女主角是位化妆师。一个女人自杀,她的儿子雷蒙因为伤心过度而昏迷。那个女人的丈夫以为雷蒙死了,找来情人女主角给雷蒙化妆。这个男人是个作家,他并不是雷蒙的亲生父亲。化妆期间雷蒙苏醒过来。后来雷蒙和女主角在一起同居。雷蒙的前女友安德莉亚是一位电视节目制作人和主持人,专门现场采访那些惊悚或凶杀的节目。作家搬到雷蒙所在的地方生活,他住在雷蒙楼上。安德莉亚找到作家,让他给自己写剧本。女主角的一位女同事经常和作家在一起,还有一位高个子金发女郎也总来找作家。女主角和雷蒙的家里有一位女佣,女佣的弟弟是罪犯,参加一个悔罪的游行队伍,趁人不备逃跑。罪犯跑到女主角家里找姐姐,他和姐姐曾经乱伦过。罪犯在女主角家里假装把姐姐绑起来打昏,让后去偷东西,发现女主角正睡觉,于是过去强奸女主角,女主角醒过来,罪犯仍然不停止强奸。对面楼里有一位偷窥者发现这个事情,于是报警。警方赶到,破门而入,将正在强奸女主角的罪犯拉起来,但罪犯挣脱警察逃跑。安德莉亚也得知此事前来采访,她来到楼下,罪犯抢走她的摩托车逃跑。安德莉亚上楼到女主角家采访她,遭到拒绝。雷蒙回到家也得知此事。到了晚上,安德莉亚把她偷窥者寄给她的罪犯强奸女主角被强奸的录像在电视里播出。女主角看到后非常伤心和气愤。作家看到节目后也来楼下劝解女主角,并打电话质问安德莉亚。雷蒙在和作家的交谈中告诉作家,他就是那个偷窥者,也是他报的警,并把录像寄给安德莉亚。这些内容被女主角偷听到,于是伤心地离开这里。而那位女佣也因为惭愧,和女主角一起离开。雷蒙在观看一部电影时候突然想到,他母亲不是自杀,是作家杀了她。安德莉亚在仔细看那些录像时发现作家用花瓶杀了那个高个子的金发女郎。作家吧高个子金发女郎的尸体带到他和雷蒙母亲一起住的那座别墅里,想把尸体埋在院子里。他正在屋子里拖动尸体,雷蒙也来到这里。因为雷蒙看了母亲的日记,发现母亲很爱作家,但并不喜欢他。雷蒙对作家说了母亲的想法,并揭露作家杀死了她。雷蒙发现高个子金发女郎的尸体后吓得昏过去,作家把他放到卧室床上。这时安德莉亚也来到这里,她要采访作家,为什么杀死金发女郎。作家不接受采访,安德莉亚用枪打伤作家,强迫他接受采访。作家想逃跑,被安德莉亚打成重伤,但他也趁安德莉亚不备,夺过枪杀死安德莉亚。雷蒙出发前给女主角留了一封道歉信。女主角看到信后也来到别墅这里找雷蒙,进屋后发现作家奄奄一息,她扶起作家,作家把一部书稿留给她,随后死在他的怀里。女主角又到卧室里找到雷蒙,用点击法让雷蒙醒过来。女主角报警并叫来救护车,雷蒙被抬入救护车后,她开车在后面跟随。路上遇到一位男子搭车,两人交流后,女主角同意送他去参加婚礼,婚礼后和他一起去喝酒狂欢。
女主角是这些人里活得最轻松的。做着自己喜欢的工作,也不贪婪财富,不和人勾心斗角。遭到那个罪犯的强奸时,她似乎并不太生气,而且还有点享受,大概是她本来就很喜欢性爱。只有把她被强奸的画面在电视里播出,才让她伤心和生气,更加上是男友寄出的录像,对她伤害就更大了。但事情过后她也不再耿耿于怀,又和男友和好了。或许正因为这种性格,她也随时都能喜欢上一个人。就像先喜欢作家,然后很快就和雷蒙在一起了。或许她答应和那位搭车男子一起喝酒狂欢,也是对男友的一种报复吧。
那位作家或许是想要写小说的素材和灵感吧,所以才一再的杀人,而且专杀女人。
安德莉亚为了拍摄节目不择手段、不顾及别人的感受,而且还认为这是职业道德,最终因此而死,算是报应吧。
片中那些女人对感情、对性爱,似乎都很开放,只是女主角更没有心机。看来西班牙人确实是热情开放的民族,电影里或许有点夸张,但应该不会太离谱。
在风行网看到的——法语配音版本,不知道原版里基卡用西语絮絮叨叨起来是什么样子。
哈哈,头被指着枪还能淡定的完成强奸,真是有些无厘头啊。阿莫多瓦还是那么风格强烈,依然诠释着西班牙式的乐观、热情,甚至有些嘲讽。这种有些荒诞的手法的确令人印象深刻。3.5星~
B+ / 惊喜,视听体系已然极其成熟,几乎可以五星了。与此相随的则是叙事结构上的微妙调整。大多数阿莫多瓦作品总是有种滂沱而下少有断续的动力,但是这部却显露出鲜明的段落感。尤其是第三幕几乎是化用了类型片手法完成了一次“阿莫多瓦式悬疑”的提炼:主人公的漫长缺位让各式配角落入一种歇斯底里的凝滞,而这种凝滞却又拥有将主人公重新“引诱”回故事场域的力量,从而在一种喧哗而多声部的语调中召唤救赎的可能。
我果然受不了西班牙语的语速
3.5 剧情实在是过于癫狂了实在无法描述,大概也不想管那么多逻辑之类的了怎么变态怎么来。相比起来这几年阿莫多瓦的片子简直像捆着手脚拍的😂。看他的电影很难不被西班牙的热情感染!
4.5。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合,人物的生活姿态为主,并且是群像式的接力展露,戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工,力图让人物的视觉形象处于突出位置,直接刻画人物的情与欲,而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控,经历一番锤炼,最终仍然回归到生活本身当中。
怎么觉得西班牙语的音调有点像日本女女生在发嗲?看的时候突然冒出想学西班牙语的念头。基卡的保姆,那个脸一看一辈子估计就这么记住了。。
多好的kika
阿莫多瓦你个死变态,强奸那段跟动物交配没区别啊。人物多,线索杂,可有可无。
阿莫多瓦这部……咋说呢,剧情可以说十分狗屁不通,但实在是烂得太有趣了(充满了谜之camp趣味)。其实连环杀人狂尼可拉斯和偷窥狂雷蒙这对我有嗑到……太奇怪了,但是结尾雷蒙昏过去的时候尼可拉斯把他扔床上摆弄了一下看得我幻肢激动一秒……@ Cinexpress
我有点混乱。后来想想,觉得有点似曾相识。 传说中的御用马脸女
KIKA在大多数时候都很快乐,完全就是一个乐观可爱而话唠的女人。拉蒙,这个kika喜欢的男人,总能被基卡从死神边缘拉回来。还有kika得到的那枚戒指也很搞笑,最后是那个色情演员的姐姐,有点变性之美
基卡胸大无脑的性格在一对忧愁满面的父子和强势逼人的主持人中间显得多么难能可贵,所以被另外一个屌大无脑的变态强奸也有些理所应当,强奸本身没有太大关系,被偷窥被消费却让人无法忍受。谋杀疯爱变态,阿莫多瓦的惯有故事元素,这次却更喜剧荒诞。我们有时都需要个西班牙帅哥指引些方向。
从《基卡》如常的嘴里蹦出多少组关键词就有多少个讽刺对象。阿莫多瓦在他这部辛辣的黑色喜剧当中揶揄了那些被人们小题大做的话题。然而在这个错置而又搞笑的氛围里,人总是收获伤疤而非快乐。所幸倒履相迎的女主最终于那些扭曲而混乱的历史中找到了原因,在路上的她依然活得像烈日下一朵扎眼的向阳花。
女人,情色,凶杀,狗血的剧情,奇葩的男女,典型的阿莫多瓦的色彩艳丽的恶俗拼盘。阿莫多瓦的部分作品我是很喜欢的,比如《捆着我,绑着我》,比如《对她说》。但是,这一部,真的不怎么合我心水。
别管我,你们先走,让我做完这次爱...
4.3两性观念真的骚,花样开车吃不消。变态社会乱糟糟,阿莫多瓦已绝交。
把杀人比喻成剪手指甲还挺有意思。一直被身边最亲近的人伤害的基卡最后有觉醒吗?故事稍显混乱,但剧本还是挺丰富的,偷窥和厌女,关系还挺复杂
语速快到聒噪的板鸭风格性喜剧,看得有些精力不济,哪怕是阿莫多瓦早期的癫狂之作,听得耳朵里嗡嗡作响,关掉播放器之后世界瞬间都清静了。。不过电影镌刻过去将来不同时间地点的印迹,在愈发收缩与隔膜的当下,作为意念中自由的眼睛,能穿梭体验不同风土人情,已是夹缝中的幸事了。
中段笑惨了,都亏萝西.德.帕尔玛。这部黑男人,也黑媒体,在《捆着我绑着我》里女神般的Victoria Abril在这部甚是可鄙,简直不能归到阿莫电影的“女性角色”里,而只是狗仔代言人(spokesperson)。荡女基卡荡在末尾,但转折略嫌突兀。