更新:HD
导演:沈西苓
主演:高占非,徐来,王吉亭,谭志远
类型:电影地区:内地语言:普通话年份:1935
简介:阿玲和父亲在西子湖摇着租来的小船以摆渡为生,工人铁儿每天坐着阿玲父女的船上下班,随着时间推移,铁儿与阿玲相爱了。一天,自称是阔少的孙一舟来到西子湖游玩,看到阿玲让船霸逼迫阿玲做自己的模特,被阿玲拒绝。船霸指使人把阿玲父打成重伤,此时铁儿也因参加罢工被捕入狱,走投无路的阿玲被船霸威胁做了妓女。三个月后,铁儿出狱找到..详细 >
“艺术就是大多数饥寒交迫的人民的食粮。”“我是艺术的叛徒。”穷人终是富人的玩偶。唱的歌孤苦悲凉。
3.5 1.混乱贫穷的时代刻画2.延续郑正秋二十年代提出的社会道德伦理观念,同情悲惨女性的命运,并给之批判,但是同样没有跳脱父权社会的框架,始终站在男性的道德标准,无论是受到的迫害或者可能受到的拯救都主宰在男性手中3.三十年代上海娼妓文化,受西方享乐主义和各种文化影响的现代性展示4.纯爱
因为模糊得实在看不清。无法继续。有好的版本再说。
- [ ] 小女儿和孱弱老父亲的组合废娼运动关于好人的感叹少女思春这一段太冗长了摇船=谈情讽刺艺术家今晚的月亮真美老父亲那么容易就打死了?!反映了社会欺压和失业的问题累计式戏剧冲突:老父亲受伤,高大哥被抓衙门,工厂关门成了模特,其实是男人的玩物到底什么是艺术的美
阔少以艺术为名行苟且之事,穷人孱弱困苦只能抱头空哭。疯狂叠画
叠化叠得我都要瞎了……
30年代的中国影像。社会,左翼,女性。
这个时期的电影在剧作结构上倒真是很随意,可以说前一半的时间都是交代情境的,后半部才开始入“戏” 但是前半部并不觉得乏味 值得思考 我想与所谓的生活质感、美感有关。
这剧情简介跟成片差得有点远……有好多印象派手法(尤其是朝着镜头撩水那段)。片子头尾的叠印也很有想法,虽说是个左派电影,还是装在一个社会新闻的批判套子里,所以其实头尾的叠印才是最重要的对解决方案的想象。不过剧情实在有点太拖沓,前面那一个小时谈恋爱真是……
此片其实是很不错的,导演避开了富家公子贫家女的套路,将阶级的对立界限划分的十分清晰,同时,众多悲欢离合,在别人口中不过也只是一声叹息。电影以河边两老头闲谈为开始,以两老头闲谈为结尾,同时夹以阿玲邻居女孩儿不得已被逼良为娼,卖到妓院,可以说是平头老百姓各自求生,自顾不暇,看到别人的痛苦,也只是哀叹,庆幸自己还能好好活着。可是真的可以好好活着吗?阿玲仍旧逃不过邻居女孩的宿命。如此的剧情设计,恰恰是在告知人们,底层人民想要翻身,必须团结起来,如铁哥那样,路见不平拔刀相助,同时也要有革命指导思想,方能摆脱被欺凌的宿命。电影其实还是很震撼,沈西苓最著名的是《十字路口》,可是《船家女》的魅力同样是出彩的。相较于同类型题材《渔家女》的富家公子贫家女的悲惨爱情,此片更具现实意义,深刻性更足。
西湖船样式向来如此。随处可见的国骂。钢琴弹唱。强抢民女。那一湾温柔的西湖水。
10年电影史课上看到片段,觉得我妈简直就是再世徐来。终于和母上一起看了全片,非常之浪漫呀(虽然是个悲剧),铁哥知晓阿玲心意后屋内雀跃的一段甚是可爱。ps:母上真是太像徐来了,那么美不愧收情书收到手软。
9.2;二重解框,無動機敘事與搖船的節奏,91分鐘左右怪異的分屏疊印
1.画面有点粗糙,整体偏暗;2.比较早的有声音的电影,声音效果比较一般;3.是一部反映当时社会底层百姓艰难生活的电影。
画室模特
「說書人敘事」。
最后40分钟和前面一个小时简直不像一个片子。左翼影片,富家少爷画画那一段尤其的好。
补标,终于一睹标准美人徐来的风采。
明星公司熟悉的味道、擅长的主题。因为电影语言的限制,人物的情绪多半靠近景和特写撑起,表情、哭泣等是较为直白的情感抒发方式,就“时”论事仍然积极。
“古语道上有天堂下有苏杭,可是这两年的苏杭也不是天堂了。嗐!回想到过去六十年当中的事事物物,真叫人不禁沧桑之感呐。”用杭州指代底层和纯爱,用上海指代道德败坏,逻辑太左翼让人看不下去。比较好玩的是有一段那些船夫一直在喊,岳坟去吧岳坟去吧……
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“艺术就是大多数饥寒交迫的人民的食粮。”“我是艺术的叛徒。”穷人终是富人的玩偶。唱的歌孤苦悲凉。
3.5 1.混乱贫穷的时代刻画2.延续郑正秋二十年代提出的社会道德伦理观念,同情悲惨女性的命运,并给之批判,但是同样没有跳脱父权社会的框架,始终站在男性的道德标准,无论是受到的迫害或者可能受到的拯救都主宰在男性手中3.三十年代上海娼妓文化,受西方享乐主义和各种文化影响的现代性展示4.纯爱
因为模糊得实在看不清。无法继续。有好的版本再说。
- [ ] 小女儿和孱弱老父亲的组合废娼运动关于好人的感叹少女思春这一段太冗长了摇船=谈情讽刺艺术家今晚的月亮真美老父亲那么容易就打死了?!反映了社会欺压和失业的问题累计式戏剧冲突:老父亲受伤,高大哥被抓衙门,工厂关门成了模特,其实是男人的玩物到底什么是艺术的美
阔少以艺术为名行苟且之事,穷人孱弱困苦只能抱头空哭。疯狂叠画
叠化叠得我都要瞎了……
30年代的中国影像。社会,左翼,女性。
这个时期的电影在剧作结构上倒真是很随意,可以说前一半的时间都是交代情境的,后半部才开始入“戏” 但是前半部并不觉得乏味 值得思考 我想与所谓的生活质感、美感有关。
这剧情简介跟成片差得有点远……有好多印象派手法(尤其是朝着镜头撩水那段)。片子头尾的叠印也很有想法,虽说是个左派电影,还是装在一个社会新闻的批判套子里,所以其实头尾的叠印才是最重要的对解决方案的想象。不过剧情实在有点太拖沓,前面那一个小时谈恋爱真是……
此片其实是很不错的,导演避开了富家公子贫家女的套路,将阶级的对立界限划分的十分清晰,同时,众多悲欢离合,在别人口中不过也只是一声叹息。电影以河边两老头闲谈为开始,以两老头闲谈为结尾,同时夹以阿玲邻居女孩儿不得已被逼良为娼,卖到妓院,可以说是平头老百姓各自求生,自顾不暇,看到别人的痛苦,也只是哀叹,庆幸自己还能好好活着。可是真的可以好好活着吗?阿玲仍旧逃不过邻居女孩的宿命。如此的剧情设计,恰恰是在告知人们,底层人民想要翻身,必须团结起来,如铁哥那样,路见不平拔刀相助,同时也要有革命指导思想,方能摆脱被欺凌的宿命。电影其实还是很震撼,沈西苓最著名的是《十字路口》,可是《船家女》的魅力同样是出彩的。相较于同类型题材《渔家女》的富家公子贫家女的悲惨爱情,此片更具现实意义,深刻性更足。
西湖船样式向来如此。随处可见的国骂。钢琴弹唱。强抢民女。那一湾温柔的西湖水。
10年电影史课上看到片段,觉得我妈简直就是再世徐来。终于和母上一起看了全片,非常之浪漫呀(虽然是个悲剧),铁哥知晓阿玲心意后屋内雀跃的一段甚是可爱。ps:母上真是太像徐来了,那么美不愧收情书收到手软。
9.2;二重解框,無動機敘事與搖船的節奏,91分鐘左右怪異的分屏疊印
1.画面有点粗糙,整体偏暗;2.比较早的有声音的电影,声音效果比较一般;3.是一部反映当时社会底层百姓艰难生活的电影。
画室模特
「說書人敘事」。
最后40分钟和前面一个小时简直不像一个片子。左翼影片,富家少爷画画那一段尤其的好。
补标,终于一睹标准美人徐来的风采。
明星公司熟悉的味道、擅长的主题。因为电影语言的限制,人物的情绪多半靠近景和特写撑起,表情、哭泣等是较为直白的情感抒发方式,就“时”论事仍然积极。
“古语道上有天堂下有苏杭,可是这两年的苏杭也不是天堂了。嗐!回想到过去六十年当中的事事物物,真叫人不禁沧桑之感呐。”用杭州指代底层和纯爱,用上海指代道德败坏,逻辑太左翼让人看不下去。比较好玩的是有一段那些船夫一直在喊,岳坟去吧岳坟去吧……