零度

   看了豆瓣上许多人的影评，有好多都能说到我的心坎上，让我产生了共鸣，也让我想尝试一下写写影评。
    因为张国荣我才看了春光乍泄，因为春光乍泄我才不能错过这部再现。可能因为种种的原因，可能是先前大陆对同性话题的态度不太开放，又或许是先前互联网电脑什么的还没有普及，直到现在2013年才第一次看这个影片。我第一次看是5月份在学校的时候，乍泄我觉得他很奇怪，第一次看时，虽然也会被他们两个人的爱情和王家卫式的拍摄手法给吸引，但当看到两个大男人的亲密行为时（尽管他是我的偶像leslie）也难免有点不适与尴尬。但当我第二次看时，已经完全没有那种感觉，而且你会被他们两个人的细腻情感所吸引，然后我才发现王家卫的电影看一次是不够的，你要反复的看，你才会恍然大悟。或许可以这样说，对于他的电影，你会忍不住想要看多几遍。
    乍泄是一部令人无以忘却的爱情电影，我已经深深的爱上那个若即若离，虽坏却又忍不住不爱的何宝荣。我已经入戏他深了，我开始搜索关于乍泄戏里戏外的故事，当我发现这部纪录片时，我真得很高兴。再现我觉得是乍泄的延伸，是对为乍泄付出努力的工作人员致敬，更是对乍泄被剪掉的演员而作的一个交代，而对于我更重要的是对张国荣的一种怀缅和对春光背后故事的探索。再现记录乍泄拍摄的点滴，以前我只知其然，而不知其所以然，这部纪录片让我这个观影人能了解一些拍电影的琐事，找场地，学西班牙语，学探戈，了解当地的文化···这一切一切都是为一部电影的形成而作准备。
    再现让我彻底相信了王家卫是个没有剧本的导演，我觉得他是试图从生活中摄取灵感，一个没有剧本的故事，就需要实地的体验。“我总是以为电影是我的生命，后来才发现生活不只是电影”只有如此的着迷才敢毅然带着一班人马远赴阿根廷不计时日吧。
    才发现原来乍泄是有如此多的版本，有黎耀辉寻父亲情人记，有黎耀辉同女医生的情缘记，有张震与路人的邂逅记，这一切一切的发生都是因为张国荣不得不回港筹备演唱会，而电影尚未完成而不得不拍起来的片段。但非常可笑的时，张国荣走后的故事都没有成为乍泄的一部分，因为这些都与何宝荣没有半点关系。很欣赏王墨镜说剪就剪的魄力，花了那么多人力物力，关淑怡的角色一点都没有出现，当如果出现的乍泄就不变得很乱，不再是何宝荣与黎耀辉的故事了。张国荣回港后，何宝荣与黎耀辉的故事也就结束了，无论王墨镜怎么绞尽脑汁都无法拼凑黎耀辉的故事，只能以他回港为结尾。
    这部纪律片有黎耀辉和何宝荣被删掉的细节，这是我最喜欢的部分。

    昨天凑巧买到《春光乍泄》的法国版D9。一张D9配一张原声CD。
意外的惊喜是这张D9里竟然收录了《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》这部记录片。
关于这部记录片倒是颇有几分神秘色彩，据说在《春光乍泄》拍摄完后，某天王家卫将剩余的菲林和录象带交给了关本良和李业华，原来是《春光乍泄》的剩余春光，有张国荣与梁朝伟学探戈的花絮，拍摄之余大叹咖啡的趣事，亦有最终用不着的电影片段。于是在1999年，这部名为《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》的记录片诞生。
    
   但《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》并不是将这些影像重新剪接成为《春光乍泄》制作特辑而已那么简单。1998年，《春光乍泄》让王家卫在嘎纳影展大出风头半年后，关、李两人重访《春光乍泄》拍制现场，当时负责接待、协调的两个女孩，带着摄影机重访两年前的旧地春光，加上王家卫、梁朝伟的访问，以及先前这些数据影片，《布宜诺斯艾利·摄氏零度》成为一部揉合现场录像、电影片段、事后重构的后记，不仅解开了我们对春光乍泄的一些疑团，更呈现了电影工作比电影情节还曲折的现实与记忆。

     例如当摄影机拍着张国荣负伤前来依靠梁朝伟、重新开始却又再度逃离的场景时，电影情节所虚构的多情迤俪，突然插入电影完成后，人去楼空的现实景象，“时间”刹时在剪接台与镜头里展现它的残酷，曾经发生激烈情欲碰撞的小楼，现在破落空荡得宛如失去姿色的老妇。
而如今已经贵为嘎纳影帝的梁朝伟(因为王家卫的又一部影片《花样年华》),当时接受访问时，显然刚为侯孝贤的《海上花》剃了头发，则透露了长久以来亟欲想有一部代表作的愿望(王家卫、陈英雄、侯孝贤似乎给了他很大的期望),又说王家卫让大家都患了思乡病，而我怀疑这正是《春光乍泄》最后结局的动力(《春光乍泄》是王家卫作品中“回家”氛围最强的一部，梁朝伟最后不仅决定回香港，还为张震走了一趟台湾)。事实上，负责接待翻译的台湾女孩说，随着这部影片拍完，她也莫名地坚持回到台湾。
不过，更让我激动的，还是听王家卫说、甚至看这部纪录片“还原”原本电影可能会有的各种发展与结局。
你可以想象梁朝伟原是为了处理父亲后事而来到阿根廷，因为想进一步理解父亲的故事而接近父亲的爱人，而他是个男的，这才展开张国荣与梁朝伟的不解之缘。而原定的结局是张国荣走了，梁朝伟死了，而旁边则有个一直暗恋梁朝伟的女人。但导演不喜欢这个构想的结尾！
后来决定加入张震，一个看起来更年轻的张国荣；以及最后在“决定版”里完全“消失”的关淑仪。关淑仪和张震、梁朝伟都有对手戏，张震录了她在车上哼唱的情歌，而关淑仪最后到瀑布旁工作，常会回头望着瀑布猜想：他(梁朝伟)究竟有没有来过？
我这才发现关淑仪其实演得蛮好，拉丁悲歌更是唱得令人心悸！想起《堕落天使》最美的就是她重唱邓丽君“忘记他”的荡气回肠、青出于兰。原本《春光乍泄》可以成为她跟王家卫更进一步的合作，奈何最后导演决定重新思考整个故事，关淑仪所有的演出和努力，全都白费。
《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》是还关淑仪一个公道？还是证明电影的多种可能性？看了这部纪录片，想到刚看的王家卫新作《花样年华》，突然茅塞顿开：如果王家卫保留了关淑仪和张震、梁朝伟的故事，电影将会更曲折，也许更美、更令人欷嘘，但《春光乍泄》就是另一部《阿飞正传》或《重庆森林》；但《春光乍泄》最后的“简化”，则与《花样年华》的“极简”，形成作者风格的突破与连贯，宣告了王家卫的新时期风格的开展。
《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》最后，飞回台湾的女孩说她在台北的戏院看了《春光乍泄》,决定再飞回阿根廷。很奇妙是不是？一部影片的拍摄与结束，让女孩也跟着想起远方的家；而一部电影的放映与感受，却又让她忍不住回到记忆所在。
对我而言，《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》像是带着观众优雅滑出舞步的探戈舞者，在转身仰头之际，抛出了各种艺术的可能秘方。我在里面看到了王家卫最后成就的结果与他选择的蛛丝马迹，也看到了电影对所有直接、间接参与的人，不可磨灭的法术。布宜诺斯艾利斯的零度记忆，岂止是王家卫、梁朝伟、关本良、李业华的魂萦旧梦？银幕下的我们就如那个旁观的女孩，在超出作者的意料之外，因一部电影改变了生命的航道，也说不定。
我只想说，无论你喜欢不喜欢王家卫，都绝对值得把这部《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》找来看看，那里面至少记录了真实的几个人物，还有王家卫在大脑中曾经设置过的情节，用杜可风的镜头拍摄出的真实场景，以及从来没有出现过的人物。看完这些，或许才能真正明白，在我们平常看过的电影之后，究竟还隐藏着多少不为人知的故事。

     那一幢破旧房子透露出时光的含义

     那一段舞步画出了原来的轨迹

     那一个女人诉说着另一个故事

     那一个男人去了灯塔实现了未完成的梦想

我觉得这个回忆式的副片更好过正片，正片太过平淡，容易让人忘掉太多细节，直到半年后看副片我才发现原来有那么多的画面和语言太过晦涩却富有深义。

这个故事是平淡的，很冷，没有滋味。零度无糖，但你用心都能喝出一丝甜。

这其实是一种感觉，电影要抓的也是这个不能言语的晦涩的滋味。
不管吵的多么凶，不管互相造成的伤害，每次他们其实只要一句“由头来过”就可以再在一起。在我觉得或许并不是两人之间太多情愫纠缠，可能或许只是因为年少飘泊的没有安全感，是独在异乡的没有存在感，在我看来所有的同志中人都是两种缺失互相弥补，或者是相同的缺失互相依靠。伟仔仍然对过去的生活充满依恋，渴望回归香港，回归到父亲的膝下，渴望生活可以由头来过，他相信自己可以由头来过，于是当何宝荣说出这句说话的时候，他就无法抗拒了。

从黎耀辉不肯拿着护照给何宝荣的这个细节就能看出他们的孤独感和没有安全感，两人也在不断变换彼此角色，不断暴露和弥补内心缺失。所以在阿根廷他们是不可能分开的，但对于回到香港的情感又是每个夜晚都会冒出的念头，此心中的纠结又不是谁人都能明了的。

人凭着一时意气出来时，永远都不想走回头路。但历经漂泊过后又会对生活产生怀疑，直到遇到当初的那个自己，在路上的小张。他要走到世界的尽头去看看，充满了年轻的情怀，他要带上黎耀辉的痛苦，去释放，但黎耀辉的录音只是一段哭泣。小张觉得听不出黎耀辉为什么而痛苦。这段看的我很触动，黎耀辉在酒吧里拿着录音机时抽泣，他什么也没说，因为他已经习惯了不去倾诉，无人倾诉的孤独，但是当有人拿出录音机出来愿意倾听时，他的内心就再也无法抑制对于和亲人倾述的渴望，于是打电话回家，然后被拒。但其实黎耀辉的痛苦在看到小张时已经释放和了然，因为那就是他的向往，他渴望的过去，他的由头来过。他把小张看做过去的自己，攒够钱之后他去到了台北，或许回家的时机还不够成熟，但是去到台北去到小张家满足了他心理上对家的渴望和缺失。

在我看来，大部分的中国式同志不是爱人，而是缺失者在一起相互弥补或者相互依偎，只是一堆无法倾述的人，他们的爱无法长久，因为他们的在一起的情愫不是爱，而是追求自己的内心缺失，他们不断变换爱人是不断在追求自己的缺失。他们爱的不是对方，而是自己的缺失。

还有一些关于王家卫的想法，张叔平的美术，哥哥和伟仔，一些零碎的没有在春光乍泄里播出的镜头，拼凑出了一个如此美好的电影。我喜欢里面他们租住的那间公寓，有绿色的斑驳墙纸，还有他们的衬衫夹克，台灯和烟，细节构造了这部电影的完美，像杨德昌一样精雕细琢。春光乍泄没有了这些零碎，反而显得太单调，失去了张震和哥哥的多角度叙事，只剩下了一个想家的伟仔，看上去像个单调的同志爱情片，于是我看到很多人执着于里面那句不如由头来过，为里面的春光乍泄里面的爱情着迷，但其实在我的感觉电影一直在讲的就是年少漂泊渴望依靠，无法回归，人生亦无法重头来过，珍惜眼前。

布宜诺斯艾利斯&摄氏零度，我在世界的尽头，南美大陆的最后一个灯塔，想念着你们。晚安，此刻在北半球沉睡的你们。我是旁观者或是你的过路客？何宝荣是你还是我？我始终觉得这样的风景应该是两个人一起睇。

又是一年的4月1日
又想起了我们正备战中考时的那个黑色愚人节
又想起了哥哥6年前给我们开的玩笑，却是铁铮铮的事实
你颠倒众生，惊世骇俗，芳华四射，璀璨夺目，现在，我们依然看你的电影听你的歌，喜欢王家卫是从你开始，陈凯歌的霸王别姬旗开得胜后，数年磨一剑的梅兰芳因为没有你的加入而黯淡，即使黎明已做到最好，可是世间再无哥哥。
你的同志身份一度使你成为了众矢之的，可是，这些又如何？是谁说过，世间最极致的美是雌雄同体的美，而哥哥，你就是，美到极致美到惊艳。
布宜诺斯艾利斯的海风依然无休无止的吹，它们亦在为你缅怀。
如果你的离开是因为异度空间里的宿命的轮回，那么，你的绝代风华是否依然在另外一个空间里绽放？那么，哥哥 ，希望你过得好，我们不哭。

你可以去欣赏那美妙的探戈，你也可以去糖果盒目睹一下球王的风采。


然后

你走啊走，走到了公路的尽头。

你游啊游，游到了世界的尽头。

最后

你回过头，看到寂寞的灯塔依然矗立。

你回过头，那大瀑布的涛声轰鸣依旧。


“从头来过，原来是可以有另外一种意思的。”

PS：
看到驴子上有这片子就赶紧下了，看了之后挺喜欢。就好象当初观看《春光乍泻》时候的感动。那天还看了《旺角卡门》，王的电影一般我都很喜欢。也说不清楚为什么，就那么样吧