冷血

纪实小说改编的电影，看过之后还是应该去了解一下原著的事实背景、作者本人的思想、个性，同样需要了解一下导演这些方面。

大概了解之后，对原著作者和导演深表敬意。首先是很详实的展现了这一事件的始末，然后是拍摄的事先调查、实地取景、黑白片的选择、配乐、主演的人选都很精心的策划和执行了，另外就是也嵌入了一些态度、思想，引人深思。

影片结尾行刑的过程表现得也很真实，从片头和影片中已经可以知道，两个犯罪的人物都是单亲和贫穷、坐过牢、对自己的父母都有情结、梦想。但是，一念成魔，酿成惨烈的灭门杀人之祸，走上了死路。

除了片尾记者提示到的“死刑有没有用、是否必要”的思考，恐怕就是：时光不能倒流，每个人都要努力做到让自己、家人、世人皆平安、平静、无妄、无悔、无灾吧！

说实话吧，电影拍的也还可以，不过就是我读过原著，最开始先是读的原著，然后再看的电影，读完原著之后根据自己的想象再己能根据这个故事来改变一些，我影不是比不上文学，而是文学，它改编成电影的时候，每个人他看电影都看那个小说，都有自己的理解，所以那些原住民看到电影拍的不好时，不符合他的意愿时，就会说电影拍的不好，电影不如文学什么什么的，其实不是电影不如文学，而是每个人都自己的见解，跟自己境界不同了，就会提出对他提出异议，这很正常的行为，就像我看这个冷血电影一样，其实我感觉，如果从他们小时候开始拍，一直拍到他们长大，再怎么杀人？再到最后被捕，反映出美国整个社会的贫富分化就非常的好，尤其是最后的变法环节气有点短，我感觉那是最精彩的部分，尤其是第三张，那对他们的死刑辩护，那才是最精髓的，再加上他们死后对于死亡的各种恐惧，以及对死亡的辩解，以及接受，再到最后的执行，都充满了各种悲剧色彩，每个人都有自己的见解吧，我感觉这本书就算赢了每个人，他最大的实力并不是靠成功或者个人有多大能力，其实就是看命运，看运气，迪克与佩里就是原生家庭不好，再加上自己运气，再加上太相信家人，家人也对他们没有什么家人，也没有什么实力，所以导致他们最后这场悲剧，克拉克一家，我感觉他们肯定不像书中写的那么好，富人是有钱之后才会变得那么善良，要是没钱大家其实都一样，豆豆们，卡波特，我感觉原著也没有表现，特别想表现这一点，但是卡布达写写那个小说也就这样，因为他这都是根据真实世界反应，他并不做任何评价，或是对有什么自己的见解，他都是把整个真实真实的呈现给大家，这就卡不是小说的魅力，没个人都可以根据自己读过的小说来构造自己所认识的这个故事，来自于这都是非常完美的，我我非常喜欢他的作品，在这里我也想安利给大家冷血这部电影，其实反应的他其实拍的也就算中规中矩，并不是那么的，好，因为他几乎是一板一眼，照着原著拍，而且导演根据自己想法，把前面的凶杀案戏被杀中，对后面的庭审以及死亡结束的过程，反而有点缩短，这是非常不合格的，我感觉最最后那两个章，他就整个小说的精髓不应该删，而且应该较好的还原后面的情况，那才是最完美的

世界上总有迥异于常人的人，也总会做出匪夷所思的事。

既非常人，出格就在所难免。

《冷血》由理查德·布鲁克斯执导，拍摄于1967年，正值美国人惶恐不安的阶段。越战、毒品和嬉皮士夹杂在一起，搞得人人迷醉而前途未明。迷茫成为社会的毒药，脆弱的神经一触即断。好在美国是一个基督教国家，当国粹没有市场的时候，宗教就成了唯一的心灵鸡汤。即使这样，还是有被忽视的人，表现出异常的行为，这来源于他们的贫穷、浪迹又苦难的童年记忆。

《冷血》就表现了两位年轻人，一个刚被假释，一个浪荡无着。两人会合，开着车，来到一个所谓的“藏宝”家庭，纯属道听途说而来。原本幸福的四口之家，即被两个冷血杀手，搞得一个不剩。杀手没得到一丁点“宝藏”，什么也没有，只得偷走收音机。两个杀手就开始了逃亡的末路狂奔。

无疑这是一部被忽视的电影。导演根据作家楚曼·凯波提的报告文学改编，采用了极为冷静的记录片手法，细腻而独特，一点点地还原了两个杀手从灭门到逃亡的真相。追溯罪犯童年痛苦的记忆，来龙去脉，一清二楚。在2个多小时的追根溯源的全过程中，让罪犯脱去了兽行凶残的铠甲，还原为一个迥异于常人的人。

这类人的心理，瞬息万变，疑心重，脆弱敏感，缺乏基本的人际信任，似乎一点小事就会着火，哪怕别人的一个无意眼神、一个正常动作，都会视为对他的不尊重，而招来杀身之祸，但总体脱离不了“间歇性躁狂”的特征。偶尔很平静，情绪一来，就会生不由己的成为“激情杀手”，且极可能常被自己这种情绪“复制”，有不可救药性。任怎样的教化都会无济于事。是社会问题，也是个人的先天基因问题。因而，现实中，任何人都不可小视，都应得到应有的尊重，这才是减少这类人易激惹的良方。

另一部拍摄于1979年的《好血统》，正好说明了这一点，约翰·休斯敦执导。

一位假盲人，假借宣传教义骗钱的老滑头。刚从军队退役的年青人奥康纳，带着童年和军营受伤的双重惨痛记忆，回归到社会。一片混沌的他，在狂躁中，开始了创建“新真理教”的旅程。宣称上帝还是那个上帝，但上帝并不认为人都是有罪的，相反，他们都是好人。由于这小子歇斯底里的暴戾性情，很难让他合群，也没法让他“成功”。

骗子老滑头却借此捞钱，这让奥康纳怒不可遏，认为骗子亵渎了他传教的“神圣性”，于是他杀了骗子的“同谋”。最后，他只能步假盲人“自瞎”传闻的后尘，而让自己坐实到“真实”的两眼一抹黑。被自己弄瞎了双眼，让他无以为计，只能与一位老太太相伴余生。

这个世界面临前所未有的变化。各类人的生存状态，加剧了原有基因的嬗变，好的因子会隐匿，不良的因子会渐显，甚至会锋芒毕露，常会发生这类人所制造的各种恶行。从诸多新闻中，看到了很多不该发生的事，触目惊心，又令人茫然无奈，只有一声叹息。当先天的不良基因，与后天的种种难堪窘境，一旦发生联姻，自会产生性情的大裂谷，愈加难以弥合，继而这类人，就有可能成为社会裂变随时爆发的因子。至少，全社会不能忽视，也不应冷落这类人。让他们感到切实的温暖，是亟待解决或人类永远需要面对的社会难题。

2009、8、22

第2届#法罗岛电影节#无人知晓单元第7个放映日为大家带来《冷血》，下面为大家带来前线罪犯们人性至上的幽微评价了！

果树：

原著的报告风非常冷酷，与故事本身的冷血相呼应，其实非常难拍。在我看来电影试图还原原著的氛围实则失败了。

汤达人：

罗伯特在这里笑起来真的好看，有一股迷人的气质。

Candice：

一桩灭门命案的诞生。事无巨细的摹写杀手假释出狱、见财起意、入室抢劫、杀人灭口、亡命天涯最后缉拿正法等一系列犯罪过程，的确冷血残酷，但是感觉表意没有侧重。关于斯科特很多地方导演想说点什么又戛然而止，避而不谈；接着对派瑞却又不加节制地描写；再加上最后的公路逃亡极尽渲染，整部影片显得比重失衡，很多的信息都存在断层，现有时长难以自圆其说。

妓导缪斯：

有点闷，导演对于节奏的掌握比较慢，剪辑也有点混乱。但是剧本的优秀和演员对于角色的把握还是值得称赞。

Her Majesty：

杜鲁门•卡波特的原著，一些地方和原著相差很大，一些地方竟然复刻了小说里的文学感。1967年的奥斯卡竞争性还是不小的，最后在导演奖上《毕业生》胜出令人意外。

法罗岛岛主：

虎头虎尾小猫身，冗长的中段在能比肩库布里克经典电影《杀手》的开头结尾的衬托下显得乏味，用力再猛一些或许能达到导演想要表达的阴冷感，论一个人的童年会对他的一生造成多大的影响。两个多小时的电影法庭戏不超过十分钟，也没有唇枪舌剑的精彩博弈，居然还是AFI十大法庭剧情片之一，不解。

我略知她一二：

很喜欢影片的摄影风格以及导演营造出的这种紧张却不惊悚、悬疑却不恐怖的气氛。电影对人物关系的刻画十分的细腻，但对观众来说太过冗长，让充满灵气的情绪变成了枯燥的语言。虎头蛇尾大概说的就是这样吧。

#FIFF2#DAY7的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。