传奇

又重看才看懂这部电影，情节或打斗都不重要，甚至可以说平平无奇，精神分析与人物性格才是真正需要好好体会的：永远在Frances面前保持虚假浮华完美表面的Reggie，最终还是放弃伪装，显现他暴力、虚荣、控制欲过强的本质，从来不会在乎Frances或Ron的感情需求；Ron则永远用疯狂揭露世界的本质，选择用精神分裂来应对Reggie的控制，一次又一次用令人难以接受的方式来强迫Frances认清现实；而Frances爱上了体贴绅士精致的Reggie——他的表面和伪装。她最终发现了无法改变的真相与事实，事实就是，她和Ron一样，改变不了 Reggie、同样被Reggie所控制、但却可悲地无法离开Reggie，与Ron一样，Frances也选择了一种应对方式，但与Ron的疯狂不同的是，她选择了死亡。

Reggie对Frances的爱总是令我费解——他爱的是Frances本身，还是迷恋他自己付出的假象，欺骗自己还有一颗跳动的心？每当看着Frances，Reggie好像在面对着自己的良心，在历经一切后，善意熄灭，也只能迎来不可挽回悲剧结局的最终章。

一切都只能以悲剧结束，Reggie，这场无解悲剧的台风中心，大家庭中的男权家长，控制所有，也毁了所有。可能人生中最大的假象不只是爱情，而是“有能力控制一切”和“有能力改变他人”。

孤身走向黑夜的尽头 不久前上映的影片《特朗勃》中，刚刚出狱的编剧特朗勃，对烂片工作室的老板说：“我刚刚从监狱出来，准备写个关于犯罪的故事，讲述一个坏蛋从崛起到衰败。”，老板不屑的说：“这听起来太老套了。”，而特朗勃继续说：“但是人们就是喜欢看这样的故事，它们总能赚钱。”。

这部讲述上个世纪50年代，英国黑帮故事的影片。与美国黑帮、意大利黑手党、中国香港帮会的故事有何不同？他们大多数白手起家，逐渐崛起、再从高处跌落、起起伏伏、总有着悲剧色彩的命运。人们总是对其暴力、犯罪、肆意的生活方式充满好奇心，有种己所不能，围观他人的心理。如果说帮派的起落，可以用“一波未平，一波又起；分久必合，合久必分。”的主题概括，那么这一对伦敦东区里的流氓兄弟，其人生故事则更为个体，有脱线、有激昂、有时又略显沉闷。 遥相呼应的首尾 影片的原声主题曲《Legend》，从开场，到收尾，用同一首乐章烘托相似的情感氛围。第一个镜头，从俯视向下摇，深入伦敦的夜，高耸的烟囱，明亮的城市灯光，狭窄的车道里，缓行的老爷车，后排坐着克雷兄弟。慢放的镜头里，一侧是叼着雪茄的弟弟：罗纳德.克雷，浓郁的烟雾从他的口中吐出，是说不清的心绪。另一侧是点烟的哥哥：雷金纳德.克雷，紧缩的眉头和层叠的抬头纹，透露着无限延长的思绪，似乎想抓住什么，又百无聊懒的心神。

酒吧林立的街区，色彩炫目的霓虹灯，穿行在这样的伦敦街区里，更像是在暗夜的都市里狩猎。克雷兄弟俩人，坐拥着自己打拼来的生意，却也张望着更大的世界，在对与错、罪与罚的轮回里打转，即便方向不同，冥冥之中，谁也躲不过相同的结局。 亦如影片结尾，哥哥雷金纳德在酒馆发飚，失控的捅死了那个总给他带来霉运的倒霉蛋，又一次忍不住骂了弟弟，因为自己再恨他，也无法选择杀掉他。踉跄的回到街道上，这次镜头是从地面上，自下而上的移动，跟随雷金纳德的背影远去。承接路灯下逆光走来的剪影，到了镜头前，特写的脸部打光，一半被路灯晃的睁不开眼，一半停留在阴影里。

犹豫了几秒钟的雷金纳德，选择继续在铁道桥下的岸边前行。镜头逐渐被入画的排污渠与钢铁大桥填满，雷金纳德只是默默的继续行走在画面右下角的边缘里，亦如他的角色与人生，最终也只是这个大时代下，冰冷的城市中，风光一时的边缘人物，黑暗是他的保护色，他也将默默的消失在黑暗里。配乐里的架子鼓敲出了曾经的不屈气质，而萨克斯的悲鸣则是心头的伤痛延伸，雷金纳德犹如那些独明的灯火，在黑暗中闪动，这里导演：布莱恩·海尔格兰德，为这个人物画上了意味深长的一笔句号。

女性视角的叙述 不知道这是不是第一部，从女性的回忆角度切入，讲述黑帮人物故事的影片。女演员：艾米莉·布朗宁，饰演哥哥雷金纳德的女人：弗朗西丝。从开篇的人物介绍，到后续的风生水起，最终沉寂消散。女性的声音和旁白，更加包容、悲悯，夹杂着无奈和自省。那些她自杀前，没有说出口的遗言、回忆和感悟，都化为了穿插的旁白，直到她的离世。 弗朗西丝在影片中，有两句颇具个人色彩的对白，雷金纳德先后两次入狱，弗朗西丝难以接受这样的生活，她对雷金纳德说，你大可直接结束这一切。听得雷金纳德都无法反驳，在她看来，一切都那么简单。做一个赌场老板或者酒吧老板，其他的事情忘记就好了。弗朗西丝是个小女人，因为爱而变得可爱，他们之间的爱情，起初甜蜜的犹如那颗柠檬糖块，可惜雷金纳德忍不住，还是嚼碎了它。

全篇的悲剧色彩由这个脆弱的、纯真的女孩儿带入，她无可救药的爱上了雷金纳德，卷入了内心道德的漩涡，没能享受到常人的幸福，就郁郁寡欢的离开了。之后的克雷兄弟犹如被连带坠入山崖的列车，急转直下，哥哥的失控，弟弟的被诉，他们的黄金时代随之完结。影片就这样，在无数的黑帮故事和人物传记片中，找到了自己的独特立足点。 双胞胎兄弟的演绎 据说影片拍摄初期，是汤姆. 哈迪自己向导演提议，想自己分饰两角，如同1990年的电影《克雷孪生兄弟》一样。这次人物的形象，修饰的更佳细节，甚至趋向于完美，佩戴不同的牙套，让汤老师有了两张不同轮廓的脸型和面孔。再加上他变化的语音语调，推眼镜的小动作，区分兄弟俩人已经是瞬间的事情，剩下的，就是怎么更大程度的展现出，两个人迥异的性格。

哥哥雷金纳德一直在忙着谈恋爱、做生意，反复对女友强调：“我不是小混混，我是酒吧老板。”，他处理完麻烦事后，回到弗朗西丝身边，若无其事的谈情说爱，在空隙间，对着后方的兄弟无声的说出那句：“Fuck off（别再来烦我）”，这般自由的切换处境，游走在法律的边界， 作为一个不择手段的生意人。雷金纳德一直是聪明的、自信的，他曾怒斥弟弟是个“罪犯”，他嘲笑警察是为政府工作而已，虽然有些自欺欺人，但他是高傲的。 随着生意越做越大，弟弟的情绪也被逐渐放大，他只想彻头彻尾的做个流氓，从不掩饰自己的欲望和暴力倾向，有时候也是可爱的，他是老母亲疼爱的小儿子，是个情绪无法自控的病人，也是个需要哥哥拉一把的混弟弟。两个人最合作无间的就是打架。除了打别人，片中两人那场终极对打，可谓是不可避免的，也是观众们期待已久的。俩人边打还要边想着，下手不能太重，这是亲哥哥，于是弟弟罗纳德放下酒瓶，徒手进攻。而哥哥也不想弟弟被打残，在用西服套住弟弟的头后，才重重的砸下了那一记酒瓶。两人才算真正结束了这场干架，节奏和动作都极其的戏剧性，确是全片的亮点。

在哥哥婚礼上，罗纳德对着弗朗西丝的母亲大吼：“Fuck you, sing.”，他曾对搬走的弗朗西丝说：“我们都爱着哥哥，我们都很努力，其实只需等待，看何时会到达那里。”，弗朗西丝问：“到哪？”，他答：“天堂。”，在弗朗西丝自杀后没多久，他在酒吧里跳舞，却没能博得哥哥的一笑。兄弟关系的交叉、爆裂与分离，为这部黑帮题材的影片，贴上了与众不同的标签。虽然没有家族式的悲歌，但是兄弟情的独特联系，令人赞叹又惋惜。 汤姆.哈迪多次扮演黑帮分子，不过这次是用浓重的英国腔，再一次令人警醒，原来他是英国人的事实。与上一次的《危险藏匿》中，那个不爱说话的酒保相比，这次的汤姆.哈迪有机会展示双份的情绪和身手，令观众们再一次被他的强悍和深情洗礼。 黑帮故事的魅力 这段发生在英国的黑暗历史，两个风云人物的起落，浓缩在两个小时的电影里，却也有些冗长。两兄弟目无章法的行事规则，虚无的坐拥政界、商界的支持，他们喜欢出没在夜里，这里没有人们世俗的眼光，来自各界的人们虚伪的阿谀奉承，只有利益，没有情谊。俩人各自站在弹簧的两端，相互走远，不久之后，终将再次碰撞到一起，回到最初的起点，这般悲剧命运的刻画，张力十足。 影片中，在与来自美国的大佬，商谈赌城合作事宜时，美国人提到布鲁克林的家族兄弟，应该暗指的就是《教父》的故事。而影片与体系庞杂的美国帮派斗争、纷繁复杂的帮会恩怨不同，更趋于纯粹的地域性冲突，两股势力的交恶。而更戏剧化的一点，体现在“枪”上，传统的帮会，靠拼小弟、打群架争地盘，而到了“枪支”这个角色泛滥之后，它像新时代下的毒瘤，可以让一代枭雄死在冷枪之下，可以让铁杆兄弟背信弃义，更多的冲突因它而起。

当然我们不能把所有罪都归结于枪械，但是它很大程度上，放大了人们心中的恶意，让发泄变的简单。它让武士刀下的武士道变得没落，它也让传统兄弟帮派为之瓦解，被迫走向一个全新的时代，只留下一首首上个世纪的悲歌。那些大佬带着一众兄弟械斗的场面不再多见，那样的生死情义变得稀有。 杜琪峰的《黑社会》第一部里，无论大佬还是小弟，都在用最笨的办法杀人，而不是上来就一枪毙命，《教父》中一切的导火索是科莱昂的中枪，在《黑道传奇》中最精彩的，还是前期两场充满血气的肉搏，当弟弟罗纳德疯狂的向敌对帮派头目的脑门开了一枪，使整部电影的剧情，也开始走向失控。这部影片卖的是悲情的传奇，人物的命运被时代和社会所羁绊，是平地炸裂的痛快，循环往复的疲累，最终所有人都于事无补。 令影片风格多元、亦正亦邪、不断打破沉闷的，是今年操刀了《卡萝尔》《失常》和《凯撒万岁》的科恩兄弟御用配乐大师：卡特·布尔维尔。影片中除了意味深长的主题曲《Legend》，那几首老歌《He’s In Town》《I’m Into Something Good》的配搭令人兴奋, 之外几首节奏感极强的《Chapel Of Love》《Somethin’Stupid》《Whole Lotta Love》，还有《The “In”Crowd》（伍迪的电影里就用过不下两次）都是堪称经典。 这样的原声，配上去年《透纳先生》的摄影师迪克·蒲波，让这部灰暗故事的影片，有了灯光塑造的厚重感。最然看起来自编自导的布莱恩·海尔格兰德有些贪心，故事讲的太圆太满，不过个人挺喜欢尾声的桥段，意外在网络上看到剧本，拿来分享。 随着雷吉（雷金纳德）走进黑暗，走入并不存在的未来里。 弗朗西丝的旁白再次响起，她说：“雷吉说过，世界的中心就是你喜欢的地方，即使是这里——伦敦东区。这世界就像伦敦一样，它不好，也不坏，就是这个样子......”

2015年12月10日 多伦多 小玄儿记 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜欢我的文章，

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不得不说汤老师的角色塑造能力很强，即使没有眼镜和口音的区分，雷吉和罗恩是两个个性十分鲜明的人物，冲着剧照的惊艳，和台词的深度，这部电影终究值得一看，即使在流水式的剧情中，依然令人目不转睛，每一段的独白或是对话都有着承上启下的作用。

这部电影事实上说出了一个非常真实的道理，那就是圈子不同不要硬融。女主初遇雷吉后和他妈妈说的第一句话就是，黑帮怎么了，我觉得他很“sweet”。确实不得不说，前期的雷吉确实很“sweet”为了媳妇儿不惜跟弟弟打架，连club的生意在弗朗西斯面前都得靠后，而女主也是沉浸在柠檬蜜糖中无法自拔，雷吉三两句俏皮话就令她喜笑颜开。然而这时的悖论就出现了，初遇时表现的一点不介意的弗朗西斯，却在雷吉求婚时提出要求，“go stright”。希望雷吉能够洗白做正经生意，不在继续黑帮的生活。这可真的是人间迷惑，说明从本质上就不是一类人，即使万事开头难，在寻常人眼中，二人一开始就不合适，然而爱情是伟大的，他是跨越种族的，那区区的观念不同类型不同又有什么大不了的呢？

而这里我们就要提起弟弟罗恩了，相信大部分人觉得雷吉救了一个神经病回来，为他的所作所为而愤怒，这里不得不提这部电影的一大优点，那就是弗朗西斯的独白，用弗朗西斯这个局内人却是旁观者的角度来独白再合适不过了，她不仅在开篇有点些许的云里雾里中为观众解释一二，在后期的故事里亦能起到艺术渲染的作用。罗恩一直都是我行我素，做事没有顾虑，他希望哥哥雷吉不要为了弗朗西斯脱离黑帮，在雷吉第一次入狱后，他把club改造成了歌舞厅，并且赶走了客人们，那些所谓的上流人士，从这里就可以看出，罗恩才是清醒的那一个人，或者说他有着双重人格，他经常和弗朗西斯说着和常人不同的话，而弗朗西斯却能应答如流，这也印证了后面罗恩和弗朗西斯的最后一段对话“我们都爱雷吉，我们都曾努力过，所以我们只能等着看会发生什么”弗朗西斯则问道在哪里，罗恩停顿了一下道出“天堂”。弗朗西斯走了，她不再是热恋期的那个少女，雷吉的承诺也不再起作用，哪怕他这次是真心的挽留，一切都预示着弗朗西斯的结局，她以自杀作为ending真的是悲惨的吗，我倒是认为这或许才是正确的选择，一杯茶可以解决很多事情。雷吉可能努力过，为了弗朗西斯，但终归他是属于黑帮的，他甚至可以说喜欢这样的生活，忙碌受人尊敬，弗朗西斯也是对的，他考上大学想要脱离伦敦东部，去到外界脱离这个定型了的地方，可是爱情是令人昏头的，让二人都忘了自己是怎样的人，而婚后的生活渐渐磨平了两人的激情，一切的一切渐渐浮出水面，雷吉的耐心也在一点点的消失，面对雷吉家人的真实也令弗朗西斯成为了药罐子，可以说一切都是有因果的。

而雷吉也在弗朗西斯自杀后逐渐失去了理智，他成为了罗恩想要的样子，亦或是他变成了人们认识的那个罗恩，当雷吉失态，当众一刀刀捅死了杰克后，罗恩是那么的冷静，甚至带着欣赏的眼光看着雷吉捅人，完事后，很疑惑的问雷吉“你为什么要这么做？”看着仿佛角色互换的两人，雷吉也终于撕下来伪装的外衣，展示出疯狂一面，克莱兄弟终归还是一样的，骨子里浓厚的黑帮血统，这就注定了弗朗西斯终究只是一名旁观者。

怎么说呢 我从头到尾把它当做爱情片看的

因此我一直在回味男女主的爱情

最初羡慕两人因为看对眼马上就在一起的勇气与幸运

其次佩服女主不顾男主genster的身份和他结婚

不得不想说男人都是大猪蹄子

由于女生自古想要平凡幸福的生活的天性，女主想让男主放弃黑帮生活 与她过二人世界 也就是我觉得我就可以是你的全世界 如果你真的爱我

当然人还是自私的 黑帮生活虽然不是男主向往 但也并不是可以轻易摆脱的

女主开始吃药 因为担心也因为爱 开始让男主放弃那精神病的哥哥 因为爱 而男主却算是由爱生恨吧 痛打了女主（我这辈子是不会接受打女人 也是我这一辈子不能原谅的）女主最终选择离开

男主后悔又去找女主 出现那段经典的台词 主要你想去的地方都是天堂 我都可以去 女主说了一个岛 男主说好 走 买票 等来的却是尸体 只有女主的死才能换来男主的觉醒吧 用生命诠释我爱你 爱过你 爱你的未来

然而男主当然也觉醒了 只不过 醒来也失去了全世界最了解他的人 其实早该权衡利弊 谁是你真正需要保护呵护的人 并给予信任

也许一个传奇的诞生是始终需要一个女人来铺垫的

我从没觉得黑道有多传奇 我只觉得 爱很传奇