真相漩涡国语

真相是

男主：我没有杀死她，但她是因我而死，我很苦恼，在各种帮助下，我成功地意淫出一个杀她的故事，但我真正想做的，是完成了一次confession——向警方说出我杀死了她。

结论是

即使从客观物证出发，也只能得到真相的一部分

通俗来讲就是

男女一旦扯上感情，那就是一堆事儿。没有爱人的时候，好好的去爱一个别人；有了爱人的时候，就不要和别人爱来爱去的。

详见：

如何评价电影《真相漩涡》？ - FUKUI化学工学研究室的回答 - 知乎 //www.zhihu.com/question/271561805/answer/365945156

人到中年的男人，活的越来越累，潜台词就是活得越来越理性，面对很多“刺激”的事儿，大脑收集了足够的经验，因为理性却不会迈出那一步。影片中的哲学家，是个极致，面对“理性”和“欲望”不停的在大脑中缠斗，应该就是龙卷风级别的，深不见底，足以吞噬灵魂的旋涡吧！

生活经验里，记忆这东西会有选择的强化和弱化，想忘记的忘记的就比较快，想不忘记的甚至会添油加醋的强化，甚至可以偏离“真相”。当这种记忆选择性被增强时，“臆想”就很有可能混入记忆里。对个人来说，真相的边界就模糊了，所谓说真话，也会变成“解释”，影片男主角困境就在于此。就如同妻子总是带着怀疑的眼光去看他，不一定有什么事实，烧掉的那封信也没有事实，但两个人之间的困扰却真实存在了。

中年男人这种所谓“理性的困境”，其实在影片中几个人物中都有体现。同为高学历的教授，在男主角跟前，一边用语言意淫着女学生，一边用同样的理性在控制自己，他和男主角的不同之处在于“说”了出来。警探的内心也是有隐忍得，从他选择“受害年轻女学生”的照片，到一些从他的眼里看到的社区对“受害人”的关心，随着剧情的发展可以看出，警探内心的困境在“事实”和“证据”在“理性”上的冲突，他因此而变得“愤怒”，不惜用套路想让他的“嫌疑犯”自我暴露，但与此同时又表现出了中年男人特有的“理性”。从这一点上说，警探越深入调查，对男主角的“困境”越能理解，最终即便有些沮丧，即便有了男主角的“认罪录音”，但也只能把这只“原地打转”的小老鼠放掉。警探与男主角的不同在于，他有“愤怒”，并很理性的克制住了这种愤怒。

其实影片导演想说的，并不是“理性”多么可怕，而是怎样来面对“理性的困境”。男主角的问题在于，他是个哲学教授，半生都在研究理性这东西，甚至到了近乎“宇宙级别”的高度，但他不懂，理性所产生的的困扰需要一个渠道宣泄出去。而不是自我压抑到“即便知道怎样做达到目的，却一步也迈不出去”。

影片结尾的隐喻，男主角如同房间中的异类“小老鼠”，用最人道的方式被工具捕获，被人类圈养，并有可能被放归自然，这算是个乐观的结局。但影片抛出的那个悖论，怎样去证明第一步的真实，依然对每个人是个悬而未决的答案。

最后描述下影片的表现手法，正如影片随着剧情的发展，让观众越来越觉得男主角确实犯罪一样，通览全片，有很多画面其实是一种误导，那不过是男主角人生经验的一种臆想，他的可悲之处在于看到的听到的，被一种强大的“精神活动”变成了记忆，而这些记忆，在没迈出第一步时，就都是臆想。

很显然这部电影的编剧认真学习过语言哲学，并且希望将语言哲学的一些精要通过戏剧化的剧情体现出来。就冲这一点，我给打四星。我认为电影基本实现了这个目标，至少在我看来剧情紧凑，语言哲学的思想融化在情节中。最重要的是，语言哲学和其他哲学一样，本质上不是玩概念，而是希望逼近真理，展现世界的本质。这部电影虽然不能和专业哲学论文类比，但确实在展现哲学的这一特点。语言哲学的核心是命题的真值（truth value），truth也有真相的意思。我几乎可以断定这是编剧灵感的起点。命题的真值判断如何界定，这在纯形式的语言哲学家那里不是一个问题，只要现实世界与命题描述是一致即为真。

但是，重点在于，我们如何判断这种“一致”。这里涉及到语言意义的界定。张三很美。这个命题为真的前提是张三这个人真的很美。但是，“美”这个词的意义如何界定？如果不能界定这个词的意义，我们如何判断真值？

另外一个难点和人的心理有关。我认为也是这部电影核心之一。如果张三的手臂被打了一拳，然后说：“我的手臂很痛”。这个真值怎么判断？只能借助于张三的心理：如果张三真的觉得很痛，那么这个命题就是真的。人类很大程度上都用这样的标准来判断自己所说命题的真值。但，有的命题并不是以个人的感觉为标准，尤其是涉及到事件的发生。说话人对自己参与的事件是否存在有着天然的自信（即，以“手臂疼”同样的心态来判断真值），但万一记忆发生偏差呢？这个时候，“我”该如何判断我所参与事件的真相？正常人往往偏执于自信，而如电影主人公这样的人，明确知道自己记忆偏差混乱，则会对自己所处世界的真相发生巨大的混乱。所以说到底，还是说明了语言哲学的目标：为探索真相扫清障碍，明白获得真理的清晰的路径。但是，现实世界，人类并无能力全面做到这一点。主人公只是一个极端的典型，而我们所有人都或多或少具备这样的特点。而哲学，除了理想化的追求真理路径，也清晰指出了我们这种困境的内在原因之所在。所以，不要在不了解语言哲学之前，轻易下判断说哲学家们只是在玩“The king of France is bald”这样的文字游戏。

ps. 编剧暴露自己不是语言哲学专家的细节：主人公说自己是语言哲学家，说自己是linguist。语言哲学和语言学有很多共通之处，但研究目标大相径庭。很少有语言哲学教授会说自己是linguist。anyway，编剧不是专业学者，我认为问题不大。

大学教授埃文事业有成，家庭幸福，不过，埃文私下里和自己的女学生保持不正当关系。几年前曾经因为一起相关事件，埃文和全家不得不搬家。

埃文的学生乔伊斯离奇失踪，警探马洛伊负责调查这起案件。由于乔伊斯的尸体始终没有找到，马洛伊只能根据相关线索查找嫌疑人。埃文隐瞒了认识乔伊斯并且开车载过乔伊斯的情况。马洛伊找来找去，发现各种线索都指向了埃文。埃文也在调查中逐渐露出了马脚，他的妻子发现了越来越多与案件有关的线索，比如口红，埃文有符合作案的时间。夫妻二人婚姻关系再次亮起红灯。

马洛伊准备将埃文绳之以法，奈何苦于没有证据。就在此时，失踪女孩乔伊斯的尸体在水中被打捞了上来。通过法医验尸显示，乔伊斯死于坠崖，并非刻意谋杀。此时，埃文向马洛伊坦白了自己杀害乔伊斯的经过。埃文时而处在真实世界中，时而处于自己的幻想中。

故事就此结束。

2020-10-21 移动盒子

个人自用 非影评 剧透勿看

埃文是大学哲学系教授 有幸福的一家 老婆艾伦和一儿一女

小镇里一名女孩乔伊斯邦纳失踪了 根据举报 有目击者说当天发现一辆沃尔沃轿车上的男人有嫌疑 马洛伊警探来带埃文家调查 埃文家里闹耗子 埃文去超市买捕鼠夹 女店员推荐不伤害耗子的捕鼠夹 埃文幻想在超市与她激情 埃文回到家 警探询问他 埃文拒绝警探调查车里 埃文反应比较过度 很多事情也都想不起来了

学生安娜来到办公室找埃文说去年的事情不要放在心里 马洛伊找到埃文继续询问一些问题 埃文不配合 埃文发现自己的车没了 马洛伊告诉他车被拉走调查 埃文去买捕鼠夹询问女店员怎么没来

同事送埃文回家 埃文在后座看到失踪的女孩和两个朋友坐在后座从后视镜看自己

埃文老婆艾伦建议去湖边玩 女儿用化妆品说是从埃文后座捡到的

埃文和艾伦找了律师 马洛伊找到艾伦告诉她后座上查到失踪女孩的头发 艾伦拒绝配合 安娜开车带埃文去咖啡厅 埃文不喝咖啡 二人聊了一些关于哲学的问题后送埃文回家 马洛伊到学校告诉埃文检查到了头发 埃文说可能是一次下雨送了几个学生到学生会可能其中就有失踪女孩

艾伦让埃文说实话 湖里渔民发现失踪女孩尸体 事件曝光 记者来到学校要采访 教室里挤满了来热闹的学生 埃文被校长暂时停课 埃文带两个孩子出门 女孩突然跑开并对警察说不认识埃文 艾伦拿身份证接走埃文和儿女

艾伦在家中发现一封给安娜的信件 埃文带艾伦参加教师聚会 艾伦忍无可忍在聚会上对埃文大喊并离开 艾伦说曾经看见埃文在教室里与女同学暧昧 艾伦指责埃文一直说瞎话所以谎话也变成真的了

埃文在车里与安娜激情 结果弄伤了安娜 车门打开安娜摔晕 安娜醒来推开埃文开车走了 埃文用拳头捶打垃圾桶

埃文喝醉了去警局自首 埃文说全家是因为在另一所大学被女生控告怀孕所以才搬来这里 自己来到湖边巧遇女孩 女孩也认识自己 二人散步 要与女孩发生 女孩跑开掉落湖里 马洛伊告诉他尸检报告女孩是从悬崖掉下去摔死的 没有性侵等痕迹 派警官送埃文回家

回到家中埃文对艾伦表示以后都说实话 艾伦撕掉那封没拆开的信件 耗子抓到了 二个孩子要养耗子 埃文用那盒写有时间地点的火柴烧了信件 看着耗子在笼子里转圈奔跑

埃文因为在另一所大学与女学生有师生恋因此离开学校 埃文与女同学安娜有一腿 二人开过房间 信息就在那个火柴盒里 埃文想结束这一切写了一封信给安娜 下学期安娜主动找到埃文说上学期都是自己的错让埃文不要多想 埃文没有把信给她 埃文与失踪女孩也有关系 但是去约会的时候埃文控制住了自己而离开 失踪女孩不知何故掉下悬崖 埃文的大脑清除掉了自己出轨的信息 埃文曾经酗酒后来戒酒了

布鲁斯南老了，曾经的007不再来动作戏了，不过那份沉稳与睿智还是挺吸引人有魅力。到最后也没说死了的女拉拉队长什么原因，主角教授应该是疯了，精神错乱。最近看了两部人面禽兽的片子，真犯和真想漩涡，觉得真是魔鬼在人间，而且隐藏的特别好，你根本发现不了，只能是增强自身实力面对暴力事件的反应力。