兄弟门

剧情里还有拍摄人员的画面，怎么审查的？

受资深波蜜推荐,看<兄弟门>,不吐不快.
这片子真要是只有大纲没有剧本的,实话说,已经相当对得起大纲了,不然你还想怎样,后四集连大纲都没,还想指望象<黎明>多条线索并进,单线能说清就不错了
吴大叔此片很话唠,基本是戏霸,不能怪魏同学演技差,除了傻虐金山,他没有别的任务啊.小魏同学在TVB那一套其实是吃开口饭的,该剧除了张口结舌,就只能面部僵硬了,可是你总不能连身材也放弃了吧,军装还好,锄奸队那段,身材那个笨重啊,根本就不象杀手;,小文同学也没好到哪儿去,怎么愤青怎么来,端起碗吃饭,放下筷子骂娘那都是轻的,该角色的定义就是,没钱找二哥,有事杀二哥.所以吴大叔的形象在本片,那是无比的"高大辉煌".之前有网友评价那"衰神"的哥儿俩,一个没头脑,一个不高兴,真是恰如其分,老大就是一民国版的棒槌海瑞,除了老二脑门上贴着"坏人",其他谁说自己是"好人"他都信;老三呢,就算对亲爹娘没啥印象\感情,养母也是死在刘仁轩手里吧,就没看出来他"本是同根生",后面"相煎越发急"。
金山说自己是没有信仰的人，其实看全剧，他是最有信仰的人，他骨子里的忠孝仁义是根深蒂固的，不然他不会一次次为那石头缝蹦出来的俩委曲求全，不然他不会最重视祖宅，视为自己唯一的财产，不然他不会在抓狂报复何伯时仍能清醒认识到民族大义，绝不假借日本人之手，这些是最大、最清澈的忠孝仁义。
反观他的傻大哥，只认识“党国”二字，从来不分辨谁是“党国”，追查王雅芳财产转移案，他要一查到底，上级腐败就汇报上级的上级，金山问他“然后呢？”傻大哥来了句“我不知道”，崩溃。。。对兄弟下得去死手，对日本间谍纠结放手，这人生观、价值观太混乱了吧！
小文是以热血海归青年的“清新”形象出现的，后面就是越来越像《黎明》里假装绑架敲诈家里的次长表弟。你说他有信仰吧，一会儿抗日，一会儿亲共，看着比谁都激进，那您倒是去苏北啊，反正安妮也在那边，一会儿又翘着脚抽着雪茄在上海添堵了，永远是一脸金山欠他的纨绔样儿，这样的主真是惹不起啊，心里无数次建议金山，趁着花好月圆的那一小小会儿（最长不超过10分钟！），您还不如举家海外呢，带上金宝、小童、查理，安排好雅芳，唉，又操心了。
其实很喜欢何爷和雅芳，这两位的演技真不错，尤其是那个老辣的何爷，和金山的对手戏超级精彩，这部戏里唯一能和吴大叔飙演技的只有他了。雅芳比小童有张力，没办法，好人都不那么好演。
超级希望吴大叔重拍《上海滩》，叫上何爷、雅芳，还有据说归道具组管的查理；）

之所以选了推荐，80%是因为吴秀波在本剧中的表演依旧耀眼，我曾经在微博上说：“吴秀波的存在感强大到再烂的剧情再穷的服装道具再熟悉的影视基地再狗血弱智的对手戏也照样无法掩盖他的光芒，更或者说，他照亮了全戏。”倒不是我说得过于夸张，只是这种只有二十六集大纲没有剧本就开始拍的片子，用“制作”两个字都显得高抬他们了。能够扭转这部烂片的，是吴秀波。必须要说，这部片子中并不是只有吴秀波一个人在认真工作，好比刘仁轩（王福良）的扮演者姚安濂和何爷的扮演者，就算文章的演绎方式略显单一，至少是从他的理解来诠释小文这个角色。举个例子，百舸争流不进则退，如果不是拼命认真去作，是没有办法从这样的淤泥中绽放一朵莲花的。这句话，可以送给这部片子中本应有着不错表现的其他人。

对于表演方式以及救场般的自己给自己的角色写台词写脚本之类的，已经没有其他什么好说的了，还是来说说浮沉在冗长的狗血剧情中各位吧。

我曾经在看到第二十五集的时候按了一下暂停键，仰面长叹：各就是一额天天作西额大阿古，得字一额天天练戆额小阿弟，高因为童年阴影所以天天帮伊拉揩屁股额尼阿古额悲剧故事啊！这既然是个上海滩的故事，所以用上海话来总结也未尝不可。是的，这狗血剧情就可以这么解释。剧中所有人都在犯贱，包括金山。其他人犯贱，让人觉得可气，他犯贱，让人觉得可叹。

但我先不从他开始说。
先说几个女性角色：
刘安妮：革命改变命运
上海首富的女儿留洋归来，跨专业地收了两枚青年为裙下之臣，她几乎不用考虑如何周旋在张锦豪和华小文之间，因为这个部分由他们自己搞定了。从很傻很天真的浑然不知到突然揭晓答案之后的震惊，她的坚持总是不那么坚持，她的决绝也总不那么决绝，于是华小文在她的似是而非中受尽折磨（虽然这的确也是他自己造成的）。但自从她接触了共产党的进步思想以后，有了180度的转变，她蜕变成一名坚定的革命地下工作者，仿佛是做减法一样完全抹去了女性所有的特质，只有在两次离开华小文的时候才流露出一直被克制的柔情（一次是码头言情剧一般的回眸，一次是剧终前的生离死别）。革命者是坚强的，所以过去可以过去。革命者也是有感情的，所以过去的没有过去。

华秀珍：配角的命运是推动剧情上一个台阶
二十六年前的惨剧之后，她含辛茹苦独自抚养大华小文，并且居然有能力送他留洋念法律，好在这孩子一根筋，别的不会就会啃死书，好歹还挣了些奖学金（不对，不是只会啃死书，他还啃到刘安妮来着），去深究培养这么一名大学生的经费从何而来已经没有意义，但她对刘安妮和齐小童的态度之截然不同却是挺自然的。这只是一种纯朴的认同感罢了，而之后她对刘安妮态度的转变，也无非是愧疚心理作祟罢了。华秀珍的死，在整个剧情发展中不可避免，虽然没有表现为直接原因，但毕竟给刘仁轩的死加快了脚步。

高桥美智子：失败的无间道
这其实是个傻乎乎的桥段，从一开始就可以看到最后的结局，且不说最后给了她一刀那位老兄的存在感是有多弱感情走势是有多突兀，单是看她和荣达彪之间所谓的情感纠葛就觉得很让人崩溃。由于她戏份的过于模式化，今井次郎的戏份也显得傻乎乎的了。叹。

齐小童：不懂爱的人
不能否认的是齐小童的感情线左右着整部片子。华小文对她态度暧昧，金山对她手段强硬。她似乎需要在爱情关系中占据强势的地位，好比她总是问小文“敢吗？”来挑衅那个没脑子的“孩子”，而因此遇到更强势的金山时，就横挑鼻子竖挑眼了。她总是把负罪感，正义感，这些无关的东西当成爱情的前提，好比要赢得她的爱情，必须经过品德考试或者必须牺牲到某种程度，这种虽不能说是浅薄但的确能说是无聊的定义或许是这个走江湖的女子对必要的安全感的病态需要，这样看来，也很无奈。
但她一直在辜负金山对她盲目的爱。她的理智战胜了她对金山的好感（那绝不是爱），因此她选择怀疑金山（有关荣达彪的车祸），她对自己说她应该相信，这恰恰说明她在情感上不相信。令人难以置信的是一方面她不相信金山，另一方面却要求金山对她坦白，她不知道她的要求对于金山来说就是一刀刀一针针无情的鲜血淋淋的伤，还觉得受伤的是自己。她是在用她的理性去“爱”金山，或许我们可以这样翻译，她是在用她的理性去回报金山。她回到他身边，是因为“答应过”，否则“不江湖”，虽然这和“照顾好金宝”一样是她和金山之间表达好感的小矫情，不过总觉得金山那方面是一种大男人气的傲娇，而齐小童这方面则只是“得不到我爱的人，就选择爱我的人”的妥协。

王雅芳：笨笨的真爱
说到男女之爱，全片中真正爱金山的，也只有她了。无论金山出自什么目的接近她，出自什么目的需要她，出自什么目的不选择她，她都爱他。她爱他的飞扬跋扈，她爱他的匪气流露，她甚至爱他对齐小童的执着。无论顺境逆境，无论健康疾病，这句婚礼礼堂上的誓言，只有她做得到。反观齐小童，她的爱（先勉强叫作是爱吧）是有条件的，她爱的人必须是正义的，是品德高尚的，是行为规范的，是立场坚定的，当然，得是她所在的立场。类似的标准还有许多，一旦哪一条不符合，她就不爱你了，她就对你失望了。齐小童同学，这不是选十大杰青，谢谢。对比看这两个女人，更显得王雅芳的爱的真切。
虽然她的确笨笨的。
她笨到当面去求证一个她自己明明知道答案的问题，有些事，没必要弄得那么明白的。至于她最后的结局，我们知道，凡是没听金山的话的，总会死的。

说说男人们吧。
荣达彪：我是一个军人/我是正义的化身
说实话我总觉得荣达彪是O型血白羊男，在这个道德沦丧混乱不堪的世界上唯有他是救世主，维护着脆弱的正义。这世界上除了对就是错，而对的就必须维护，错的就必须纠正。生命是可以牺牲的，爱情是可以牺牲的，总之一切都不能和正义相比。他花了三十集的时间想明白了其实金山是为他好，可惜，一切都晚了。

华小文：我是一个孩子/我是无知的化身
因为没有人规定心智不成熟就不能混社会，于是华小文一个猛子扎进了这滩浑水。他任性地向身边所有人索取关怀和照顾，一旦自己受伤就找人疗伤，不计一切后果。他和安妮之间的关系，对张锦豪是实时更新的，他对安妮之间的情愫，对齐小童也是实时更新的。他喜欢一个人恨一个人都是放在表面并且非黑即白的。三十一集看下来，他的人生无非是：我要酱紫！我就要酱紫嘛！幸运的是，他的身边是懦弱大度的张锦豪，坚定决绝的刘安妮，包容溺爱的荣达彪，深深爱恋的齐小童，以及做什么事情都由他来善后的金山。

天悟大师：佛门子弟也有放不下的恩怨情仇
向来不认为佛门是避世的方式，不过修行在于自身，业果也是自领，没什么能说别人的。但天悟大师的愤慨还是超出了我的接受范围，当然，同样超出接受范围的还有天悟大师到了上海他师兄那里之后，那所寺庙依然是南浔的那幢……

今井次郎：她不是川岛芳子第二
妄想培养出一个川岛芳子第二的这位义父，只有在第一次出场的时候有那么点儿小意外。这个便装的才是正菜，军装的只是花椰菜。之后就每况愈下了。而和女儿间的剑道对打，实在是惨不忍睹。啊，更惨不忍睹的是那两枚神位。麻烦各位道具师傅，不是有个“の”就是日文了，您也去看看人家正统神位是怎么个样子的哟。

刘仁轩：一个弱者的“逆我者亡”
上海滩首富，商会会长，上海市副市长，这些头衔之下，他依然是一个弱者。他不是在经济上弱，不是在权势上弱，而是在心理上。即便日日礼佛，他内心还是收留着被唾弃的王福良，在噩梦中一次次被夜袭。正因为清楚自己是一个弱者，他才会动用非常手段抹杀自己的过去，以及能够揭露自己过去的那些人和那些事；正因为清楚自己是一个弱者，他才会与日本人合作，获得更高的权力和行动力，而这些，将他逼上绝路。

何韬孛：生存还是毁灭
如果没有内两个白痴一样地存在的兄弟，何爷和金山在上海滩可以活得更轻松一点。日本人控制上海，日本人战败，中统军统，陪都金陵，然后解放。何爷是一个在任何条件下都能生存并且如鱼得水的类型，其手下的金山也不会差到哪里去。两个人方式方法上或许有微妙的不同（源自各自的原则）但是总体走向是不会变的。但是世事常难随人愿啊，所以何爷和金山的棋局，没有谁输谁赢，因为，棋盘翻了。无论是哪一方的卒，哪一方的车，哪一方的士相，哪一方的将帅，都只有跌落尘埃。

金山：童年阴影害死人呐
金山是个什么都好就是爱错了人的角色。他看中的一切最后都失去了，他预言的一切都正确但是没一个人听进去，而这一切源自他的童年阴影……
上部和下部的片头都从他的独白开始，那缺失了的十年，改变了他的一生。不仅仅从际遇上，更是从内心。他太在乎失去了的那十年，不断追寻着“我是谁”，这是一个俄狄浦斯般的诅咒，当你知道真相的那一刻，你会后悔，宁愿自己什么都不知道。
他是心甘情愿对这个莽大哥和傻小弟好。上海滩是什么地方？是他跌打滚爬了几十年的地方，这里有这里的规矩，这里有这里的路子。那时的上海是冒险家的乐园，既不是伸张正义的讲堂，也不是追求理想的天堂。
他以自己的经验和理念去照顾那两个笨蛋白痴，他常说的是“听我一句劝”，但是谁都没有听。就好比前面有个脏水坑，他劝他们求他们不要掉下去，但是“我是一个军人”所以荣达彪跳下去了，“我不要你管”，于是华小文跳下去了，而金山唯有自己也跳下去，把这两头笨猪救上来，帮他们打理干净，然后，往前走，直到遇上下一个脏水坑。当然，一切还会再来一次，就仿佛矩阵出了错，一直死循环。
对亲情如此，对爱情也是如此。我始终认为他喜欢齐小童是因为那首萦绕在他脑海的童谣（童年阴影啊童年阴影），加上这个女人和他认识的其他女人很不同，所谓得不到的才是最好的，这满足了他的征服欲。他其实不怎么会恋爱，在他畸形的人生中，强力的夺取才是熟练活儿，他并不善于表达自己的感情，因此才会在剧情中显得那么的傲娇。相信所有吴秀波的粉丝在看到他从花园草坪上无比得瑟地走向选择回金宅的齐小童的时候有多激动，这种气场全开的演绎方式赋予了这个角色最恰到好处的光芒。金山就是这样一个人。他全然地去爱，爱那些永远辜负他死到临头都要坏事儿的人。

查理：沉默的爱
我不是腐女，但查理和金山之间的戏实在是……
查理甚至担负了一些沉重剧情中搞笑的部分，比如医院里齐小童握着的金山的手，下一个镜头，查理默默坐在那里。他和金山在上海滩一起打拼了那么多年，金山说他对他比兄弟还亲，这是两个在险恶环境下求生存的人之间的感情，没有血缘，不涉男女，但是深厚纯真。码头，华小文拿着斧头要砍金山，这之后，查理默默帮金山披上西装。他的结局可想而知，不过我想他死而无憾。

总之，这个片子写“推荐”是单纯觉得个别几个演员表演不错，仅此而已。

借用迅哥儿的一句话：他满足了我对男人的所有幻想。

有人形容这是个尤物，也有人管叫妖孽中之妖孽，更有人戏称，一见秀波误终身。你误了没？我误了。相信大部分人都是“《黎明之前》不认识你，《黎明之前》开始认识你”，其实也不能这么说，反正在几年前播《道可道》时就有过那么惊鸿一瞥，精致的小胡子，有点忧郁的眼睛，感觉挺脸谱化的人物，也就扫过去了。直到《黎明之前》。

关于刘新杰的种种，已有无数波蜜遣词尽述，正如昨晚安徽卫视国剧大典里精准描述的，“蛰伏在黎明之前等待爆发”，所幸今夜终于绽放。欢呼声中他稳步上台，与八局众兄弟们拥抱，站定之后第一句话却是“头发没乱吧”，众人哗笑之际又话锋一转，“但已经两鬓斑白了”，让人怅然。流转之间，老吴成名之前的种种痕迹早就被众口传颂，他的坎坷，他的深刻，他的精湛，他的大器晚成，俨然又是一段经典。

在老吴迄今为止的作品中，我最喜欢的不是最有观众缘的《黎明之前》，也不是他本人最认可的《道可道》，而是《兄弟门》。其实我一直在想，如果不是老吴，这剧就真毁了，网上也有人戏称他是烂剧拯救者，可以说，老吴之于此剧，正如马拉多纳之于那不勒斯，全凭个人魅力撑起此剧，堪称流光溢彩，甚至让一贯对剧本相当挑剔的我边破口大骂边流泪不止地看完每一集，明明虐得不得了，可还是弃不了，放不下。老吴啊，当今中国影视圈，既实力，又偶像的，你是第一人。

可以说，在肾上腺素不仅横飞也乱飞的时代戏中，他树立起一种角色新典范，让我们对时代戏的印象不仅仅停留在教父发哥这种模式化的形象之中，他可以礼帽西服风度翩翩，或者缎面长袍头发后梳，我还没见过男人可以把额头露得这么性感的，对了，好像腿还有一点跛，女人见了肯定爱心泛滥；可以睡了仇人的老婆还谑称对方“回头连他妈影子都是绿的”；他笑起来很好看，很纯真，他的声音很迷人，像低音炮，又像磨了砂，漫不经心的腔调可以撩倒一票男女；温柔时他可以抱着宝贝儿子很温柔地啵一下，说爸爸回来给你买棒棒糖；面对中意的女人他会发脾气吃飞醋，却又不忍心不管不顾，几度回头，默默守护；更可以为千辛万苦寻回的亲兄弟，为拼凑一个完整的家拼尽全力，哪怕只是孤独地守护，哪怕连他的亲兄弟都不能理解他，要拨枪对着他。
  
记得荣大哥夜袭金山那晚，查理给挡了子弹。金山拨枪狂追，疯了一样对着荣大哥远去的背影怒吼，“我他妈杀了你，杀了你。”镜头切换到病房，查理躺卧在病床，金山上前，叹了口气，轻轻盖上查理的手，查理似有灵犀，睁开眼，一脸幸福，“我没事，死不了。”金山一脸地感性，点了根烟，抽了口，再递到查理嘴边，看查理深吸一口貌似爽状，缓缓说，“查理，你虽然不是我的亲兄弟，但我记得我这条命有多少次是你从鬼门关里拖出来的，荣达彪是我亲哥哥，他今天想要我命啊～”说完就着烟落寞地嘬了一口。查理不忍，一脸忠犬的表情，“哥，你放心，有我呢。”说着，又就着金山手里的烟甜蜜地咂一口。

这是我感觉最有情怀的一段。当时我甜得直拍桌子，大呼查理啊，金山没白疼你！可是金山啊，你做了一世的枭雄，却独独放不下这骨肉相连的兄弟情，为兄弟两肋插刀，可那对没头脑和不高兴的傻儿子呢，时不时就背后**两刀，什么他吗的兄弟门，还不如叫保镖门！金山啊，这样的委屈求全，何苦来哉？

南浔小镇的雨夜，老人问他，年轻人，你找谁？他说，我在找自己。

如果连家都没了，国还有什么意义？如果连爱也没有了，信仰还有什么意义？只可惜荣大哥和荣小弟都未必懂。也许他们都自私地认为，家既然由你守护了，就由得我们就自由地追求信仰吧，然后以信仰为由肆无忌惮地去指责你伤害你。

湖州祖屋，金山坦露心声，“我是个穷人，上海那些家业是金老太爷留给她女儿的，有的时候夜里我一个人醒过来，仔细想想，我金山可能除了金宝，什么都没有。”好在，终于有人懂得爱你，看尽千帆，几度蓦然，终于狂奔而去，紧紧地，抓住了你。

美人被虐，总能轻易勾起我们的愁肠，或许编剧深谙这一点。

老吴啊，真喜欢这样的你，喜欢用发胶把头发往后梳露出坚毅的额头，还有一点眉心痣，微微眯着漂亮狭长的眼角的你，狠劲十足地说着他妈的，说关上门，给我打，像女王一样的你。

先说我看的是脱水版。所以给了5星。
生平一大爱好就是在烂片里挖好演员，而且经常得手。
这不电视剧集简直就是专为俺们这种邪恶小癖好准备的，哇哈哈，挠墙ing。。。

听网友们说这个戏开拍时只有剧本大纲，好多台词都是现场发挥。要真是这样，那就好理解金山那种放松有放肆的状态了，这大概算是因祸得福吧，制作的缺陷成就了我们看到的这个金山，挥洒肆意的表演让人拍案叫绝。

本来俺很少看年代戏的，因为对那种定位不是很清晰的时代有一种莫名的隔阂，甚至不如历史剧好理解。最近看老吴的片子，除了时装剧，就是一水儿的年代戏，黎明，剑谍，上海，兄弟，以及雪豹那种名牌酱油，都是差不多的造型。真好看啊，口水一地。。。会不会从此改变我对年代戏的看法涅？！

说回兄弟门，比较印象深刻的几场戏：

1、两段金山的独白，分别是上下两部分剧情的开头。这两个场景画面拍的非常有层次，是那种时空的层次，第一段为人物性格铺垫，第二段预示剧情发展。主要是老吴的细腻低沉的一把声。。。

2、看到花瓶恢复记忆。也是闪回的画面，搭配画外音独白，更加突出了金山的表情变化，原来不说话，仅在眼神的就能看出万千的变化。

3、在船上跟大哥相认。一边讲话，一边声音变得发颤，眼睛里慢慢沁出了泪。看的我鸡皮疙瘩刷拉拉掉啊！！

4、在法国总会唱歌。这段儿算俺们粉丝的大大福利哈，不仅有歌听，还能看到老吴一个人在聚光灯下的情绪爆发。最后埋头在王雅芳肩上，也许在哭吧。

5、走出监狱大门唱戏一段。本以为大哥越狱成功，心中一块大石头落了地，边走边挥舞着拐杖唱着戏。结果。。。

要写的还有好多，这部戏绝对是空前绝后了。就像老吴自己说的，演金山时正好是他自己有很多想说，很多想表达，到了剑谍，就是他不想说话的时候了。

看见了就是幸福，能看的这样一个金山，是我们观众的幸福。