鲁克林警察》所承载的内涵远胜于此，其映射出的美国底层和黑暗面的社会现实令人咋舌。
首先是种族歧视，即使奥巴马当上了总统，黑人和少数族裔就真的能融入白人的主流社会么，我看未必。影片中的贩毒集团，几乎没有白人，黑人为主流，杀人贩毒拐卖少女，几乎无恶不作。还有在年轻警察调解冲突时，两个冲突者正好都是有色族裔，而内心怀有偏见的警察在激怒之下开枪打死了年轻的黑人。这和《撞车》里的那一场枪击颇为相似。一场小小的冲突，却将白人与有色人种，有色人种不同民族之间的那种不信任和歧视表现的淋漓尽致。萨尔在家与同事打牌的时候也一样，因为自己的妻子是有色人种，而自己的警察同事却出口相辱以至于大打出手。看起来表面上风平浪静的美国社会，那些歧视与冲突从来就没有消失，它们被深深的压抑下去了，但是往往一触即发。
其次是枪支，影片中枪支确实成为了可怕的怪物，无论正义的警察还是非正义的罪犯，都使用枪支杀人，那些枪战的场面，导演特意强化了被枪打死时血淋淋的场景与中枪那一瞬间的暴力特写。给我们呈现了一个残酷的世界。无论的背景中提到的警察枪杀市民还是真正上演的那一出开枪射杀黑人青年，还有萨尔持枪随意杀伤罪犯索要赃款以及最后谭戈复仇的子弹以及被萨尔同事开枪误杀，都可见，杀人利器就是杀人利器，无论在谁手里，都是不安全的。也许早上出门还好好的一个大活人，晚上就不能回来了，枪击致死在美国早已不是什么新闻了。想起《失控的陪审团》里的那一场诉讼，怎样控制枪支的使用，也许是美国治安最重要的一个论题，宪法赋予公民使用枪支自卫，但往往这也成了杀人的利器和社会失稳的根源。
还有就是警察组织内部的官僚腐败，萨尔为什么会发狂走上歧途，用他自己的话来说就是我们每天出生入死的奋斗在前线，缴获的赃款却进了高层的腰包，被他们用来装修豪华的办公室和购买昂贵的波斯地毯，而自己却连一套稍微好一点的房子都买不起，只有死了获得国家赔偿才能稍微减轻家里的负担。对于谭戈，也是一样，高层为了自己的前途与官位，不惜逼迫其去从事各种活动，甚至危及其生命也无所谓，底层警察就是自己向上攀登的工具。为了逼迫谭戈就范，可以说各种招数无所不用其极。有时候我们也要质疑，究竟那些代表正义的执法者真的就是宣传的那么铁面无私吗？也许他们本身也是罪恶的，和那些疯狂的毒贩不同，他们更懂得伪装也更阴险。
这是一部很现实的电影，为我们展现了一个赤裸裸的纽约乃至美国的另一个面，它并不是民主和平光芒四射的，相反却是黑暗罪恶与丑陋不堪的。现实是残酷的，有时候，我们需要一些去面对它的勇气。
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