无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
It is winter in a prestigious all boys' boarding school, where children continue to practice age-old rituals and codes bound by years of hierarchy of the popular norm. Shay is picked at constantly, the main perpetrators being Arjun, the tall athletic sports captain and his best friend Baadal. Shay and Prithi, the spunky daughter of the new Junior School Principal are cast as Bassanio and Portia in the Founders Day production of Merchant of Venice. Murali, the charismatic drama teacher unknowingly adds salt to Baadal's wounds by casting him as Shay's understudy. Indignant, Baadal vows to get Shay's part at any cost and turns to his buddy Arjun for help. Events take a sinister turn when Shay walks in on Arjun, Baadal and their cronies on a debauched night.陀飞轮玫瑰男孩沂蒙颂1975总是高压电英明神武维拉特欧洲假期毒。诫 毒。誡（粤语版）花党：朝鲜婚姻介绍所新济公活佛日本沉没2006恋爱保质期开拓者们登月机具杀戮旅店最短的距离是圆的王牌特工2：黄金圈 （国语版）满怀美梦的少年是现实主义者说走就走之不说再见故宫100——看见看不见的紫禁城兄弟大作战之我的女友叫静香比赛2020圣诞劫青橙芒果咖啡最强罗曼史玉昭令 第一季50英尺高的女人（国语版）苍天厚土美女总裁声生不息·家年华卫视版我女儿的妈妈第二季亡命徒与天使霸刀致国王的信最熟悉的陌生人2012小太郎一个人生活我的左手幽长周末原声我来自北京之扶兄弟一把
长篇影评
1 ) 华丽散场
影片说的是解放前，1947年上海的四户人家把各自的女儿送去美国去读书。四个花一般的女子，花一般的年龄。去了遥远的美国求学，四个女子在外滩拍了一张照片，四朵金花，是她们唯一的一张合影。
每个人的命运是不同的。
影片的女主角国民党外交官之女李彤在新年之夜收到父母的双亡的消息，一下子万念俱灰。失踪了。再出现的时候已经是一个有名的交际花了，一个老板的情妇。我想她当时知道双亲故去是一种深深的痛，从小的养尊处优，让她几乎不能独立的活在世上，她只能试着沉醉。新年之夜的时候，她一个人在街上走着，很孤独，看到那个老板陪着自己的妻儿在一起，而自己依然还是一个人。街上有人在唱新年颂，可她却不竟流起了泪。当在一次聚会上碰到曾经爱着自己的男子已经和自己的好朋友慧芬结婚了并且已有个可爱的女儿时，她还能说什么呢！她觉得世界上没有啥可以留恋的，她把母亲给她当陪嫁的祖母绿戒指也送给了他的女儿！然后，一个人是的还是一个人沿着她父母当初做外交官时走过的路线，游历欧洲，最后她依然选择在她的出生地威尼斯离开这个了世界！
慧芬做了家庭主妇，她的丈夫以前是好朋友李彤的男友，自从李彤失踪以后他们俩一直在寻找，然而一直都找不到李彤，也就在寻找的过程中彼此产生了感情，结了婚，家庭幸福美满，虽然丈夫很爱这个家，很爱她和女儿，但丈夫心里一直牵挂着就是女主角李彤！当两个人错过了，也就永远错过了，她们或他们依然还是好朋友。雷芷苓默默的等着自己的心上人，把所有的心思放在事业上，终于成为了著名的生物学家，天天和鱼打交道，觉得自己都快成为一条鱼了。张嘉行做了幼儿园老师，和一个中国人结婚，一切普通、平静、顺利。
这部电影的有些画面让人有点想哭的冲动。譬如，看到女主角李彤一个人在雨后潮湿的圣马可广场上喂鸽子，画面灰暗；一个人在威尼斯的桥上把自己的婴儿时照片撕碎抛入河中，看着照片慢慢地在水里沉下去；一个人静静地听着一个老者拉小提琴，乐曲悠远而凄美，她看着远方很落寞，眼眶泛着泪水。一曲终了，老者和她攀谈，老者一看就知道她是上海小姐，她请老者喝了一杯咖啡，老者说他在上海住了三十年，他也是个漂泊的人，也很想很想他的故乡。最后李彤把自己口袋里所有的钱给了老者。老者不知如何回报，她只要求老者再拉一次前面那首悠扬的曲子，音乐响起时只觉得乐曲伴随着画面，更加让人觉得凄凉了。
我看到这，觉得被一种强烈的孤独围绕着。是的，有什么人可以永远陪着自己呢，人还是很孤独的，人还是很怕孤独的，所以有那么多人在酒吧里买醉，喜欢去人多的地方。但如果在人多的地方，依然感到寂寞，恐怕那才是最可悲的。
我很喜欢这部片子。谢晋导演，潘虹、濮存昕主演。
改编自白先勇的《谪仙记》。
2 ) 再次重溫
昨夜一時興起再次重溫了一遍《最後的貴族》，之前沒有太在意這部片子，只是記得原著叫《谪仙记》。大學裡看了原著，在回想電影相差還是有很多，昨夜再看次電影，倒發現之前有些還是可取的。一個電影的成敗如果只看演員不公平，《最後的貴族》的佈景選址都還是不錯的，甚至在服裝和燈光都也是讓人回味的。謝導用的拍攝手法和現在很多是不一樣的，幾許沈默中過度不斷提醒著人們這條悲線。
李彤是個複雜的角色，我看到有人說人生何來那麼多矯情，在此很想說幾句 1）白先生不是現代人，李彤更不是活在當今社會 2）在李彤的世界，她就是格格養尊處優無憂無慮，父母就是她的一切，失去父母的那一刻她的世界被顛覆了。她要的是尋求自我，這條路不是哪個人說的清楚的，通過顛覆以前的生活強顏歡笑不難理解 3）她是任性的，沒人說李彤是一個小家碧玉，也正因為父母走的過於早，李彤沒有嫁人，設想李彤要是已經和陳寅結婚怎麼會有後面的故事，她那時和陳寅間還是未捅破的紙，自然不用提那麼驕傲的個性怎麼會一下子撲倒在他懷裡等著他來救贖，人家就是世交而已 4）對於李彤也就是因為驕傲，才注定了不敢面對自己內心，她對姐妹與愛人都是克制的，以為人夫人父的陳寅也是有責任感的所有東西都只能在心裡，某種程度上李彤離開了大家的生活才是有重心了 5）李彤最後的悲劇是在於她覺得沒有倦戀的人，故鄉對於她只是一個名詞而已，她懷念的是上海？那場夢一般的生日宴和滿載不能面對的父母思念？是紐約？自己的愛人以為人夫而且是最好朋友的，或是那她自己都不願去回頭看的放縱失德歲月？
回到電影來說，潘紅是整個影片的靈魂，但這個靈魂不是李彤的！從第一刻李彤的出現她就輸了，那時的李彤應該是具有靈氣的，可她沒有。瘋狂的李彤是要有野性的，但她也沒有。最後的李彤是絕望的，這還拉回一點。不是潘紅不好，只是李彤太好，可能只有林青霞那般才能嘗試去... 最後，還得說服裝，這部片子裡的服裝還是不錯的，下了很大功夫。
3 ) 百姓难得贵族病
4 ) 存记
小时候还不懂这部戏，只知道潘虹、濮存昕是妈妈辈的superstar 。现在因为白先勇先生《纽约客》之《谪仙记》重看，才理解了沧桑巨变和去国怀乡中的那＂极深沉而又极空洞的悲哀＂。
谢晋导演真的是中国导演中的大拿！虽然影片并没有像谢晋导演希望的掀起＂李彤服＂等热潮，那时的大众审美还是偏向于《人到中年》中＂又红又专＂的女医生。
最美的场景还是＂auntie，这是什么？＂＂这是石头。＂这和小时候的记忆一样：惊异、感概。
至于演员，虽然潘虹有些用力过猛，但我还是愿意记住那个时候的她，优雅而忧郁，而不是随处烂剧里的恶婆婆。而女一是不是林青霞也不用纠结。
然后再次表白肖雄。两个女演员的人生和剧中人多么的相似。
5 ) 天长水阔厌远涉，访古始及平台间。
真真假假，假假真真，不是追寻的初衷，也不是追寻的最终，这么说未免显得牵强。如果任性是个不需要控制的行为，我是不会满意这种打哈哈的处事方式的。扪心自问，疯狂的想要个明明白白的开始，痛痛快快的结果。
其实，这刨根问底的行为很残酷，且不一定有，偏执狂总是怀疑一切。
天灾人祸，世事难料！到底何时是转折，我们无法估计，最保守的做法是：安度每一天！想多了只能徒增烦恼，一声叹息后，再来个深呼吸，要知道明天总会过去的。面对这讽刺的人生怎么过真的不重要，重要的是想尽一切办法让它过去。
我是个看书，看电影，会有理性看法，但不怎么有本能触觉的人。不知道为什么，看《最后的贵族》到心酸的不行。仔细想想，我该是因为生命的消失，命运的无常而触动的。
印象里，去年冬天，每天乘地铁上课都会用看书来打发那拥挤带来的不堪与无奈。是《我们仨》吧，最初是温馨的，我总是酸涩的的暗叹，真好，真好！最后是一个一个生命的消逝，忍不住红了眼眶。其实，没必要如此激动，那是生命的自然消逝，谁都有那天的。我是太入戏了，自身的贪心，对圆满的苛刻，受不得这永别。
另一个是一个才女姐们自己写的小说，跟这影片一样，有四个女子，四种命运。有那么一个姑娘活得挺执着，激烈，最后为了忠于自己的爱情，成全那个不爱他有些二百五的男人的幸福，意外的把生命弄丢了。那时候是凌晨五点，算夜深人静，没有人注意我，我绝望的放肆到哭出了声。
李彤算得正儿八经的贵族，最初的理想是去联合国做个外交官。阴差阳错，父母的意外身亡让她的命运彻底改变了，成了一位模特儿，一位名交际花，有众多能组成联合国的男朋友。在她即将离开中国前往美国的前夜，母亲简单的追忆了她看似丰富实则奔波的童年，并无奈的说出对她未来婚姻的担忧。那一刻的画面，真的不乐观，很黯淡。一切悲剧始于登上客轮的那一刻。
陈寅，一位名副其实的翩翩男子，配李彤可以说是天造地设。对李彤的突然离开，他也执着过，寻找过，可惜的是途中有另一女子相伴支持，这女子同样美丽，高贵，还善解人意。人都有疲惫脆弱的时候，最终他还是抵不过身边的温柔，放弃爱情，对生活屈服了。
屈服并不代表臣服，在后来的岁月，陈彤多次偶然的出现，令陈寅的心拧得都拧不出水了，却忍不住不拧。不知陈彤一句：“就这样，东飘西荡的，我这一生也就过去了。”他能否释然一些呢！主角自己都认了，陈寅作为过去真的有必要在纠结吗？
李彤的父亲是外交官，带着妻儿游历过很多国家。李彤是在威尼斯出生的，在她厌倦了那没有灵魂的生活后，她选择了温故他儿时的足迹。最后一站威尼斯，她遇上了一位以拉提琴为生，曾经也在旧上海生活过三十年的俄罗斯老人。老人一眼就看出他是个上海小姐，可见时间的力量。
老人说：“我曾经很害怕圣彼得堡的冬天，但是现在，连那里的雪我都很想念，那些雪是温暖的。我也很想念上海。”是不是在生命的尽头，我们想念的总是自己的根基呢！
渺茫与惆怅总是那么的令人心碎，却又不得不忍受。所有的折腾，不过是一场赌博。是挥霍，是享受，全在一念之间。
6 ) 摘 王志敏《超越的界碑——重读<最后的贵族>》
与谢晋导演先前的作品相比，《最后的贵族》无论是在创作风格还是在叙事重心上，都表现出了较为明显的差异和位移。这使得我们无法再沿用对于谢晋以往作品的接受方法来理解这一部影片。对于我来说，《最后的贵族》是一个难以读懂的文本，一个无法把握的的对象。而王志敏老师的这篇文章，对于理解这部电影乃至谢晋导演创作模式在这一时期的转型有着很大的帮助，在此摘录、分享个人在阅读时感到很有启发的几段。
摘《超越的界碑——重读<最后的贵族>》 王志敏
《谪仙记》的具体含义其实是关于一个一向是社会身份和生活角色合二为一、社会身份充斥着全部角色意识的个人，在这种贵族身份和标识失却之后精神世界全部坍塌、精神寄托无可挽回地被抽空的故事。这种精神的崩溃是任何世俗的幸福和欢愉绝对无法弥补的。所以，李彤一开始就意识到这是一种永远无法找回的东西，她也没有打算从世俗的快乐中找回这份象征自己地位的荣光。
对于李彤来说，由于过于富足，在她的生命中，物质生活是可以忽略不计的，其生活的重要内涵是“贵族”式的精神体验，这种体验构成了她生命的核心，而给予和保证她这种体验的则是她的家庭。也就是说，家庭对李彤来说主要是一种特定精神的源泉。所以父母罹难之后，李彤的绝望从一开始就是彻底的、不可医治的，并不存在电影中为她设计的那份世俗的幻象和委身于人的幸福。
（关于“谢晋模式”）
艺术创作中故事的模式化倾向从本质上来说是不可避免的。从某种意义上说，艺术理论中的“原型”概念，以及对“互文性”的认可，实际上是对艺术创作中的模式存在合法性的一种承认。在20世纪80年代的争论中，对谢晋模式的局限性的很重要的一个方面就在于对“模式”本身在理解上的局限性，误认为“模式”即重复和单一化；另一个认识上的局限性在于，大多批评者对“谢晋模式”的理解本身就带有深刻的悖论，即以一种非常浓厚的意识形态立场在批判另一种意识形态现象。
在中国，电影的功能在谢晋穿过的辉煌时期和其它艺术形式一样，一直被定为于服务大众，今天人们争论不休的有关电影的身份定位问题，在当时其实是非常明确的：电影是一门大众艺术。所以，以基本的社会道德伦理去关照复杂的政治斗争，完全合乎大众的心理视角。我们知道，对任何一件事物，观察和诠释的视角都可以是多维度的，对于政治事件或者意识形态问题，一个电影人依照大众视角、基本的社会道德标准加以诠释，是一位电影导演、一位在社会共同体机制下工作的电影创作者所能作出的最机制的表达，也是一位普通知识分子应当坚持的道德操守。尽管着中间可能会出现以道德批判代替政治批判，以家庭伦理缝合政治裂痕的“对恶的不抵抗主义”倾向。谁都清楚的是，道德不能够解决政治问题，艺术同样也不能解决，但道德却是人类社会所需要的。所以任何一个时代和社会，道德伦理终究还是在维系社会秩序中起着不可忽略的作用。也正是在这个意义上，我们也许可以说，达到了登峰造极、炉火纯青的程度的谢晋电影模式成了最能够和大众心理对接的一种电影模式。即使是在今天来说，也是如此。
（《最后的贵族》与“谢晋模式”）
由此再来看他试图超越“谢晋模式”的开端之作《最后的贵族》，这部影片的创作实际上是避开了自己原有的长处，来进行一次自我挑战。
和20世纪80年代中期以来所有试图颠覆传统叙事的影片一样，《最后的贵族》也没有获得谢晋电影以往那种接受效应。但影片的问题不仅仅出在影片和接受者的审美惯性的错位上，当影片要面对的是一颗漂泊不安的心灵，这心灵，仿佛是深藏的激流，在大河的身处翻卷着，却既看不到，又摸不着。它需要细微的体察和不经意的捕捉，更需要一种藏而不漏的表达方式。
有的人就是无法过普通人的平凡生活，他们内心有太多东西了，只能独辟蹊径，拿别的东西麻醉自己，例如酒精、情爱、学术、沿途的风景……
惊现李安，OMG~~~~ 那样的鲜明，那样的出众
一开始我以为会是像喜宝那样的故事 但说来李彤本就是上流 这是个方向向下的故事//看那个时代的电影总觉得中国导演离会拍电影还差了好远一段 虽然谢晋导演已经很会拍了 但那种藏在镜头里有趣的自我表达却很少 只有段落 可能那种有趣正是那些从小被扼杀掉的不正经//潘虹或许是个老美人 越老越美的那种 她演蘩漪太合适了 怀着满心的爱与恨 凌厉刻薄又决绝心狠 像个从来没有年轻过的人
开头的格调确实下功夫 生日舞会各对舞伴的选择或真情或社交真是人精之举 1949年的美国校园生活真是难以想象啊 太美好就是不能长久 被命运粗暴地强制断奶 于是这一生都在寻求奶头乐 曾经或是为了让父母骄傲而奋发 支柱没了努力为谁去 可惜了你那女大使的志向 那段洗净铅华的白衣裙主观镜头 重回威尼斯戴着兜帽的背影有些肖似法国中尉的女人 从水里来回水里去 天下的水终相通 与父母水下相见
三星半；相比原著的余味留长，改编版略直白，“谪仙”味不强；潘虹虽具悲剧气质，但灵动鲜活不足；威尼斯段落很美，“彼得堡的雪是温暖的”，无足鸟注定没有家乡。
有一段 李彤卸去艳丽的妆容 穿着白色的长裙 远远的出现在陈寅视线里 那个缓缓近推的镜头 很有“旧坞”30s黑白爱情片那个感觉了。以及后来两个人在酒吧里那段 背景音乐是Billie Holiday唱的蓝调 无言对白只有背景音的时候 通过两人的肢体表演，表达出的那种情绪，迷醉
暮色苍茫中，有位穿着黑色披风的女子，身边是成群的鸽子，她的眼里，尽是苍凉和落寞。她是李彤，来自《谪仙记》。她出生望族，当年，意气风发的她携着一枚王府祖传祖母绿戒指，和姊妹们一同奔赴美国求学，顾盼自豪，好不热闹，她生活在父母为她编织的美梦中，但终有梦醒时分。父母随着太平轮的沉没双双殒命，在那个寒冷的冬天，她走上了与旁人完全不同的道路。一代贵族的没落，往往伴随着悲哀，尽管多年后，她意气风发的隆重登场给众人带来了绝妙的惊喜，但花团锦簇掩盖不住她眼底的寂寞与空虚。而后辗转，她从模特，沦为情妇，变为交际花，我不知她为何沦落至此，只知她像浮萍，失去了主心骨，她生活在醉生梦死间，是否只是为了不让过去众星捧月的记忆消散？洗净铅华，她眼里有了沉淀，可，她终是辜负了青春，我不同情，只是悲哀，一颗流星的陨落。
1.本片改编自白先勇的短篇小说《谪仙记》，1987年香港电视台就曾将这个故事拍成短剧；2.关于影片中李彤的选角，谢晋导演在电影立项之前就属意林青霞，但林青霞决定出演的消息引发争议，最后无奈辞演，谢晋便决定由原定扮演黄慧芬的潘虹来扮演李彤；3.在客串1998年《为人民服务》、1993年《喜宴》之前，李安就已经在《最后的贵族》中“当过演员”了（此时李安导演的第一部电影1991年《推手》还未问世）。
两半，改编不太成功白先勇笔下不少堕落风尘走向毁灭的女子，常用旁人视角，这是文学的“藏”，而电影要“显”，很难。潘虹少女发型太老气，泪沟重。书中印象最深刻的是大蜘蛛。居然在谢晋的电影里听到Billie Holiday，那段布光摄影测试片，两位演员的肢体很有味道。这种戏极吃美术，未做到足，年代感飘乎不定。卢燕那通身的气派才最像。见到芝柏婚纱协助
当她把祖传的戒指摘下来，戴在曾经的爱人的女儿手上的时候，我就知道她的生命已经走到尽头。多年前的夜晚我热烈的读过《谪仙记》，但还是在电影的画面里忍不住难过。潘虹固然不是少女李彤的完美演绎者，但那个在圣马可广场和鸽群在一起的凄凉女子，一定是她。
没落贵族都是任性而死的，那是福，也是命。
一直觉得谢晋的伟大之处并不是在于他的电影品质。而是他对人性的解放，让电影上的角色不再像过去那样各个好似雷锋那般光荣正确。芙蓉镇里的秦书田让人发现，人还可以活得这样不正确：舍大义为私利。另一方面，谢晋的电影格局始终还是没有脱离那种原先的舞台剧效果，强调局部，忽略整体。除了关键的几场
80年代果然是淳朴而理想的时代，四强俱乐部仿佛是下班的工厂姐妹花。潘虹的少女装扮有点显老，但是后半段会稍显风韵，赶时髦说也算得上当年的力压群芳。最后一段拍很聪明，一下子把之前对于原著的亦步亦趋提升到了一个新的层面，虽然独白显得做作而不连贯。投水一段拍的美极了。
6/10。大学新年狂欢时乐极生悲的李彤收到电报晕倒，父母患难使其失去贵族标识，做了情妇的李彤孤身走上圣诞夜大街看到失约的旧情人全家享福，耍酒疯进监狱被旧情人保释因爱情绝望自我沉沦；红衣服象征中国传统，撕毁照片则斩断灵魂的根，疯狂打麻将排解乡愁，俄国提琴手唤醒威尼斯之水倒映的故乡幻影。
是不对的吧，潘虹面相也不对，不像少女，从没年轻过似的。及不上原著，但是音乐运用和后面李彤的那种苍凉而激切的哀艳，那种放恣，浪掷般的任性，甚至末尾处一身黑衣在威尼斯随着一群鸽子走，投水的情态，即使真是林青霞演了，也没有这般。
原来是请林青霞的，潘虹太做作，年纪也不对。可惜了这原作
谢晋的功劳在于，他把中国的近代史和现代史用一部部电影梳理了一遍，而这部是关于民国末代贵族的子女的。民国的特权阶级将子女送到国外读书，在那里他们受到良好的教育，因此会有一份体面的工作，继承了特权阶级的家资；可是这样的事情建立在一个基础之上，那就是父辈必须是贵族，一旦父辈死亡或者落寞，这种子女继承的纽带就会宣告破产。李彤的悲剧正是如此，一个国家的消亡同时也意味着贵族阶级许许多多的悲欢离合。可是，相比于贫民所受的困厄，他们忍受的实在微不足道。此片似乎在为李彤争得观众的同情，可是我丝毫同情不起来，祸根来自于父母，转嫁到了她的身上。她的确是无辜的，可是她所忍受的并不是那么不堪忍受，她的死亡是一个贵族为她曾经有的挥霍所付代价，这不值得同情。她身上的精神都是些虚荣、浮华、享乐主义的东西，死亡是她咎由自取。
影片结尾借街头老乐手之口说：以前我怕冷而离开俄罗斯，现在我怀念俄罗斯的雪，那是暖的雪。是乡愁，也是隐喻。影片不足甚多，惟拍出悲凉与旧梦暖意可嘉。豆瓣标记112分钟，我看的版本只有102分钟，央六版，另外10分钟哪去了？抑或豆瓣有误？
看了这部电影，我突然明白为什么为什么朱大可等人当年说谢晋的电影是好莱坞模式与主流意识形态的结合。这部电影舒服流畅的镜头语言真正达到了好莱坞的水平。特别是李彤跳恰恰的那段蒙太奇，把李彤的放纵和周围人们的不解表现得淋漓尽致。
刚开始的时候感觉根本就是《小时代》，后来才慢慢好起来，但还是太土了，不够纽约客的感觉，然后也不应该选潘虹和肖雄来演，前半段她俩显得太老气了！没有看到李安的客串，不知道大家看的是什么版本。。