2019-04-09 13:00:59 发布影评
起名无能,描述事实
2.5星,还算无功无过,但也没什么亮点,开始的部分感觉柴姐不适合这种形象,后面感觉演绎的不错。对了,稍稍谈论一下柴姐,柴姐两大特点,一个是“凶”,一个是“傻/呆/朴素/天然”(我解释下,我没有说柴姐不好的意思,真的,不过柴姐真的给我这种感觉的说),柴姐属于“凶相”,看起来挺凶的,和霸气不一样,就是想年画上那种天王那种面相,所以戏路受限,性转大奥里,感觉霸气不足,演温情一些的,又给人感觉违和,但不得不说,柴姐的演技不错的,弥补了一些,但是希望柴姐能演一个适合自己的角色,感觉她演的角色里没有一个用上了自己“凶”的特质,只有些霸气的角色(可能柴姐的作品是我看得少),想看柴姐演一个,从一个淳朴的农村傻大姐逐渐变成时而呆萌的女将军那种,感觉会很带感,对了,之前好像有一部《女城主直虎》,还没看,就看过几张图,不知道的会符合我的的期待,有时间可以看看
在日本,现在女性的平均结婚年龄高达29岁。有30%的女性在30岁还未结婚,而有18%的女性到39岁还未结婚,另外估计有15%将永久单身。电影《小好小麻佐和子》就是讲了三个年龄逼近35岁的女青年们的故事。和中国电影市场上目前火爆的“小妞电影”不同,它不像类似《北京遇上西雅图》、《非常幸运》这些电影,不狗血, 也不励志,却能够让你在想起其中某个细节的时候莞尔一笑。
小好篇
小好是个小餐厅的职员,因为热爱料理,所以一直坚持以面点厨师为职业。她是个有完美强迫症的人,面对种类繁多的咖啡,她会在排队时告诫自己:点东西的时候一定要一次性点完。店里的同事因为指甲长被店长批评,本来和她无关,她却揣着热心,安慰被批评的临时工小妹。她也知道和自己没什么关系,也知道人家并没有那么在乎这份工作,可她还是忍不住去做了。如果生活中遇到这样的人,一定需要珍惜,因为她们总是努力不去麻烦任何人,却始终不忘温暖身边的人。
小好供职的餐厅加上临时工也就只有5个人,包括她在内的三个女店员都对唯一的男经理有好感,而男经理似乎只中意小好。可是再多的好感也抵不过“女追男隔层纱”的同事岩井小姐的直接扑到。男经理就这样被别人套牢了。五年没有谈过恋爱的小好,还保留着少女的羞涩和温柔,却似乎注定要一直这样慢慢变成老姑婆。
小麻篇
小麻是个标准的office lady,销售业绩是她向上攀爬的指标,一个基层小领导,但在论资排辈的日本企业中,34岁的她也只能算个小前辈。电影刚开始有一个小细节,等了好久的电梯终于开门,小麻利落地进门,按下了关门键,尽管她已经隐约看见了后面追电梯的人。小麻独自一个人享受电梯里的私密空间时,心理暗暗说着:我又假装没注意到了,原谅我。曾经在大的写字楼工作过的人大概都有这样的经历,上下班和午餐时间都超级拥挤的电梯让人抓狂;而出入不繁忙时电梯却左等右等也不来,终于来了的时候,自己就非常不乐意和那个恰好赶到的人共享,就是见不得别人有“来得早不如来得巧”的好运,即便是等电梯这样的小事情——非常可爱的腹黑啊。
工作中遇到麻烦是无法避免的,尤其作为要承担责任却没有任何权利的小领导。小麻和她的上司去向一个房地产客户赔罪道歉,客户得到满意的补偿后,问小麻多大年龄,确认她已经是个30多岁的“老女人”时,用看似不带任何恶意的口气调侃到:“这样啊,我这么大的时候已经结婚了。我们那时候20多岁就结婚了,过了30岁就要孝敬父母了。这应该算做常识吧。”小麻明明知道是讽刺,却只能陪着笑脸,按耐住怒火,一边告诫自己,这样的讽刺不算什么,一边又忍不住要安慰自己:我这样做的时候,就是一点点在伤害自己啊。
小麻和一个有妇之夫保持着情人关系,可每次对方无法赴约就用女儿得了腮腺炎做借口。被领导当众点名皮肤越来越差劲,被客户暗讽一直未婚是想钓个金龟婿的她终于决定改变自己,而她能做的,除了去婚介所登记之外,似乎并没有更多靠谱的途径。
小麻终于结婚了,生孩子之前约了小好出来拍照。她说,我时不时的会想,我所放弃的那一种人生,或许也是有未来的。她害怕的是成为母亲之后,现在的自己会消失不见,所以希望小好能够帮她记得自己,也曾有过的岁月和形象。
佐和子是个自由职业者——插画师。和瘫痪失忆的外婆,妈妈,三个女人生活在一起。偶尔回来探亲的哥哥一家人,直到临走前都不愿意去问候一声卧床的外婆,因为在他们看来,没有必要问候不清楚的人。佐和子虽然介怀,却毫无办法。
点外卖的时候遇见了小学同学,佐和子和他都已经年纪很大了,一来二往就彼此中意打算结婚。可在结婚前对方却提出要她去医院开个仍然有生育能力的证明。佐和子惊讶之余勉强答应,却认真的要求对方也一起去开个证明。这段有可能的婚事就这样不了了之。
这并不是一个悲伤的故事,却写满了独自在异乡奋斗的都市女性的心酸。夜深人静的时候不是在担心工作,就是在担心孤独终老的未来;每每被家里催问的电话,内容不是相亲结婚,就是存款攒了多少了;闺蜜们纷纷嫁作了他人妇,走在街上也越来越少被人注意到。在人海中,独自一人慢慢变老,在我看来,是一种“高不可攀的孤寂”。
霓虹国已经把剩女题材上升到了存在主义的哲学层次,而我们的剩女题材还处于被N多高帅富求交配的玛丽苏初级阶段。只是这片子太电视剧节奏了,是电视剧我就给五颗星了
好溫情的電影啊~~片尾曲好聽!!カサリンチュ - あるがままに
柴崎幸演的角色向往婚姻,于是后来遇到了《坡道上的家》;真木阳演的角色留恋职场,之后便迎来了《问题餐厅》……怎么讲,大家都有光明的未来吧
30是一道坎儿,站在线的两端,大女孩们真实的心境描摹。女王少有温柔平和的一面。
也许女性才是这个世界上最坚强的物种也说不定。まあ、そんな感じ、友達は大切なもんだ。
无论选择的是哪种人生,都有各自风景。比预料中要好。真木阳子演技渐长。
没有目标,一直向前走,只能不停的认清不想要什么,却不知该守护什么
都市单身女性的问题根本就是无解的,不管你选择抛弃另一种有未来的人生,还是站在熙熙攘攘的人群中鼓起鸭嘴做辛酸状,都要为了享受现状的自己付出代价。这样电影的好处在于色彩光线调整的很舒服,所以心情很轻松。不过让柴姐这样从大逃杀里杀出来的狰狞肉食女去演那么森女的角色,烂木头不信啊不信啊
怎样的选择都有好风景,最怕自己总是不断怀疑自己。不安は尽きないけれど、でも、遠い未来のために今はお決つけることはない。
1、真木阳子的胸越来越大了,目测G杯,绝对大过绫濑遥了。2、里面每个女人的衣服都搭配的很精致啊。3.全程柔光,不要小清新啊
里面出现了好多吃的。
温暖的伤感,动容的平凡。
小清新但是不矫情,有点心灵鸡汤但是不腻口,重点是看到染谷将太演正常人我是多么开心啊。。。
这三个人,好像都是我。看到小好站在街头突然回过头,人潮涌动但没有一个人向她走来。“寂寞意味着,不得不单独面对”。不是不快乐,但也在想,“我所放弃的那一种人生,或许也是有未来的。”
很舒服的女性电影,虽说只有一个电视剧的格局。探讨的主题总归不外乎那老三样,似乎是女性永远逃脱不了的恐惧:年华老去、结不结婚,生不生子。不过,人好看,衣服好看,街景好看,屋子好看,物件、器皿……样样都好看。
生活在时间差里的《小好、小麻、佐和子》分别对应着飘渺的将来、疲惫的现在和遥远的过去。在她们期许、侥幸以及混乱的心态背后实际上是现代人普遍的境遇:无从预判的未来,无法改变的现状以及无力追回的年轮。这种迷茫之下的伤感被御法川修以轻松俏皮的简笔画勾勒了出来,只可惜他的男性视角并没有在三位女性的困惑当中寻见不同的答案。我们看到时间最终没能在冰冻的保鲜盒里逐渐暂停而是从脱缰的状态中悄悄溜走,因此本片真正的悲剧性诞生在一年后:人在迎接新生的愿望里反而停止了成长。尽管女性作为影片叙事的主体,但人至中年大抵如此。
看片名就知道是三个大龄单身女青年如何“断舍离”的故事,但就是这样缓慢温馨又带点伤感的电影我总也看不腻。说来觉得真木阳子有点像何静啊,当然比何静好看多了。
怎么办,染谷在这里这么正常我恨不得打十星。(住口!)这种题材不是亲身经历过的话很难有感触的吧,我个人觉得表现得还不错,重点是染谷在这里面多可爱啊(擦泪),十星!十星啊!(虽然结果还是打了四)
三十岁 早已褪祛青春懵懂的悸动 熄灭了桀骜不羁的昂扬斗志 也往往逐渐淡泊了自己的人生理想 平平淡淡才是真 所以无论当下如何 不妨走完这一程再回首 不管当初如何选择 都要能不念过往 不惧将来
本片没有多大野心,简单铺陈,娓娓道来,私人日记般贴心。小清新不腻口,治愈系无浅薄。每一个细节都在关照女性,每一镜皆传递着“尊重”。《GIRL》也好,本片也罢。近年来日影的“女子组合拳"打得振奋人心。不像国片中洋溢着“物化、社会化”的气息,鼓吹大男子主义的无知。