看到《PTU2:同袍》(内地名为《PTU2:机动部队》),心里犹豫了一下要不要看。因为该片的导演是罗永昌,而杜琪峰不过是监制而已。不过实在对当年气势十足的《PTU》怀念不已,于是一看究竟。这一试就试出水准,仿佛南瓜雕的鲍鱼,形色俱在,味道却全不是那么回事了。
故事简单介绍几句也无妨,反正这种故事要真正拍得好,趣味也不是几句话就可以概括的。警队内部也有竞争,任达华和邵美琪带领的两队人也存在不合。剧情进一步发展,两队人进入大山追捕逃犯,这时影片玩起了《PTU》的多线叙述。四五组人玩起了官、兵、贼的传统游戏,叙事不停交叉、巧合。最后的结果也是皆大欢喜。
故事讲到这,你也能猜个大概了。银河映象玩警匪片自有一套独特方式,但《PTU2:同袍》却不是其中的佼佼者,至多只能算是及格而已。
续集很难有所超越,不过《同袍》的不少地方还是比预想中的更雷人。香港的山本来就属丘陵,一群人在这样的丘陵里追捕,怎么看都更像是旅行社组织的春游打野战活动,不少桥段粗陋到令人哭笑不得。最后的枪战风格大逆转,煽情的暴力美学几乎有向吴宇森致敬的嫌疑,就差没在教堂里放白鸽了。
最莫名其妙的是两队人马突然转恶为和。虽然早知有此一着,可缺乏必要的过渡,还是显得十分突兀。也许新时代的PTU也要“主旋律”,后巷打人的戏码很难同场加映了。直到此时才恍然大悟,杜琪峰不做此片的导演是有原因的,因为实在担心对不起他近年来的水准。
杜琪峰是香港少数几个仍然坚持拍港味电影的导演之一。大部分导演都转战内地求发展了。种种原因之下,尔冬升才无不伤感地预言“你们喜欢的港片3年之内就会不见了”。《同袍》似乎进一步证实了这个趋势。老的香港味道势必会消失,新的香港味道却会再来,正如“鸳鸯”过后,还有其他茶餐厅新式饮料。
这是我看过的《PTU》系列续集里最好的一部,它有独特的性格和气质。电影一开始就营造了一个敌对的氛围,当然不用往下看也能够猜到最后的结局肯定是两方握手言和。从机动部队进入山区后,电影就好看起来了。这样的迂回和反复的镜头切换让人充满了紧张感和期待感。和杜琪峰的电影类似,最后的枪战让人觉得过瘾和刺激。而且是静态的。电影中,山里那个小房子和通道,以及那个天主教的村落,还有不断的写着“世界和平、天下太平”的老人,这些元素让这部电影好看起来,也从几部续貂的臭作中脱颖而出。
看的粤语版,应该没有被动过手术的版本,觉得这是部很出彩的电影,因为看的时候思绪完全被带动,看完过后又让我联想了许多。
至于有人说它是烂片,呵呵……
它反应了“人性的回归”,危机成就了团队的合作与进步。
说它是部佳作,我说几点吧。
1、反映现实和社会问题。
不论在任何公司、企业、事业单位或是政府机构,人与人之间,机构与机构之间,都会因为种种问题存在分析,相互竞争是必然,相互排斥是事实,相互合作很牵强。
2、创造意外
矛盾:警队中也有矛盾么?而且闹的这么凶。
潜规则:邵美琪所饰演的角色看似是通过潜规则而晋升的,但实际上,直到影片结束前才让人看到,她是真正有能力,凭魄力上位的。斗鸡眼男:香港电影界的老人物了,又看到他突然想到许多老电影,演技不错。
钱包男(偷渡客):应该是偷渡客吧,那个钱包对于他真的很重要,那样的生活条件和环境,可以想象他是如何辛苦才赚到的那笔真正属于他的钱。
匪徒:并非滥杀无辜,他们几人与钱包男相见时那场戏,虽然短暂,但并非滥杀无辜,人性并非凶残,只是为生活所迫,或是为欲望所驱使。
迷雾:让那片山林笼罩在迷雾之下,充满玄幻意味,圣歌唱出,迷雾散尽,指引世人走向光明……
3、结局
人员分散之前,最大的危机就是相互之间的矛盾,而虽剧情的进一步发展,面对困境所有人又重新团结在一起,最后所有支线的收网,迷雾散尽后,危机让大家团结起来,抛开成见,责任感与使命感让懦弱的同僚也充满斗志,共同面对眼前的敌人。这时候也是最振奋人心的时刻。而我突然想到了三、四十年代的中国,为抵御日帝侵略,国共两党从各自为战抗日,到后来的合作抗日……
最后,暴力镜头虽然不多,整个故事虽然表面看起来虽然一直很安静,但整个剧情暗流涌动,对于细节的刻画也可圈可点,所以我认为它不错。
4、最佳角色:任达华、林雪
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罗永昌1994年便已经开始在tvb做编导,一直到2001,才有了第一部作品【暗战II】,与杜琪峰联导,等于是师傅带徒弟。可惜片子毁誉参半,他继续做他的副导与剪辑师,五年之后才有了新作品。
直到颇受好评的【每当变幻时】,已经六年之后。罗永昌绝对不是一个天才,他的导演水平可能还没有自己作为客串演员的演技高明。但是即便是杜琪峰,拍到【无味神探】的时候也已经40岁了。在某个角度来说,有些导演是耗尽时间来厚积薄发的。
可以说的只是,【同袍】不会比【无味神探】差。虽然相隔几十年,但比较的却不是俩人的电影技法,而是一种对于电影本身的探索和思考能力。【同袍】并非是一部完美作品,甚至可以看出导演手法的粗糙,剧本上游乃海有着和【跟踪】一样的毛病,结尾草率缺乏应该积累的高潮。但是难能可贵的是这部戏的角度新颖,前半部分塑造ptu两队人马的性格和冲突错落有致,以致于发展到山间追缉歹徒,用狭小空间和多人物交错叙事突出变化与矛盾,而表达的却是平实的集体主义情怀,甚至主旋律,用【天蚕变】做曲子,仿佛回到了电视台【新扎师兄】年代,情感变得尤为简单。
这样口水的电视剧主题也许在一般电影中并不起眼,这样小空间里多线索的叙事也是银河映像编剧组的基本特色,并未到突破的高度,但不同的是,在杜琪峰长期风格化制作下,其实甚少出现像这部戏一样还原真实的现实主义表达方法,尤其是警匪题材,这样对比看来,罗永昌的【同袍】便变得与众不同。从罗永昌的前几部制作来看,他是有心将现实主义走到底的。凭借他跟着杜琪峰10多年做副导的经验,要复制师傅的影像与风格,做到基本合格,其实并不难,没有必要去挑一条窄路走。
罗永昌的故事选在白天,脱离市区,基本上就已经拒绝了拍摄太多本土化的城市建筑和风格化的灯光布景,一切回归到原始山林,从零开始。甚至在启用了银河映像资深摄影师郑兆强的情况下,竟然没有让他使用惯常宽银幕运动摄影,而基本上多是手持镜头,强调现场感,画幅变大成16:9,杜琪峰电影的一些形式感和美学观瞬间消解。
在盛名和就地取材的环境下,做出这样的尝试和努力,故意走出困难的一步,我以为不是一件简单的事,有时候耳濡目染之下,很容易便跟随了杜琪峰的风格,即便是韦家辉拍喜剧,运镜也满是杜氏风格,而游乃海的【跟踪】,风格化上也还是有一些杜琪峰的痕迹。而在罗永昌身上,很明显看到他在努力摆脱师傅的影子,甚至有时候显得刻意为之。
这证明了他作为一个导演的决心,也是野心。
也许这部戏只有60分,但不排除他会做得更好,只是有待时日,有待机会。
怎么说呢-----有心便有可能。
在香港new action新导演计划中,有几位导演与银河颇有些关系,他们是:游乃海,郑保瑞,罗永昌,罗守耀,郭子健。
其中郑保瑞与郭子健在影像风格很明显受到了银河映像的影响,郭子健的【青苔】尤甚,而郑保瑞也已经加入银河;罗守耀作为银河映像的主席,他的“影视点”制作的电影完全就是在临摹杜琪峰风格,但是由于缺少主题和本质,画虎不成反类犬,显得不入流;而罗永昌和游乃海作为准的杜氏弟子,却有着改变的勇气,显得大有可为,由此可见,杜琪峰当时招觅他们入伙,并不是没有理由。
ps:【同袍】内地版删减不少,请选择观看。
甘都得
罗永昌的这部PTU拍的挺有水准的,完成度也很高,豆瓣评分怎么这么低?真是看人下菜碟啊。
其实还是蛮不错的,就是结尾有点坑爹啊,中间桥段很惊险,特别是那段牛鬼蛇神......
和第一部风格完全不同啊。
一般。
起码象部电影
还是PTU这个名字,但内容差太多了
杜琪峰对我的号召力相当于尼古拉斯凯奇
《机动部队》系列貌似只看过这一部。
节奏和场面调度都有很大问题
结尾大跌眼镜啊。不过之前节奏控制得相当不错
撞中我对丛林山野的畏惧,用户感受特别地深~
节奏慢死了
说实话腔调还是有的,给多一星了。
烂货
港版,一刀未剪。
PP上明明写着同袍,结果点进去就变成了警例。虽然片子很一般,不过看完还是很有感触的,大家都在做的事未必是对的,再不合理的现实也有其存在的理由,黑白之间无比的宽阔,不过有些线是不能碰的。
老罗功力切深 只有最后一段教堂枪战出彩 尤其是那段配乐 浪漫死鸟
错就错在同袍前面有个PTU!
一开始的森美对峙就暗示了,这一次的PTU处在一种失序的状态之中,之后更是干脆离开了象征秩序的城市,进入了代表冲突混乱的山林,然后用一次银河映像式的教堂枪战,PTU们寻回了彼此的信任。然而一次离开规则的PTU,不免有一种普通警匪片之感。