韦驮天：东京奥运的故事

第13集 复活

前面十一集都在酿造一个传统的英雄主义故事，陪跑的男二恰到好处地低落完毕，远程家乡友人同学殷殷期待，编剧故意把落语家的奔跑练习准备首秀跟赛场上的运动员编织在一起，层次分明、气氛完美，结果竟然在高潮处当头一棒。我整个人都从虚构故事里清醒出来了，啊咧，历史上真的是这种憋屈的结局吗？那么历史故事真的不太给面子啊。

13集让整个故事线都发生了有趣的旋转，再也不是“大家一起抱着纯纯的愿望期待着胜利”，而是“最糟的事情总会发生”墨菲定律。当所有目光投向“那之后呢”，才是真的在考验编剧。

结尾小短片在国外这几集都做得异常令人感动，摄制组真去拍了当时的那个命运的分岔口，现在已经是大马路公寓楼；摄制组真去了里斯本，拍下纪念拉扎罗的马拉松比赛、研究他的学者、甚至是那条拉扎罗之路。每个小短片的素材其实都可以扩充为30分钟正经电视片吧，心血可见一斑。

而所有那些叙述文字都源自四三君的日记，开始被他的人格所打动。

第24集 播种者

关东大地震成为两条故事线的节点，在体育场灾民营举办复兴运动会，金栗四三带着所有人跑跑跑跑出来，上了跑道，看台上闪过了60年代的叙述者落语家。一切都严丝合缝，体育史跟自然灾难捆绑交织，也为之后更大的时代灾难作了铺垫。

第28集 奔走在大地

田畑政治的人物形象塑造极其浮夸，路飞式的无脑男主，刚好与金栗四三那种憨厚老实男主形成两种截然分明的典型代表。但是这种过分浮夸的表现多看几集难免还是令人脑袋疼。我在转换故事线之后停了几周没看。再次拾起来便是满洲事变，啊，大河剧的立场已经从男主与朝日新闻社和首相犬养毅的故事线显露无疑。时代黑霾已经在天边了，洛杉矶奥运会竟还一片喜气洋洋。着重刻画这种对比很讨巧。

两个主角在嘉纳治五郎办公室作交接棒时的那场戏，脑中完全浮现武士交汇的场景，金栗四三所代表的开荒者一代和田畑政治所代表的功利主义一代，是体育、更是大历史。

第29集—第31集 加州之梦—淘金热时代—世界之巅

后半段小高潮非常精彩，用三集篇幅详细描绘二战前最后一届奥运会日本游泳队的巅峰时刻。广播电台的实感转播、报纸号外和落语家戏说，三种间接叙述媒介和影视的直接叙述穿插，华丽至极。

大横田的急性肠胃炎与疝气虫的落语片段，简直是神来之笔。林遣都对表现“优秀败犬”的拿捏实在是棒，层次感比其他辅助角色明显深厚许多。他当年在《火花》里颓丧奋力的模样是进入我个人日剧TOP10的，所以刚出现时还担心他不会就是来跑个龙套吧。

疝气虫落语的表演者柄本时生真是近些年来冒尖的年轻甘草演员，长相太丑以至于反而赋予其表演一种独特的破碎真挚感。《全裸导演》看他出来我特别开心。一查发现他也是老牌演员的儿子，呀巴黎。

第36集 前畑奋游

最后的黄金时代，用了大半集篇幅详细描述柏林奥运会女子蛙泳决赛，蒙太奇几乎与真实比赛时长一样，田畑政治演的太好了，那种四处看颜色又按捺不了内心激情的状态。是啊，谁不愿意看到这样的大团圆励志故事呢。

作为大河剧，对1936年那届为奥运历史抹上黑色的雄奇柏林奥运会场面氛围的整体刻画相当出色。在柏林也使用了和在洛杉矶游泳队巅峰比赛时一样的蓝绿色滤镜，但有更多的强烈光影对比，更多人物大特写、超慢动作，凸显着乌云压顶的心理气氛。

另外在前一集讲到终于夺冠的朝鲜籍马拉松选手，这作为整部日本奥运历史重要线索的交代，委实显得憋屈而五味杂陈。尤其是我想起在某本个人史中读过，战后日本根本不承认当初以日本兵身份被派去中国战场的朝鲜籍士兵，无视他们的战后索赔和诉讼。具体来龙去脉如何我并不清楚，但这种屈辱而辉煌交织在一起的时刻，真的连电视剧都无法挽救——于是编剧强行将其掰成足袋鞋店的胜利。

第39集 怀念的满洲

收拾起两条故事线，终于打了结。战争—奥运—落语，悲剧的结尾放在从开篇起就一直贯穿的两部落语名篇《居残り佐平次》和《富久》上。好的喜剧人终归还是可怜人和失意人，心破碎过，但还通晓着别人的破碎。

第43集 救命！

有一条贯穿始终的暗线便是“政治不能干预体育”。这种乌托邦的天真理想对于从小看惯举国培养体制故事的我们来说简直幼稚到爆炸。但还是被热血漫画般得打动了。战争过去了，日本开始复兴，奥运举办权合情合理，以为万事大吉的时候却蒙上政治家的黑影。全世界的冷战格局所有人都是牵一发动全身、敏感兮兮、万事万物都被政治化。这一集花这么多篇幅讲1962年雅加达亚运会，原来就是想展现理想主义者在各种势力的搅动下，怎么面对“坚持原则运动第一却会因此失去梦想中的东京奥运会主办权”和“为了保全东京奥运会而背弃原则信念屈服于国际政治压力而罢赛”这样两难的抉择。此时突然意识到，也许整个大河剧的主旨并不是简单在为2020奥运造势，也许一切的内核还是想要呼唤回归那个完美的理想的却永无可能达到的奥运精神。

第47集 时间啊停止吧

最后一集收束全部线头：前奥运时代和后奥运时代的两个旗手是贯穿奥运会内部的动线，落语家和年轻徒弟是贯穿奥运会外部的动线，两个线头的交集是“跑”。最后两集描写火炬手的段落也不由自主传承起“跑”和“沉重历史”这两项关键点。而本集前半段依据叙事时间撸了一遍开幕式全程，日本队入场时与二战时同样场景大雨送走战士的场面对比，着实令人唏嘘不已。后半段把落语故事讲完，又让“富久”再次登场，精神气没有乱掉。最后尾声直接上历史素材，金栗四三重回斯德哥尔摩跑完了历时”54年8个月6天5小时32分20.379秒”的马拉松比赛。我觉得这个结尾应该就是最开始决定好的，漂亮极了。

里面关于印尼退出比赛的小段落，再次体现NHK和主创的立场。维基百科：“印尼因支持中华人民共和国，反对中华民国参赛，而被国际奥委会开除会籍，为此，印尼拒绝参加本届奥运会。”

我看着每一个关键的年份节点时都难免会回想当时的中国历史进展到哪里了，维基百科比电视剧还要好看：

在1964年东京奥运会结束后，中华民国代表团准备返回台北的前两天，射击队队员马晴山透过东京华侨总会寻求政治庇护，之后返回中国大陆的家乡。后来他以辽宁省体委副主任官衔退休。

中华人民共和国第一次参加奥运会是1952年赫尔辛基，中华人民共和国在国际奥委会第48届年会上终于取得了参加本届奥运会的资格。但是由于迟到，中华人民共和国代表团一行40人赶到赫尔辛基时，大会已进行了10天，故而只赶上男子游泳的一项比赛和最后的闭幕式。

中华人民共和国第一次全程参加奥运会是在1984年洛杉矶奥运会，与此同时，中华民国重返阔别了三届共12年的夏季奥运，首次以“中华台北”名义参加夏季奥运。

开幕典礼中国代表团及中华台北代表团入场时，背景音乐同为中国人民解放军军歌《三大纪律八项注意》（该旋律中华台北方面称为《国民革命军军歌》）。

每一条都可以写一出史诗剧本。

而历史继续往下演是什么？1988年汉城奥运会，1990年亚运会（表妹的名字就来源于此），2008年北京奥运会。

这就是我为什么看这部献礼大剧。

谢谢8月31日全身起过敏疹子时在湿热上海与一位台南姑娘的聊天。

#韦驮天：东京奥运物语# ep35 这集让人心理很不是滋味啊——

日本期待已久的马拉松金牌是1936年柏林奥运会日朝合并后由朝鲜选手获得的，选手在领奖台上才知道会奏国歌升国旗，奏的自然是日本国歌升的自然是日本国旗，显然不可能去展示朝鲜选手国破山河在的内心，于是只能嘻嘻哈哈地说是足袋店老板的胜利。。。

赛前对于1940年奥运会举办城市的投票，中国奥委会代表面对中日关系极其紧张的局面却出于东亚人要帮东亚人的心理把票投给了日本，并说出了“体育与政治无关”的话（非常想了解中国代表的真实想法有这方面的书或纪录片吗），日本成功获得了奥运举办权；结果下一年七七事变爆发，1938年中国代表强烈抗议，长达八年的侵华战争以及二战的全面爆发令这届奥运最终无法召开，这应该是下几集的播放内容了，下周看NHK怎么展示这段历史。

体育和政治无关，不代表奥运会不和政治有关吧。。。

韦驮天不算成功的大河，但意外地让我补了一点奥运知识（虽然我并不喜欢奥运会）。没想到当时日本游泳这么强，能够制霸1932年洛杉矶奥运会。

日本代表在投票前的最后一次发言中提到奥运也应该到非洲、大洋洲、亚洲开，但是至今也没有进入非洲。

可能这也是我不喜欢奥运的原因之一。

提前看了一下这部大河剧的分章，大概是分为 斯德哥尔摩/柏林/东京奥运会 三个篇章，现在就想讲一下第一章 ，也就是以日本首次参加奥运会（/金栗四三的成长）为主线的这一部分。（现在剧也只放到e05，不过我想接下去的两章应该…应该…也不会让人失望的…吧…）

大家都可以看出，剧从一开始就不断cue夏目漱石先生，从幼年时无意中被夏目“举高高”、父亲的肠胃病、再到美川秀信的“迷途羔羊”……如果没有看过夏目作品来看这剧的话，怕不是要把这些当作成安利夏目漱石软广，但只要对先生作品稍有触及，就能看到其中的深意。

三四郎

8.4

[日]夏目漱石 / 2010 / 上海译文出版社

美川秀信（胜地凉 饰）是金栗四三（中村勘九郎 饰）的同学，最喜欢的文学家是夏目漱石，与四三结伴上京求学，这个架空的角色其实就是宫九创作出的「三四郎」，也成为了金栗四三与夏目的「三四郎」之间的明联系。我觉得这一部分的创作是这一章最精彩的部分。 夏目的《三四郎》可以算得上是日本的国民级青春小说，描述了一位来自熊本的乡下青年上京求学时的心路，这本小说无论是从显而易见的主角名字、其求学经历、身处的时代背景再到对“维新变革”的需求全都和「韦驮天」一一重合，一下子就可以把这本名小说要传达的思想巧妙的全借用到剧中，在剧还没开播没多久时，就将其立意抬到了一定的高度，这小算盘打的真精啊。 不过三四郎终究和四三有不同之处，四三的单纯、热情、积极向上以及对家乡女友的想念都与三四郎拼命想和过去道别，融入大都市的想法大相径庭，所以才有了美川的这一个角色将其作为一个区分，矛盾之间既对立又统一，这就是我觉得这部分编得妙的原因。

这部剧时代背景（你们懂的，宫九的昭和情节）、制作团队（这导演、这音乐，满满的海女感）、叙述方式（就说说看他哪几部剧不是这种叙事）、豪华卡司（北野武、役所广司，我的妈呀！！！突然联想到了「坏孩子的天空」里宫九点龙套角色233333）...全都是宫九熟稔的，为东京奥运会造势提供了不会出岔子的造势一条龙服务。

坏孩子的天空 (1996)

8.6

1996 / 日本 / 剧情 犯罪 运动 / 北野武 / 金子贤 安藤政信

最后表白我大编剧 www。宫九不愧是宫九，写长篇ドラマ每次都给人一气呵成的爽快感。 （还有，这剧的op做得真好，好喜欢～）

早就想写关于《韦驮天》的东西了，一直拖到现在主要还是因为今年的剧实在不给力，这《麒麟来了》真的是太无聊了，各方面的无聊。

疫情在家也很无聊

首先，不得不说的是宫九的才华在《韦驮天》里展现得淋漓尽致，我认为这部作品已经超越了《海女》和《虎与龙》，这部剧也是大河剧历史上的一个重要的里程碑因为它实在是太精彩太过创新了：

新“科马内奇”

一. 近现代运动题材，这是大河剧历史上第一部运动题材的剧，算上《春之波涛》的话，大河剧历史上也只拍过4部近现代题材的正剧，而韦驮天距离大河剧的“近现代三部曲”年份实在久远了一些，33年来首部近现代题材的大河剧还选了一个“奥运”题材，这一下让前一秒还在明治维新、最后的武士道精神的日本观众一下子接受不了，尤其还是这么欢快轻松的氛围，这也为韦驮天收视率上的大失败埋下伏笔。

二. 三线叙事，从剧名上就可以看出端倪，《いだてん～東京オリムピック噺》，いだてん（韦驮天）——金栗四三，東京オリムピック（东京奥运）——田畑政治，噺（落语/故事）——志生，值得一提整剧也是多角度叙事的作品，三线叙事就意味着要有三位“主人公”但在大河剧的历史上并不是没有多主人公的剧，例如《利家与松》、《国盗物语》、《草燃》、《宛如飞翔》......但这些都是同时代的叙事而且并没有摆脱角度的问题，即单一角度叙事，这些大多都是站在同一阶级或者说同一个类型、同一家族的立场上来看待某段历史，摆脱了单一时代的诸如《葵德川三代》、《炎立》这些则并没有摆脱单一角度的问题。《韦驮天》则成功做到了两者结合，首先故事由金栗四三冲击奥运开始，再借由田畑政治过渡到1964东京奥运的举办，从明治到昭和，时代的跨度很大。而且《韦驮天》的前半部分由参与奥运的选手之眼带领观众领略所谓的“奥运”，例如1916柏林奥运会的取消对选手而言是怎样的感受，1912初次参加奥运是怎样的体会以及1920安特卫普奥运会的失利，这些对观众而言难以体会的情感通过宫九的笔触传递到了观众们的心中，后半部分由奥运举办者或者说教练员的身份来叙述，让观众感受到的就是不同人对于奥运精神的理解、奥运筹办的艰难与坚持的精神；穿插其中的落语则更像是我们这样的普通人，从一步一步地了解奥运了解奥运的人与事慢慢地在最后像五轮一样积极地投身奥运。对于同样的“奥运”二字，不同人的不同感受都由宫九娓娓道来，一下让整部剧的情感丰满了不少，涉及的人物越多自然情感也就更丰富。（这点留到后面再说）加上宫九不断地打乱情节顺序，一下落语，一下金栗四三，一下田畑政治（详情可见第一集）本就面向年龄偏大的大河剧其受众一时很难适应。（我记得当时就有日本观众说上了个厕所回来发现已经跟不上剧情了）

三. 轻快的节奏与氛围，一提到大河剧，一般观众的脑海里浮现都是严肃的古装古语，板着脸的武士和古旧的服装。大河剧给人的感觉就是严肃，从那些气势磅礴的op就可以听得出来，而《韦驮天》一改常态让大河剧变得十分有趣，尽管三谷的《真田丸》也有很多搞笑的梗和桥段但是整体上还是较为严肃

三谷的客串

（三谷在剧里有客串）。《韦驮天》的op给人的感觉就是十分的轻快、欢乐一下就让观众变得兴奋起来！值得一提的是，本作的配乐是由大友良英制作，没错《海女》，这位宫九的老搭档显然是十分了解宫九的他配上的音乐实在是很符合本作的氛围。这种轻快的节奏与氛围显然和宫九脱不开联系，我不相信这是nhk要求宫九写成这样的，这其中实在流露出太多的宫九风格了，落语、无厘头、老熟人们、大脑洞......这些无不让人感到“啊，这是宫九的作品吧”，如果真的很认真地看完本剧很多地方肯定都会让你忍俊不禁的，同样剧中人物还有很多有趣的台词。前一秒让你感动流泪后一秒让你捧腹大笑，在我看来这就是宫九最让人觉得有趣的地方。很可惜，就像很多热评、观众所说“这让大河剧看起来更像晨间剧”，让一贯严肃的大河剧变得如此幽默有趣确实让很多观众难以接受。

四. 左，它太左了，不得不说《韦驮天》是近年来最“左”的一部大河剧了，早年间的大河剧其实也是很“左”的，但在近年来全球“右”化的浪潮下，日本观众更喜欢类似《坂上之云》这样的“日本崛起”“日本精神”的故事。而在《韦驮天》里，看到的是奥运精神超越国界超越种族超越政治，中国代表团能为当时的日本投票（这点让某些国内观众有些许的反感）田畑政治为奥运费尽心血与政治因素对抗，以及“我们日本人在亚洲做了恶，必须做点有趣的事情才行”，对军国主义的讽刺等等这一切实在是太“左”了，自然在日本多少是不受待见的。

五. 人物，这次大河剧多了很多宫九剧里的老面孔，阿部隆史、荒川良良、小泉今日子、桥本爱、安藤樱、药师丸博子、太贺、生田斗真......这些都与宫九有过不少合作，而且也加入很多有实力的演员诸如中村勘九郎、北野武、绫濑遥、役所广司......这种几乎完美的卡司使得宫九的剧本能写的更加洒脱，因为不用担心演员的演技问题。正是这种大河剧历史上难得一遇的阵容，让这部剧的感情戏也更加有力度有冲击性。小松胜在听完志生的富久跑起来后被枪杀，金栗四三跪在嘉纳治五郎雕像面前哭泣未能当上火炬手，金栗四三在听到奥运取消时的崩溃，田畑政治在对抗政治家时的无力，嘉纳治五郎最后的轮船旅行......这些桥段多少也触碰过观众们的内心吧，看完后不得不说宫九在塑造人物方面已经能和三谷相提并论了，也正是演员出色的实力和天马行空的剧本，让演出也更具感染力。有多少观众在为前畑秀子加油的时候内心也在喊着“加油”呢？又有多少观众在金栗四三跑步之时也在“嘶嘶哈哈”呢？至少都记住了阿政的那段“是！不是！”了吧？令人印象深刻的桥段实在太多了，“天狗天狗天天狗”，宫九的剧本几乎让每一个出场的角色都有自己的个性与特色，不会让观众觉得xx与xx太像了，避免人物的同质化这在大河剧里很难做到，因为在以往的大河剧里总有那么一些角色会让你觉得实在是太像了，很多都是个性不突出或者太过相似从而使得观众厌烦某一个角色。这种立体饱满，富有生机的人物让观众能有一种看下去的欲望。

结局也很动人

这些要素实在是太过于新颖了，对于年轻人来说这种富有冲击力的改变是喜闻乐见的，但种种因素结合到一起可能就不太受传统待见了。我想说一说我的想法，整体上我觉得《韦驮天》是几乎完美的，很难挑出毛病来，宫九把他的个人风格与各类元素（运动、女权、坚持不懈精神、岁月变迁、低俗与高雅）结合得非常好。而且他的情节设计很精妙，在前半段叙事是以金栗四三为主，但宫九不会将故事的所有篇幅都描述金栗四三一个人物，他会穿插田畑政治的早期生活，会穿插早年志生的生活并且在有时候还会打乱时间顺序穿插一些申奥的故事，在后半段也不仅仅只讲述田畑政治，依然会时不时地放出一些金栗四三的事件，这就不会让观众觉得“我好想看xxx”并不是因为重点改变而完全地使某一个角色消失。（包括在最后还出现了早期配角——可儿德）

宫九的想象力又回来了（不如说是脑洞）比如死后的嘉纳治五郎与田畑政治通过画像对话，也许是《朋克武士》、《宫九和远藤宪一之受您指教了》这类本写多了，亦或是《木更津猫眼》时期的灵感又回来了，总之在看了《宽松世代又如何》、《对不起青春》《自恋刑警》后总感觉不是曾经宫九那味了。

曾经在《对不起青春》里写过那么多“至理名言”的宫九，对待人生与挫折一定有很多自己独特的见解，这也是他竭力想在《韦驮天》里展示的，他对于“奥运精神”的理解通过他的方式展现在了剧中，这其中也有很多对1940东京奥运取消的思考与见解，但也许这就是这部剧不是那么完美的地方，这部剧更加侧重于“奥运”、“运动”，它的思想有深度但是缺乏广度，大量的“抖包袱”也好，“收回伏线”也好，多角度的叙事也好，多线索的故事展开也好，复杂的人物设计构建人物与故事的联系......这些归根结底是剧本上表象的优秀，是宫九的“炫技”其内涵是围绕“奥运”这一主题展开的，所讨论的也局限于奥运，它缺乏对人生的或者说是个人的解读，亦或者说在这方面并没有很深刻地进行阐述来丰富有关思想。这一点可能是唯一美中不足的地方，虽然跳出了小题材但是还是被束缚在“奥运”这一题材之下，相比之下诸如《武田信玄》《独眼龙政宗》这些叫好又叫座的大河剧前辈，它们更多地涉及到了关于人生、武士的思考，思想更具广度一些，这也是它们成功的原因之一。

当然我觉得，《韦驮天》是理应有资格与这些优秀的大河剧相提并论的，因为它实在太具开拓性与艺术性了，它本应成为里程碑式的作品永载史册（某种意义上已经做到了），希望未来的大河剧编剧们能够继往开来不断地创新大河剧，也更希望宫九能够继续保持这样高水平的创作给热爱他的观众们带来更多更优秀的作品。（还是更想看东京奥运）

东京奥运！

今天要尬吹一下宫九最新的大河剧作品《韦驮天》。

按常理说，一部47集的剧刚看到第六集就开始吹是很危险的，剧情刚刚开头，双主演其中一个的故事刚刚开始，另一个几乎完全没有露头，谁都不知道后续的走向，“凤头”都没看全乎，有没有“猪肚”和“豹尾”更是谁也说不好了。不过，一方面说起宫九我还真的有这个自信，另一方面也是想尽早推荐给大家一起追，大家一起享受看着一个剧每周一集从小到大的快感，此外还有一点点私心：如果追的人多了，字幕组能每周早点放资源出来，就更好了。

《韦驮天》的题材在日本算是主旋律。2020年是东京奥运会，这部剧讲了日本从1912年首次参加奥运会到1964年首次主办奥运会的故事，双主角之一是1912年参加奥运会的马拉松选手金栗四三，之二是促成申办1964年奥运会的体育界人士田畑政治，剧情由落语家古今亭志生的落语（可以理解为日本的评书或单口相声）串联起来。前六集的剧情主要集中在金栗四三这里，讲他从熊本农村一路考上大学，因为自幼家穷跑步上学而意外练就了一双飞毛腿，到了东京的大学因为能跑而在奥运会预选赛中一鸣惊人——到现在就只讲到了这里。根据史实，金栗四三后来参加了奥运会，但没能在马拉松赛事中完赛，不过这就是后边的故事了。

如果只看上一段描述，这个剧似乎就是个平淡无奇的奥运主题日本主旋律片儿，但一经看下去就会发现远不仅于此。宫九在日本编剧中算是有名的埋梗大师或者说包袱王，最擅长的就是在剧集的前半部分埋下看上去再自然不过的伏笔，然后在后面的剧集猝不及防地抖包袱，即使只是前六集，也有不少经过铺陈后的包袱，抖开时让人会心一笑。演员方面，串联全戏的落语家古今亭志生由北野武扮演，这老爷子比起《虎与龙》当中的西田敏行而言不那么大智若愚，而是随时流露着老顽童的狡黠和滑稽（我现在每次看见这大爷第一反应都是“看，我的保时捷！”那段子），对于调和这部剧的正剧氛围恰到好处。

更为重要的是，在这部剧中，宫九用自己的“少年感”重新诠释了奥林匹克精神。在搞笑之上，宫九的编剧最突出的特点就是“少年感”——主角虽不一定年轻，但每一部戏里的主角都必然有一个（大部分是自找的）人生课题，并且在剧集结束的时候会有所成长。这里的成长可能是勇于承认错误（《自恋刑警》中的理惠），可能是决心改邪归正（《虎与龙》中的小虎），可能是突破了一下自己（《曼哈顿爱情故事》中的店长），也可能就是通俗意义上的“成为了更好的自己”（《海女》中的小秋）。大部分的成长都伴随着中二和搞笑，但最终的走向永远是热血的。在宫九的大部分剧集当中，剧情有好有坏（《监狱的公主大人》论剧情就有点崩），但这种少年感都会作为灵魂出现。

我在看过《韦驮天》第一集之后，给出的评价是“宫九永远的少年感太适合奥运会这种热血题材了”，当时的想法只是把少年感和热血结合在了一起。再看过几集之后，我领悟到，宫九的野心并不止于这种带一点附会意义的“结合”，而是用少年感重新诠释了奥林匹克精神。

拆一位埋梗大师的包袱总是一件不讨好的事，因为十有八九会猜错，但我还是斗胆说几句。看过前六集之后，尽管这部剧里代表奥林匹克精神的无疑会是两位主角——一位亲自参与，一位尽力促成，但全剧应该还有第三位灵魂人物，就是北野武扮演的落语家。在1912奥运会的时候，落语家是个混迹红灯区的小混混儿，到处欠债被人追打，听过一段落语之后决心拜落语大家圆生为师；到了1964奥运会，落语家自己成为了东京的头牌，NHK放送主打，年轻才俊登门拜师。从剧本安排上看，落语家在任何一集的出场都超不过五分钟，他的成长故事在任何一集都不会是主题，但通观全剧，落语家的成长历程在时间上恰好涵盖了从1912年到1964年的整个时间段，47集的剧集肯定会把他的成长故事也交代清楚，这应该会成为不断铺梗、不断出包袱的第三条线。

这种“成长”代表了宫九对奥林匹克精神的解读。“更高、更快、更强”看上去是体育界人士的业务追求，而本剧主人公们前进的动力并不仅限于此，即使运动员金栗四三，在前六集中对于运动的探索也初级得可笑：“赛前排便。放弃草鞋。”这些赛后总结的经验之谈和田径选手的提高成绩并不沾边，更像是乡巴佬进城为了避免露怯的小贴士。在前六集中，马拉松选手金栗四三进步的动力在绝大多数时候都并不是提高自己的竞赛成绩，而是一种概括的对于美好生活的追求、和对于个体极限的探索，一路从熊本乡下跑到小学、跑到高中、跑到大学、再一不小心跑进了奥运会预选赛。他实现了“更快”，但并非以此为初衷。

这也是宫九的高明之处，我相信，在这部剧集结束时，无论金栗、落语家还是那个方便面头的文弱同学，绝大部分人都会获得自己的成长，这种成长都会与奥林匹克的精神所暗合，他们都可以到达“更高、更快、更强”的彼岸，但起初并非以此为目的或理念。在到达奥林匹克精神的路上，宫九的主人公并非被其引领，而是在追求美好生活的过程中殊途同归。

所以说这会是一部不同寻常的奥运宣传片。

最后说句题外话，个人猜想，对于中国观众而言，本剧还会有一个看点就是宫九怎样处理二战的历史。从前六集来看宫九的写法挺大方，第一集就摆出了镇压义和团的八国联军合影：“我们是最矮的那个！奥运会没戏的！”（你怎不说我们还是被镇压的那个呢）从这个细节大概可以判断出来宫九并没有把“中国人民的感情”当回事儿（不含贬义），也正因为此，我相信他后面对于二战的解读会比较有代表性，我个人对此很好奇。

最后的最后，十分感谢字幕组，加油更新啊！

个人主观倾向浓厚的Mark

虽然这是一部某种意义上的霓虹主旋律 但是宫九一贯水准的发挥让人看的还是挺有滋有味的。不止主角的故事，每个配角的设置安插都不是闲笔。

看到第九集的时候被结尾漫画小剧场中大森兵藏和妻子安妮（字幕译作安仁子）的感情故事戳到了。再加上前几集这两个绿叶每次出场要么秀恩爱要么调节气氛，所以觉得这对还挺萌的。谁料到第十三集兵藏就挂了QAQ

（容我一问 丰叔 自从继母一剧后 您是要走病弱专业户路线了吗？从良一到兵藏 病弱美虽然也是一种美 但是肿么都是演到一半就挂了的角色啊……）

1. 第四集俩人出场就已经奠定了秀恩爱的主基调啧啧啧。虽然不知道宫九是出于缓和气氛还是塑造兵藏这个“模仿欧美的日本人”这个形象，让兵藏说英语，安妮进行日语翻译，夫妻俩携手不动声色的显摆了一把又秀了一把。尤其是兵藏说：“不用句句翻译”，安妮嗔了他一句后众人的表情……哈哈哈哈哈真是微妙。只有看到后面才知道这里宫九已经开始埋永井、可儿对大森夫妻的不满和牢骚了。

2. still第四集 安妮和兵藏过来帮忙修运动场。我诡异的笑点在于大森说修运动场需要“bank” ，旁边人自作主张和嘉纳说就是“银行” 。被安妮怼了说“bank可不止是银行的意思哦 bank是倾斜的意思”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈不管什么时候霓虹金的英语段子都会戳到我的笑点

3. 第六集夫妻两人又出来打酱油了。在和嘉纳校长讨论究竟带几个人去参加斯德哥尔摩奥运会的时候，心直口快的安妮不顾兵藏的眼色示意，直接的和嘉纳校长说出羽田预选赛上金栗四三的成绩可能是误测。 这里兵藏急着拦她“这件事现在就先别说了”的语气和安妮一句“闭嘴”好可爱哈哈哈哈。同场酱油还有永井和可儿，他们也和观众一起见到了兵藏乖乖听安妮话的一面，这里持续埋伏笔中。（一个细节：看到日本体协的穷酸与保守固执 安妮翻了两次白眼23333）

4. 持续第六集。没想到四三竟然完全不想去参加奥运会，让雄心壮志踌躇满怀的嘉纳校长又心痛又生气。为了让四三明白奥运会究竟是什么，兵藏也忍不住站出来和他解释。这里就能看出来了，兵藏留美应该是真的很多年……很多词句的第一反应都是英文不是日语了。（插播吐槽：丰叔的英语口音真的还挺标准的 老怀安慰 在日剧中听到纯正英语真的好不容易啊……）

5. 第七集 稍微不那么酱油中。兵藏询问弥彦的情况，安妮顺势说如果只让四三一个人去很容易思乡，借此大森夫妻提出了应该有领队带着去。可儿和永井听了之后开始心思活络起来。永井、可儿、大森这三个人到底谁来领队这个伏笔正式揭开一角。这里安妮说了“homesick”之后不忘补充说是兵藏的意思不知道为什么戳中了我的萌点……

6. 持续第七集 终于四三和弥彦都同意参加奥运会，为此练习英语会话和西式礼仪就提上了日程。安妮教四三这里真的好好笑哈哈哈哈哈哈，叫四三forty-three我真的笑到头掉。

7. 仍然第七集 从弥彦家出来后，可儿和永井背后吐槽大森夫妻ing。通过可儿之口简单的勾勒了一下兵藏和安妮的过去，原来兵藏在美留学期间是安妮家的house boy，因此他们大声嘲笑兵藏是妻管严。两个人一边开始恭维对方，一边各自心怀小九九都想要做领队去斯德哥尔摩奥运会。 就在这时！屏风后突然传出来一阵咳嗽……果然背后说人就一定会被人听到哈哈哈哈哈哈哈哈。安妮专门走过来“笑着”用日语说：“我什么也没听到”。（一个细节：从这里开始，兵藏就持续咳嗽中……上一个伏笔揭开，又埋下了新的伏笔）

8. 第七集结尾 嘉纳校长终于正式宣布由大森夫妻两个做领队同去，可儿桑好受伤hhh。一个萌点：嘉纳校长看到安妮后赞美她“you're beautiful as always”，安妮马上就和兵藏说：“dear be careful. he might as well steal me away.” 哈哈哈哈不管到什么时候都在秀恩爱二人组，根本没空管永井和可儿会错意后的黯然神伤。

9. 第八集 活在永井和可儿抱怨中的大森夫妻。两个人吐槽就算让兵藏去一共两个名额怎么还要带妻子哈哈哈哈。虽然但是，有感觉到可儿的怨念。

10. 第九集 这次不是酱油了。因为嘉纳校长被扣住，所以一开头夫妻两个就被弥彦和四三吐槽指望他们两个靠不住，俩人是出来度蜜月的哈哈哈哈哈。（一个剧情设计：喂葡萄时鼓鼓嘴好萌啊！）

11. 在卧铺车厢里，兵藏和安妮已经把秀恩爱融入日常，动辄就是honey。遇上一个德国佬，本来打算自己做饭结果兵藏主动说好啊去餐车，四三和弥彦立刻响应，安妮一个人拿着菜篮子气鼓鼓可爱死了！

12. 和德国人吃饭的时候兵藏说第一天他请客，安妮嗔怪他那里好日常但是好温馨哦。结果果然被德国人逃单……还得连着人家的份一起付，兵藏你后悔了吗？

13. 兵藏持续咳嗽中，前面埋下的铺垫慢慢展开。吃过一顿很坑的饭后一行人决定自己做饭。于是安妮超级贤惠的开始做味噌soup了hhh，可惜应该效果不佳，四三这个老实孩子直接吐槽，弥彦也忍不住委婉暗示。但看我们兵藏桑，表情岿然不动，淡定微笑，眼神威胁两只，同时赞不绝口。“汤很好喝，你很美。” 估计对面俩单身狗已经吃狗粮到饱，饭菜难吃点就难吃点吧。

14. 漫长的旅途使人疲惫，四三和弥彦开始看对方不顺眼起来。但是我们秀恩爱无底线夫妻是不可能的，早上起来之后就my love啊，哼歌啊，背后抱啊通通来个遍，结果没想到被在上铺的四三和弥彦眼神锁定了吧哈哈哈哈哈哈。兵藏追出去提醒弥彦注意衣着整洁结果反而咳个不停，兵藏病情是真的很严重啊。

15. 四三还处于对兵藏的不了解和看不起中，明信片里写到兵藏就是个模仿欧美人的半吊子。这一段通过嘉纳校长对可儿和永井的解释以及兵藏自己对四三的讲述，终于开始介绍兵藏和安妮的过去了。兵藏说自己在美国就在安妮家画廊打工赚学费，就是那时两个人互生情愫。安妮出身名门，兵藏却只是个贫穷的留学生，这俩的确是跨阶级、跨国籍的大恋爱啊。一个萌点：兵藏说是他把排球、篮球带回日本，然后补充说还有安妮（安妮也是我带回日本的），啊啊啊啊啊那里两个人的互动萌死了！

16. 但是兵藏一直咳个不停，四三和弥彦也认识到了他病情的严重。嘉纳校长也向永井和可儿解释了他得了严重的肺痨……唉丰叔你最近真的一直在演这种中途挂掉偏偏又好温柔好舍不得的那种角色……

17. 第十集开始兵藏病情持续严重中。连续多天无法到练习场地帮忙指导，客观来说这也加重了两个运动员的心理问题。安妮照顾兵藏带哭腔求四三体谅一下那里有被虐到。

18. 四三告诉兵藏三岛的情况后仿佛突然兵藏的病情就好转了的样子。但是结合后面几集看总觉得是兵藏强撑而已……一个小萌点是兵藏拜托安妮拍下三岛的起跑姿势以便他进行指导研究，但是安妮却拍了一些花花草草还有四三哈哈哈哈哈。安妮的“yes，sir”三连发甜死了！面对安妮兵藏还能怎么办，只能宠溺脸说下次注意咯（摊手）

19. 第十集结尾嘉纳校长终于赶来了，还把永井和可儿帮兵藏整理好的论著带来了。安妮自己作为一个画家，但是也是真心实意的为丈夫的体育事业与梦想而骄傲、激动、奔走啊。