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剧情介绍
罪孽天使电影免费高清在线观看全集。
朱丽叶（凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰）和波林（梅兰妮·林斯基 Melanie Lynskey 饰）相识于一所校风严谨的女子学校中，一见如故的两人之间很快就建立起了真挚而热烈的友情。在两人共有的日记本上，记录着名为《波洛夫尼亚》的虚构故事，故事的主角是查尔斯国王和黛博拉王后。 朱丽叶的肺结核病让她和波林被迫分离，在此期间，她们以查尔斯和黛博拉的身份互相通信。随着时间的推移，朱丽叶的父母察觉了女儿和波林之间超乎寻常的感情，他们开始着手拆散这对如胶似漆的好友。父母的举动让朱丽叶和波林十分痛苦，处于敏感年纪的两人在冲动之下终于犯下了无法挽回的罪孽。目标战鬼打鬼纠正贵司的混乱7个女律师特工妈咪荒岛惊魂2018疯狂的麦克斯海尔兄弟20周年纪念版绅士联盟 周年特辑艺术史老师第一季分道不扬镳见鬼惊魂旅看着不错安娜·弗里茨的尸体唐人街近亲寅次郎的故事27：浪花之恋阴谋破坏你要嫁人吗让爱自由英雄年代之九龙密钥琦玉歌者3记忆的技法Stealer：七个朝鲜通宝再见共和国不会忘记杀死比尔血色童心鼠谭秘奇魔法师的学徒我们共同的朋友(1998)爱情同课程2霹雳争霸战握三下，我爱你办公室 第一季离别延期，一周黄庙村·地宫美人
朱丽叶（凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰）和波林（梅兰妮·林斯基 Melanie Lynskey 饰）相识于一所校风严谨的女子学校中，一见如故的两人之间很快就建立起了真挚而热烈的友情。在两人共有的日记本上，记录着名为《波洛夫尼亚》的虚构故事，故事的主角是查尔斯国王和黛博拉王后。 朱丽叶的肺结核病让她和波林被迫分离，在此期间，她们以查尔斯和黛博拉的身份互相通信。随着时间的推移，朱丽叶的父母察觉了女儿和波林之间超乎寻常的感情，他们开始着手拆散这对如胶似漆的好友。父母的举动让朱丽叶和波林十分痛苦，处于敏感年纪的两人在冲动之下终于犯下了无法挽回的罪孽。目标战鬼打鬼纠正贵司的混乱7个女律师特工妈咪荒岛惊魂2018疯狂的麦克斯海尔兄弟20周年纪念版绅士联盟 周年特辑艺术史老师第一季分道不扬镳见鬼惊魂旅看着不错安娜·弗里茨的尸体唐人街近亲寅次郎的故事27：浪花之恋阴谋破坏你要嫁人吗让爱自由英雄年代之九龙密钥琦玉歌者3记忆的技法Stealer：七个朝鲜通宝再见共和国不会忘记杀死比尔血色童心鼠谭秘奇魔法师的学徒我们共同的朋友(1998)爱情同课程2霹雳争霸战握三下，我爱你办公室 第一季离别延期，一周黄庙村·地宫美人
长篇影评
1 ) 一颗新星诞生了！
这是凯特·温丝莱特第一部电影，一个少年犯及同性恋的角色，改编自真实事件，两个心灵孤独彼此依恋的女孩沉浸在她们自己的世界里无法自拔，当家长企图将她们分开时，一场悲剧蕴育而生……影片本该跟片中另一女主角宝琳一样阴沉，但杰克森给予了电影丰富的色彩和幻想，再加上阳光般的朱丽叶！凯特扮演的朱丽叶自然，奔放，无畏，充满艺术细胞并且美丽，还有点男子气概，她不但点亮了宝琳的生活，还点亮了整部影片，很难想象这部谋杀案在很多段落中都是令人愉悦的。悲剧上演前，朱丽叶以一曲“Sono Andati”(直译“大家都走了吗？”，出自普契尼歌剧《波西米亚人》）将死亡将至的气氛酝酿到十足，赞美诗一般的歌声后，她们谋杀了宝琳的母亲，影片结束了，一颗新星诞生了……
2 ) 罪孽天使：彼得杰克逊从视觉暴力到心理暴力的转型之作
故事基于1950年代真实发生在新西兰的一宗弑母案一帕克·休姆案。60多年来已被用许多方式叙述过——父母对子女的管教不严、教导无方;同性恋的邪恶与恶果;教会学校的压抑等等,但是彼得杰克逊在片中尽可能准确地描绘出故事中的人物,拒绝对现实进行简单评判。
对于帕克-休姆案,彼得杰克逊表现出仁慈宽容的一面,并没有高高在上地指责她们疯狂的行为,也没有假惺惺地让她们为她们的行为做出道歉或仟悔,而是十分理解她们的友情和行为。因而《罪孽天使》中并没有掺入制作者过多的主观意愿。“我们感兴趣的是让观众看到两个15岁女孩尽可能准确的事迹,并试图用某种方法來想象她们的世界”。彼得杰克逊尽可能准确地描绘出故事中的人物,拒绝对现实进行简单评判。但是彼得杰克逊也并没有完全地拘泥于事实,而是进行了艺术化表现。他丝毫不浪费他的幻想天分,行云流水般的镜头表现出两人玩乐时的欢快;晦暗的场景、奇特的泥人,构造出两人幻想的“第四世界”中诡异的气氛;公园谋杀场景中各种景别交错,让疯狂的試母行为更加触目惊心……整部影片除了試母片段的血腥和“第四世界”的一些战斗行为之外,没有其他的暴力场景,各种冲突与矛盾也隐藏在一种明快祥和的气氛中。这种艺术处理,对于彼得杰克逊来说无疑是具有颠覆性的,而这种颠覆让人们对彼得杰克逊有了全新的认识,《罪孽天使》因此被称为“电影节中最独特的影片之一”。评论家大卫·鲁尼认为它“让舆论俯首称臣’,它在具有“弦目、流动的技巧的同时,对一对失控的关系进行了复杂而可信的刻画”。
改变暴力风格的第一步便是让暴力在视觉上变得“内敛”,暴力不再是银幕上的一个个视觉炸弹,从而从嗜血夸张到回归正常。这种变化对小众影迷来讲是难以接受的,但不可否认,彼得?杰克逊的转型是成功的,他跳出了邪典屯影领域,对于现实题材的把握也是运用自如的。然而,这并不代表彼得杰克逊就此放弃了暴力元素。因为彼得杰克逊屯影屮的暴力元素没有根本改变,仅仅是改变了暴力呈现的方式,即从视觉上的直观暴力转变为反映心理暴力。
《罪孽天使》是彼得杰克逊暴力风格的转型之作,也是从这一部影片开始,他开始约束那近乎失控的暴力表现,影片中暴力元素在视觉上带给观众的震撼感削弱了许多。《罪孽天使》只有一处血腥表现,但暴力的主题仍然贯穿于全片始终。该片并没有以往的血装四溅或碎体残肢,只是描写了施害人的动作与表情,以及受害人发出的痛叫,观众看不到被害人的样子,却能想象出她的痛苦,这种并非亲眼所见的画面所带来的心理震惊,让人更加心有余悸,直呼残忍。因此这种隐藏视觉暴力而直击观众心理的暴力效果,是前几部电影那种直观的视觉暴力所不及的。
从视觉暴力到心理暴力的转变,是彼得杰克逊电影的一个策略,也是彼得杰克逊走向成熟的标志。在《罪孽天使》之前,彼得杰克逊是个剑走偏锋的怪才,他靠着自己对暴力的理解,对特技特效的执迷,在一片血腥之中闯出了一番天地。但单纯的视觉暴力电影不能长盛,一部好的影片,仅有足够的视觉效果是远远不够的,要想获得商业上的成功,就必须被主流观众所接受,这对彼得杰克逊来说,首先便是暴力的表现方式必须考虑观众的心理接受程度。《罪孽天使》可以被认为是彼得杰克逊对商业主流电影的一次尝试,完整丰富的情节架构,生动丰满的人物形象,侧面表现却让人触目惊心的暴力片段等,无一例外地让彼得杰克逊获得了成功和赞誉。这次改变,在一定程度上也加强了其影片在主题上的深刻性。该片在威尼斯电影节上获得了银狮奖。
对于帕克-休姆案,彼得杰克逊表现出仁慈宽容的一面,并没有高高在上地指责她们疯狂的行为,也没有假惺惺地让她们为她们的行为做出道歉或仟悔,而是十分理解她们的友情和行为。因而《罪孽天使》中并没有掺入制作者过多的主观意愿。“我们感兴趣的是让观众看到两个15岁女孩尽可能准确的事迹,并试图用某种方法來想象她们的世界”。彼得杰克逊尽可能准确地描绘出故事中的人物,拒绝对现实进行简单评判。但是彼得杰克逊也并没有完全地拘泥于事实,而是进行了艺术化表现。他丝毫不浪费他的幻想天分,行云流水般的镜头表现出两人玩乐时的欢快;晦暗的场景、奇特的泥人,构造出两人幻想的“第四世界”中诡异的气氛;公园谋杀场景中各种景别交错,让疯狂的試母行为更加触目惊心……整部影片除了試母片段的血腥和“第四世界”的一些战斗行为之外,没有其他的暴力场景,各种冲突与矛盾也隐藏在一种明快祥和的气氛中。这种艺术处理,对于彼得杰克逊来说无疑是具有颠覆性的,而这种颠覆让人们对彼得杰克逊有了全新的认识,《罪孽天使》因此被称为“电影节中最独特的影片之一”。评论家大卫·鲁尼认为它“让舆论俯首称臣’,它在具有“弦目、流动的技巧的同时,对一对失控的关系进行了复杂而可信的刻画”。
改变暴力风格的第一步便是让暴力在视觉上变得“内敛”,暴力不再是银幕上的一个个视觉炸弹,从而从嗜血夸张到回归正常。这种变化对小众影迷来讲是难以接受的,但不可否认,彼得?杰克逊的转型是成功的,他跳出了邪典屯影领域,对于现实题材的把握也是运用自如的。然而,这并不代表彼得杰克逊就此放弃了暴力元素。因为彼得杰克逊屯影屮的暴力元素没有根本改变,仅仅是改变了暴力呈现的方式,即从视觉上的直观暴力转变为反映心理暴力。
《罪孽天使》是彼得杰克逊暴力风格的转型之作,也是从这一部影片开始,他开始约束那近乎失控的暴力表现,影片中暴力元素在视觉上带给观众的震撼感削弱了许多。《罪孽天使》只有一处血腥表现,但暴力的主题仍然贯穿于全片始终。该片并没有以往的血装四溅或碎体残肢,只是描写了施害人的动作与表情,以及受害人发出的痛叫,观众看不到被害人的样子,却能想象出她的痛苦,这种并非亲眼所见的画面所带来的心理震惊,让人更加心有余悸,直呼残忍。因此这种隐藏视觉暴力而直击观众心理的暴力效果,是前几部电影那种直观的视觉暴力所不及的。
从视觉暴力到心理暴力的转变,是彼得杰克逊电影的一个策略,也是彼得杰克逊走向成熟的标志。在《罪孽天使》之前,彼得杰克逊是个剑走偏锋的怪才,他靠着自己对暴力的理解,对特技特效的执迷,在一片血腥之中闯出了一番天地。但单纯的视觉暴力电影不能长盛,一部好的影片,仅有足够的视觉效果是远远不够的,要想获得商业上的成功,就必须被主流观众所接受,这对彼得杰克逊来说,首先便是暴力的表现方式必须考虑观众的心理接受程度。《罪孽天使》可以被认为是彼得杰克逊对商业主流电影的一次尝试,完整丰富的情节架构,生动丰满的人物形象,侧面表现却让人触目惊心的暴力片段等,无一例外地让彼得杰克逊获得了成功和赞誉。这次改变,在一定程度上也加强了其影片在主题上的深刻性。该片在威尼斯电影节上获得了银狮奖。
3 ) 真实生活中的她们
不管拍得如何，这个以真实事件为铺垫的电影就值得一看。
我很早以前在crime library看历史上臭名昭著的案件时就看到了这个，当时很震惊。今天看完电影，又在wikipedia上查找背景资料。
Ann Perry(Juliet Hulme)1979年出版了她的第一本书，到现在一共出版了近50本维多利亚时期侦探小说。不知道这些书里有多少是她的想像，又有多少是她的亲身经历。她的官方网站，她自己写的简介，一概是跳过了1954年发生在新西兰的事。
2006年她接受采访，否认了当时和pauline是同性恋关系，她认为她们只是关系非常亲密。
Pauline从来没有接受过任何采访，而她对于当年犯下的罪行一直表现出强烈的悔恨感。
我很早以前在crime library看历史上臭名昭著的案件时就看到了这个，当时很震惊。今天看完电影，又在wikipedia上查找背景资料。
Ann Perry(Juliet Hulme)1979年出版了她的第一本书，到现在一共出版了近50本维多利亚时期侦探小说。不知道这些书里有多少是她的想像，又有多少是她的亲身经历。她的官方网站，她自己写的简介，一概是跳过了1954年发生在新西兰的事。
2006年她接受采访，否认了当时和pauline是同性恋关系，她认为她们只是关系非常亲密。
Pauline从来没有接受过任何采访，而她对于当年犯下的罪行一直表现出强烈的悔恨感。
4 ) If only … 总不会是万劫不复。
真是要看哭了……太戳心。
就电影来看，其实一切都发生得很自然。相识，相知，相爱。后来发生的一切，我个人觉得，很突兀。
就像是一具漂亮的身体安了一颗丑陋的头颅，这样一个美丽动人的故事却有着那么一个荒谬悲伤的结局。
我总是在想，如果两个姑娘真的攒够了钱弄到了护照去了Hollywood，又会发生什么呢。
她们能成功出版她们的小说吗？
她们能像她们想象的那样把她们的小说搬上银幕吗？
她们真的能成为stars吗？
一切都是未知的。
撇开一切不谈，至少从后来Anne Perry作品的成功可以看出，Juliet是真正有才华的。我相信Pauline也是一样，只不过她没有选择成为作家罢了。
如果后来的一切都没有发生，她们成功到达了Hollywood，我想，也许事情会变得很不一样吧。
至少不是后来那样。也许她们会以一种快到难以置信的速度被Hollywood淘汰而后被迅速遗忘；又或许她们真的能够因为她们优秀的作品而永垂不朽。
但无论哪种结局，无论那结局光鲜与否，总不会是弑母。
总不会是两个15岁女孩联手杀死其中一个女孩的母亲。
总不会是万劫不复。
所以我前面的假设是，撇开一切不谈。可是与此同时我们都明白，这种事是永远不可能“撇开一切不谈”的。
5 ) 你们才是神经病！
这部电影，有条有理的用充满戏剧性的调调儿和奇幻的画面讲述了一个现实题材的故事。
这是以精神病为主视觉讲述精神病眼里世界的一部电影吗？你可以说是，但我认为不是。
它是这么合情合理，富有诗意。她们其实是多么热爱生活，她们拥有第四个世界的钥匙，她们拥有进入比天堂还要好的地方的资格。全世界只有十个人有这个资格。即使有骨炎，她们也开心的说，伟人都有骨骼病，这是惊骇式的浪漫。这句话简直是醍醐灌顶，她们真是敏感又乐观的可爱的人。
这片其实没有什么拉拉情节，都是父母给搞出来的。她们知道自己的才华，对自己有充分的自信，对生活有强烈的狂热，她们追寻一切美好的东西，她们活在自己的世界中，其实每个人都活在自己的世界中，只是她们更加纯粹。事实证明，高级知识分子是多么的愚昧，他们只能以他们的世界观来理解这个世界发生的事情，因为他们觉得他们自己是高级知识分子，拥有比别人对这个世界更多的了解，而且他们拥有权威，一旦他们对某件事情加以判定并贴上对或错的正常或是非正常的标签，大多数不清醒的人都会趋炎附势。他们并不知道，对于这个世界的了解并不在于知识的多少，而是内心的感受。因为这个世界并不只有一个，每个人都有他自己的世界。这些高级知识分子毁掉了很多事情，甚至有时候，到最后，受到他们荼毒的人——就像是这片子里的两个女主角一样，还不知道这些人才是一切麻烦的开始。
如果世界上只有一个人能听懂我讲的笑话，那这个人无论是男是女是怪物还是神仙，我想，付出一切跟他或她或它在一起都在所不惜这种想法也丝毫不奇怪吧。
PS:肥温这么多年一点也没变老。。。呃。。。或者说，她一直都很老？
对不起，最后忍不住刻薄一句。
这是以精神病为主视觉讲述精神病眼里世界的一部电影吗？你可以说是，但我认为不是。
它是这么合情合理，富有诗意。她们其实是多么热爱生活，她们拥有第四个世界的钥匙，她们拥有进入比天堂还要好的地方的资格。全世界只有十个人有这个资格。即使有骨炎，她们也开心的说，伟人都有骨骼病，这是惊骇式的浪漫。这句话简直是醍醐灌顶，她们真是敏感又乐观的可爱的人。
这片其实没有什么拉拉情节，都是父母给搞出来的。她们知道自己的才华，对自己有充分的自信，对生活有强烈的狂热，她们追寻一切美好的东西，她们活在自己的世界中，其实每个人都活在自己的世界中，只是她们更加纯粹。事实证明，高级知识分子是多么的愚昧，他们只能以他们的世界观来理解这个世界发生的事情，因为他们觉得他们自己是高级知识分子，拥有比别人对这个世界更多的了解，而且他们拥有权威，一旦他们对某件事情加以判定并贴上对或错的正常或是非正常的标签，大多数不清醒的人都会趋炎附势。他们并不知道，对于这个世界的了解并不在于知识的多少，而是内心的感受。因为这个世界并不只有一个，每个人都有他自己的世界。这些高级知识分子毁掉了很多事情，甚至有时候，到最后，受到他们荼毒的人——就像是这片子里的两个女主角一样，还不知道这些人才是一切麻烦的开始。
如果世界上只有一个人能听懂我讲的笑话，那这个人无论是男是女是怪物还是神仙，我想，付出一切跟他或她或它在一起都在所不惜这种想法也丝毫不奇怪吧。
PS:肥温这么多年一点也没变老。。。呃。。。或者说，她一直都很老？
对不起，最后忍不住刻薄一句。
6 ) 那些温暖 是否真实
《Heavenly Creatures》 (梦幻天堂) 是Kate Winslate的电影处女秀，那年她才十九岁。坦白说之前一直没有注意到Kate演的这本片子，对她最初的印象是在1996年李安的《理智与情感》中的表现。至于《Tinanic》中的那个叫Rose的女孩儿，我只想说Kate是一个演技不错的好演员，或者说在做演员方面这个女人是有天分和基础的，是专业的。若干年后我依然不后悔当初去电影院为此片成为全球票房神话的事做出自己绵薄的贡献。虽然它只是a common love story。
昨天晚上自觉看雅思完全没有状态，无意中从一大堆我买来后一直没时间看的片子中挑出了《Heavenly Creatures》。其实之前对此片一无所知。Play后才知道是Peter Jackson1994年拍的东西。影片一开始一组镜头的快切便把你的思维之门打开了一条迷糊漏光的缝。整个片子中的魔幻色彩无疑是Peter之后驾轻就熟的手法和风格。和他前几年的《The Lord of Rings》相比，这种魔幻更加的诡异和另类。可以说是一种身体之内，大脑之上的高级意想，而不是靠复杂的结构和情节以及完美魔幻视觉的渲染。是更加的自然的？还是更加的造作？其实这个世界上只分为三种人，天才、疯子和正常人。而事实上天才和疯子是同一种人，本质上并没有什么区别。
这是一部充分发挥幻想力和映象魅力的奇情片，故事发生的背景是上个世纪五十年代的新西兰。主角是基督城的两个女中Pauline和Juliet。她们虽然来不自不同的社会阶层，却同样喜欢文学和马里奥兰沙浑厚迷人的歌声，整天活在少女的浪漫无边际世界之中，但父母亲发现两人有同性恋倾向而硬要将她们分开。Pauline和Juliet为了除掉她们在一起的阻碍，合谋设局，在公园中偷袭了Pauline的母亲。
这是一个关于只属于这两个女生间的美好的第四空间的故事，或是一个属于弑母题材的情节故事，还是属于所谓的经典拉片之一？其实我一直对同性恋电影的界定很模糊。就像那次和Mr.Qiu 讨论《Broken Moutain》到底是否属于同性恋电影。虽然李安曾公开否认过，但实际上我们觉得断臂山是彻头彻尾的Gay片，因为你不能用一个女人去取代这两个男人中的任何一个并保持故事情节的逻辑合理性和流畅感。而在《Heavenly Creature》中Peter 用行云流水的镜头交代了Pauline和Juliet交欢，并揉杂着她们幻想的世界。她们是在床上交欢？她们是在属于自己的第四空间交欢？是在公主与王子的幻想世界？还是她们只是在和自己的灵魂交欢？她们只是有着骄傲而天真的灵魂的孩子。她们被艺术的魔力召唤，不屈服与宗教信仰的限制，更因为两个女生阶级背景的差异和性别的趋同使故事本生很自然的具备了戏剧性。在现在看来，这两个女孩子都是有着后现代精神的小孩。Pauline谋划弑母只是因为想扫清障碍，和Juliet在一起，还是因为集中在自己身上的矛盾和不平衡需要一个突破和释放的出口，我无法判断。但至少也许真的只有十五岁的少年才能亲手实践这一切。当Pauline和Juliet轮流用被长桶丝袜套着的大方砖砸得母亲头破血流、血肉模糊的时候，就意味着一切已经结束了。而为什么是用被长桶丝袜套着的大方砖如此拙劣的凶器其实并不重要。重要的是一切已经结束了。
据说此片是根据1954年6月23日发生在维多利亚公园的真实案件改编。两人入狱后因未到法定年龄而先后被假释，但条件是两人永远不能再相见。此后Juliet回到英国成了一位著名的侦探小说作家，Pauline则离开新西兰，去向不明。
现实是强大的，社会的主流是强大的，她们别无选择。真正伟大的人都是残缺的，因为精神的高贵与饱满在强大的现实面前不能不显得残缺。因为人的社会属性和社会的自然属性使所有单纯美好的东西不得不屈服。Pauline和Juliet的第四空间永远都只是童话。就像Peter在渲染第四空间里的场景时也没有用冗长的篇幅，却依然深入人心。
其实我一直认为艺术走向及至的审美倾向一定是欣赏同性。就像我最喜欢的导演法斯宾德和阿莫多瓦。因为高贵的舞者都是极度自恋的。但孤独会使人走向极端。在温暖中的人是幸福的，但那温暖是否真实？
昨天晚上自觉看雅思完全没有状态，无意中从一大堆我买来后一直没时间看的片子中挑出了《Heavenly Creatures》。其实之前对此片一无所知。Play后才知道是Peter Jackson1994年拍的东西。影片一开始一组镜头的快切便把你的思维之门打开了一条迷糊漏光的缝。整个片子中的魔幻色彩无疑是Peter之后驾轻就熟的手法和风格。和他前几年的《The Lord of Rings》相比，这种魔幻更加的诡异和另类。可以说是一种身体之内，大脑之上的高级意想，而不是靠复杂的结构和情节以及完美魔幻视觉的渲染。是更加的自然的？还是更加的造作？其实这个世界上只分为三种人，天才、疯子和正常人。而事实上天才和疯子是同一种人，本质上并没有什么区别。
这是一部充分发挥幻想力和映象魅力的奇情片，故事发生的背景是上个世纪五十年代的新西兰。主角是基督城的两个女中Pauline和Juliet。她们虽然来不自不同的社会阶层，却同样喜欢文学和马里奥兰沙浑厚迷人的歌声，整天活在少女的浪漫无边际世界之中，但父母亲发现两人有同性恋倾向而硬要将她们分开。Pauline和Juliet为了除掉她们在一起的阻碍，合谋设局，在公园中偷袭了Pauline的母亲。
这是一个关于只属于这两个女生间的美好的第四空间的故事，或是一个属于弑母题材的情节故事，还是属于所谓的经典拉片之一？其实我一直对同性恋电影的界定很模糊。就像那次和Mr.Qiu 讨论《Broken Moutain》到底是否属于同性恋电影。虽然李安曾公开否认过，但实际上我们觉得断臂山是彻头彻尾的Gay片，因为你不能用一个女人去取代这两个男人中的任何一个并保持故事情节的逻辑合理性和流畅感。而在《Heavenly Creature》中Peter 用行云流水的镜头交代了Pauline和Juliet交欢，并揉杂着她们幻想的世界。她们是在床上交欢？她们是在属于自己的第四空间交欢？是在公主与王子的幻想世界？还是她们只是在和自己的灵魂交欢？她们只是有着骄傲而天真的灵魂的孩子。她们被艺术的魔力召唤，不屈服与宗教信仰的限制，更因为两个女生阶级背景的差异和性别的趋同使故事本生很自然的具备了戏剧性。在现在看来，这两个女孩子都是有着后现代精神的小孩。Pauline谋划弑母只是因为想扫清障碍，和Juliet在一起，还是因为集中在自己身上的矛盾和不平衡需要一个突破和释放的出口，我无法判断。但至少也许真的只有十五岁的少年才能亲手实践这一切。当Pauline和Juliet轮流用被长桶丝袜套着的大方砖砸得母亲头破血流、血肉模糊的时候，就意味着一切已经结束了。而为什么是用被长桶丝袜套着的大方砖如此拙劣的凶器其实并不重要。重要的是一切已经结束了。
据说此片是根据1954年6月23日发生在维多利亚公园的真实案件改编。两人入狱后因未到法定年龄而先后被假释，但条件是两人永远不能再相见。此后Juliet回到英国成了一位著名的侦探小说作家，Pauline则离开新西兰，去向不明。
现实是强大的，社会的主流是强大的，她们别无选择。真正伟大的人都是残缺的，因为精神的高贵与饱满在强大的现实面前不能不显得残缺。因为人的社会属性和社会的自然属性使所有单纯美好的东西不得不屈服。Pauline和Juliet的第四空间永远都只是童话。就像Peter在渲染第四空间里的场景时也没有用冗长的篇幅，却依然深入人心。
其实我一直认为艺术走向及至的审美倾向一定是欣赏同性。就像我最喜欢的导演法斯宾德和阿莫多瓦。因为高贵的舞者都是极度自恋的。但孤独会使人走向极端。在温暖中的人是幸福的，但那温暖是否真实？
本片根据50年代新西兰基督堂市的真实事件改编，是彼得·杰克逊进入好莱坞之前在新西兰拍的最后一部电影，获威尼斯电影节最佳影片银狮奖。凯特·温丝莱特在本片展露头脚，获新西兰影视奖最佳外国女演员奖和多伦多电影节最佳女演员奖，为她日后主演《理智与感伤》和《泰坦尼克号》打下了基础。
1994年Melanie Lynskey也就17岁，Kate Winslet 18岁，充满骄傲、不屑、激情、疯狂的处女演。弑母不可恕，但当中又有几多幼稚和天真。结尾字幕，冷冷道出这段所谓刻骨铭心，改变她们一生的这段情感，本来只是插曲，却阴差阳错成了变奏，好哀伤。
万万没想到这略显夸张的少女同性弑母戏是出自杰克逊之手。这家伙从一开始恶趣味到离开纽西兰最后的少女狂想。走的范围好广。肥温的夸张实在受不了。感情戏也太过唐突。
其实要不是凯特·温斯莱特的惊艳演出，电影就是一般，导演在处理感情方面还欠火候
观影盘点期，看过留脚印~
温丝莱特那时候只有眼神好看
3.5 把一个现实故事拍得太奇幻了，觉得倒叙之后的部分切入主题太慢了，台词也太故作姿态（如果真的是现实那个女孩日记上面的语言只能说她想太多了）……凯特演幻想世界的时候很有戏，但是现实世界那个腔调飞扬跋扈的，我读书那会这种人都被全班鄙视啊。
3+ 关于不被理解的青春期Telepathy及其变异走向的耸动冻人故事。或者关于圣母玛利亚显灵、Orson Welles鬼魂复仇、第四世界开光失败、第三人泥人国合欢 blah blah... 只可惜老Peter没有爱上他的人物，听冷嘲热讽的片尾曲就晓得了。
这个片子拍的是相当的好啊！竟然演技十分的出色！很奔放啊，容易融入那种热情。还有，喜欢她那傻傻的，学问多多的爹。我喜欢的人就这样了…拍的实在很出彩。手法也很好的啊。那个梦幻~maybe it's their neverland
我抱着这只是个三星片的觉悟来看，中途我认为是个四星片，结果，彼得杰克逊再次证明了他是个天才～真是个奇情片儿啊，荒谬的现实题材片子，戏剧化又有逻辑，混乱而又有说服力。哼，在她们眼中，你们才是神经病！PS:肥温这么多年都没见老啊，因为她一直都是老相。。。
KATE和现在完全一个样，没什么可惊异的了。惊的是另外一个歪牙小女生（Ladies, can we please all try to embrace our diversity? Our curves, our freckles, our wonky teeth. We are beautiful because we're unique. @melanielynskey ）是好汉两个拌里的ROSE！！！！！
A movie for kids,I realy don't enjoy these Peter Jackson pieces.
异想者的精神世界总是最难把握与表现的，但PJ的天马行空流却做得很好，同时将故事本身所带有的血腥与残忍很好地消解；那时的温丝莱特甚是可爱。
PJ实在是个好导演啊，虽然我都没看过其有名的魔戒三部曲，但是这个片子拍的真不错。镜头，想象运用简直极致。太过充满想象力的两颗头脑，那里有另外一个世界！天才！疯子！we are mad！没办法和现实和谐，于是悲剧发生了。弑母镜头实在残忍点，看得我一身鸡皮疙瘩。
这俩疯女人太over了，KW太over了。。。
一个巴掌拍不响，这一对深陷幻想症的暴力少女啊，比天生杀人狂还made for each other.年轻时候的Kate姨真不大好看，但演技已显，还亲自唱了一小段波西米亚人捏~
Peter Jackson的早期电影，拍的很漂亮.
父母的举动让朱丽叶和波林十分痛苦，处于敏感年纪的两人在冲动之下终于犯下了无法挽回的罪孽
原来kate从小就长得老气
不喜歡. 不過真的不錯. Peter Jackson的電影我就這種想法嗎. = = Kate Winslet看起來很嫩喔. 女人果然要30以後才開始散發魅力.