第一集:老公瘫痪在床,自己在料亭做招待赚钱养家,老公经常发脾气,没有出口没有未来,如果我是民子,我会像她那样放火烧死老公,然后搭上去向不明的车撒手一搏吗?
想起川端康成的《睡美人》,如果自己真的处于极度缺钱的状态,会去做睡美人吗?我经常会想这个。
结尾精彩!
松本清张的作品改编影视总是有一个不足,人物的感情转折太突兀,铺垫太少,难免,人性那么复杂,很难在几集影视中交待清楚,看原著会更有味。
米仓凉子30出头,正是女人最好的时候啊……剧中妆容很赞,那个老板娘也是。
仲村亨饰演的警察太苦逼,果然人间正道是沧桑啊……
野兽之道,往后是地狱,往前也是地狱,生是地狱,死也是地狱……
日本有不少咋一看在女明星中一般,但看过她的表演之后就会感受到她本人的魅力的女演员。米仓凉子就是其中之一,标志的五官并不夺目,但是很耐看。会去看这部2006年的剧集的原因是,在某红薯上面看到了主打海报,米仓漂亮的腹部线条非常吸睛,又是我这个年纪最为欣赏的成熟、不羁、有性吸引力的风格。所以决定一探究竟,松本清张的剧本自然是经典,我看到有被拍成好几个不同的版本。我只看了米仓,我独爱米仓。爱到什么程度呢?我爱她的皮草和大首饰,爱那一头野兽毛发一样的小卷发,爱她深色的皮肤晶亮的嘴唇。这个演员,30岁比20岁更有风情。有两个场景印象深刻,一个是片头一身黑衣黑裙黑头巾,黑色高跟鞋踩踏在废墟间,破败感和风情共存,极有末世感。还有一个是剧集快结束,从葬礼上仓皇出走的一身白,华贵的白色斑点猞猁毛皮草外套,和女人味的白色微喇裤,依旧是配高跟,在故乡的漫天飞雪中感受盛世巅峰之后的虚无。女主的着装风格让我想起一个生活中认识过的女人,也是个有神秘感的传奇。
再说剧集本身,不知道是剧本问题还是原著本身就是这么简单的情节设置,本人没有看过原著,基本上没有太多国产剧那种跌宕起伏的剧情和阴谋诡计。也不会觉得简单,一共9集,很精炼了。写实的剧情和表演,冬日的凌冽阴冷和本剧氛围极为贴合,这个故事更像是寓言,不以情节取胜。用人来比喻的话就是,氛围感美人。日剧格外擅长描绘一个大气的架构,然后内容上又无力支撑这种庞大高深,和动则千年历史万古帝王的中国相比,格局不够。不具备那种“大”气质。因此剧情薄弱,女主并不够野兽,在从人间路踏入野兽之道后,也并没有展示出相匹配的狠辣和智慧,甚至有些柔弱感性了。还有一点是,既然是野兽之路,必然要裸脚踏过荆棘才算,可是剧集并没有体现这条路的不堪和危险。如果说跟老头上床算不堪的话,那我没看到女主的厌恶和挣扎。还是主角光环,一个并没有被描写出有惊人美貌和过人胆识以及天赋的情商及智慧的女人,轻易就得到了日本最有实力的幕后黑老大的青睐,一直受宠到黑老大离世把全部身家赠与,夸张了。不过,真实的人生远比剧本精彩,有那么多我们看来其貌不扬的人却有着远看让人无法理解的魅力。也有可能只是幸运,而幸运也是一种玄学。
后语:2007年是我的日剧入坑之年,那一年我先是在地摊上被《野猪大改造》的贴画所吸引,此后创造机会看了《极道鲜师》,《诈欺猎人》《龙樱》等等,当初的我唯独没有听说这部06年冬季剧《野兽之道》,毕竟是30代的米仓凉子主演的成人剧,而我还是少年人,只钟情青春热血,自然不会被吸引。如今,我也到了米仓出演这部剧的年龄,气场相合,我爱她就像我希望我是她。
最近在减肥,一定要成功,希望拥有和米仓姐姐一样的迷人身材,也不必过分追求美白,真实自然的肤色也很漂亮。
小龙的野兽之道,在对女人上是用美男计,感情陷阱。小龙对为其所用的女人无非是抱紧,推开,唯一不变的是谎话连篇。对民子是,对民子的助手是,对之前谎称是社长千金实则某高官的情妇应该也是(如果不是用美男计,那个情妇何必要耿耿于怀地问民子的身份),现在怀疑那个高官情妇也是被小龙利用把高官拖下马,然后杀掉封口的。如此一来,和对民子的利用,完全榨干价值后杀掉如出一辙,顺理成章了。至于小龙最后的回眸,他觉得这是个有意思的女人,比之前那些都厉害些,仅此而已,不存在爱情不舍什么的。在通往权谋的野兽之道上,是不讲友情的,这和律师形成对比,不过事实证明先下手为强后下手遭殃啊。活生生的最毒男人心。对对手的心理拿捏,比方知道鬼头在意的是民子和他是否有身体之外的情意相连。
民子其实在之前看到那情妇的下场就应该预想过自己的下场。如果结局停留在被烧死了则和她丈夫被她烧死首尾呼应,剧情上算是画上了一个圆(据说小说里民子就是被烧死的结局)。不过电视剧安排的这个结局,可以说更高明一些。小龙拿着掉了包的晶片会遇到什么结局在最后一集政治家们聚会时提到了。(如果小龙拿到了晶片会成为比鬼头还厉害的掌控国家的人,如果没有他的后果自己知道)爬得越高摔得越惨,尤其走野兽之道更是缺乏人的帮助,只能一条路走到黑。按电视剧里的结局,民子已经成功走出了自己的野兽之道,气场、头脑、无情兼具了。
从野兽之道开始看松本清张的小说改编成的电视剧。开头并不那么吸引人,但是一集过后我便被米仓JJ迷得不能自拔。佐藤浩市也是非常有实力的男演员,在兽道里把仲村的光彩完全盖住。不过佐藤的戏份也多得多。只看了几个镜头,我就认定佐藤绝对是影帝级的人物。
果然
受 赏 记 录
日本奥斯卡金像奖(日本アカデミー赏):
第18回(1994年)最优秀主演男优赏 『忠臣蔵外伝 四谷怪谈』
第24回(2000年)最优秀助演男优赏 『ホワイトアウト(雪氓危机)』
第27回(2004年)最优秀助演男优赏 『壬生义士伝』
日本电影记者蓝丝带奖(ブルーリボン赏):
第23回(1981年)新人俳优赏 『青春の门』
第45回(2003年)最优秀主演男优赏 『KT』
在黑革里,我们都知道元子和富夫想爱却不能爱。甚至于富夫可以放弃大好的仕途,元子可以放弃纸醉金迷两人一起私奔。元子丧母,富夫政治相亲,这样的情况下在京都相遇。两人在京都那一个拥抱,凄绝又那么坚定。极力压制的爱意。野道里的感情我认为是刻画的最成功的。记得民子刚烧死丈夫,紧张慌乱的回到芳仙阁里,小泷把她一把拉到怀里,虽然是做样子给别人看,可他用手抹民子的口红那一刻,是那么动情。想当时民子的心情,再钢强的女人,亦会溶化在他的眼神中吧。就如他们的最后一夜,你甚至相信小泷是爱民子的了,如民子一样相信着。但事实却是小泷想烧死民子,而民子也没有真傻到相信这个男人死在他手里。最后小泷看到活生生的民子,明白自己没有斗过这个女人。
而另一个男人,仲村在兽道里的角色是警察,调查民子纵火杀夫的过程中却又爱上了她。这个角色太悲剧了,久恒春树是个普通的小警察,拿着微薄的公务员工资,儿子却正在考中学的关头,补习班的费用仿佛无底洞;妻子为补贴家用背着他辛苦的打工,只盼望着他在警察岗位上再平安的呆二十年,就可以拿到丰厚的退休金 ——然而他却再也等不到退休的那天了,他已罹患肺癌。事实上久恒春树在整部剧中给人很大的感觉就是,无用,这也是这个角色最大的悲哀。的确,从头到尾,他都仿佛没什么作用。即使他执着的调查、辛苦的取证,为了揪出民子幕后的黑手鬼头洪太即使辞职也再所不惜,然而没有用,不仅仅是因为他的上司不愿支持报社不肯报道,而是因为早有小泷在鬼头身边潜伏了十数年,在鬼头死后立刻召集检察院人员查封了鬼头家,揭露了他的一切行径,与之相比,久恒辛苦收集到的资料是那样的微不足道,所进行的调查是那样的浅薄,所做的一切是那样的毫无意义。
最后,他一个人孤单的死在野外,临终前还不停的念着,“那个女人,她在里面,去救她……”却没人会听到——甚至连死,也是为她死的。
刚看到FL殿说不接受仲村殿在兽道里的病夫形像。我看他的第一部戏就是兽道。后来再看黑革,浮华,这男人有着不输佐藤殿的演技和气势。佐藤殿如此强势霸气,你无法想像他出演一个小市民或是弱者。其实也只有像米仓这样的女人才能配得上他。但是这样强势的两人碰撞的结果不止是火花,还有两败俱伤。
而仲村殿在黑革里真是让人心酸又心痛,那种被压抑的感情如果换了佐藤来演就不知所谓了。浮华里仲村虽然戏份不多,但神态傲慢善使手腕的美马已经被演绎得入木三分。所以反过来看兽道,只能说角色本身设定如此,但对民子的疼惜--停车场里那一吻“你真是个可悲的女人啊!”,用情之深--临终前还不停的念着,“那个女人,她在里面,去救她……”是一心想着强权政治的小泷根本不能比的。所以,片头抱着民子的男人是春树而不是小泷。而民子对春树的感情,片中好像轻描淡写一般。不知这样处理是何用意,欢迎大家讨论。
如此,这两个男人一起和米仓配戏也是众望所归吧!
参考资料:来自百度野兽之道吧。
到底要怎么评价《野兽之路》里面的米仓凉子呢?因为这片子和《黑革的手帖》一样,都是出自于松本清张的笔下,总觉得元子与民子之间,总有着千丝万缕的联系。如果说元子是一直以来就有野心要破兕而出的猛兽,那么民子则更像是长年以来心怀欲求却在现实中走投无路的困兽。对于前者来说,斗志和勇气应该都是不缺的,缺的只是适合的时机。而对于后者来说,缺的则只是一个出口。
这样的出口,有一个叫做小泷章二郎的人提供给民子,一把火放下去,与过去作一个了断,也背负上深重的罪孽。正如片头所说:“野兽之路,那并不是人类可以行走的道路。”在那道路上,势必要出卖自己的良心、肉体、廉耻、是非,至于结局是否飞黄腾达,出发的时候也得不到任何的保障,说它是一条不归路,其实一点也不为过。
那么,这一次米仓真的要演绎一个彻底的坏女人了,抛弃掉所有的爱恨情仇六亲不认了吗?倒也不是。如果说在《黑革》当中米仓风头太劲,大大盖过了仲村トオル的话,这一次在《野兽之路》当中,佐藤浩市却和米仓一起演了一出精彩的对手戏。对于佐藤浩市的最佳印象,其实来源于04年大河剧《新选组》里面的芹泽鸭,这样一个带着所谓流氓习气却智勇双全的乱世人物形象,在《新选组》的前半部分完全压过了其他角色的光辉,选择这样的演员来饰演小泷章二郎,实在是有很棒的眼光。对于民子来说,小泷章二郎是帮助她摆脱目前生活状态的救命稻草,虽然这种帮助并不是传统意义上的英雄对于美人的援助,但是对于民子这样的性格来说,恐怕她更加乐意接受这样的帮助,因为不仰仗他人的鼻息,坚持自主是她一贯的原则,为了自己的未来,可以下定决心去做一些伤天害理之事。如果要说杀死自己瘫痪的丈夫,民子一点都不感到难过的话,也是不现实的,但是即使回忆起两个人过去幸福的点点滴滴,转身之后还是冷血地结束了丈夫的生命,这个男人成为了民子获得新生的牺牲品。杀夫,让她无路可退,同时罪孽深重。但是如果我们能从另外一个角度来看民子,相信小泷何尝不是一个女人的弱点的表现呢?
这种相信其实来自于一种单纯的好感,好像是茫茫大海当中找到的救命稻草就狠命地抓在手中,有了什么困难都会想着要向他求援。事实上,小泷章二郎所做出的最精彩的一次援助,就是在鬼头洪太的面前“承认”民子是自己的女人,那个时候他离开酒店的时候眼中的光彩足以成为这片子当中最大的亮点。很多时候,我们的讨论重点在于小泷是否真的爱民子,如果是真爱,又为何在最后为了夺取磁碟而对民子下杀手?如果不是真爱,又为何会在眼中闪出这样的光彩?也许很多情节的推测都只是我的一厢情愿,但是不管怎么说我更愿意相信在这一场较量当中,小泷是动了心的,只不过在他把其他人当作工具来使用的时候,也深深明白,自己也不过是别人的一件工具罢了。政治的黑暗看不到边缘,为了不因为感情而导致自己的难堪结局,只有掩埋感情丧尽天良。这是小泷与民子的区别,也就最终导致了小泷无法具有民子那样的的魅力——不顾一切地敢爱敢恨。
即使是到了鬼头洪太的家中,民子也从来不显示出寄人篱下的卑微,这个女人可以事不关己地数完秦野重武的一大叠钱双手一点都不会颤抖,就知道她和那些只要靠着男人就心满意足的女人不一样,绝非等闲之辈。这样的女人,一定要有自己的公司和产业才能感到安全感,本来只需要几句娇嗔就可以换回来,却偏偏要靠自己,正是这种独立,成了鬼头和小泷两方面的麻烦,也导致了自己在鬼头家的一度危机。在那个掌控着日本政界的庭院里面,管家佐伯米子一直视她为不速之客。佐伯米子的演员若村麻由美曾在《白色巨塔》里面饰演财前杏子,远远不如在本片当中大放光芒,如果说小泷和民子在外部世界里面棋逢对手,那么在内部世界里面则是米子和民子也旗鼓相当。这两个女人,各自怀的是不同的目的,管家米子的尽忠完全把自己包纳在鬼头洪太的世界里面,民子则是一直想着有一天要挣脱出去。时间久了,在米子的心中也是发生了微妙的变化,尤其是那一场内室的对手戏,民子将米子的内心驳斥得体无完肤,那原本又高傲又有魅力的米子,崩溃了精心制造起来的自我保护的伪装,开始了对自己的重新思考,直接导致了后来的投毒和身死。“野兽之路”这个词语,第一次就是从米子口中向民子传达,让民子感觉到前途的不寒而栗。
民子到了最后其实又输掉了整个世界,她付出去的真情她所寄托的梦想,随着鬼头的死和小泷的变脸而全部成功。那一场在浴室当中被烈火包围的场景,熟悉得令人讽刺,玩火者必***,怎么样对待自己的丈夫,最终会要遭受同样的结果,即使是最后侥幸得以不死,但是在面对小泷的背叛之后,也已经心死,当她再一次踏上都市的时候,等待她的也许是复仇,也许是新一轮的阴谋,怀抱着手中仅有的一份磁碟作为筹码,她又能走向何处去?
仲村トオル在片子当中其实也处于很奇怪的位置,如果说《黑革》中的他也代表着一种社会底层的挣扎,《野兽之路》中的他,更像是民子心中仅存的一点良知,这种良知一直追着民子走到天涯海角,带着不治之症的身躯妄图把她从野兽之路上带回来,但是随着他最后身死于鬼头家门外,那最后的一点良知的挣扎也归于泯灭,片子到这里结束,其实还并不是很黑暗,而当民子再一次出现在人潮之中的时候,反而让人感到了令人窒息的恐怖。
我们究竟要追求什么,在这种追求当中,我们都变成了什么?物质之欲带给人多少的空虚?恐怕这也不仅仅是讲述一个坏女人的故事那么简单。我不能说这就是米仓表演的程度户代表作,因为这与前面的片子总还有一些雷同。而对于一个演员来说,需要的就是不停的突破,否则也就有像当初一样走到瓶颈,不得不寻求新的尝试。不管怎么说,我还是对米仓充满了信心,希望她的下一部片子会给人新的惊喜。
于是在不久的将来,还会有又说起她的时候。
2006-04-10
整体都在营造那种黑色氛围 每当音乐响起我的心就跟着激动 明明上一秒还看的很平淡...
松本清张的恶女三部曲中这一部最无感,大概是我不欣赏为了达到目的出卖肉体的女性。米仓凉子当然是最爱之一,佐藤浩市最后的表现也张力十足,遗憾的是仲村亨,这种角色不适合你啊真的不适合,太可怜巴巴了。
年代原因,和黑革都挺没谱,无感。松本清张最会刻画反倒是男性。他就讲明以日本男女社会地位悬殊,最多不会多过对猫猫狗狗的感情。他追逐的核心利益不是妳的范畴。说实话虽然这种是能飙戏的严肃社会派作品,还是觉得米仓后来演技自然好多。不过人之将死那几场对手戏好极。米仓演起嘴硬心软自来令人动容。真想望进她眼里。压抑隐忍的泪光。
比黑革手册情节合理的多,而且音乐也好听的多~~~不过女主角也太痴情了额,警察那个角色也比较白目可有可无
噯呦~還真是女人不壞,男人不愛呢~~(米姐姐,您幾乎接近寡人心中的女神典範裊~~)
米仓和仲村,你们是银幕情侣么!!仲村为么你要那么迷人...仲村为么你要那么迷人...仲村为么你要那么迷人...仲村为么你要那么迷人...
爱是不可能爱的 何必抱有幻想 警察好感拉满了
仲村桑你要不要这样销魂呀
悲剧之所以迷人,还是归于人类对命运的无知吧。日本人对宿命式的悲剧却有种先知先觉的迷恋,这种迷恋常常被冠以圣洁的光辉。这与国人后知后觉的悲剧意识有别。
比黑皮革有松本味,也比黑皮革出彩~但是一部松本清张片愣是拍出了东野圭吾的微妙感觉是怎么回事,特别是那个双逆转结局=-=~~嘛,仲村叔那警察角色定位摇摆不定,以及他依旧莫名显嫩~若村麻由美那身段吐词以及那马尾,美得不似人间生物~~佐藤叔还真适合这种看不出在想什么的角色~
和《黑色皮革手册》相比,个人更喜欢这部涉权力黑幕题材。同样四面树敌,多了亦正亦邪难以琢磨的两帮势力斗争,成泽民子既恐惧又有胆色地前进,闯入野兽之道放不下“情”无法化身野兽,然而敌人才是真正的泯灭人性的野兽。角色性格丰满,演员表现力度足,除了情节偶尔带蠢,能看得投入也带劲。
我每一次看到仲村亨咳嗽就在想,是不是因为他大冬天只有件春款的米色风衣可穿
生死都是在地狱中煎熬的主题,有没有出口,其实殊途同归,比黑色皮革手册更上一层楼的无奈与孤独。米仓的演绎入骨又露骨,多是冲着她与松本清张而看的,剧情很合理,也将个体的无力感表露无遗。
明明故事的时间线拉得不算长,可为什么到结尾还感觉有些物是人非了呢。日本的社会势力体系真是让人望而生畏。真正的“绝世女郎”,一定不会是赤裸裸地站在你面前,而是以“犹抱琵琶半遮面”的姿态,遮一半露一半。我在这里想说的并不是容貌,而是一颗女人心呐!野兽之道上处处都是人,相遇过的人、要相遇的人、甚至,正道上的人。根据松本清张大师笔下原著《野兽之道》改编,这里面的时代背景还是放在了二十一世纪,而当其内容影视化之后,人生百态社会之路映照下的“野兽之道”,对此领悟也会更加深刻了吧。“在这个社会,我怕的人绝对不是警察”,“回头是绝望的地狱,向前是无尽的黑暗”,只能说里面的很多台词都太令人膜拜了!关键还是要自己品味每个人物,做每件事的背后动机,利益牵扯,实在太深刻了!
真的很丧 民子也不算恶女 既有良知又执着爱情 小泷真是从头到尾没有爱过她 她还想赌一把 男人如果轻易将女人带入兽道 那肯定没有爱 甚至怜惜都没有 民子角色还是过于天真了
比黑色皮革要残酷。野兽的世界就是真实的世界。松本清张比东野圭吾多的怕是女人与女人之间的角力吧,同是恶女,米仓比我之前看的任何一个女主都更胜一筹,米仓与生俱来的那股气质,无所畏惧却又满藏黑暗,眼神邪恶却不凶狠,轻蔑却又无奈,甚至还让人顿生怜惜。不知怎么的,就是喜欢得不得了。
与黑色皮革手册的直接分明相比,野兽之道里更多明明暗暗、曲微幽深的人性刻画,非常喜欢。民子游走在男人危险的权力游戏之间,本被她当做工具的,最后给了她没有保留的爱意和深情,而让她魂牵梦绕、执迷不悟的,却是赤裸裸把她当做工具的人。
我迷上米仓凉子的原因。
三星是因为有些角色没安排好,比如主要配角刑警叔叔就不太行啊,本子没多少他发挥的空间,虽然是我喜闻乐见的仲村,他和米仓cp真的很有陌路绝命的浪漫感,黑皮里就很精彩,但这部……咳咳咳咳咳咳,???演技奖颁给佐藤浩市,滴水不漏,到最后还蒙了一层悬疑的大反派,最后镜子后面那个轻描淡写的、邪恶的笑,把我震惊了,民子在他面前智商化为浮云也不难理解……
松本清张小说改编的剧,能拍成这样很不错了,几乎所有人物的塑造都饱满非常。米仓把我迷得七荤那个八素啊!面孔秀丽身形挺拔气质超然妩媚时颠倒众生硬朗时胜过剧中任何一个男人!果然是女淫中的女淫!