花葬

［花葬］是林权泽导演的一部好作品。电影讲述一个中年男人在照顾患重病妻子的过程中，面对衰老与垂死，内心强烈涌动的情欲，不时躁动着他。于是，现实的生活与隐秘的欲望交织在一起，故事自此不落俗套地上演了。这不是什么耸人听闻的犯罪悬疑，也不是让人血脉贲张的历史事件，只是娓娓道来一个人，一个中年男人在繁重严峻的护理日常，在眼见亲人衰亡，自身也在承受病痛的状态下，内心不为外人知的无限凄楚与落寞，及难以描述的心理变化与欲望波动。 电影在不同的时间与空间，及意识流的梦幻中穿插来去，剪辑上的无缝衔接是极其需要功力的。叙事的高流畅度，最终证明了剪辑的成功。可以说，没有一个多余的镜头，没有多余的一句废话。林权泽的［花葬］是一部完成度非常高的好作品，我喜欢。 一开始，电影以中年男人脑中的幻象拉开帷幕，出现的送葬队伍，人人一身素服，队伍中的中年男人面色凝重，回头时看到了一身宛如红色欲望的她，满脸一言难尽。只不过这首尾见红，不知有何深意？ 而此时，画面瞬间又跳转到医院，好像是接近凌晨，心电监测仪发出直线的声响，躺在旁边空病床上的中年男人意识到什么，缓缓起身，摸了一下妻子，平静地关掉了心电监测仪。一下子似乎像卸下重担，又疲惫无奈地坐在了旁边的空病床上。当医院护工把妻子的遗体推走，看着远去的妻子，镜头对准中年男人的脸，一时难以言表的酸楚似乎涌上心头，泪水已湿润眼眶。之后，他平静地给女儿报丧，听到电话那头女儿的哭泣，中年男人放下了手中的电话，心情可谓无处话凄凉。接着，镜头切到平静行走在路上的中年男人，身患前列腺肥大，排尿困难的他正走在去诊所的路上。刚失去妻子的他，没有痛哭，没有哀嚎，心里的无限寂落与苍凉，在他平静，略带复杂的脸上找不到过多痕迹。 凡是在住院部停留过的人，或多或少对于身处其中的病人状态，照顾护理的繁重琐碎，及世间人情冷暖都会有所了解。医院，是个生与死发生得过于频繁的地方，是一个情不得已，又情何以堪的地方。电影中有一段场景，中年男人与女儿正在吃晚饭，病房中大小便失禁的妻子刚好排便，一下子异味充斥房间。于是这位中年男人，身为父亲的他熟练地更换尿不湿，平静摆弄妻子没有知觉，瘦弱的下身。看着他那个弯着身的背影，纵是千言万语也无言。此时，女儿在旁不敢直视，似乎难以接受，问了一句妈妈经常会这样吗？中年男人简短回应，让女儿回避，自己来弄。一会儿就听见隔间女儿的哭声，一会儿镜头转到躺在病床上的妻子，仍然有意识的她，尴尬难堪又痛苦异常，静静地流下了眼泪。看到这一幕场景时，我内心是五味杂陈的，也觉得女儿不应该当着妈妈的面做那样的表情，甚至让妈妈听到她的哭泣。心里在乎的是自己多一点，还是亲人多一点，一目了然。生而有尊严，有时只是一句空话。病魔从来就是无情的，摧毁一切意志，打碎所有尊严。 电影中还有另一段场景，更让人触目惊心。在丧礼上女儿问爸爸：在照顾妈妈时，什么时候是最吃力的？中年男人回答：说什么没用的话，患病的人才最吃力。随后，画面跳转到中年男人给患病，无法自理的妻子换掉已经有味道的内裤，并帮忙洗下身。而妻子坚持不想换的理由，我想正常人都可以理解吧！只不过，刚清洗完又排泄了。妻子连忙哭泣着说对不起，对不起，对不起，场面让人不忍目睹。尊严地活着难，尊严地死去更难。经历过这一切的不堪与痛苦，下一幕的境头是入殓火化，肉身瞬间消失。懂事，或不懂事，孝顺，或不孝顺，子女与父母一场，缘尽于此。爱，或不爱，理解，或不理解，夫妻一场，也缘尽于此。 一个人要如何直面生命的惨淡与苍凉？如梦幻泡影的浮生之旅，终究只是瞬间。一万年是一瞬间，几千年是一瞬间，短短数十年更是一瞬间。在中年男人与患病妻子回到他们乡下的别墅，勉强发生性行为的过程中，他脑中产生的幻象泡影，她心中难以琢磨的心思，让我更感觉一切都是镜花水月。不管曾经多么爱，不管付出多少，肉身的衰老病损，男欢女爱也就徒有其表。激情，只是色相之欢。 在一个人情冷漠的社会，糟糠之妻不弃，实属难得。扶危共难之义，皮夹留相之情，快递红酒之念，妻子对这个中年男人的付出，不知是不是让她此生无怨无悔。或许，这个中年男人对妻子早已不是男女之爱。可，激情虽不在，良知在，亲情在，恩情在，也是一种可以过的生活。这样的生活，不足以温情人间，却也不至于让人寒心刺骨。 最后，中年男人选择轻装上阵。在妻子离世后，克制住，不与暧昧女同事的见面，烧掉妻子的遗物，送走妻子的狗狗麦子，开始新的生活。 而我想再说的是，在我的情感认知里，除非万不得已，我觉得我应该是会继续养那条狗的，那是亲人留下来的，曾经陪伴亲人多少个日日夜夜的狗狗。我是不忍心去把它安乐死，或者是送给别人。但，我不知道自己会不会在亲人刚离世后，就迅速处理遗物。从这两处细节上看，中年男人是非常理性的。在商业上非常成功的人，一般都非常理性，但这种理性有时近乎冰冷。不感情用事，没有过多的感性困扰有利于决断行动，但在人与人之间的相处关系上，有时显得过于干净利落，给人的更多是一种疏离感。当然，也可能他对于妻子的感情更多的是责任，是义务，是感恩，在经历了那么漫长的照顾患重病妻子的过程中，他的情感帐户已经收支两清，不拖不欠，问心无愧了。更何况，他的这份责任是在一定程度上压抑自己欲望中完成的。这让我突然想起网上流行过的一句话：喜欢就放肆，爱才会克制。只不过，这爱是亲人的爱，是属于亲人的感情。因此种种，或许可以说，在这样一个人世间，他也算是一个不错的人了。 一个人陪另一个人走一程，这一路的苦与乐，只有自己最清楚。年轻人，像片中那个暧昧的女同事，一时半会儿是理解不了这样的人生况味。她的暧昧莫名让人感觉到她或隐或现的企图心。她很年轻，很美，但她也会老去，也会有自己的缘分。生命就是这样不断地循环往复，世间事大致如此。 末了，附上一句张爱玲的话：［生命是一袭华丽的袍子，上面爬满了虱子］

文：Melissa zhuang 写于2018年3月22日

注：文章原创，非允勿转

这就是男人和他们无法克制的汹涌情欲。这就是年轻鲜活的肉体对中年男人散发的致命吸引力。缠绵着一个身体脑中浮现的是另一具诱惑幻影这就是男人。身体不行了还要想着有的没的这就是男人。 一边是无法回避的家庭责任，一边是同样无法回避的内心隐秘欲望。可以说，片中的常务做得非常好了。压抑欲望，尽职尽责。然而对于主动投怀送抱的女生来说，也是一种无形的伤害。这样看来，常务为了自己的忠诚拒绝见面——仅仅见面而已，自己想多了吧，也是相当自私呢。 看安圣基从头到尾不出戏。这张脸怎么看都像老年版梁朝伟。

林权泽新作《花葬》（2015），主要是看安圣基的表演。

但也不得不佩服林老的创作力。几乎隔一两年就会有新品问世。永度与金珠，只是有一段朦胧的爱情，而非真正意义上的老少恋。其间，永度得照顾已患脑癌的妻子。

游走于两个女人间的意外之情，却让看似事业风生水起的永度身心疲惫，妻子的死对她无疑是一个解脱，以为要进入与金珠的恋爱时光，却也被他生生掐灭。“化妆”、“火葬”构成影片不断闪回的噱头。

看来林老并不守旧，意欲创新。电影叙事的方法可谓多矣，谁优谁劣，也没个定论。但无论哪种方法，只要能“嗨”出快感就好。林老电影的多面性由此可见一斑。

我想，如若哪天我拍电影，我一定会启用非职业演员。我觉得现实的中国，真实的生活，以及生活中的人们，远比中国电影中的表演更为深切动人，夫复何求。阿巴斯等伊朗导演就喜欢启用非职业演员，淡化表演性，一切服从于电影主题。阿彼察帮也喜好于此。最早当然数德·西卡在《偷自行车的人》中非职业演员的使用。反而东亚哪怕日本皆很少习惯使用非职业演员，张艺谋的《一个都不能少》是受阿巴斯电影刺激的一个例外。常规的东亚电影人，在保有电影传统上似乎与好莱坞一脉相承。因而，演员的作用就显得尤为重要。

明星制也罢，即或斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，人们看重的更多是演员的效能，“没有小角色，只有小演员”。现在某些影片上映，观众就会冲着某个明星跑进电影院。这种情况下，演员的发挥更不可小视之外，自然也就决定了一部影片的优劣及走向。但常青藤般的演员少之又少。在韩国，被称为“国民演员”的安圣基是个例外。这位外形并非传统意义上帅气男人，却能胜任各种角色，实在令人称奇，堪称韩国“国宝”，视为楷模，这有点像罗伯特·德尼罗在美国演员心中的地位。

安圣基对角色的参透，能悲能喜，动静皆宜，这样的演员还真不多见。他在《美好的时代》（又译《男人的寂寞》）《爱情倒后镜》《白色的乌鸦》《黑水仙》等片中的表演，让人难以忘怀。他的《美好的时代》是在我每年重新观影的行列。单相思化为飞蛾扑火的浓炽婚恋，经历了一个怎样的悲喜过程，对生命的唏嘘之后，似乎还能浴火重生，让人笑中带泪。安圣基在此片中的表演，证明了电影作为一种能量承载着秘密时光的可能性。

《花葬》中，他出演的永度，对活力年轻的金珠想入非非，同时又要亲力亲为一把屎一把尿地照顾好病重的妻子。甚至稍缓过来的妻子，犹疑地看到他游离的目光，就一个劲地要与他做爱，让他骑虎难下，只得干巴巴为之。难堪的他，只得闭上眼玩命地想象着金珠的胴体画面，实在让人忍俊不禁。

韩国这二十年来的电影，我对安圣基、崔岷植、韩石圭、李秉宪、薛景求、朴信阳这六人的电影，尤为看重，他们接拍电影相对来说比较审慎，文艺片的比例较高。这些年李秉宪进军好莱坞，只是一个例外。还有，朴中勋与宋康昊这对活宝，如若忽视他俩，也顿觉无趣。

韩国女演员当中，我十多年前即看好的全度妍后来获得戛纳最佳女演员奖，除她之外，我看重一些偏重文艺片的女演员如李美淑、李美妍、方银珍（还是女导演），金允珍、李英爱及不再出演电影的沈银河，当然还有带给我们笑声的全智贤。我所说的这些演员，他们出演的那些电影，可以说代表了韩国的一个时代。如果要关注韩国电影，绝对绕不开他们（她们）。

2015、5、20

摯愛將不久於人世，同時經歷中年危機，你要如何面對理性與感性的考驗？ 吳先生(安聖基飾)是一位備受尊重的化妝公司中層領導，太太(金浩貞飾)身患癌症已經四年，身為盡責的丈夫，吳先生一直盡心盡力照顧妻子，生活全部奉獻給工作與醫院。但是隨著太太越來越近於死亡，他的內心竟越發無法抵抗對公司年輕貌美女後輩(金圭麗飾)的迷戀，並逐漸深陷慾望與道德的兩難掙扎中。

改編自韓國作家金勛的小說(化妝，火葬)，「化妝」與「火葬」在韓語中可做兩義，劇情內容亦與此密切相關。「韓國電影教父」林權澤與多次合作的「國民影帝」安聖基這次挑戰現代中年男子的道德掙扎，金勛曾擔心小說中複雜抽象的心理情節會難以表現，但是對林權澤導演以及安聖基來說卻是一次全新層次的挑戰，電影也已入圍韓國三大影視獎之一-百想藝術大賞四項大獎。

「 韓國電影教父」林權澤生涯執導作品超過百部，更是第55屆柏林國際影展首位獲得金柏林熊榮譽獎的亞洲人，電影視覺風格強烈嚴謹，尤其擅長表現優雅的東方古典美學，敘事架構清晰富含感性人文哲理，被公認為最了解及最善於表現韓國傳統文化神韻的導演。他的第102 部作品(花葬)聚焦生死與性愛的人性根本矛盾，其中蘊含許多對女性的細膩關懷和豐富情感。