电话(2020)

全是吹出来的，什么烧脑悬疑硬核科幻，垃圾不配。前期逻辑合理，叙事简单好推演，后面编剧完全控不住了，自我逻辑否定，这么个片子，被恰烂钱的解说吹上天了，而且一个接一个！一星主要原因就是这个，接下来我说说电影的硬伤。 首先一点，过去必定影响未来，不说蝴蝶效应的连锁反应，牵一发动全身的硬核，编剧安排女主一直在一个地方，就是软。 第二，也是重点和争议，女主母亲和女二同时坠楼，女二死了才会导致未来的女二消失。还有人说不死也会消失，没错有这个可能，那就是母亲先醒带着女主报警，女二被通缉一辈子当逃犯，或者被抓，不在这房子住了。其次，女二先醒，干掉女主母亲，杀小女主（大女主时空直接全部消失），不杀小女主，而是囚禁，那么大女主时空，也应该更换场景，变为被大女二囚禁的样子。而且还有一点，如果女二跑了，那么女主母亲还会买下这栋老公被杀的，案发现场的房子吗？ 第三，女主智商全程降智，开天眼加高科技，全程像个白痴，也就爆炸有点脑子

第四，反派一个从小被囚禁的小丫头武力值炸裂，灭火器杀爹，秀得我头皮发麻。

总的来说当个恐怖片看还凑活

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束

典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释

改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释

三、完美循环理论

典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照

而本片是什么设定呢？以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......

但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了

所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？ “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯

《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：

在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间

电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的

——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。欢迎讨论。

穿越剧往往会出现一些难以填平的bug，这不要紧，爱因斯坦都编不完美。不过导演你这bug都很弱智且低级啊。。。。过去的事情和现在同步进行这点真的是给自己挖坑，完完全全舍弃了女主长大的过程也会产生记忆的啊，结果女主对自己的过往一片空白，任由罪犯摆布。。。感情自己小时候和现在的自己不是一个人？

真的，没有金刚钻就别揽瓷器活，穿越时空剧本不是那么好写的，不过看了一些韩国影视剧，好像都不太在意逻辑这方面。冲着豆瓣一开始8.0+的分数看的，还以为会有惊喜，韩国人还是玩玩现实的剧本吧，给后来的弟兄打个预防针。

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。

我过度解析一下，女魔头可能一开始就在等女主接电话，虽然没有证据，但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜，理由1：女魔头的演技，女主没接女魔头电话的时候，女魔头很很着急，一直在打电话，因为她知道大限将至了。在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。女魔头嘴角一歪，若有所思哦！！然后听到自己今晚会死，女魔头似乎并不意外，反而相当冷静，为什么之前这么急，现在反而冷静了呢？因为女主上钩了。所以事出反常必有妖。理由2：电话只能打到未来，女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人，那么他很有可能小卖部女人来过这个房子，接到过来自过去的电话，女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话，假设这个猜测成立，那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史，理由3（这个理由最具说服力）：女魔头一开始跟女主的对话内容，女魔头说的第一句话就很有深意，这句话是：你说得对，我妈真的是个疯子，我已经彻底被关在家里了。你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的，所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过，那她就有可能知道自己的命运，只是这个小卖部女的没有帮她，别问我为啥不帮她，小卖部女的善心被狗吃了吗？no！，这里有个容易忽略的细节，神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子，腿抱闸起来的，有伤，回去就把女魔头绑起来做法了。说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的，因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了，明显是害怕，再到后面1：00：33这里女主找到成年的小卖部女，成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句：如果没有他妈妈我可能早就死了，更加证明腿伤是女魔头干的。那我们再回到女魔头的第一句台词。你说得对，我妈真的是个疯子。很明显小卖部女不会说这样的话的，那么真相只有一踏记！女魔头一开始电话里就在撒谎！！！综上所述，我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运，而小卖部女不会救她，所以她一直在等别的人出现，然后女主就妥妥的入套了

女主真是无理由脑残加自私的人设。 1 认为她爹是她妈忘关煤气而死的，其实是自己胡作开煤气。 2 明知道电话那头是杀人犯了还上赶着往前凑，还得问问人家为什么要杀人？还傻不拉几的告诉杀人犯以后会被逮捕！不理解女主脑回路是什么构造。乖乖等几天让杀人犯被逮不就行了。（女主这时候又不自私了，开始为了一条人命跟杀人犯对质了？真搞笑）直接给我的观感就是，这部电影为了往后推剧情强硬的把这一段给安排上的，真就是为了恐怖而恐怖，为了悬疑而悬疑，为了反转而反转。 3 女主没想过杀死杀人犯不成，反而把决定性证据暴露给杀人犯的后果吗？笑死个人的真把这事说给杀人犯了。 全剧女主一直犯蠢╰(*´︶`*)╯，已经蠢到无可救药的程度。自己还白白浪费时间看这种为了反转而反转的电影。真的反转的多了是会腻的，而且反转的也不精彩。看到一半就知道女主会是什么悲催的结局了。。。愤懑太多了不多说了，气人。