双峰第二季

妙说就像摊大饼，他们山东人就是这样，越滩越大，什么酱料都放一点，什么酱料都不拒绝，什么味道都有一点。

Surefire cure for hangover Harry. You take a glass of nearly frozen unstrained tomato juice, You plop a couple of oysters in there. You drink it down. Breathe deeply. Next, you take a mound and I mean a mound of sweetbreads. Saute them With some chestnuts and some Canadian bacon. Finally, biscuits. Big biscuits smothered in gravy. Now here's where it gets tricky. You're gonna need some anchovies.

这部剧集有一个神技巧，是后来此类连续剧常用的手法.........如何制造神秘感？

就是制造一个永远不透露内情的名词。

在这里就是......“守日门”。

他不仅和所有的神秘事件有关，更和外太空有关，就是我说的小镇的五环之外的事情。

更不要说探员库珀，充满离奇的身世和前情了。

他在一个美国小镇的蝴蝶效应，一石激起千层浪，发现谁跟谁都有一腿。

陈冲在这一季变成了俏丽的灰姑娘，她绝对是中国女演员中英文说得最好的。听她说什么都是一种享受！

她也是神秘居民之一啊。此外还有，每天抱着一块木头的大姐，一个永远不出门的在家里养兰花的植物爱好者，一个不能透露自己工作性质的少校，一个力气大到爆表、30多岁重回高中上学的独眼女人......

这是典型的美国中西部小镇。北部靠近加拿大边界，所以可以有毒品交易。这里有一个神秘人物叫雷诺，可惜死的早了点。据说他们的政治关系，都能够通天。

而他们出场的时候，总是伴着轻松自然的爵士乐节奏，仿佛看着一只老调被重弹，每个人物上来表演他们的个性，挺有意思。

在他的电影里，压迫性带有幽闭恐惧症的空间结构镜头，饱和度过大的色彩应用，阴影和特殊光效，完美的失焦和重新对焦变化，都让我想起库布里克。

，自然风光的应用，尤其是神来之笔。让人有归隐田园的冲动，同时对其中的神秘事件保持旺盛的好奇心。

即使小镇人物个个具有杀伤力。

1. 一个小细节：在one eyed jack’s，Cooper玩21点时的king牌是他抽中的（他命i.e.剧本中注定的），而Audrey在老鸨房间的queen牌是她自己选的。

2. 一个假设：Cooper是Audrey的梦。

Cooper完全信任他梦里的启示，Audrey完全信任Cooper所说所做的一切。二人的梦都自调查Laura Palmer之死而起——如果不是Laura，Cooper不会来到双峰镇接触到神秘力量，Audrey也不会认识闯入小镇生活的Cooper；都在此案告破后结束——第二季第九集后，Cooper眼前的难题不再是梦里的女孩Laura、矮人、巨人和Bob，变成了现实里存在的Windom Earle，他与Windom的连结是真实发生的事件，涉及到非常狗血但毕竟是人间关系的三角恋，Audrey的关注点则从Cooper转移到了她父亲Ben、家族企业和新男孩John Justice Wheeler身上，她跟后三者都有着非常切实的联系，亲缘、利益、由回忆和门当户对郎才女貌种种条件引发的爱情，而她在“做梦”时——痴迷着Cooper时——她与Cooper之间不存在任何实际的联系。她和Laura不是朋友，她父亲是Laura案【错误】的嫌疑人，她名字里甚至都没有J、不会被列入调查范围——她没有任何理由出现在Cooper的生命里，就像Cooper没有任何理由出现在梦中的红房间里，除了她/他渴望如此——她每天早上在酒店大堂等待着与他见面，正如他每天夜里在酒店房间期待着与他的梦见面。

Audrey对Cooper，Cooper对White/Black Lodge，都有着天然的好奇，后者都是前者无法破解的谜团，是经验与维度上超出她/他的存在，是她/他不该做的梦。Cooper做梦付出的代价是在红房间里被困25年，出来后失去自我意识，由于Cooper某种程度上代表着电视剧观众的视角，其意识的消亡同时意味着整个双峰世界的失落，即时空的湮灭，因此才有了季三结尾噩梦般的“what year is this?”；Audrey付出了同样的代价，她在第三季里精神失常，不知今日何日此地何地，对于她来说依然是时空概念消逝于虚无。

关于这个假设唯一的问题是：Cooper在二季结尾回到了他的梦，但Audrey明明早在二季中期就放弃了她的梦，为什么他们依然受到同样的惩罚呢。唯一的解释是Cooper只是Audrey梦里的一个人物，并非她全部的梦，他的退场不代表Audrey停止了她的那颗“a heart that yearns”（我的CP啊啊啊啊啊Cooper说出这句话时两人化学反应太强了呜呜）——Cooper和Audrey本质上都是在yearn for the world where he/she doesn’t belong，对异世界的追求使得他们最终都失去了他们本来所拥有的双峰世界。对于Cooper来说，异世界是高维度的white lodge/black lodge，双峰世界代表的则是整个低维度的人间；对于Audrey，异世界则是任何离开小镇公主舒适圈的刺激与冒险，是经商，是以一己之力挽救父亲和家族事业，是由Cooper和Jack先后所代表的爱情理想（Audrey季一里跟Donna在学校洗手间里所说的dark tall handsome stranger bringing her into an international intrigue，比起Cooper，反而是季二才出现的酱油Wheeler更加符合这个形容），是她无法加入的FBI，也是她不能动身飞往的巴西，而双峰世界则是双峰镇本身，是平静、安逸与可预期。

3. 如上细节与假设的联动：Audrey比Cooper可怜许多。

Cooper的梦不是每个人都能做的，所以他是被命运选中的king——虚构作品里不存在“运气”一说，创作者的高次元存在导致虚构人物们都各有其“命运”；而Audrey的梦几乎是所有人，所有年轻的不安的心，共同渴望的，她是完完全全主动为自己选择了queen的底牌。同样是支付了巨大代价，Cooper从梦中得到的是超越人类的体验，而Audrey从梦中只是得到了一个凡人的成就极限。甚至还不是极限。她的梦，论浪漫、混乱与冒险程度，与Cooper的梦不堪相比，毕竟她梦中的最高潮只是Cooper而已，而Cooper自己就是一个需要做梦的人。

气死我了，在他人主角的故事里做梦就是这么没优势。

4. 由上述假设得出的推论：Audrey和Cooper不可能在一起。

虽说坊间一致传闻Audrey之所以在第二季被抽出主线、空降一个Annie成为Cooper的love interest，是因为Kyle McLachlan当时和Donna的扮演者在date，后者十分介意Cooper/Audrey的感情线以至于说服Kyle向林奇表示这一对儿剧情里年龄差太多，原则上不能在一起——搞笑的是Annie空降后Kyle改成跟Annie的演员date了，演Donna那位姐姐真是自己挖坑自己跳——但我觉得就算没有这段戏外因素影响戏内剧情发展的插曲，Audrey和Cooper也没什么可能。

之前我一直吃Audrey x Cooper这个dreamership，是因为觉得神经病就应该配神经病，这两个角色明明一个是dream man一个是dream girl——好笑的是dream boy的终极形式是dream man，而dream woman的终极形式却是dream girl，所以才有两人的诡异年龄差，Cooper=36 Audrey=18，相差刚好一倍，却也刚好使得二人处在各自性别刻板印象下的黄金年龄，这种设计是带自我意识的反讽叭？——按主题来讲就应该在一起。【dream man/girl】这个属性是双重的，既是【dreamer】也是【the dream】——他们都喜欢做梦，他们也都完美得像梦里的人，因此他们几乎是有特权做一个在现实生活中依然成功的神经病，他们可以一边yearn for otherworldly things一边因为长得好看聪明又有钱而享受earthly pleasures；甚至两位扮演者Kyle McLachlan和Sherilyn Fenn的长相气质造型风格也都和余下双峰镇格格不入，他们是帅哥美女云集的整个双峰卡司里唯二两个长得不像80/90年代的人——他俩像是直接从40/50年代黑白电影里走出来的人，带着黄金时代的梦幻光环。这两个几乎是镜像写成的角色（另一个搞笑镜像点： Cooper看起来像个高尚的和尚，实际上什么小三啊通奸啊情杀啊情仇啊为爱情背叛朋友啊他都经历过了，Audrey看起来什么都敢搞，又是潜入妓院又是展示oral skillset的，实际上还是virgin ），除了Cooper是主角而Audrey是配角外，实在没有任何理由在第二季中期后就突然再无瓜葛，从创作者角度考虑，这种操作就相当于Audrey这个人物白写了——你准备了一面镜子，你不去照它，what's the point of having it in first place?

然而另一方面，既然Audrey和Cooper的联系是【镜像】，既然二人角色是平行写就的，他们之间的关系就不可能是爱情。如果【Cooper是Audrey的梦】这一假设成立，两人的梦就不是一个维度的，她的梦是他本身存在的维度，而在她身上他看不到任何值得他去探求的东西。

所以我猜测的是，就算没有戏外插曲导致Annie的空降，Audrey和Cooper这条线的原定剧情——被抓去红房间的不是Annie而是Audrey（毕竟第一季里她拿了queen牌还在独眼杰克房间里的红绸幔下给Cooper打电话求救），而Cooper因此去红房间找她——也不可能是Cooper就爱上了Audrey这么简单。不过另一方面，Audrey已经去过一次符号意义上的“红房间”了，Cooper也已经救过她一次了，如果季二结局依然是同样的模式，这个伏笔埋得也太不高级了。

所以的所以——我真的好想知道Audrey这面镜子林奇本来要怎么用啊。要是我来写，那一定是Audrey梦碎，这在季三也实现了，甚至可以猜测银行爆炸Audrey在医院陷入昏迷这个季二结局就是为了弥补Cooper/Annie感情线对Cooper/Audrey镜像线的打断——如果没有Annie出现，那么Audrey就会和现有的Annie季二结局一样进入红房间、与Bob附体的Coop一同出来，受伤昏迷入院。所以银行爆炸很可能干脆就是为了让Audrey能陷入coma甚至出现mental issue而补救设计的——试问哪个人进过红房间还会精神完全正常。

所以的所以的所以，如果以上猜测都成立，林奇最开始为Audrey准备的故事或许并没有因为Annie的出现而变化——好的Coop在第一季里道德地拒绝了Audrey目睹Leland独自跳舞而大哭（！就是这一刻我爱上Audrey的呜呜）后的consented sex，坏的Coop则在第二季结局后rape了从红房间出来/医院爆炸后重伤昏迷甚至可能神智错乱的Andrey。考虑到Coop是Audrey的梦，是她对世界的期待的最光亮的象征，那么看到她的梦的另一面，被代表着光明的Coop的另一面所背叛、欺骗、伤害，大概就是最适合Audrey的结局叭。

最后吐槽一句第二季：Coop这么dreamy这么奇怪的一人，二季中后不仅仅是Annie的出现、就连整个FBI对他的停职调查和Windom Earle线都把他人设搞得无比正常了，直到最后一集坐在红房间沙发上既好奇宝宝又一言不发，既平静又惊奇的样子，才回到第一季的神秘主义Coop。Fire Walk With Me和Missing Pieces里Coop的少量登场也说明即使是在25年前，林奇对这个角色的构思也都是冷色调的，有点儿像《蓝丝绒》里Kyle扮演的男主，虽然是善良阵营，但内核又冷又pervert，结果季二来了个狗血奇情生死三角恋后被伤害过的大龄单身男子人设，本质特别正常一人类，表面上神经兮兮根本就是对第一季自己的拙劣模仿，就好无聊啊——这种情况下，Audrey被抽离Cooper线也不算可惜。还好季三又变回神经病了，yeah。

为什么双峰前两季让我欲罢不能，第三季却让我难以忍受？

我想根本原因在于，我不是一个爱追根究底的观众。比起完整的剧情我更期待一种特别的美感。显然《双峰》系列的第三季和两部番外的电影版不但没能实现完整，还彻底毁了前两季所营造出的那种阴郁潮湿却又充满温情的美感。

没看过《穆赫兰道》，对大卫林奇也不是很了解，但《双峰》系列全部看完后，我却无限唏嘘感慨如果能停在前两季该多好，甚至《与火同行》和《遗失的碎片》也都不需要。虽然两部电影版将Laura生前包括再之前的案子补充了不少内容——在补足细节方面电影版比第三季好多了——但对整个剧情和氛围其实并无裨益。电影版中几乎没有剧集中随处可见的温情幽默，重要角色也有缺失。不管再怎么番外的性质，都是一部独立的电影，没有自己的情绪和完整情节是很糟糕的事情，遑论剧集本身根本没有补充的必要。

《双峰》前两季，就像一部华州西北小镇绵长的风俗画，纵然一起谋杀案串起所有故事与人物，期间的悬疑与惊悚也营造得非常棒，但始终并非主线，反而很多篇幅流连在小镇中的各色人物与情感上，无论是与怪奇惊悚有莫名联系的上校和木头女士，还是基本与怪奇力量无甚关联的Eddie、Nadine和Norma缠绵情事，哪怕是镇长和妖娆弟媳（or嫂子？）的搞笑情节或者是Lucy的两个准男友的暗自较量和互动，都是弥漫着一股说不清道不明的温柔的幽默在里面。我最喜欢的Audrey对Cooper表白的部分，真挚勇敢又轻盈灵动，美不胜收。独自希望帮助破案的Audrey和Donna，虽然各自的破案路径最后都无甚结果，但却都展现出无比的勇气和独立，即使是看似傻傻的却又美的不可方物的Shirley，也完全不会令人讨厌，而是让人越看越喜欢，关于Shirley最萌的时刻在于林奇客串的Gordon来到双峰镇，唯有对Shirley能够轻言细语，最后禁不住想要献上一吻的时刻，真是可爱极了。哪怕是最后颇显突兀的Annie这个角色，也和Cooper谈了一段极明媚的小恋爱。

这些温情美妙的段落与人物，第三季和电影版中都不见了踪影。电影版中，导演在太过努力地讲述那个活生生的Laura的故事，太多为了填补细节而填补的细节索然无味，第三季在我看来则陷入了实验剧集的范畴，太多的信息和抽象表达，使沉浸在前两季老派温和剧情中的我，实在是接受无能了。

是的是的，我没有提到红房子，没有提到巨人与侏儒，没有提到外星力量与猫头鹰。（第三季第几集来着，上校的头像从宇宙中飘过的情节真是雷到我了）这些超自然的因素我并不反感，甚至也很喜欢巨人与Cooper的交互、无问善恶的红房子，但是这些因素我觉得作为给小镇风俗画添彩的、无法解释却又着实存在的超自然因素不好么？书屋男孩和印第安故事不都证实了这些因素么？为什么一定要拿出来大张旗鼓地正面展示呢？

看到有说第三季才是林奇真正自己想要拍的东西，之前的两季都多多少少受制于其他编剧、主创或是制片公司等，虽然相关资讯了解不多，但如果真是这样，也是能理解，毕竟有强烈个人色彩的才华导演可能不得不添加一些媚俗的商业性，但这些商业性之所以能赢得更多的市场，或许正是因为其中有某些更容易被接受的美感吧！

这篇主要针对揭秘后的部分，我想男主结局的黑化并不是林奇对整个故事最初的设想，但后期整个剧情走向失控回来救场时，cooper已经偏离了第一季的人设，所以最终他在直面自己黑暗面后被黑暗吞噬也是情理之中的。

在揭秘之前，Cooper是一个完全正直的人，对于这个平静表象下隐藏着罪恶的小镇，他是个局外人。当小镇居民将爱情作为信仰与精神寄托时，他日常的快乐源泉却那么单纯，咖啡与甜甜圈。他面对Audrey的诱惑无动于衷，最重要的是，他面对林中邪恶力量的好奇与勇气。我相信此时此刻的Cooper是一个有能力通过Black Lodge的角色。

而在本季后半段，在不堪的过去找上门来，他第一次乱了阵脚，被恐惧支配。他的眼界被局限在了旧时搭档的棋盘之内，他的对手从极致的恶转变为某个具体的人物，并被对方牵着鼻子走，这就注定了他最终的失败。The key to the white lodge is love. 但我认为他与Annie的爱情在某种程度上削弱了他的人格。林奇说他想展现的是人与人之间的关系，通向white lodge的爱大概四是对人类对自然的大爱，而不是儿女情长（至少Annie这个圣洁的情人并没有逆转被Cooper邪恶吞噬这个结局）

还有Bob貌似附身还是有一定原则性的。在Bob阻碍Earle夺取Cooper灵魂的时候，Bob是有主动放走Cooper的，就是说之后的附身是和cooper单方面没有战胜自身的黑暗面有关。

恶的对立面不是善，而是爱情。与世隔绝的小镇，大家都在出轨，仿佛只有爱情才能带我们逃离，使我们短暂的忘却那些死去的灵魂和潜伏在林中的厄运。虽然背叛、欺骗与仇恨、贪婪、暴力一样是罪恶的，但相爱的人会得到赦免。爱情高于一切，爱情是一切品德的最终体现，爱情是上帝，仿佛皈依于他的脚下一切都会变得没事。但双峰镇还是无法抵御树林中游荡的恶的侵蚀。

也许爱情就不是最终答案，只有对人性中恶的恐惧才是永恒的。我很怀疑人类是否真的有能力通过Black lodge。