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剧情介绍
15年前，名叫西珍的小女孩遭人绑架杀害，重案组警官吴青浩（金相庆 饰）虽答应西珍母亲（严正花 饰）一定将凶手绳之以法，无奈经过漫长的追查却始终一无所获。眼看追诉期将近，吴警官孤注一掷，结果与嫌疑人对面错过。在此之后，吴警官抱着遗憾离开警队，过起破罐破摔的颓废生活。而西珍妈妈始终不曾放弃追凶的信念，她凭借柔弱女子之躯展开独立调查，终于发现罪犯留下的蛛丝马迹。未过多久，又有一名小女孩在光天化日之下遭人绑架，其作案手法与西珍案件如出一辙，警方旋即布下天罗地网，与之展开周旋。而面对狡猾多端的嫌犯，警方只得再次请出闲赋家中的吴青浩。 小女孩命悬一线，西珍妈妈和吴青浩能否抓到犯人，一偿夙愿……黄飞鸿与林世荣哗鬼旅行团我的超能叔叔赢向一生的挑战督察雷伊丐侠传奇有朋自远方来第二季坏家伙们我们，从延安走来塑料大棚九叔归来3：魁蛊婴山怪巨魔2022鬼作秀2替身姐妹2021别敲两次门需要浪漫 第二季阿尔菲我的小马驹：友谊大魔法 第五季太平镇之无边恶魇粉雄救兵：我们在日本！后备主厨世界大战2：新的进攻边境2021握手者暗芝居 第三季大唐英豪之曼陀罗之谜武神赵子龙电影版斯特莱克探案集 第四季二龙湖爱情故事2021水乡的春天别惹佐汉无极2014激战恋上纯喫茶2龙虎新风云乾隆皇奇遇记绝对不准笑之24小时高中一路格桑花行尸之惧 第六季猛鬼追魂9：启示录老爸绑架案创造营2021·宿舍日记国宝美少女的谎言第一季
长篇影评
1 ) 爱有多重，人性又有多重。
说真的是让人很难过很难过的故事，哪怕到最后都没有欣慰。我看着小春轻轻摸西珍妈妈的头，耳边却还响着桥上撕裂的喊声。十五年前开始一辈子都放不下的罪孽，苦痛地过着失去孩子的余生，你说要她释怀忘记，怎么可能办得到。所以她尝尽了苦用尽了办法找到犯人，以牙还牙地让对方感同身受，只是有一点不同。十五年前犯人在黑压压的树林里，从小箱子里抱出西珍。十五年后西珍妈妈在明晃晃的太阳下，和小春面对面坐着微笑。
每个人都有情感，却不是每个人都有人性。
犯人爱自己的孩子大过一切，却在决定实施绑架的一刹那失去了作为人的本性。西珍妈妈穷尽了半生只为复仇，却在得到孩子之后像妈妈一样温柔地疼爱。
比起看到犯人得到应有的惩罚，我更愿意看到西珍妈妈最终释怀的一幕。她平静地拿着花走在去看望西珍的路上，太阳从身后照着，鸟叫声，树叶声，全片从未如此平静。感恩最终至少是一个让观众放心的结局。
金相庆严正花比起从前演技都莫名其妙大大地提高了，特别是从此我完全对严正花改观。当初一个晚上百无聊赖跳着看完魔女的恋爱感叹怎么还会有这样的角色给这样的演员，微微的整形后遗症脸加上浮躁夸张的演技，看完即删心情也并不愉快。可是这次我却真的看到了严正花脱离狗血偶像剧后本身的样子，好演技，好情感，还有动人的影响力。其实就算曾经是歌手出道又怎样，就算经历大大小小整形又怎样，至少人家以演员活动的现在并没有愧对她的身份。是演员，演好戏，就是值得称赞的。
不知道为什么名气不响，但是是我近期看过最好的悬疑片之一。
2 ) 韩国犯罪悬疑片能走多远？
我曾经是韩国犯罪电影的忠实粉丝，曾经是。直到今天我仍然认为，在电影领域，韩国已经把日本和中国这两个邻国甩在了身后。就犯罪电影而言，韩国人做出了不少有分量的作品，比如《黄海》、《追击者》、《杀人回忆》等等，总体上它比邻国电影更有节奏快感，更有社会批判深度，演员的表演也更有力。可以说，韩国影视人学好莱坞学到家了。
但一路看下来，我逐渐对韩国犯罪电影失去了原有的热情。确实，它的节奏还是那么明快，正派和反派的角逐依旧激烈，影片也常涉及到对社会的批判。但总体而言，犯罪悬疑的路子是越走越窄了。为了维持原有的快感，创作者们不得不加入更多佐料，更多冲突，追逐，掩饰与反转，有时甚至牺牲掉故事的合理性与逻辑性。
韩国犯罪电影逐渐沦为一道麻辣快餐，为了让食客吃起来有滋有味，大剂量地添加辣椒味精地沟油。这很容易引起观众的审美疲劳，更不用说还有那么多的套路。到处都有冲突（警察里肯定有坏人），随处可见阴谋（政府是大反派），反转在意想不到之处浮现，观众在情节的波浪里随波逐流，之后才模糊意识到好像哪里不对劲。
确实不对劲，故事这么讲只会越重复，更套路，从而失去从更深层面上打动观众的能力。在这方面，中国人和日本人反而做的更好一些。故事情节应当为故事主题服务，最终传达意义和感受。它不能沦为为了情节而情节，一味追求片刻感官的刺激——情节因此越发走向离奇。凶杀案不够味道，那就设置变态杀手犯下连环案，然后添加伦理的，情感的作为佐料，出锅前浇一勺社会阴暗面，假装自己在批判。
中国影视人学韩国电影不能一味照搬，学表演学节奏控制都好，但做成《爆裂无声》那样子就行不通。豆瓣青年也不该把自己肤浅的审美强加给大众，为它高口碑低票房叫屈。事情就是这样。
以下是观影随记。——————————————————————————————-——
15年前的命案再次浮出水面
（韩国电影里制造冲突反转与控制节奏的手法）
凶手在当年的案发现场献花
根据线索寻找凶手
线索：行车记录，监控，找到被盗车辆，凶手心虚逃跑，追捕然后失败，但留下别的线索——一把伞
（罪犯虽然出场，但始终是不能当场抓获，失之交臂后会留下线索备用。）
另一起绑架案上演，编剧让所有人以为这是同一凶手的再次作案
凶手打来电话，索要赎金，警方策划抓捕，反转——来者是受害人爷爷
接下来是再次反转，警方断定爷爷就是绑架者。
此处最大的bug是爷爷为什么要绑架孙女，这在清理上完全讲不通，但是为了后续的反转效果，只得如此。除了此处，影片还有不少为了追求冲突与转折生硬的地方。
但情节的发展一浪接一浪，让观众无暇思考。
另一条叙事线索：西珍妈妈根据雨伞追查，找到凶手身份，开始策划绑架
两条线索交汇在警察明白绑架者是西珍妈妈的那一刻，真相因此而大白。
然后进入影片的主题环节（可以是社会批判，现实主义，伦理困境）但这不是重点。
影片结束。
3 ) 筒子六看《蒙太奇》
15年前，韩哲因为女儿得心脏病急需手术费而绑架了女主的女儿。拿了赎金的韩哲准备释放小女孩，却被小女孩划伤眼角。小女孩逃脱后一路狂奔，韩哲穷追不舍。小女孩失足摔死在女主面前。
15年后，追诉期到了，韩哲还未落网。
警察意外发现事故现场有人献花，而那花不是女主放的。警察马上查看监控，发现是绑匪放的。画质太模糊无法确定绑匪身份，警察只好向那段时间路过那段公路的司机们求助，终于在行驶记录仪中找到绑匪的车。虽然没有车牌号，但意外发现挡风玻璃上有个特殊Logo。
雨天，警察在集市意外撞见那辆车，并发现绑匪。警察把绑匪追到一家餐厅，但还是让他逃走了。女主从绑匪留下的伞得知绑匪是一家金融机构的VIP客户。要了VIP名单后，女主独自对名单上的人进行逐一调查。
接着，戏份到了韩哲那儿。韩哲的孙女被绑架，韩哲失踪。警方发现这次的绑匪作案方式和15年前一模一样。抓住绑匪后，发现绑匪居然是韩哲。但韩哲说他是受真正的绑匪指使。警察把录有绑匪声音的录音带拿去分析，发现和15年前绑匪的声音一模一样，只是音质模糊了。警察意识到有人拿了十五年前录有绑匪声音的录音带，用来实施这一次绑架事件，而拥有15年前的录音带的人，只有女主。
真相是女主根据VIP名单进行一番调查后发现韩哲是15年前的绑匪，但因为韩哲没有丝毫的悔改之心，女主决定以牙还牙，让韩哲体验一下孙女被绑架的滋味。在拘留所的韩哲得知真相后为了救回孙女，只好向警方“坦白”自己绑架了孙女，然后被判了刑。
推理很弱，不知道独自奋战的女主是怎么发现韩哲就是15年前的绑匪的。但受害人与被害人身份互换这个idea非常棒！不是太懂为什么片名叫《蒙太奇》…
4 ) 简析本片涉及的法律问题
一、追诉时效
相关法条：
第八十七条 犯罪经过下列期限不再追诉：
（一）法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年；
（二）法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年；
（三）法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年；
（四）法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。
第八十八条 在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。
被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。
第八十九条 追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。
在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。
韩哲15年前的行为绑架罪无疑，且过失致人死亡，最高刑达到死刑，根据87条，20年的追诉时效，注意，该条第4款有一个兜底条款，那就是“认为必须追诉的“，何为认为？目前法律没有明文规定法定情形，也就是说，只要控方认为有必要，且得到最高检的批准，时效条款就不予适用，各位认为咬牙切齿的警察们会不会认为有必要呢？
且慢，再看看88条，”立案侦查或受理案件后，不受追诉期限的限制“，这是什么意思？意思就是：如果你干的事被警察发现了，追诉条款根本不适用。结合本片情节，吴警官都已经追查了15年了，你觉得人家立案了没？所以在这个故事里，压根就没有追诉时效适用的空间。
最后，89条的规定，意思是只要你在追诉期内犯了其他刑事案件，即使是小偷小摸，你之前的绑架罪的追诉时效要重新计算
所以，韩哲怎么才能因为诉讼时效不被追究？
大概情形是这样：他绑架了孩子，结果孩子他妈一直没发现，或者发现了一直没报警，结果20年过去了，韩哲也一直没暴露，这样，理论会上他就不用被追诉了，为什么说是理论上呢？因为别忘了，控方还有一个”认为必要时，可报批追诉“的杀手锏
好多人动不动就说过20年就彻底没办法了，你们这是对法律多没有信心啊！
二、孩子的话
相关法条：
《法院执行解释》
第五十七条 对于证人能否辨别是非，能否正确表达，必要时可以进行审查或者鉴定。
《公安机关程序规定》
第五十四条 凡是知道案件情况的人，都有作证的义务。生理上、精神上有缺陷或者年幼，不能辨别是非，不能正确表达的人，不能作证人。
本片的一个明显漏洞，很多人都提到了，就是15年后被复仇母亲绑架的女孩（韩哲的孙女），在被绑架过程中是完全看到犯罪人的，回家后只要告诉父母这一点，就可以洗清爷爷的嫌疑。
这一点毋庸置疑，有人反驳：”没什么漏洞，儿童证词不可取证，所以小孩说不说在法律上没有任何意义“
。。。。。。。。。。。。。。。。
我去！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
体育老师教你的法律吗！！！！！
还这么信誓旦旦！！！！！
首先，小姑娘告诉家里人谁把她带走这个行为，首先就不是证人作证，而是被害人陈述，其本身具有独立证明价值。
其次，作证在我国法律中是一种义务，它对案件真相的还原价值极高，法律不可能简单的因为年龄的原因就放弃一个接近真相的机会。
一个人是否具有证人资格，需要根据目击者的认识能力和表达能力以及具体案情来综合分析。比如说一个7岁的小孩，他可能无法在一个金融诈骗犯罪中作为证人，因为他无法理解自己看到的东西，但是他完全可以在一个故意杀人案件中准确的描述犯罪人朝受害人开了一枪。这样的证言不但是证据，甚至还可能是一个足以定案的直接证据。
在本片的第二个案件中，韩哲的孙女又不是智障，对于谁把她带走这个事实，当然可以清楚的描述。
三、复仇母亲逃脱法律制裁
影片的最后，以韩哲顶罪而结束，这里需要明确一个观点：母亲的脱罪是法律的失败。无论动机多么无辜，原因多么悲痛，犯罪就是犯罪。
暂时就想起这么多，根据回复再补充吧
5 ) 没人评论，那我来个大吐槽~
奔着这句话看的《몽타주》。
新片没几个影评，我就来吐槽几句。
说剪辑太乱，大概是开头那段吧。
又一个小学语文没学好的，都不知道什么叫首尾呼应，照应标题。
先说首尾呼应。
开头是记忆碎片，是妈妈的梦，不破碎凌乱就奇怪了。
为的是呼应最后金相庆与凶手的那段对话，他说了那么一大堆，被这案件折磨了15年是为什么，只是因为没抓到罪犯，孩子遇害，就纠结了15年，没那么简单。
他们两个为什么那么恨？
一个眼睁睁看着自己孩子在自己面前没呼吸，一个眼睁睁看着凶手拿钱走人，自己却困屎在车里，孩子母亲抱着孩子尸体崩溃在路边哀嚎，自己无能为力。
所以两次重复的放孩子妈在公路上那段，烘托气氛啊，制造氛围啊。
这段情节的不重点描述怎么行，所以放在开头，让观众看完影片再联想到开头能醒悟，更加理解导演所要表达的情感。
至于剪辑乱，节奏快，呵呵，这种悬疑的剧情片，慢悠悠的讲故事，观众慢慢的思索，再慢慢的品位啊，搞笑。
再说照应标题。
蒙太奇，麻烦去百度一下。
不要都不知道什么是蒙太奇就来犯傻。
最后吐槽一下关于有人说那老人跑的好快啊，像个小伙子。
一个为了自己女儿可以干绑架勾搭，最后被拆穿还能正义凛然的对警察说为了自己孩子可以不顾一切，那为了自己的孙女，被恐吓，被绑架，不就跑的快了点有啥想不通的，要是真一个老人家那种慢悠悠的跑还演啥啊？
而且能不能算一下那大爷的年纪，他女儿15年前还是个12岁孩子，那他能多老，就个50多岁，现在人50多，为了自己孙女在拼老命，跑快点怎么了。
而且，他是个凶手，虽然15年都没被抓到，但是会恐惧被警察抓到吧？
那么平时多锻炼锻炼也可以理解啊。
不知道是碰巧还是导演故意的，这片子用了这两位演员。
个人认为导演专门找了这个剧本，还找这两位演员来演，是对奥罗拉和杀人回忆致敬。
看过杀人回忆都会想抓住凶手，一定要抓住他，必须抓住他，没抓到不甘心啊！
看奥罗拉，会和母亲一起恨，恨那个绑架孩子的罪犯，想复仇，报复那丧尽天良的魂淡！
所以，导演就拍了这部电影，用杀人回忆和奥罗拉的套路，改变结局，创造一部自己的作品。
七分。
有提问的，见回复。
怎么确定凶手就是老爷爷呢 ？
小女孩被奇怪阿姨抱跑之后没逃跑？
见回复。
6 ) 剪得乱，勉强能自圆其说
韩哲的行事动机，就是为了自家孩子。不管是15年的绑架案，还是15年配合西珍妈妈的表演，都是如此。按照他的说法，要不是西珍一直逃跑，他本没打算杀死西珍。对于这种说法，我是不相信的，这个人物，怎么都洗不白。为了自家的孩子，就可以绑架别人的孩子。自己失去孩子了痛苦，别人失去孩子就不痛苦吗？这种反社会人格，最善于说谎。西珍已经看到他的长相，就凭这一点他也会撕票。
总之，因为现场一些意外，韩哲拿到钱后顺利逃脱。15年追诉期马上就要结束，警方没有什么进展，深感内疚的吴青浩警官，因为这件案子跟上司闹得很不愉快，辞职。
然而，西珍妈妈这些年一直没有放弃努力。通过一把银行搞活动的赠伞，用最笨的方法，一一排除，作了大量工作后，她最终还是找到了真凶韩哲。通过暗中观察，了解了韩哲的家庭，设计将他年幼的外孙女绑架。然后，进行了一系列要挟，让他用15年前的方法重新作案，假装自己绑架了外孙女...准备用这种办法将他送进监狱。
这部影片，其实还是有很多漏洞的，西珍妈妈、韩哲都是普通人，又不是职业罪犯。他们到底是怎么学会这些犯罪手法，还能确保完美实施的？韩哲至少五十多岁的老人，体力怎么这么好？钻铁轨，飞速爬行什么的，都很溜。韩国是全民兵役国家，难道这位老哥是特种兵退役，并且退伍不褪色，状态保持很好。以至于拉面馆里，面对两个警察的围堵，能够抓住时机一跃而走，顺利逃脱。
另外，光天化日之下，韩哲一身黑，长得又丑，走在路上不知道有多扎眼，生怕别人不知道自己是犯罪分子吗？
总之，圆得还算不错。虽然剪辑有些乱，但基本上条理还算清晰。而且，惊悚元素用得也不错。俗话说，不怕贼偷就怕贼惦记，长期有个不怀好意的人盯着你的家庭，了解家庭成员的一举一动，简直细思极恐。比如，西珍妈妈抱走小女孩那段，先后用几个电话进行骚扰。很明显，她知道家里面当时只有韩哲一个人，也是个可怕的女人。还有一个地方也挺吓人，录音机播放“哈拉布机”...
看到最后，忍了很久的眼泪还是掉下来了。唉，套句韩剧常用的台词：“你让我痛苦，我要让你的眼睛流血泪。” 在法律无法追究凶手的情况下，我依然坚持以暴制暴以牙还牙的正确性，法律无法给我们公正，我们用血用一切都要跟你同归于尽。
结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。
导演意图是好的，但是驾驭的有点混乱。而且那个老头假扮军人逃跑的场面，俨然像个训练有素的年轻小伙子，哪像老头啊，不符合逻辑。
韩国现在类型片拍得真是好，剧情结构错综复杂，还能拍得流畅自如，真是越来越滋润了。一个破不掉的儿童绑架案，到真相大白罪犯彻底认罪伏法，居然能够反转两遍剧情，令我叹为观止。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大师给翻译个名《抓住那个家伙》——喂这明明是所有犯罪片的名字好不好！
韩国这种绑架小孩题材的电影蛮多的，所以看前面有一种似曾相识的感觉。蛋四，作为一部终于有结局的，它还是shock到了我。。编剧好牛逼，必须五星好评（喜欢的可以去看一下“孩子们”跟“那家伙的声音”）
2019年《误杀》→ 2013年《蒙太奇》。个人感觉《误杀》有个细节比《较量》《误杀瞒天记》更为严谨，就是「男主去开车时戴手套以防在车上留下指纹」，如今看来可能有受《蒙太奇》启发。《蒙太奇》最后「为了家人，所以不择手段」的点题与同是2013年的电影《较量》异曲同工，挺巧。另外，这部有“复仇”感觉的电影还让我联想起《告白》。通过交叉蒙太奇将不同时空的故事线来回剪辑营造出的悬疑效果值得赞扬，不过有些担心“女孩”回家跟父母道明“绑架她的人另有其人”会导致男女主角的所作所为前功尽弃。
用剪辑打乱时间线增加了故事的曲折性，但始终免不了炫技取巧的意思。韩国的悬疑罪案片太成功了，这部只能算是比上不足、比下有余。btw原来“杀人回忆”都已经过去10年了，主演一点没变～
哎呀当然回头一想会有很多漏洞且不太合理，但真的好会编呀！！严正花的脸……让人好担心……
以暴制暴的完美诠释。
正义得到了伸张，但没有人能全心而退，补充个细节，爷爷最开始没有报警而是选择说：听绑匪的话孩子就一定能回来！ 这个细节大家感受 细细体会下。
剧情反转的出乎意料又在情理之中，编剧，导演水平不错，演员也给力，很好看的一个故事！
金相庆的演技还是不错的，就是长得太主旋律了，感觉随时会说出:“你们犯罪分子这么凶残，党和人民知道吗？”
这部电影让我想起了初中时第一次读日式悬疑的感觉.
棒国电影太惊人了，这批70后小导演的处女作一个比一个猛啊！！编得也好，配乐、镜头、电影语言什么的都好凶残。一生推啊一生推！
电影总体来说还是不错的，但是有两个大bug，一个就是爷爷最开始失踪了没人发现的。第二个就是凶手的目标那么明确了为什么还要有一个黑衣人抓别家小男孩的片段，纯粹是为了误导观众的嘛。
大爷你跑的也太快了，钙片没少吃吧
编剧太牛掰了，幸好看片前没被剧透
最后知道真相的我眼泪掉下来
加害者和被害者身份的完美置换，捍卫正义者最终却只能通过非正义手段来罪犯得到应有的惩罚。绝对是今年目前为止看过最好的韩国电影，没有之一。