三个家庭第一季

       天天妈妈最近经常听我讲那些我看的育儿书籍的内容，于是想看看家庭教育方面的美剧，因为我们一直喜欢看美剧。于是我找到了《摩登家庭》这部，刚刚看了几集，很有感触，这部剧集获得那么多的奖项是应该的。不理解为什么这么好的剧集在国内不怎么红，也许是很多年轻父母还没有机会看到吧。

    喜剧只是他的外在表现，本质上他是一部教你发现家庭教育存在的问题以及如何去解决问题的片子。如果你看过美国的家庭育儿求助真人秀节目《保姆911》，那么你会很容易理解《摩登家庭》的拍摄手法为什么是一种伪纪录片的方式，主角还会对着镜头仿佛在和你打招呼。每次面对镜头做采访状的时候，都会展现出问题或者点出问题的关键。美国的中产阶级一直都很注重孩子的教育问题，所以多年前《成长的烦恼》的热播是很自然的事情。但是《成长的烦恼》家庭过于单一，而且父亲是心理医生，且解决问题时大多数是靠父亲的内省，这就拉远了和普通家庭的距离，于是《成》剧更多的应该当做情景喜剧来看，因为发现问题不够贴近生活，解决问题的可操作性不是很强，不过里面的爸爸杰森的形象确实为有了孩子的家长树立了榜样，我总觉得自己应该学习他的教育方法和耐心。而《保姆911》这样的真人秀又会让一些没有耐心的父母不愿意看，因为里面的孩子真的太让人头疼了。《摩登家庭》的成功之处在于他所展现的问题非常贴近生活，年轻的父母如果用心看，很容易发现自己的家庭成员之间的问题，而剧中人物解决问题的时候，大部分是一种行为主义的方法，很有实际操作价值，而不是大部分靠内省的方法；同时此剧又是笑料百出，非常有喜剧感，原来真正寓教于乐就是这样的。

    第一季，第一集。

    基本上是让大家熟悉三个家庭的成员以及他们的大概性格及冲突，所以重点并不突出，甚至有点零散，但是也展现了很多问题。后面每集基本上有一个很突出的重点。

    一开场就给观众里的家长上了一课，当剧中的妈妈Claire喊孩子来吃饭却没人搭理，你看到的是爸爸Phil拿着手机专心的玩，女儿Haley拿着手机姗姗来迟，还埋怨妈妈不要大喊，发短信就可以了。你会明白什么叫做言传身教。我的一位朋友问我家女儿是否痴迷玩手机，我说没有，而她家的女儿非常痴迷，不给玩就大哭。我立即指出，是不是你们夫妻两人经常在她面前玩手机，她说：“你怎么知道的。”我说这还用问嘛吗，孩子又不是天生就会玩手机。所以我几乎不在我们家天天面前玩手机或电脑。

    而紧接着，夫妻两人对Haley的裙子太短的态度完全相反，而且直接表达给了孩子，这是孩子和父母中的一方有冲突的原因之一，编剧也直接展现给了我们。所以我和天天妈妈经常讨论，不能再孩子面前有不一致的意见，可以事后避开孩子谈，但是在孩子面前一定要有统一的形象出现，虽然偶尔会忍不住，但是心里必须知道怎样做才是对的，这样才能克制自己。不过对于中国人而言，可能还得增加一个和孩子的爷爷奶奶存在意见分歧的情况，这就是中国特色吧。

    小儿子Luke因为用玩具枪打了姐姐而被罚也挨一枪的情节非常搞笑，但是不失为一个很好的解决方法，这样更能让孩子知道“己所不欲，勿施于人”的道理，否则只是说教：“不要用枪打人。”孩子是听不进去的。

    Claire面对女儿的男朋友那过度紧张而导致状况百出的情节，我因为女儿还小而感触不大，但是我也在想象着天天如果长大了，我会如何面对她的男朋友，如果她早恋怎么办，这是一个大的难题。

   

    另外一个家庭，Gloria对待自己的儿子Manny的方法特别好，即使自己儿子去追求一个比他大很多的女孩。也许父母最该做的就是鼓励自己的孩子，而不是打击他们小小的自信心。可是我们自己在生活里都会给孩子设定太多的“不许”，不许这样，不许那样……我们把孩子保护在自己的怀里，看似是爱，似乎更是一种对未来的伤害。
     第一集就这么在看似七零八落的散乱中结束了。



第一季第二集

    本集的主题是如何成为伟大的父亲。编剧设置了三种父亲，很有典型性。

第一种是过分关注自己孩子的父亲Mitchell；

第二种是知道需要去关注自己的孩子，但是不得要领的Phil；

第三种是根本不去关注孩子的父亲Jay。

    现在每天上网查找育儿知识、看育儿书籍、进育儿论坛或忙着带孩子参加早教班的父母中，总有一个Mitchell 这样的，做什么事情都是为了孩子，经常把“这是为了孩子好”挂在嘴边（我就是其中之一，但是还没有那么严重）。于是我们在乎别人怎么看自己的孩子，在乎孩子的任何感受，甚至在乎孩子是不是在某方面落后于别的孩子，要求家庭成员都和自己一样关注孩子，结果就是家庭关系紧张，孩子也在过分的被关注中失去了很多自由和自我成长的乐趣。剧中Mitchell 要求Cameron换衣服和偷别的孩子搭好的积木的桥段就把现在我们这些父母不健康的心态展现的淋漓尽致。这让我想起前两个月有一次我因为女儿画画时没有另一个孩子画得好而着急，幸好我几分钟后就意识到了自己是多么的错误，后来我更意识到，我怎么那一刻变得那么世俗，孩子的想象力不是比画功更重要吗。对于我们这种过分关注孩子的家长，需要做的就是——放手让孩子去成长。不要低估了孩子自己的能力。

 

     Phil这样的爸爸也有很多，经常当着妻子的面反对妻子的育儿方法，试图和孩子做朋友，在没有和妻子商量的情况下就做了一些决定，甚至在孩子面前说自己很好，不会像妈妈那样对你，这是导致夫妻矛盾和妻子与孩子矛盾的重要原因之一。Phil在给Luke买了自行车后却不敢放手，担心孩子没有责任心而丢了车，结果买自行车的目的变成了告诉孩子“你确实没有责任心”，“你确实做不好”。于是自己想把孩子的车给偷了来教训一下Luke。很多父母都曾告诫自己要和孩子做朋友，但是却经常在孩子犯错时又突然不是朋友了，而变成了一个居高临下的教育者（我自己也有那么一点这方面的倾向），这是不是一种人格分裂呢？抑或是没有学到如何正确的处理和孩子的关系。这集已经告诉我什么事错的，但是如何才能真正做孩子的朋友呢，也许后面的剧集会给我答案。

    

    Manny不是Jay的亲生儿子，他们的关系是互相看不顺眼甚至互相不说话。其实现实生活里，有太多的亲生父子也互相不说话。这种互相漠不关心的状态如何改变呢？Manny的妈妈Gloria是个很聪明的人，她说:“要是你有两头相互讨厌的驴，去让它们拉同一辆车。”于是她安排了这对父子去修电扇，不论是什么样的交流，总比没有交流好。Jay其实是很有爱心的父亲，当Manny的亲生父亲爽约，没来看望Manny时，Jay向Manny撒了一个善意的谎，维护了孩子心中关于亲生父亲的美好形象。而不是在孩子面前数落那个亲生父亲的不是。

 

    所以结尾时就由这个好父亲Jay做了总结，做一个好爸爸可能会面临很多困难，但是我们要相信，船到桥头自然直，有时做一个爸爸的本质可能就是just showing up。


蜗牛般的速度待续……

美剧<modern family>在2009年应该算是一部比较成功的美剧了,在老将新秀的双重夹击下依然取得了自己的不错的收视率,而且在同类型的家庭喜剧中也找到了自己的优势定位,可喜可贺啊.

先来分析下电视剧的独特模式,模拟的人物采访做旁白和注解,既增加了电视剧情节的可信度,也给很多角色和情节的冲突背后的动机理由等以很好的诠释,使得该剧非常的独特和有意思,至于三个家庭的多线交叉叙事,应该已经是很熟络的家庭喜剧表现方式了.

角色的多样性,
角色的选取这点上,该剧绝对是可以称得上摩登家庭这一剧名,富翁美女老少配不算,还要加上异国恋的文化冲突,同性夫妻还要是一个弱小一个肥胖的平民形象还领养了亚裔孤儿,相比之下,有着傻乎乎儿子,女科学家一样的小女儿,招蜂惹蝶的大女儿的一团乱麻的claire家就显得无比正常了.聚集刚开始,角色的定位还只是大方向上的文化差异和性取向差异,但是随着剧情的进展,每个角色的性格都得到了深度的细化,像Gloria从最开始的大胸拉丁花瓶,发展到后来独立,经历乱世渴望平静生活的异国母亲,她面临融入异国文化和家庭的困难,面临众多的来自社会和家庭内部流言蜚语,面临儿子和老公的协调问题,使得她的角色性格异常的突出,而且她很清楚自己在外人看来就是个胸大的花瓶,她正为此努力改编自己的给别人留下的印象,很有层次和深度.
同性夫妻的角色也很出彩,一个瘦小软弱怕这怕那的Mitchell却担当着父亲的角色,在外面挣钱,保守,害羞,含蓄,一个典型的小男人,而又壮又胖且勇敢自信的Cam却担当着母亲的角色,在家照料孩子,收拾家务,但是同时却和一家之主老爹Jay有着很多共同语言,对球类的热爱,虽然这不太符合大多数真实的Gay特性,但是却极大的丰富了角色之间戏剧冲突的可能性.
四个孩子中,小大人manny和叛逆的姐姐haley比较有特点,但傻乎乎的luke更讨人喜欢,只有小妹妹的学究特质不太出彩,以后的剧情中可能会对角色多下力度.
普通的中年中产夫妇phil 和 claire 相比在后面才浮现出彼此的特点,phil逐渐走傻乎乎的老好人形象,跟孩子们站在统一战线,跟jay的关系也处理的很吃力,俨然一个没长大的大男生,而claire是家里面协各种势力均衡的中间节点,她每天都有太多的事情要操心,尽管是家庭主妇却每天忙的不可开交,性格也是后面才逐渐发掘出来的好强和成熟稳重,但同时她也想怀念无忧无虑的日子,想要有自己闪光的时刻,却也舍不得家庭的繁杂丰富的温馨,这种现实和理想的冲突和取舍也显得她很温暖亲切,她是全家人的交流枢纽,作用会在以后的剧情中更加凸显
老爹jay很有钱却在剧集开始很冷淡,逐渐的随着gloria和claire和cam等温暖角色的逐渐感化,使他更好的表达了对家庭成员的关爱,使得整个家庭更加和谐温暖.

戏剧冲突
文化冲突和性取向冲突时全剧的两个卖点,gloria和jay时常爆发的文化冲突以各种玩笑的形式展开,加之gloria顽皮的个性,很有看点,cam和mitchell两个GAY 自身就有着各种通性伴侣间的冲突,主外主内的分工,敏感麻木,新潮传统,各种个性都有很多可以讲的故事,此外,他们对外界的各种传统的gay与社会之间的冲突就更不用多说了,家里面的人对这一对已经很接受,只有个别特例的情况,也有很多戏可以挖.
此外,还有一些传统的戏剧冲突,父母和孩子之间的代沟问题,而且是三代之间的复杂关系,继父母和孩子的相处问题,早恋问题,孩子的教育问题,外遇等等,都有很多很多的孔家可以挖掘.

总的来说,该剧提供了相当广阔的挖掘空间,同时却一直围绕着温馨和睦的主题,在摩登边缘的题材外表下,依然是传统的和睦的家庭观念,这给了该剧很好的定位,很容易长久的发展下去.


最后想说,看他们一大家子人在一起热热闹闹的,真的很温馨,很想回家跟爸爸妈妈们好好吃顿家常便饭啊...

       
                                                        
　　质量与口碑在经过“艾美奖”和收率的双重“试金石”锤炼与检验，《摩登家庭》这部2009年出品、至今已经播出四季的美国家庭情境喜剧依旧创造着叫好又叫座的电视情景喜剧类的神话。家庭情境喜剧是情境喜剧类的经典，八十年代曾风靡一时的《成长的烦恼》和《人人都爱雷德蒙》占据了美国电视传媒界的主流影响位置。被九十年代至新千年时期被异军突起的新型情境喜剧——《老友记》、《生活大爆炸》占据后，家庭情境喜剧发展可谓萧条，直到2009年由美国广播电视公司推出的家庭情境喜剧《摩登家庭》（Modern family）问世，实现了艺术上的商业上的双重成功，可谓“复兴”了家庭情境喜剧。
　　在新式情境喜剧排山倒海之势的潮流中站稳脚跟并成为“黑马”与“常青树”，《摩登家庭》作为一部传统类型的家庭情境喜剧必然有迎合时代潮流满足现实诉求的“摩登”之处。富于时代性的多元化的组合家庭模式、爱和理解的价值观与搞笑和无厘头的审美观完美结合、拍摄制作方式的创新，可谓《摩登家庭》的“三大法宝”。
时代性的多元化组合家庭模式
　　在最初观看《摩登家庭》时，观众脑海中所习惯和熟知的美国家庭结构被突破，父母兄妹孩子最基本的元素依旧存在，但交织错落的亲缘关系、家庭性别的错位和跨越年龄、种族的家庭模式设置，一方面是对新时代美国现实社会的一个浓缩中的缩影，具有强烈的时代意义和受众接受度；另一方面也是作为故事的发展和源源不断笑料的生命之源。
　　相较八十年代《成长的烦恼》向观众展现的一个美国郊区的多子女家庭的生活，《摩登家庭》则传达给观众一个二十一世纪变化中的美国中产阶级社会几乎能涵盖各式各样的“新式”家庭结构。跨国婚姻、同性恋家庭、老少恋、二次家庭、领养家庭，都在普瑞契特为核心家庭而拓展的三个家庭中呈现。已到耳顺之年的杰有一女一子克莱尔和米歇尔。离异之后的杰与小他二十多岁的哥伦比亚火辣的单身妈歌洛利亚和她青春期的儿子曼尼重组了新家庭。克莱尔家庭是典型的美国中产阶级家庭，当家庭主妇的妻子和房地产经纪人的丈夫以及三个性格迥异孩子海丽、阿莱克斯和卢克。米歇尔与同性恋爱人卡梅隆领养了越南小女孩莉莉。
　　杰的家里结构元素中，杰是参加过越战的退役军人，现在拥有大量的财富；歌洛利亚是从哥伦比亚偷渡而来美国，最初住在贫民窟的单身母亲——二人的结合本身就充满了社会象征意义。在移民背景的美国内，新旧移民的文化冲突、种族歧视等现实问题依旧突出，在经历长时间的社会革新的美国社会，这些依旧是国人十分敏感的“雷区”。《摩登家庭》并没有回避这个社会热点与敏感点，而是通过人物性格设置化腐朽为神奇。
　　最具有“看点”的家庭结构莫过于米歇尔与XXX的家庭了。何谓“看点”？就是影视剧的得天独厚的优势，可以将生活中一点细枝末节放大到荧幕上，让观众在荧幕里释放被压抑的感受、感知。在《摩登家庭》的三个家庭里，“摩登”之最的米歇尔家庭不仅在于此，另一个“摩登”之处便是被收养的越南女孩莉莉。Asian adopted kids也是近几十年时兴在美国的一种社会现象。剧情设置中lesbian家庭、African adopted kids家庭也作为配角出现，和米歇尔卡梅隆一家碰撞出颇具时代气息的火花。
　　克莱尔一家是传统的美国中产阶级家庭结构，“原装”父母和三个孩子，是传统的纯粹血缘关系联系起社会共同体。如果没有克莱尔一家，就有编剧挑选描写新式家庭的刻意之嫌，“摩登”家庭就要改名为“奇葩”家庭了。而加入克莱尔一家作为主角，整部情境喜剧则是自然、真实的反映社会的“摩登”家庭。
　　新式家庭情境喜剧的第一个“摩登”之处是人物设置中，三个家庭既接轨了新潮，也涵盖了传统，深且全的剖开了美国当今社会的家庭架构的面纱。
主题彰显爱和理解的价值观
近些年来，从《真爱如血》到《初代吸血鬼》，《欲望都市》到《绝望主妇》，美国电视剧界充斥着巨大数量的同类型作品。以《欲望都市》为例，它的主题是在充满欲望和诱惑的现代都市里，爱情到底是情欲还是色欲。而在各式各样的肥皂剧（如《吸血鬼日记》《破产姐妹》、《妈妈》）中，主角群类近乎排列组合式的恋爱、频繁的one night stand和随意式出轨情节也在一定程度上混淆了大众的视野——美国社会真的如他们电视剧里表现的那样“开放”、“后现代主义”，摈弃了传统价值观吗？在大众审美充满改变甚至革命的今天，传统的家庭情境喜剧以传统家庭观做为主题，是否还拥有市场？
电视评论者赫斯特曾经说过：“美国情境喜剧为其文化提供了一系列的规则——如何谈恋爱的规则，如何分辨真实与欺骗的规则，如何培养小孩的规则，如何举办晚宴的规则等等。”

《摩登家庭》便是一部成功的拾起传统价值观并广受好评的剧。在《摩登家庭》中，没有出轨、one night stand的“爆点”，没有sex jokes、情欲暗示的“兴奋点”；有的是家庭成员之间冲突后互相包容的温情、孩子成长时的恼人和温馨、和他们价值观冲突时因为爱而学会的理解与宽容。在2009年《摩登家庭》推出之际是美国经济疲软萧条之际，人们在现实生活中已经经历了经济黑幕灰暗的残酷。《摩登家庭》一方面是当时美国人民的心理慰藉，在他们经济危机之际一剂“家庭”正能量，另一方面引导了传统价值观回溯的潮流。
    父亲杰是传统的美国硬汉老头，而他的儿子却偏偏是他最不能接受的同性恋人群；妻子克莱尔是有强迫症的控制狂，丈夫而菲尔是极端自由的浪漫主义者；姐姐海莉是美丽受欢迎的交际花，而妹妹艾利克斯是严肃的学霸......。格格不入的是个人的性格与秉性，而润滑融合的是爱与理解。
　　亲情无价是这部剧作传递的核心价值观。在作品所描绘的凌乱喧嚣的家庭生活中，处处充满了或隐或现、可贵的亲情。④例如克莱尔并不喜欢歌洛利亚，这个比她还要漂亮年轻的继母。她处处回避着与歌洛利亚亲密的相处，但她却有些嫉妒弟弟米歇尔与歌洛利亚的和谐的关系。在第x部x集中，她满含醋味儿对米歇尔抱怨他与歌洛利亚的亲密关系而被歌洛利亚听见，歌洛利亚则回复她“确实，我喜欢米歇尔超过你。因为我不是这个家你最喜欢的人，甚至不是你最喜欢的哥伦比亚人。你有我的电话，但是你从没打过电话给我”，在克莱尔目瞪口呆于歌洛利亚的直率后，“提前给我电话，我档期很满的。”歌洛利亚又给了示好的台阶。当这种约定俗成的尴尬关系中，歌洛利亚用爱坦率而真诚打开了克莱尔的心门，也真正给观众上了一课——在我们觉得无法逾越的鸿沟面前，唯有爱是能力与勇气，尤其是家庭中。
　　相反于“高大全”式的主人公，《摩登家庭》里的人物是普通人，甚至在某些性格是引人反感的“奇葩”。例如米歇尔的“分享障碍症”，每一个属于他的物件他拥有着绝对的使用权。卡梅隆不能用他的专属碗、专属枕头，甚至在睡觉时枕头会被卡梅隆抽走，一句“MY PILLOW! ”自私的性格着实让人内心生厌。卡梅隆同样不是完美的人，在“搜狐视频”的观众评论中他被形容成“拉低剧情进程，职业惹麻烦”的人。此言不虚，卡梅隆是个热心、敏感的人，热心到路人甲可以在他家举行婚礼，敏感到他的创意只要不是赞扬就能瞬间飙泪。诸如此类，在我们这些“正常”的观众看来，每一个人物是“奇葩”。在普通的人性，甚至是不那么可爱的人性中，观众之所以被打动、感动的是，我们可以看到包容和力量——人不必完美，因为总有人可以包容你的怪癖。每一个人都是破碎的碎片，一家人拼起来才是完整的圆。
充满欢歌笑语的“A big family”,也是“A big love family”。在这部家庭情境喜剧中，令观众在欢笑过后收获的正能量并不仅仅限于血缘之间的亲情，而是在重组家庭、收养家庭、同性恋家庭中充斥的非血缘的爱。“爱与理解”是永恒不变的主题，它随着时代家庭结构的变化而坚固的坚守，体现它强大的生命力。
　　拍摄方式的创新
　　最初的情境喜剧带着电视栏目剧的特点，比如大部分都在摄影棚内搭景拍摄，场景集中，机位固定，多机位拍摄，有现场观众看演出等等。但《摩登家庭》在制作方式和拍摄方式上展示了更多新的特点。⑤
　　“伪纪录片”风格、人物访问甚至是偷拍的拍摄是本片制作方式的创新点以及亮点。 摇摇晃晃的推镜头、人物偶尔的目视摄像机都营造了一种写实的氛围。仿佛观众看的不是一部团队制作的专业的电视剧，而是家庭DV拍摄的纪录片。在这种刻意经营的“非专业”的拍摄中，观众内心固有的对电视节目的保留态度被潜移默化的改变，而是有一种“真实性”的共鸣，这也是《摩登家庭》主题价值的教化作用发挥的技术层面的原因。有一个经常重复的场景：前一个镜头是菲尔经常拿着家庭手持DV拍摄三个孩子，下一个镜头就是DV所拍摄孩子们的画面。这是剧作人员的“迷魂药”——混淆了观众的认知，菲尔本是拍情境内的演员，但他拍摄的画面也成了播放的画面的一部分，那他又成了电视剧的“制作者”。“伪记录片”风格的亲近感、真实感是本片的突破。
　　传统的情境喜剧一般在室内固定景别拍摄，场景集中，多以固定镜头、全景为主。通过多种镜头的运动也起到了展现人物性格、推动情节发展的作用，尤其是在情节出现大反转的时候。例如在第三季第22集里，克莱尔邀请了她朋友的侄子与全家一起去迪士尼玩耍，中景内海莉和艾利克斯不耐烦和互相推诿的抱怨，镜头马上转到了克莱尔的特写她无奈的表情，镜头马上转向门外的男生——帅气、成熟，运动镜头转向艾利克斯兴奋、花枝乱颤的近景，还未等艾利克斯做出自我介绍她被海莉一把推出镜头外，然后镜头拉近海莉兴奋攀谈的特写，简单几个镜头、景别的切换，将艾利克斯、海莉青春期的心思和小把戏揭露无疑，最后海莉对着摄像头春心萌动的特写让人忍俊不禁。相比较传统情境喜剧大量依靠言语的戏剧性制造笑点相比，利用景别的切换、多种镜头的交替制造出无声的笑料显得更为新潮、高明。
　　插入人物访问的制作方式与保持叙述流畅性的剪辑大相径庭，在故事发展的中间甚至的高潮插入主人公的访问，访问内容多是内心独白，这是剧本创作的一部分，更多制作方式的创新。个个人物可以在镜头面前剖析自我，展现内心的真实想法。它具有以下的几种作用：
　　首先，快速塑造人物形象、性格，省去了大量篇幅的铺成设计。克莱尔与非尔的人物专访，菲尔洋洋得意自己受女性的欢迎甚至是闺房内的能力，一下子勾勒出他头脑简单、随性的性格。这是在“台面”需要很多双关语、潜台词才能塑造的形象，而人物访谈的设置，菲尔放佛是进入了一个单独与观众沟通的世界，他卸下了好父亲、好女婿的的身份，单单成了克莱尔的爱人，或是单单成为他自己。人类本性的流露本身就是十分可爱的，尤其是菲尔炫耀时克莱尔在一旁尴尬而无所作为的表情衬托下更为真实、可笑。
　　其次，人物访谈时人物内心流露与现实的反差也是戏剧性的体现。例如卡梅隆内心不希望工作，在人物访谈时他透露不能忍受离开莉莉一秒，而在“现实”生活中他不得不“照顾”米歇尔的感受，鼓励米歇尔在家休息。米歇尔表面欣然接受，但在人物访谈中，他快要崩溃的叫喊他实在忍受不了Baby whispering.两人都自以为是的顾全大局，误解了伴侣却做了无用功。一方面观众能以全知视角看到两人因为误会而闹出一系列的笑话，这便达成了喜剧的目的——逗乐观众；另一方面也营造了全剧独特的喜剧气氛——真实可以更具有戏剧性。
　　“伪纪录片”风格、多镜头切换和人物访谈，这无疑是家庭情境戏剧的新突破之一。
     
     美国情境喜剧一直都是中国情景喜剧的模版，从《成长的烦恼》影响到中国一代收视黑马《我爱我家》、《家有儿女》，从火遍大江南北的《爱情公寓》与《老友记》“神似”现象，我们可以推断出中国情景喜剧界是受美国情景喜剧潮流的引导。而这当中多有几年的时间间隔。如果未来的中国本土情境喜剧能在时代性的多元化组合家庭模式、传统家庭价值观的回归和拍摄制作方式上多多借鉴《摩登家庭》，将“摩登”之处本土化、时代化，必将有繁荣、广阔的前景和未来。



《Learning English - Words in the News》BBC news published in 17 September, 2007

第62届艾美奖 最佳剧集奖
最佳剧本奖
最佳导演奖
第63届艾美奖 最佳剧集奖
最佳剧本奖
最佳导演奖
最佳男配角
最佳女配角
第64届艾美奖 最佳剧集奖
最佳导演奖
最佳男配角
最佳女配角
第65届艾美奖 最佳导演奖

Marc,D.(2005)“Origins of genre”, In M.M.Dalton , &L.R. Linder Editor (Eds ), The sitcom Reader:America Viewed and Skew ed (PP. 14一19).Albany , New York:State University of New York Press.
④《试论美国情境喜剧<摩登家庭>的艺术风格和文化意义》 吕晓志 China Academic Journal Electronic Publishing House
⑤《情景喜剧的现实主义诉求——浅析美剧<情景喜剧>》 段婷婷 贵州大学学报 2011年12月 25卷第4期

既然美国人都管这个叫Modern Family了, 那么出现怎样的组合都不会觉得奇怪吧。

既然中国也有《家，N次方》这样的狗血剧，那老少配，收养，gay-gay组合，青春期加更年期组合在《Modern Family》里简直就是小菜。我们不去看这样的大家庭有多罕见，我们只去看他们活得有多和谐。

是的，尽管国产剧也尽力在家庭剧里营造一种温馨氛围，结婚N次各任的孩子们不仅和睦相处还可以坠入爱河之类的剧情简直赶英超美了。不过，modern family尽管modern了，也不走狗血剧路线。没有什么比这一大家子更配得上“和谐”这个词儿。

我想这是一种理想的状态，有美国式的温情。可惜中国无法复制。

国产编剧们也没法照搬了，国情不一样嘛⋯⋯

在《摩登家庭》斩获六项艾美奖之后，奥普拉在自己的秀上访问了全体演员。同时她还邀请了一个现实中的真正摩登家庭。她们是漂亮的“蕾丝边”夫妻，Christine和Lisa。两人全是金发长腿，依偎着坐在一起，如花美眷。Lisa刚刚通过人工受精获得一对双胞胎宝宝，够摩登了吧？这还不算完，Christine原来当了三十年的Chris，从录像上来看，身穿海军制服的Chris风神俊朗，就连最亲密的亲人也不知道这个裘马轻狂的少年郎心里的迷惑，他想做一个女人。
        
后来他变成了一个女人，又爱上了一个女人。在变性手术之前，Chris冷冻了自己的精子，这也就是后来通过人工手段成功着陆在她的爱人Lisa子宫壁上的精子。没错，从基因学的角度来说，Christine和Lisa是这对新生儿如假包换的父母。奥普拉一边通过大屏幕卫星连线采访戏里的摩登家庭，一边和两个女人闲聊，聊谁先对谁表白，聊如何给孩子喂奶，聊家人如今的态度。Lisa很坦白的承认自己的父亲还不太接受她们的小家庭，她说：“我们依旧在一些原则问题上有分歧，这没关系，他不愿意上节目谈论这事，但我们还是一起过感恩节，你知道的，我需要的并不是他的批准，而是他的爱。”
       
 我承认，吸引我没有立刻转台的触点是这个变性妈妈给孩子喂奶，但把我钉牢在沙发上看完40分钟节目的，是这对年轻妈妈之间的家庭感，是她们，和我们，其实并没有什么不同。就像《摩登家庭》的妙处不仅仅在于展示“不同”，而是在于在夸张的喜剧桥段里一直默默传递着“相同”的信号。伪纪录片的形式也好，老少配，南美移民问题，男同性恋夫妻，领养的亚洲婴儿也好，太阳底下没有新鲜事，再怎样猎奇的素材，也很难保证稳定的收视率。早在18世纪末，意大利戏剧家卡罗柯齐将当时存在的戏剧剧情概括为36种模式，到了上世纪70年代，美国剧作家赫尔曼又把它浓缩为九大类型。对于未来的电影工作者来说，一切都是新瓶装旧酒。何况如今观众胃口已经被无处不在的网络资源哄的又高又刁，咱什么没见过？你就算演一出外星人大战关二爷加蝙蝠侠三角恋，也未必有人买账，更别说争取到全家人买账。
        
我总在大笑着看过《摩登家庭》之后想起梁左先生的《我爱我家》，至今在我心中依旧是华语情景喜剧的第一高峰。我们也曾经有过那样一家人，胖乎乎的自来卷毛小孙女和老干部爷爷赌气吃大肥肉，游手好闲的小舅舅，干活麻利自有志气的小保姆，一对平淡相爱的中年夫妻，和他们操不完的心。这种家与家之间的联想，竟然带来一些伤感。
     
上小学时候作业写到一半就丢开笔去看《我爱我家》，爸妈装模作样的象征性赶我两声，也就窝沙发上一起看了，现在幽默大师梁先生已去，我也离了家。在洛杉矶上学的这两年，一直分租一位白人老太太家的一间小客房，一是房租比学校宿舍便宜，二来我也习惯和老人作伴，清静安全。老太太退休后又找了份工作，每天和我一样早出晚归，一儿一女都在别州工作，每年节假往来数次，周末视频。家里养过许多猫，离了两次婚。喏，这不就是我们想像中的理所当然的美国老年人生活，冷冷清清凄凄惨惨切切，哪里有咱们中华民族颐养天年，含饴弄孙之乐？站在海岸线两边的人，往往都默契的拒绝相信，其实，他们比想像中的还要相似。我的朋友们在国内大城市打拼努力还房贷，一年也只顾上和父母见上几面，鲜有婚后与双方父母同住的；我的房东太太抱怨起儿媳妇的好吃懒作，就是一模一样的婆婆脸色。时间越往前走，我们的家庭都无可避免的摩登化，但就像托尔斯泰的那句老话，“幸福的家庭总是相似的”，摩登的家庭也一样。唯有这相似的脉脉人情，才是真实和温暖的。

《摩登家庭》第二季也顺利的开播到第十集了，这一家子接下来会发生什么样的故事呢，lily要上幼儿园了，这个幸运的小女孩一懂事就会遭遇身份认知问题，毕竟两个金发碧眼的爸爸不是一般亚洲小孩的传统家长配置。两个少女要进入青春期和叛逆期，够她们的爹妈去头疼，外公年迈又刚做了小手术，他和蜜糖小妻子真能走到结尾吗？你看，不是编剧也可以猜个轮廓，一家人生的活永远如此，不是英雄梦想，而关乎一蔬一饭，就像你家我家一样。