无尽
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剧情介绍
坐落在太湖之滨的桃叶村，风景如画，四季如春。心灵手巧、贤淑美丽的叶大嫂（阮玲玉 饰）擅长制作各种小玩具，不仅赢得村民的夸赞，也令偶然来此度假的大学生袁璞甚为倾心。但在那个混乱动荡的年代，平静安逸的生活不复存在。三座大山的压迫日益加重，乡间陌里哀鸿一片。叶大嫂承受丧夫丧子之痛，万般无奈之下，只得带着女儿珠儿流落上海。转眼十年时光，珠儿（黎莉莉 饰）已成长为亭亭玉立的大姑娘，她继承了母亲的才艺，做出的玩具精巧有趣。不久，学成归国的袁璞回到上海，为振兴国货开办了自己的玩具厂。然而战争的阴霾久久盘桓，它成为底层人民心中挥之不去的梦魇……海之门鬼打鬼国语版深海电影街权欲 第一季洛基 第一季异国恋人孟来财传奇来日可期证人逃学英雄传巴拉特鹡鸰女神第二季弱势角色友崎君皇家饭 皇家飯一双绣花鞋你不知道的中国好物麻辣女孩天外飞书之催眠怪谈军营史努比成人式黎明追剿雪地黄金犬和歌子酒第3季生化危城永生劫难带着婆婆嫁宝藏弗拉维娅·多斯桑托斯：性之单口皇恩浩荡巧奔妙逃却上心头大雨探访惊魂战士2023狼的诱惑纸星历险记一个明星的诞生1937
长篇影评
1 ) 小玩意
影片中叶大嫂的抗敌情绪的来源有三1、她是一个手工业者，但外国的工厂抢了她的生意。2、苟军阀与魏司令打仗，她的儿子玉儿被拐走，一家人被迫背井离乡，逃到上海。3、敌人打到上海，她们又被迫离开，幸好能成为我军抗敌后方一员，但女儿又命丧战争。
影片中珠儿把人怕老虎改成人打老虎的小玩意，神来之笔，这个镜头暗示了她们之后可能反抗。当然叶大嫂把爆竹声听成敌人的炮火的那场戏也是神来之笔。
影片中故事还是借家庭的离合与情节的戏剧性著称。
2 ) 爱国、类型、人性
1.作为当时第一个从国外学习电影后回国拍片的导演，孙瑜的技法确实成熟，蒙太奇设计精巧，将孩子们手中的小玩意和战场上的刀枪船炮叠印组接，与爱国主题直接串联起来。前线的战士英勇杀敌是爱国，后方的百姓用自己的才智和辛劳为民族工业做贡献也是爱国。
2.（虽然不是现在所谓的战争片）作为一部表现战争的影片，这部片子比现在的战争片更可贵之处在于，它在歌颂爱国精神、表现战争场面的同时，还深刻地揭露了战争给人带来的影响，战争打破原本生活的平静，导致颠沛流离乃至家破人亡，战争让幸存的人变得痛苦和疯癫，战争给人带来的伤害是不可逆转的、永久性的。
3.在开头几个段落、难得平静的场景中，叶大嫂和袁先生的情感线索（阮玲玉在其他人眼里是叶大嫂，只有在袁先生这里是“秀秀”，是一个独立的个体，袁先生爱的是阮玲玉独一无二的人格），比较真实得展现了人性中情感的真挚与复杂。尽管影片的结构和剪辑等电影手法是西方式的，但是这里情感的变化是中国式的，是中国情感之下的发乎情止乎礼，也是这样的情感流露，让叶大嫂这个人物形象更为真实立体。（当然，能把握住这样的角色的演员，还得是阮玲玉）
3 ) 乐观奋斗精神
这几天看了孙瑜导演的二部电影，分别是《小玩意》和《大路》，导演的风格是一致的，都表现了穷苦人民高涨的爱国热情，和乐观积极奋斗的精神。
《小玩意》是1933年的，距今年已经88年了，是默片时代的一部优秀电影，在中国电影史上应该是最早的优秀电影之一，在豆瓣上看了一下孙瑜导演的简介，上过清华，留学过美国，长相清秀，是一个有才华的人。电影讲述中国民间的小工艺者们，手工生产的小玩意玩具，面对资本主义现代化工厂生产的飞机，大炮，兵船等现代化的玩具时，失去竞争力，赚不到钱，日子不好过，再加上年连军阀内战，生活惨不忍睹，一家人家破人亡，而且10后帝国主义用真正的“玩具”开始攻打上海，军民热血奋战，最后胜利。
《大路》是1935年的，电影讲述，一群穷苦劳众，到处找不到稳定的工作，日子不好过，然后怀着爱国情杯，集体去修公路，向抗战帝国主义出一份力的故事，其间，他们又被工头汉奸的利诱，利诱不成后迫害，差点惨死，最后终于胜利战胜汉奸而被帝国飞机全部炸死。
二个电影里，故事里都表现出了积极乐观的精神，人物都是些底层的老百姓，便他们积极奋斗，生活虽然贫苦，但很乐观，相信最后一定会实现美好的生活，一定会战胜外来侵略敌人。在日常的生活中，《小玩意》里面一二十个人团结在一起，有说有笑，还有玩皮快乐的时光，大人小孩老人其乐融融，传统的中国社会那种快乐和幸福！《大路》里面，几个同样失来的青年，一起做路，一起劳作，一起玩乐，游泳，听歌，吃饭，人人为我，我为人人，同甘共苦，是一种超级乐观的精神。
二个电影里，都表现了满腔的爱国热情，《小玩意》里，借用玩具这个寓意帝国主义对我们的侵略，民众们不仅在制作小玩具，还是带着振兴国货，找退外来侵略的决心来生活和做事的。《大路》里面，民众们，不仅打工赚钱养活自己，也是为了中国的军队做好公路，让他们对付外来侵略者，所以他们的普通的劳作充满的意义。
《小玩意》里面，女儿表演部分有很多搞笑的精彩部分，二个纪差不多大的人演母女，创意很新啊，还有那时候就有那么多好玩具了，真是令人大开眼界，还有战争戏那么认真，人数，道具，服装都整整齐齐的。《大路》里面二个女孩很漂亮，性格很开朗，几个男人很团结友爱，特别人裸泳的时候，很有童真味。
时间过去80多年，电影人们都去世了，而电影却还在，曾经真实生活中的悲欢离合，爱恨情仇，生离死别，荣华和贫病，都曾让这片土地上的人们历经岁月舞台，而现今这舞台上又换一批人，同样是悲欢离合，荣华和贫病，而同样是用不了多久，我们也都会消失在历中的舞台之中。所以，不以物喜，不以已悲，努力积极乐观的生活着，就够了。
4 ) 炮火中微情
大彻，大悲。这是1931年“九一八”战争爆发以后曾经留洋归来的孙瑜的心境。孙瑜是一位诗人导演，把乡村生活描述成清新的田园诗，虽则在炮火连天的战斗背景下，骨子里流露出古典美学里的清流。这样的乡村只是导演的一厢情愿，如同画虎，可以照着猫的模子比划，但是老虎略胆的气魄也随之变得孱弱化。——还好，孙瑜没有在上海的洋房吧自己封闭到城市格式化的电影幻觉里，他走进了三教九流的水深火热中，用电影《小玩意》梳理出苦难中国的肌理。
叶大嫂一家以做一些小玩具为生，但相敬如宾的家庭生活，虽然清苦，但也温馨，一对儿女，一个丈夫，在江南的桃叶村里营造起知足的家庭生活。这样平淡是她心灵的保护伞， 所以她抵挡住了少爷袁璞的浪漫追求，劝说他出国留学，拯救中国。
不久，帝国主义对中国的经济进行侵略，叶大嫂一家原来稳定的生活被破坏了，丈夫死去，儿子被人拐卖。叶大嫂失去了丈夫和儿子，只剩下一个女儿珠儿。叶大嫂带着珠儿离开桃叶村，来到了上海。十年后，珠儿长大成人，她也帮着母亲做玩具。帝国主义侵略上海，上海依旧不太平，珠儿参加了救护工作，却不幸被炸死，叶大嫂精神完全崩溃了。
就在命运走到最悲惨的时候，叶大嫂在喧闹的都市里看到了像是被拐卖的玉儿。那个寒冷的新年里，玉儿穿着一身可爱的小童子军服，笑着向她敬礼。
叶大嫂百感交集地送给小玉一个玩具，欲言又止。她忍着泪，目送着他上了贵妇人的洋车。已经是新年，街头上到处火树银花不夜天。战争让她失去了丈夫、儿子、女儿，那些往日里的温馨被一层层剔除，叶大嫂遭受命运的不断盘剥，最后贫困交加，精神失常：“又打仗了，敌人杀来了，大炮！炸弹！地雷！”新年的人间欢腾变成了战争的枪火碎片。叶大嫂一脸惊恐，四处奔逃走。最后连曾温暖过她的袁璞也不认识了。叶大嫂从风情的少妇彻底变成底层苦难的妇女，她成了鲁迅笔下的祥林嫂，《芙蓉镇》里的王秋赦。
战争与破坏向来是电影写不尽的主题。《魂断蓝桥》里的为生活所迫，玛拉在绝望之际沦为娼妓。不久，玛拉在火车站附近选择客人时，竟然碰见并没有阵亡的罗伊。惊喜之余，只有对罗伊隐瞒真相。当幸福重新降临时，她深感自己无力抓住。最终以悲剧收场。
法国导演阿伦雷乃导演的《广岛之恋》，意识流碎片写出第二次世界大战对于人精神的创伤，是西方世界的哲学层次的个人化反思；《小玩意》写苦难社会里普遍的家庭悲剧，里面融入了中国古典美学里的关怀意识。最后叶大嫂和袁璞重逢，人们找到了归宿，这也是一种根深蒂固的中国式团圆。
但是电影并不是完满的：电影前一段的美好家庭的生活铺垫和叶大嫂忽然疯的场景，陡转之间缺少自然的承接。此前导演将女儿去世、儿子被拐、丈夫去世的情节线都略化处理，因乏铺垫，后面的“悲“略显生硬。不过结尾的悲写的太“真”，观众会将自己置于悲情美学的体验里，并不会察觉。
2012年10月22日
5 ) 《小玩意》：我们需要叶大嫂那样的疯子
《小玩意》：我们需要叶大嫂那样的疯子
看完这部1933年电影，孙瑜导演在我心中的地位一下子突了出来，当然是指与众多导演相比，这也是我看的孙瑜导演的第一部电影。
影片的最大看头我选择阮玲玉，虽然这是一部左翼时期的影片，但阮女神还是不出意料地打动了我。
孙瑜的电影题材不同，主题各异，但都充满了孙瑜式的爱国进步激情与浪漫化艺术处理，他也因此获得了“银幕诗人”的称号。而他的浪漫，果真是能够在他的电影里明显地感觉出来的。比如说叶大嫂经典的弹眼泪动作，比如说为了不打扰叶大嫂休息，给狗狗穿上布做的鞋子，比如说叶大嫂的女儿珠儿和阿勇恋爱时，称为“谈爱情”，在夜色下的湖边背对背拥抱等等，没有足够的浪漫细胞的人是绝想不到这些的，佩服。
有趣的是，电影中的字幕竟然是从左往右的。
电影中还包含着不可或缺的喜剧成分，描写军民关系的场面，也应该是后无来者了，在孙瑜的镜头下，战士们和叶大嫂的女儿珠儿嬉戏在一块，有调戏的动作，有轻佻的语言，虽然看起来些许放纵，但却格外真实，以及叶大嫂和村里人的相处方式，表现的很独特，又不失浪漫。
有历史意义的是，影片中讲述了“一二八事变”，还有不少战争场面的表现，按1933年这个电影上映时间来看，这应该是银幕上首次出现战争场面。
影片有一经典片段，那就是片尾阮玲玉的那段无声（因为是默片）演讲，当时她饰演的叶大嫂已经发疯了，而她的那段表演也成为了她个人的代表性片段。
电影之外，据记载，当时胶片极贵，联华又没钱，所以很多场景都要求one take，还没有铺轨，对于拍摄者和表演者来说难度都很高。
本片入选了香港金像奖学会评选的“100部最具代表性的中国电影”。
影片中饰演珠儿的黎莉莉，也是电影史上著名的女演员，曾与胡蝶、王人美并称为歌舞三杰。
6 ) 疯子的隐喻
《小玩意》是导演孙瑜创作巅峰时期的重要作品，在这部充满了救国自强的政治意味的电影，由阮玲玉饰演的乡村妇人叶大嫂擅长制作各种小玩具，并以此养活了叶家和附近的乡邻们，战火迫使他们搬到上海，敌军的侵略使她失去了她的女儿，最后沦为一个疯子在街上呼号杀敌抵抗。
在现代文学和电影文本中，疯子是一个具有先知意味的角色。这些通常意义下的疯疯癫癫的边缘人物突然被发现隐藏着大智慧，平常世界被颠覆，疯子的价值观才具有价值。被这是许多文本中疯子出场的经典模式，比如《十二猴子》和《飞越疯人院》。
在《小玩意》中，最后一幕的结尾可谓深刻，叶大嫂听到过年的鞭炮声，误以为是敌人打过来了，于是在街上对着围观的行人疾呼“杀敌”，这些茫茫碌碌的行人是中国普罗大众的代表，也在某种意味上暗指影院中的观众，而叶大嫂，这个历尽磨难的疯婆子一面是被观赏的对象，另一面，则是一个觉醒的先知，在国耻家恨中充当着先锋队的角色。
1933年，在孙瑜的电影《小玩意》上映之后，左翼文艺家夏衍发文呼吁：“我们需要叶大嫂那样的疯子，需要不怕被人当作疯子而还是大声疾呼地向着大众警告的疯子！……希望一切愿意做疯子的人们，到真正能够起来抵抗的群众里面去！” 在号召大家抗日奋进者这个层面上，《小玩意》是成功的。
留过洋的城里人孙瑜把乡村生活描述的像田园诗般美好，这大概源于对于城市生活的厌倦。不过，这样的乡村只是他一厢情愿的臆想，坐在上海洋房里的孙瑜并没有深入到中国的肌理之中，比起他，经历过乡村生活的鲁迅笔触更尖刻也更沉痛。在孙瑜身后，一个阴险的、算计的、残忍的中国像一头吞噬人的猛兽伫立在黑暗中。
开场便犹如乘着一条船，跟随着渔夫们进到了风景如画的桃叶村。可惜好景不长，往日在水乡中安生制作小玩意的日子不复存在，每个人都得随着混乱动荡的年代，开始流亡的生活。丧夫，失子，最后甚至丧女，一家四口最终只剩下形单影只的自己，沦落街头听到炮竹声响，仍旧以为是敌军打了过来，赶忙呼吁大家逃难。她终于指向了银幕外的观众，打破第四堵墙，诘问观众为什么还在过着灯红酒绿的生活，为什么不拯救属于千千万中国人的家。在影片的技术上，孙瑜应该跟苏联蒙太奇学派学了些东西，将小朋友玩玩具和一二八事变的爆发组合成了对比蒙太奇，使战争的残酷性更加强烈。
第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象
配乐好恐怖，必须静音
那时候的进步导演拍电影总有很明确的表达。黎莉莉的片段有些抢戏，她气质太热情可爱了。阮玲玉整个人物的心理状态变化都非常自然。偶遇袁先生算是导演给这个悲剧人物最后一丁点温暖。
开头水乡的长镜接短镜，字幕的手写美术字体，老赵俊朗似赵丹，大姑娘黎莉莉来演阮玲玉的女儿，坐在草堆上听乌龟打水漂……就像片中捏着鼻子吃草篾串的臭豆腐，又有味道又有趣
中国百年光影，也不过只有一个阮玲玉，也只能有一个阮玲玉。她的悲天悯人，她的善良慈悲，她的母性，她身上所有传统女性的美使其成为中国银幕上绝无仅有的圣女！
无配乐资料馆修复版。不要小看小玩意，可以左右家庭生计，也可以影响国家命运。有时改变历史进程的就是些不知道什么玩意的东西。被压弯了腰的中国人得不断提醒自己挺起胸膛，过于说教和宣教了。
阮玲玉怎么跟哪个男人都卿卿我我，眉来眼去的，聪明的女人不是这样表现的…最后阮玲玉装疯的段落太浮夸了，整个配乐让我焦虑万分，念在此片在中国影史上的地位，打两星~
1.转场（玩具坦克变为真的战斗坦克）回忆片段比现在其他的国产片还要好。2.仰拍姐姐站在最高处和穿军装的弟弟都是宣扬革命勇敢战斗的表意。3.鞭炮声与爆裂声呼应，是把苏联的视听学到手了的。4.配乐太闹了。但有几处配乐还配的恰当好处。5.叶大嫂的脸真具备“上镜头性”
不说别的，首先价值观混乱。阮玲玉扮演的叶大嫂是一个风流俏少妇，在村子里勾三搭四，外面来的书生也不忘调情一番，最难理解的是，村民们看到叶大嫂和书生进到房间里，还感叹一句，怎么就嫁给了一个又穷又矮的胖子了呢！似乎对叶大嫂的行为是支持的态度。为战争献身的一段倒是没什么毛病，中规中矩的政治宣传。有条线不是很明了，就是明明叶大嫂是主角，之间又加入了女儿珠儿和一个丢失的孩子，其中珠儿的出现还呈现出喧宾夺主的意味，把叶大嫂的戏抢了干净。主线散乱无章，副线意义不大，想要借小玩意来表达小人物也应该有救国抱负，可惜，穿插了许多无用的戏码及无用的人物。不可否认，这是一部失败之作。
很难想象，如果看的《小玩意》不是资料馆的日本弁士版，那会是一种什么体验。弁士多声道评论音轨全开，自带时光流逝无限感伤入戏太深的腔调，极大弱化了充斥全片的抗战宣传和国货自强等口号。默片、日语与配乐的形式，制造出强烈的疏离感，也让阮玲玉的表情特写和黎莉莉的大腿变成一门向上的艺术。
2020孙瑜导演作品回顾展。孙瑜导演对小手工业主和民族实业的挣扎与失败，还是停留在 「左派幼稚病」上——似乎 「挺起胸膛」努力奋斗即可找到出路，后半段加入战争与家园、亲人毁灭被认为是外国资本入侵的必然结果并无依据，只是民族主义情绪凝结爆发的出口。阮玲玉果然是中国电影史上第一巨星，在默片时代甚至不用依靠字幕卡就可以奉献如此绝伦的表演，在试图唤醒国人抗争的同时，本片中 「战争又打起来了」也作为预示未来八年抗战的沉痛历史而载入史册。
8，小玩意才是孙瑜最有作者表达的作品，受到一二八国难的影响，孙瑜想用这种直接方式的来唤起民智，最后那场疯妇闹街的戏就是拍给国人看，阮玲玉打破第四面墙对着镜头呐喊，目的再明显不过了。孙瑜在这个电影其实是有输出实业救国的观点在的，当然这确实带有一种知识分子式的天真和幻想，但我其实是很欣赏这种天真和幻想的。电影当中小玩具很明显是在指代民族工业，特别是国防工业，电影中段那段把玩具和飞机大炮剪到一起的象征蒙太奇，技法是相当成熟的，影片最后用鞭炮的响声来象征大炮的轰鸣声，也是妙笔。整体表演上阮玲玉我个人喜欢最后那段，黎莉莉死的那场她其实没有黎演的好，有点过于夸张了，死前弹泪珠也是一个很棒的设计，孙瑜这个片子真是肆意宣泄自己的才华，个人还是非常欣赏的。
基本上是看过的默片中最雷人的一部，剧情版爱国抗战宣传片，还好有场经典的足以让阮玲玉流芳影史的片尾戏。黎莉莉长得真大妈，我还以为是高龄挑战17岁少女！还演阮玲玉的女儿，这俩哪像是一家人啊！
叶大嫂在桃叶村那绝对是女神级别的，面容姣好，心灵手巧，还情商颇高，周旋于村民间，那叫一个谈笑风生，风情万种。
当时真正优秀的电影是该带上一些进步色彩的吧，叶大嫂可贵在她的美丽知性，更由于身为平凡人比大学校修出来的袁大学生有一颗更懂救国救民的心，她的言辞是那么恳切，初衷是这么简单，心底是这么善良...阮玲玉的每个表情都是真切动人的，她不该过早地就结束了自己的生命。
8/10。连贯剪辑系统：屠夫抓住叶大嫂的手一场戏，叶大嫂缝好衣服送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接，众多局部空间的方向一致。袁璞见叶大嫂的场景，用窗框里叶大嫂兴奋的近景，接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应，镜头逻辑关系流畅，两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间。珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑，仰拍渲染珠儿健壮的大腿，颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿态。兵器玩具暗示真实战火的蒙太奇从视觉上取悦、警示观众。叶大嫂将玩具赠予报效国家的童子军，取消空间连贯，跳轴渲染情绪，鞭炮的空间和叶大嫂发疯疾呼的空间彼此独立，用爱森斯坦的对立冲突剪辑警醒醉生梦死的上海。丈夫为不惊醒叶大嫂，连小狗的腿也包上棉花，叶大嫂弹去孩子的泪珠弹到玩具佛上，佛也流泪，细节意趣丰富。
生硬的爱国宣教片，能从孩子的玩具扯到战场上的飞机枪炮也是服。阮玲玉太不像黎莉莉的妈，《阮玲玉》再现此片让张曼玉演刘嘉玲的妈也有点瞎。片中的阮玲玉一边咬着牙喊爱国口号一边与身边所有男人公然挑逗调情别人看见也不说什么，那时候有这么开放吗，那为什么阮玲玉又要因流言自杀？
可看出卓别林的影响 另外再次对中国老片修复水平及态度表示怀疑 【http://t.cn/zHN0Ycn】【http://kuai.xunlei.com/d/9QXIBwPzAQDJDK5Rad3】
一个年代的经典。只是现在看来过于冗长的紧张音乐还是让人挺疲劳的