非分熟女国语

看网上说这部电影被删减了。本着删减的电影都是好电影原则，下载了无删减版本。看完感觉这特么演的啥。

女主跟老公因为啪啪啪太疼，导致结婚五年依旧是处。我想说你特么没有前戏肯定疼啊。问题来了，你前脚离婚，后脚就开始网上各种约是什么操作。最后跟一个新来的厨子在厨房进行了第一次性生活。然后又跟多处吃饭的眼镜男暧昧，最后摔了眼镜男又是什么操作。完全看不懂啊。

无意播放的一部，却意外的让我舒缓。非常平淡生活的一个市井生活的故事，通过食物与情感的勾连，找回对生活的热爱。高潮部分在：味道是不会骗人的，闭上眼睛，不要总是用脑子去想，而是用心去感受，诚实对待自己的感觉就对了。做食物的情趣就在此。平淡温馨不失激情。扣一星遗憾没有粤语版，国语配音有点出戏。

在看这部电影前，一度曾经被评分和评论劝退，但真正看完之后想为它伸冤：它的评分因为删减版而被大大看低了。虽然被诟病剧情简单，但其实也完整，可以看出想传达的主题，女性怎样打破身上的枷锁，破除凝视，找到自己的自由，无论是性也好还是人生选择也好，在几年前算是很前卫的了，可惜。 看到有些人疑惑为什么小敏和前夫就不行，和男主就可以，而为什么和男主做就能解决一切，其实不是的。这本质上是一个和男主的相处中被尊重、被看见，从而自己开始掌握主体性的过程。小敏从小就是乖女，什么都听父亲的安排，而结婚后前夫刚进房间就急吼吼想要发生关系甚至等不及换衣服，后来问她要不要尝试也是没有怎么做前戏就想插入，甚至到了后期蒙面舞会上，前夫也不曾看见真正的她。虽然电影的开头是小敏在自慰，可是她有多少程度是为了取悦自己，又有多少程度是试图服从男人的意愿来挽救失败的婚姻呢？从小顺着父权社会的大流，自我早就不知迷失在何处，却因为童年阴影和不被尊重导致的性“冷淡”还是偏离了所谓幸福的航道，又怎能不感到挫败呢？

没有什么是一顿烤鸡不能解决的（

和男主这段关系的互相拯救，虽然在我期盼里可以写得更好一些，但我是能get到男主对小敏的触动。男主是个很有自己原则的人，着急出餐也要在菜上面撒一把葱花保证卖相，采购蔬菜宁可自己补差价也要选最对的食材 (虽然这里也体现出设定有一点点扯淡)，而与此同时又对美食对世界充满了感受力，会专门回香港来茶餐厅打工找回童年和有着父母记忆的味道，会以最夸张的表情欣赏很街头的美食，会忙里偷闲跑去海边欣赏日落。这两点结合起来让男主看起来不那么“正确”但又自由，对当时还缩在厚厚的硬壳下，以洁癖与拒绝来保护自己不受伤害的小敏来说像是撬开了一小个角，足以让她对着男主鸡汤发言时偷偷翘起嘴角又小声嘲讽“老套”。无意间窥见男主和他人发生关系，是目睹了男主的性自由，而钢管舞朋友也展现了类似的不受拘束，让小敏也开始逐渐尝试打破自己的保护壳，去交友平台聊天约人等等。而为何跟男主进展如此之快，其实很简单，男主一开始就是对小敏有吸引力的，虽然一开始小敏的动作和眼神都克制而拘谨，但还是能看出暗暗涌动的吸引力，在给扣肉按摩那段尤其明显。和男主发生关系，重新遇见老朋友去学钢管舞，和上交友软件，进入从小被视为禁地的厨房，都是小敏剥去所谓“恰当(proper)”外壳去真正感受世界接纳自己而做的尝试。导演在采访中说：

「這電影是開宗明義談女人 尋回自己的SEXUALITY！」所以，這部電影的重點，從來都不是怎樣做，和誰做，而是為什麼要做。甚至是，作為一個女人，面對著被強 加諸於身上的各種枷鎖，如何透過情慾解放，讓自己的身與心重新找到 自主和自由的可能。

而男主对小敏无疑是尊重的、耐心的、温柔的，对比电影中三组亲密戏份：小敏和前夫、男主和姜店老板、小敏和男主，就能发现男主和小敏的亲密，一点点循序渐进，逐步推动，先是照顾好小敏的体验，加之眼神交流，再逐步由慢到快，和另两场的区别一眼便知。 话说回来，我特别喜欢这部电影的英文名，the Lady Improper. 对“be a proper lady”这句话的初印象，是当时看Pygmalion, 看着一群绅士老男人教一个卖花姑娘如何言行举止假扮一个"proper lady", 父权下老男人们想把各式各样的女人改造成他们洋娃娃。女性意识觉醒以后，对这个词过敏得如同中文语境里的“女孩子要有女孩子的样子”。到底谁给了他们权力决定什么是proper的， 恰当的，安分的，有女孩子样的呢？知书达理做一个体贴的妻子，结婚买房生子，最好儿女双全？真是受够了。电影的结尾，小敏对着阿谦“我们可以结婚，我可以养你，你就不用再做茶餐厅了”的提议，淡淡地说了句“我不觉得茶餐厅有什么不好”，其实也不是真的要做一辈子茶餐厅，也不一定要独身或者一直做爱，只是受够了父权对女性欲望与自由的枷锁，再次点题非分与"improper", 给父权话语下的“安分”带来收尾一击。

导演关于剪辑修改的自述

导演剪辑版，有一段关于是谁摘下小敏口罩的更改，由男主取下变成小敏主动取下。特别触动我，新时代女性，时时刻刻要警惕不陷入陈旧的视角，随时掌控好自己的主体性。 除此之外，这个电影的镜头语言和色调都非常细腻，不愧是女导演。sa和吴慷仁的演绎也相当不错，让我印象很深刻的是阿sa神态的变化。电影一开始的小敏，眉头和眼神都透着拘谨和疲惫，而大半张脸的表情都藏在口罩的保护下(前疫情时代)，到了电影后半段，逐渐变得明媚起来，和男主的一段还有在舞室的一段，甜笑得如此动人。

舞室剧照，好美好美

当然，这部电影想要表达的东西不止我这里提到的这些，剧情细节上和其他主题表达上也有一些瑕疵经不起推敲，但不妨碍我把它当作一部被看低了的女性佳作来欣赏。 希望能有更多好的女性演员女性导演拍的优秀女性作品，也愿每个女性都有Improper的自由。

做个自由的"非分"女人

这么低的评分应该和删减有关。我看的是完整版，作为女性看完之后觉得有些小感动。电影的元素其实很多，禁欲，婚姻问题，母亲早逝，父女隔阂，单亲家庭，甚至还有物像方面的元素，茶餐厅，香港租赁现状，新老更替。（插一句，真的好羡慕香港这种一开能开三十几年的老店，有自己的例牌，有属于自己特有的味道和灵魂的店）泪点是父亲尝菜那边，冰封多年的父女情在那一刻终于得以缓释了。交代完具体事项讲下感受吧。其实在那个时候遇到家豪也是因缘天定，再早点，再晚点，那段激情戏都不会让人感觉刚刚好。小敏无论在心理上（看心理医生，找到好朋友决定学舞，在夜店与丈夫做了情感了结）生理上（真正用舞蹈打开对自己感官的认知，近距离亲眼看到了xxoo）都已经为接受家豪做了准备。后面的事就有些顺理成章了，在最脆弱的时候被安慰。不得不提一下激情戏，拍得比较隐忍，可以说是打开整部剧的开关，因为这是小敏从紧闭到放开的节点。不能太荡，又不能太拘。不过家豪真的好会，很有照顾到女主，进退分寸也很好。（就是看完觉得很舒服，不会有脸红心跳的焦躁，但是心理层面特别舒服）最后家豪对自己人生过往和将来的思考，以及小敏对家人的心结，在之前的剧情或台词上都有照顾到，在最后结尾也很好地作出了解答。而片中一些明显或不明显的隐喻也都拿捏得不错，让人意犹未尽。尤其是男女主喂东西吃那里，很有情趣，很能感受到爱意。回顾起来感觉男主的形象性格满立得住的，演技关系很大。女主就稍微单薄了一点，眼睛里还差点东西，没把光收放得更自如。但是总体剧情很撑得住，很喜欢的一部作品。

如果你把它当作一部情色片来看，那就大错特错了。在2019年这个时间点拍一部如此平庸的伦理片，到底想要表达什么呢？

其实很多香港电影都是有思想性的，你不要只看表面故事。一个地区的文化，习性和认同感往往在举手投足的不经意间，深深刻在每一个市井小民的心里。也会反映在电影的制作方和观众身上。

香港电影已经没落了，这些年鲜有好作品。这跟它的地区衰落有着不可分割的关系，港片已经江河日下，香港的辉煌已经不再，然而香港人是不愿意承认这些的。就如同女主明明结了婚却不肯从了她老公。因为打心里她并不想接受个事实，就如同香港和内地的的关系。

早些年的志明春娇系列后来转战大陆，杨幂饰演的大陆女子虽然美艳乖巧最终却抵不过杨千嬅的人老珠黄。为什么？因为香港人的自认高贵，心眼里是看不上大陆的，觉得可以cao你，但你配不上他！这就是藏在港片港人心里的认识。包括《一路向北》无不流露出这种对内地的轻佻气息。

可惜现实是无情的。如今内地今非昔比，香港一落千丈，却还停留在昔日影子里。电影里还是二十年前的做派，从生活到生活，从电影到电影，香港这二十年停滞了。内地已经走到了世界的前沿，香港却无法放下老旧的执念，且渐行渐远……

怎么办？

于是出现了电影里台湾男，女主把固守了5年的贞操献给了他。然后，这男的提上裤子走了……留下的信说什么？我知道你不会怪我不辞而别的。

你看，这就是香港人的心理潜意识。他们完全可以接受这个设定。或许在这个多事之秋，他们在心里念念不忘的只有台湾了……

短评太少好多话没说话。这里继续，从开始的性压抑，与世界的格格不入，拒绝外界，这种内心的挣扎最后都回归到小时候的父母的问题，这部电影虽然不多的镜头反应父母问题，本质上最后表达的还是探讨原生家庭的问题，虽然后面的情节有些流于套路化，男孩回法国了，女孩从新变为人妻，多少有点狗尾续貂。但不能否定这是部优秀的作品。

如果说许鞍华是老一代的香港导演的女性电影人代表，代表那一代人对于香港一种底层无语的气与神的描绘，曾翠姗不遑多让，作品细腻出成熟，带兼具有现代性，对时下多变社会年轻人内心更多深刻的理解感受。

繁华热闹的香港，又有多少个空空飘荡的虚无的灵魂，都市的寂寞无从诉说，没人理解，也看不到，阿sa的角色，很好的呈现出这一氛围，压抑寂寞空虚无力，想起迷失东京里那个迷离女孩的眼神。相比内地女演员们忙着轧戏，捞金，代言，跑综艺，能看到香港新一代女演员对于演员这个职业的努力与追求，没有烂的角色，只有烂的电影，这波我给阿sa点赞，她配得上一座金像奖最佳。