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剧情介绍
董夫人电影免费高清在线观看全集。
董夫人（卢燕 饰）是村中有名的寡妇，同时亦是医者和私塾老师，长久以来，董夫人以其高洁的品性誉满全村，街坊邻里都十分敬重这位贞洁坚强的女性。某日，村里来了官兵，杨尉官（乔宏 饰）是其中的首领，他暂时寄宿在董夫人的家中。透视画男孩与全景画女孩一个很默瑞的圣诞节我的一家人 第二季战火西北狼爆裂飞车第二部半暹降最高殊勋夫人绿萝花Miss杜十娘（粤语）西班牙之美小姨多鹤秘密之门：仪轨杀人事件蜘蛛网暗芝居第十二季莫麟传奇浪子大钦差明日世界横空出世寅次郎的故事23：飞翔的寅次郎潜网禁忌关系奥伯瓦尔德的秘密神探马如龙爱神2015镜中的女孩第一季青春王室 第三季选择传播者WIXOSS未来少年柯南国语李小龙与我英雄泪午夜拍门博物馆惊魂夜：卡门拉回归美国皮条客牧师昆仑神宫(2022)不列颠尼亚第二季爱无定式圣诞已近梦游2011国语深林棒球大联盟2 第二季蓝色月光第五季本回家了棺材石许茂和他的女儿们
董夫人（卢燕 饰）是村中有名的寡妇，同时亦是医者和私塾老师，长久以来，董夫人以其高洁的品性誉满全村，街坊邻里都十分敬重这位贞洁坚强的女性。某日，村里来了官兵，杨尉官（乔宏 饰）是其中的首领，他暂时寄宿在董夫人的家中。透视画男孩与全景画女孩一个很默瑞的圣诞节我的一家人 第二季战火西北狼爆裂飞车第二部半暹降最高殊勋夫人绿萝花Miss杜十娘（粤语）西班牙之美小姨多鹤秘密之门：仪轨杀人事件蜘蛛网暗芝居第十二季莫麟传奇浪子大钦差明日世界横空出世寅次郎的故事23：飞翔的寅次郎潜网禁忌关系奥伯瓦尔德的秘密神探马如龙爱神2015镜中的女孩第一季青春王室 第三季选择传播者WIXOSS未来少年柯南国语李小龙与我英雄泪午夜拍门博物馆惊魂夜：卡门拉回归美国皮条客牧师昆仑神宫(2022)不列颠尼亚第二季爱无定式圣诞已近梦游2011国语深林棒球大联盟2 第二季蓝色月光第五季本回家了棺材石许茂和他的女儿们
长篇影评
1 ) 董夫人
影片讲述的是反礼教的故事，董夫人作为一年轻寡妇尽妇道而远近闻名并要被授予贞洁牌坊，董夫人始终克制了自己的情欲。而导演唐书璇不只是为了讲述这个故事，更多的是用几乎定格的长镜头讲述环境的压抑，而用琵琶的纷乱来表达其内心的不安及蠢动，影片最后董夫人的拔刀杀鸡及未果的出逃是其唯一的个性解放，但整片节奏拖沓而压抑，过于依赖手法而缺少角色的深度，唯靠卢燕灵动的眼神来表达其复杂的内心戏。
2 ) 十七世纪董夫人，一曲悲歌何人懂
总体看是相当好的一部影片。导演非常善于运用镜头来传递情感和表达内在的、无言的情绪。但是语言上很苍白，你可以说这是她的特色，也可以说就是她的弱点，因为不是所有的感受，不是全部的人与人间的交流，也不是人的存在状态的任何一个方面，都是超越于语言表达的，或者只有超越于语言才能表达得更好。
我想这可能也是唐书璇在《董夫人》一片中成功，而在以后的电影生涯中不顺利的一个重要原因。因为其他题材的影片，就不会像董夫人这样，根本上是远离、疏离语言来刻画和呈现电影的主题／主旨的。那个主旨就是孤寂。但不是任何一种的孤寂，是人主动选择和刻意维系的孤寂。故董夫人不需要语言的表达和表现力，即可成功。而其他主题的影片就不能不藉由语言或对白来达其主旨，那么唐书璇最短处的地方，在董片中可成为她的所长，在其他片中便不能不暴露出来而无所遮盖了。
再回到董片。董一片的镜头运用有很新奇和有趣的地方，比如乔宏和周萱摘李子一幕。有人说运镜都如山水画一般，未免夸赞太过。看看郎静山的摄影，唐书璇的镜头和拍摄水准，还处在一个颇幼稚的地步。
卢燕对这个片子，起到灵魂的作用。她的表演实足能展示一个书香传家的家族妇人的外表和内心。她的举止仪态是非常之端庄，有时真是太端庄了，以至于让人感到压抑和不安。她说话不多，但台词水平很好，和乔宏一起，呈现出一种不能表露出来的澎湃激情，不是一流演员，又或者人物不与自己本人气质、感受接近，恐怕是很难达到这样的表现程度的。
卢的母亲曾是北平京剧四大坤旦之一，又长于书法，被称为书香世家。卢从小受的教育，应使她演起董夫人这个角色来，十分自如而洒脱得意，应无疑问。
像卢燕这种传统中国女性的含蓄、端庄、顺从礼教约束而自我克制，这样的表演或表达，一者是卢燕，另一人就属乐蒂了。如果乐蒂此时活着，演董夫人一角也是绰有余裕。
水流激荡着，冲刷着河中的大石，石头都被水流洗平了棱角。水永远地流，不停地流，激烈地向下游永无停歇地流。但是大山还是静寂地屹立，静寂寂的，空山更闻心语声，琵琶声碎。
一个人活过了，走过了，爱过了，一切都发生过了，然后归于无的沉寂。一切都过去了，就是说，不存在了。存在的早已经是别的事。那么，那曾经的属于那个人的一切，又有什么意义？有什么描述的必要？有什么被关注的价值？
我对这些问题的回答是：没有，没有，还是没有。
也因为没有任何当下的意义、描述的必要、被关注的价值，所以，这部片子才变得有意义，有意思，有趣味。
它告诉你，你所看到的（或者，你不妨想想这里你所看到的就是你自己的人生），是没有任何意义的。
有意思。
我想这可能也是唐书璇在《董夫人》一片中成功，而在以后的电影生涯中不顺利的一个重要原因。因为其他题材的影片，就不会像董夫人这样，根本上是远离、疏离语言来刻画和呈现电影的主题／主旨的。那个主旨就是孤寂。但不是任何一种的孤寂，是人主动选择和刻意维系的孤寂。故董夫人不需要语言的表达和表现力，即可成功。而其他主题的影片就不能不藉由语言或对白来达其主旨，那么唐书璇最短处的地方，在董片中可成为她的所长，在其他片中便不能不暴露出来而无所遮盖了。
再回到董片。董一片的镜头运用有很新奇和有趣的地方，比如乔宏和周萱摘李子一幕。有人说运镜都如山水画一般，未免夸赞太过。看看郎静山的摄影，唐书璇的镜头和拍摄水准，还处在一个颇幼稚的地步。
卢燕对这个片子，起到灵魂的作用。她的表演实足能展示一个书香传家的家族妇人的外表和内心。她的举止仪态是非常之端庄，有时真是太端庄了，以至于让人感到压抑和不安。她说话不多，但台词水平很好，和乔宏一起，呈现出一种不能表露出来的澎湃激情，不是一流演员，又或者人物不与自己本人气质、感受接近，恐怕是很难达到这样的表现程度的。
卢的母亲曾是北平京剧四大坤旦之一，又长于书法，被称为书香世家。卢从小受的教育，应使她演起董夫人这个角色来，十分自如而洒脱得意，应无疑问。
像卢燕这种传统中国女性的含蓄、端庄、顺从礼教约束而自我克制，这样的表演或表达，一者是卢燕，另一人就属乐蒂了。如果乐蒂此时活着，演董夫人一角也是绰有余裕。
水流激荡着，冲刷着河中的大石，石头都被水流洗平了棱角。水永远地流，不停地流，激烈地向下游永无停歇地流。但是大山还是静寂地屹立，静寂寂的，空山更闻心语声，琵琶声碎。
一个人活过了，走过了，爱过了，一切都发生过了，然后归于无的沉寂。一切都过去了，就是说，不存在了。存在的早已经是别的事。那么，那曾经的属于那个人的一切，又有什么意义？有什么描述的必要？有什么被关注的价值？
我对这些问题的回答是：没有，没有，还是没有。
也因为没有任何当下的意义、描述的必要、被关注的价值，所以，这部片子才变得有意义，有意思，有趣味。
它告诉你，你所看到的（或者，你不妨想想这里你所看到的就是你自己的人生），是没有任何意义的。
有意思。
3 ) 上承《小城之春》下启香港电影新浪潮
上承《小城之春》下启香港电影新浪潮的作品。 90分钟密密缝织起的情“理”纠结，萌发，释放，再积蓄，爆发，至冰冷的沉寂，压抑始终如影随形。 牌坊就像写了咒语的封印。 密度极高的配乐布置不合常理（有时候感觉在看默片），但就当是一声声沉重的呼吸或者倾诉，不算过份。 现代手法，古韵表象，更准确传递了作者的创作背景和动机。 对于微妙的情感，有时细致的模糊却是最精确的表达。 最后再赞一下配乐：古琴琵琶演奏、音乐作曲：吕振源。
4 ) 随口说说
董夫人。那次某微信公众号的推荐，顺着文章找了下载点观看了这部小众。按着今时今日来看这片子很一般，可是时间往前推到一个离我出生前近二十年的时代，极为别致。除却国语配音的台词念白感觉有点糙，那接连不断的丝弦之声也是风情万千。恰巧《世界电影史》的翻阅仍然停留在默片时代的介绍，对比之下此片方芳华绝代，难怪金马能有四奖入手。且此史看后，现在观影之心包容许多，近日观看的《梦想合伙人》《魔宫魅影》等片放以前鄙夷稀烂之片而今也有了新的审视角度。
董片导演背景颇丰，张叔平曾经是她副导，唐继尧是她爷爷，女性主创们的背景让此片有了波伏娃之韵，片中影影绰绰弗洛伊德式的性喻随着镜头推波助澜，含蓄地极有那个年头的气质。
董片导演背景颇丰，张叔平曾经是她副导，唐继尧是她爷爷，女性主创们的背景让此片有了波伏娃之韵，片中影影绰绰弗洛伊德式的性喻随着镜头推波助澜，含蓄地极有那个年头的气质。
5 ) 挺好挺好
女性。电影学院毕业。高学历。一进来什么都懂。大家都不喜欢这样的人。 家境好，那资金你就自己想办法。6万美金小制作。 看不见的情欲。内心戏。 造字法。象征意味。 戏院拒绝放映黑白片。发明了一种彩色滤镜。
分割线（以上是片前导览笔记）………………
现代、女性意识很棒。节奏说不上拖沓，但是内心戏没怎么惊艳到。（就董小姐抚摸树，董夫人杀鸡） 董夫人，你永远不知道你有多么优雅。杨尉官，你永远也不会知道你和她心心相印。
音乐有时候很优雅，有时候觉得还是太聒噪，真受不了唢呐。
构图好，用黑白片可以把烟雾缭绕拍得很水墨。院子格局小巧精致，杨下雨天在屋檐下徘徊的拘谨印象很深，两人在天井45度角（交谈的最佳角度）照面，一句话也没有开口，却像是说尽了一切。
6 ) 一切尽失
维玲问的非常好:村里人，村里人，难道我们就是为了村里人而活着呢吗？我们没有做错什么。我们并没有做错什么。
想必董夫人自己也有这样的疑问，我做错什么了。
虽然台词显得非常可笑，太过单薄，没有任何腔调和感情，但是表演还是很到位，董夫人和杨尉官欲说还休的感情纠葛，看起来比维玲不顾一切的追求，总是来得更加真切:谁又能做到像维玲一样不顾一切呢。
人这样的动物真是复杂而又可笑，不论是什么样的东西，我们都可以压制。而不会看出来任何东西，牺牲所有，成全所有。而最终受苦的自己。
想必董夫人自己也有这样的疑问，我做错什么了。
虽然台词显得非常可笑，太过单薄，没有任何腔调和感情，但是表演还是很到位，董夫人和杨尉官欲说还休的感情纠葛，看起来比维玲不顾一切的追求，总是来得更加真切:谁又能做到像维玲一样不顾一切呢。
人这样的动物真是复杂而又可笑，不论是什么样的东西，我们都可以压制。而不会看出来任何东西，牺牲所有，成全所有。而最终受苦的自己。
琵琶无端太多弦，一弦一柱思寡年。小城之春情已动，贞节牌坊束高栏。春花秋月谁有泪，怒中杀鸡起波澜。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
虽然无关大局但还是想吐槽杨校尉写的情诗……
四星半，贞节牌坊起涟漪，寡妇情怀总是诗。行云流水诗一般呈现出封建礼数下女性心理波澜和对爱的抑制。“爱”是主观意向，“礼教”吃人，单纯的欲念在家庭与贞洁下升华为一种领悟与责任，不自觉接受了禁锢的命运而甘之如饴，因为生命已在贞洁牌坊的兴建下得到延续。
朴素，隐忍，含蓄，端庄，古色古香。
门掩黄昏，无计留春住。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。一腔愁绪，两处闲愁。琵琶传心事，眉间寄深意。哀婉隐忍、终生怀念的注定只有女性，寂寞心事孤独终老。
这情调，这节奏，这意境，这剪接，这风景，还有这寂寞人。这得读悟多少国学才能表达的如此含蓄、克制、隐忍？当今中国导演能有这种国学意蕴的艺术审美的恐怕没有了。8.5
三年终得见，不废常思量。
音画分离韵味也不能靠从头到尾弹琴啊 对白太民国文明戏太呆滞人物表现突兀至极完全是披古代皮讲现代故事 空景松林琴声的堆砌绝不是中国式诗意电影 导演的想法确有独到之处，体现女性之细腻但整体指导水平仍不尽人意，这片子比小城之春的毛病还要多
短短几日被重伤两次！年老如此可怕，可多护几本书做些有趣无聊之事；老年确实可怕，如此，不如在老之将至觉其可怖之瞬，赶紧去死。。。痛苦和折磨，也不是靠不立贞节牌坊就能解决的（ps:唐书璇又美又有才，还让不让人活！）
飛速的心理蒙太奇業已打通暗渠，倒放的片段更是完全放閘，使壓抑在安寧生活中的董夫人暫得解脫。定格鏡頭乃歷史感塑造中的點睛之筆。雖然，本片之美，尤在技巧之外。
剧作构思立意很好，摄影剪辑也算不错，节奏稍嫌缓慢冗长，演员刻板的表演和机械的念白实在是逊透了，简直像是回到了民国时期。3星半。
诗一般的山水，画一般的配乐，琴一般的哀伤，狼一般的寂寞。剪辑好蒙好蒙好多蒙，配乐弹得、拉得我都快心碎了。董夫人内心愤怒在最后一刻爆发，来得突兀而激烈却又显得悲伤。立你娘的牌坊，放你娘的鞭炮，老娘寂寞了怎么办，董夫人说！
端庄贤淑，心如止水，枯灯黄卷，携老扶幼，面山临水，耕读传家；明眸相撞，夜不能寐，心乱如麻，扬汤止沸，落花流水，一幢牌坊，奈何悲秋。导演唐书璇，民国云南军阀唐继尧之孙女，其表妹唐书琛，为卢冠廷之妻，伉俪联袂写有美歌《一生所爱》。
本片女儿称呼娘为妈、妈妈，查了下资料，金元时期之前，妈都没有成为主流词汇在中原盛行。导演和编剧若是在意古代和近现代的区别，应该考虑一下剧本的历史时期背景。若是要使用现代的方式和内容来演绎的话也是完全可以的，但影片并没有。看上去好像确实是在批判旧社会和旧文化对女性的压抑和禁锢，主题也确实是这个。一边是承袭了传统古代风格和人物定位，一边是人物的交谈口吻和动作细节（包括互见的反应、礼数）与传统社会制度规范相违背。在呈现作为人的情感时，显露“不该有”的情绪是本片需要的也是要有的，但相对于旧礼数对于女性的桎梏作用，却被现代化的表演给化解了。总体上人物应该是遵循“旧”轨迹，特定条件下表达“新”情绪，导演不可能想不到语境的差异。一个疑问：虽然没有定下具体朝代，但是观众们能从服饰道具看得出来吗？
这种实景拍的黑白古装片，总有点新现实主义遭遇中国传统文化的感觉，透着与众不同。封建道德观对个人情感的压迫，故事并不难理解，还特意在首尾做成了一个循环往复的说明。对白未必有问题，更多是对白方式，太端着了。配乐初听很好，挺久了会觉得过满。
男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。——波伏娃
光影载道古中国，电光影落山水间。小城之春董夫人，空对着，晶莹牌坊新胜雪，最难捱，世上寂寞寡妇夜。弦弦掩抑续续弹，似诉心中无限事，快若并剪凡心动，杀鸡血污素罗裙。杀鸡事小，失节事大，整顿衣裳起敛容，供人观瞻冷如孀。如花美眷，似水流年，都付与葬心牌坊。光影载道古中国，电光影落山水间
有民国遗风，更难得的是沉静自得。前半部气韵漾然，后半部逐渐开始不像，也就难免力有不逮。
古意撩拨，两情缤纷。哀而不伤，淡淡戚戚。牌坊的隐喻不奇怪，但运用得很高明。
真好，眉目传情，山水寄意这种东西都表达得很妙。六十年代末拍出这种三十年代电影的感觉是神马情况？说明中国电影的历尽蹉跎么。