乱世三义

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由俞智先编剧、刘江导演，集合黄海波、童蕾、田小洁、张晞临等业内实力明星的《乱世三义》正在热播中，它跨越几十年时空，汇集众多人物命运，共同演绎乱世之中普通人的悲观离合。这或许是继《黎明之前》《媳妇的美好时代》之后，导演刘江的又一次倾力奉献，其中所展示的历史深度让人在感受剧作独特魅力时又不免深思。
而在众多明星掩映中，张晞临饰演的谷仁义一角可以说是独具风采。准确地说，张晞临也是男主角之一，作为《乱世三义》中的一义，他与另外两人是盟兄弟关系，并且在故事中占据了重要位置。
然而，这一角色可以说又与另外两义有所不同，对于唐子义（黄海波饰演）来说，或许在他身上有一种天然的悍勇，那种为了目的不惜一切的气质一出场就表现的极为明显；而索智义（田小洁饰演）则始终给人以沉着冷静的形象，仿佛天生就能HOLD住场；只有谷仁义例外，他既不是具有大勇气，也不是具有大智慧的人，或者我们更可以把他看作是被命运卷进历史进程的小人物。
在他身上展现的只是普通人的情怀，他有着普通人的生存观念与处世情结。尽管他对于唐、索二人也是充满情义，但这种情义却不超出普通人的范围。他有着我们当下人所有的基本感情，既重情义，又在危险面前表现出自己的懦弱一面。当初黄宗羲曾说：慷慨赴死易，从容就义难。然而对于一般人来说，既做不到慷慨赴死，更做不到从容就义。而谷仁义或许就是这样一个角色，我们无法说他没有感情，但也不能苛求他来承担历史的挤压。对于张晞临来说，他所表现的是一个被时代推向前台却又无法撑起英雄外表的人物。
或许，性格决定命运，谷仁义这种普通人的性格注定他无法像两位盟兄弟那样走上慷慨激昂的奋争道路。最后一点点背叛当初的盟誓而沦为叛徒，这既是一种历史对人心的考验，也是个人性格的结果。
观众对这个人物或许充满了某种恨铁不成钢的味道，用滑头来概括他自然也没有太大的误差，就他的具体表现来说，他确实充满了投机取巧的思想。然而，我们或许无法过多苛责他，因为他的表现可以说是普通人在历史大命运前的自然反映，那个最滑头的生存方式恰恰是普通人最正常的反映。
其实，好多事情在故事的一开始就已经注定，面对匪首杜三枪，唐子义想的是抓住对方获得五百两银子的赏金以迎娶叶玉珊（童蕾饰演），索智义面对绑匪勒索虽然慌乱但却努力想办法，而谷仁义则在杜三枪的恐吓下狼狈跑回来。而这一点或许已经说明，他只是一个无法把握自己命运的小人物，在这种历史的大转折时期，并没有那种担负道义的能力。
张晞临可以说是低调的实力派演员，在他的演艺生涯中已经塑造了众多不同类型的人物形象。而这一次谷仁义这一角色让我们再次看到了他把握角色的能力，将大时代中小人物的奋斗与滑落演绎的格外出彩。

是那拨黎明之前的人，加上个黄海波，谷仁义很出彩，叶青林也够可恶，有时候还负责搞笑一下……就跟他们之前的齐佩林、孙大浦一样出彩，这俩我最喜欢，大哥有时候有点酸腐，三弟总憋着股狠劲儿，叶玉珊太纠结。。。电视剧还是前半段精彩，故事够跌宕起伏，后半段就差些了。当然最后一战很精彩！结尾又回到开始的地方，兄弟情义太催泪！

第一次写影评，只怕是有些支离破碎的嫌疑，比不了豆瓣大家，浅谈一二：
　　1.此片结局令人心碎，不是往常的圆满，是破碎中的破碎，兄弟三人有过反目有过误会，可磕头拜把子以后，都在彼此生死关头出现在兄弟面前。唐子义是灵魂人物，可让我最感动的却是谷仁义，他懦弱、现实、粗枝大叶、怕媳妇、一肚子坏水，用妻子佟赛男的话说，“一转眼珠子就一个坏主意”。他结婚多年没有儿子，为了传宗接代，背着媳妇娶了本想放鸽子的大妮子，帮大妮子去救母亲，然后终于有了儿子，被妻子发现以后进退两难，迫于妻子彪悍，只能将金宝送到妻子身边抚养。他的人生是没那么有骨气的，不像唐子义一般有驴脾气，他是靠大舅哥佟永功起家的，所以他对妻子万般忍让，他可以容忍大舅哥对自己的呼来喝去，也可以和叶青林这般败类和和气气的说话，他的行事没那么犀利，他的小心思仅仅是能有个儿子，最好再某个一官半职什么的。生在那个年代，是他的机遇，也是他的悲哀，假若生在我们这个年代，我想他的生活会很平淡也会很容易，有一份糊口的工作，有个能生娃娃的媳妇，不求大富大贵，老婆孩子热炕头就是他生活的全部。可世事弄人，他生在那个战乱的市时局里，动荡不安的社会，决定了他只能为了生存而舍弃某些信念。
　　2. 他很真实，他一开始就不是英雄，是陪衬，是笔者为了烘托剧情而发出的枝桠，假若换个剧名，他的有无还真不好说。
　　他是我们每一个人，他有我们每个人都会遇到的烦恼，他是现实到不能再现实的我们，想有个家境殷实遮风挡雨的小房子，有属于自己的妻儿，高一点的理想是有一天能出人头地。他没想过成为英雄，那离他的生活很远也很虚幻，他不是唐子义，不能为了赌一口气舍弃物质的种种，也不是索智义，不能为了才华和抱负放下妻小，他是谷仁义，名字里的“仁“字决定了他是为情而困的，他的心中妻儿是第一位，兄弟也是第一位，他无法为了妻儿舍弃兄弟也顿不会为了兄弟牺牲妻儿，所以他很纠结，也很矛盾，他不知在这国仇家恨前面该如何取舍。他的痛苦也是来源于此，国家大义是距离他很远的，他的内心很中国也很农民，没有受过更多的教育，没有索智义那般好的家境，他勉勉强强的长大了，内心深处渴望家庭和温暖。直至最后大妮子的死去，鸿儒的自绝，断绝了他求生的心，他是多么喜欢生活啊，有了儿子又有了闺女，大妮子是那么称心，佟赛男也不像过去那么蛮横，所以谷仁义的心里是满足的，国仇家恨没有消灭他内心对家庭的渴望，一双儿女更是给了他崭新的生命。
　　在他的身上我仿佛看到了自己的某些部分——求稳求安的小民意识，演员演得很形象也很真实。那是中国人长期以来的一种心态，只要没有触动我的根基或者说根本性利益，我就可以活下去，哪怕糊里糊涂不明事理也不要紧，重要的是活下去。
　　陈胜吴广起义是因官逼民反；项羽刘邦反秦也非一日觉醒；反清复明的好汉多半还是明朝官宦子弟而非草根群众。换言之 ，不到万不得已，中国人不会揭竿而起。我们是多么隐忍的民族啊，对外如此对内亦如此。我们是平民，是草根，遇到高帅富亦或是白富美时，受了委屈也会逆来顺受，我们不愿招惹事端，我们担心一旦闹大将会被背景硬权位高的对方搞的无法生存。可一旦被更草根的阶级骑到头上，愤怒将不可控制，“此等人物也敢欺辱于我？”，于是拳脚与口角竞相出击，对方落败则我们的怒气全消，连同在前者处产生的挫败感和无力感一并获得宣泄，我们又能够快活地过日子了……
　　我们心里都有一部分怯懦，这部分在遇到棘手问题时，会让我们退却，直到退无可退时，方才放下一切揭竿而起。

       著名导演刘江主导，大半个《黎明之前》的黄金班底加上正当红的黄海波、童蕾，这个正在多省市地方频道遍地开花的《乱世三义》几乎让人找不出拒绝的理由。一路追下来，很感慨这凝练的历史传奇所酝酿的这特有的戏味儿，让人难以释怀，让人言哽在喉。
    看得出，在整部《乱世三义》的创作中导演刘江倾注了相当的热血精神与个人情怀，对于剧中兄弟情义的描写可谓是苍劲有力、笔墨多多，唐子义、谷仁义、索智义这三人自一亮相起便遭逢生死劫难，脱虎口、入匪窝、赴法场、落辽河、遭埋伏、犯军法、惹横祸……祸事是一遭接一遭，总在生死玄关上打转，虽说面临生死抉择又有不同的利益不断诱惑，可是三兄弟自始至终不离不弃，立志同生共死，不断上演着可歌可泣的慷慨悲歌。全剧前后若干处兄弟情义大戏均有着极高的催泪指数，让人跟随着剧情的跌宕辗转而热血填胸，论磨难的密集程度堪称是民国版西游，论春秋大义的悲愤堪称是近代版的三国，让人一路揪心，哽咽在喉。
    整部大戏无论在写人还是言情方面都追求极致，很悲情，很揪心，让人在接二连三的心理冲击下更加全景化更加立体地临近这传奇时代中传奇往事里的这些个传奇人物。剧中叶玉珊与唐子义的青梅竹马换来的不是长相厮守，而是最最虐心的相望却不能言说，中间不仅隔了个大哥索智义，更隔了重情义关与道德槛。情人变大嫂，情郎变小叔，几个人就这么纠结着过了几十年，中间惹得三兄弟数度翻脸几近反目成仇。女性观众们心疼叶玉珊，他与三弟有真情但与大哥有恩情，两厢都割舍不下难取决。但男性观众们却愤恨了，这一遭阴差阳错搞得不仅是三人的终生不幸，中间还坑了老恩人托孤给唐子义的媳妇刘素雅，真是遗祸无穷。相比于大哥和三弟的三角恋对峙，二哥谷仁义虽说置身事外却也不见好过。不仅屡屡夹在二兄弟的中间难做人，更是屡屡成为他们反目泄愤的出气筒。回到家里，也不见半点安生，这边有母老虎一般的佟赛男作威作福，那边偷着养了个小三做外室还东窗事发，这麻烦看着不大，可是爆发起来可是要人命啊！三个兄弟，四个女人，情感经历可谓是盘根错节让人难理难断，虐心指数是相当的高。
     全剧的泪点相当多，每每唐子义惹下滔天大祸三兄弟就要齐刷刷地把脑袋按到砧板上等人宰割，尽是生离死别的大开大合。这一系列画面，任你铮铮铁骨的男儿也受不了，更何况那些电视机前整日爱心泛滥的女人们呢！尤其是挂上了叶玉珊、大妮子、刘素雅这一干苦命的女人们跟着遭罪，有爱不能言，有苦不能说的，总是一路这么拧巴着与同生共死的爷们儿们生死相望，这其中滋味真不好受，难以详说。印象中刘江导演并不太走苦情路线的，但这次却意外地在《乱世三义》中做了度悲悲切切的大爆发，彻彻底底地踏上了一条悲情之路。
     很明显，催泪招揽同情分并不是刘江导演的真实目的，而虐情虐心虐恋也并不是整部《乱世三义》所要铺排的简单路数，极致的情分与遭遇，其实是以简单的兄弟情义作为铺垫，延展出全剧所要指向的社会正义与民族大义，这才是整个戏剧生死循循的目的所在。这并不是一个简简单单的同生共死的演示，而是要让大家看得清兄弟三人敢于舍命舍身去维护着什么，坚持着什么，捍卫着什么。全剧没有刻意放大中日仇恨，却在宣扬着国人为何而恨；全剧也没有刻意谋求一个夸张到惊天动地的大战，却一直在演绎着屈辱的经历，剖析着为何而屈又因何而辱。在浓重的热血情怀背后，我们终于洞悉到了《乱世三义》的灵魂所在，那就是精神，在历经辉煌与低谷、大悲与大喜过后，我们习惯用麻痹这个词儿来掩饰自我精神衰亡的现实，剧中这三个活生生的乱世英雄在以戏剧化的遭遇寓言着我们，趁它还没死掉，总该做点什么，小到哥们情义大到社会正义与民族大义，都是要靠一腔的热血来证明的。这是我们在涨工资、娶美女、买大房之外从未想过的事儿，不是么？