亲密敌人2011

       一个前辈跟我说要学会调试自己的心情，随时保持愉快的心境。我不知道如果持续的平和愉快，是不是自己对自己的囚禁。愤怒的权利是否需要自我屏蔽，而我应该和世界保持多远的距离，这都是不能和别人探讨的话题。
    有时候平静的预计，然后以一种“果然”的心情安然接受结果真的比失望轻松很多。我早知道自己不会喜欢《亲密敌人》，但还是愿意陪J同学在这个寒风肆虐的周末看黄立行和徐静蕾两个人谈一场别扭无比的恋爱。当我努力在荒芜里寻找亮色的时候，忽然觉得密斯笑点高真是越来越平和了，这是迂腐还是进步呢？
    如果说《杜拉拉升职记》是模仿《穿prada的恶魔》，那这部几乎原版人马拼凑成的《亲密敌人》则让人想起《史密斯夫妇》。全片就像是那种最常见的死重但是毫无内容的时尚杂志，每一页都是美轮美奂的铜版印刷，通篇的浮华奢靡，但是那些暴发户式的炫富并传递不出任何价值观，创作者的思想不要说抵达另一个心灵，单是要穿透那些华服豪车都极富难度。而看着我一直认为气场不搭的徐静蕾和黄立行照猫画虎地学着Brangelina爱意交错间争锋相对时，我已经不会尴尬了，而是觉得疲惫。
    本片中最单薄的主线便是身为投行领袖的黄徐二人暗含爱意的商战。尽管很烧钱的拍了南非、澳洲、伦敦、香港、成都，大英博物馆……，但那程度真的不如看一个专业点的财经报道来得精彩。奢靡华丽的场景把单薄的公司收购战衬托得奇傻无比。《圆舞》里有这么一句话“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感”放在这里恰如其分。场景的堆砌更显示出底气的不足。蹩脚的英文、土大款家宴里的红酒、假模假式的头等舱、游艇商谈、无休止的豪车华服……，那些伪上流的恶俗趣味几乎全齐了，而电影看起来却还是无比寒酸，单靠物质真的没办法把人变成一个贵族。
    而我也知道会有很多人喜欢这样的片子，他们在电影院里放肆的笑，J同学也一直在笑的同时望向我，可我真的连应酬都做不到，唯有用巨大的一杯饮料当作盾牌。当听到电影里徐静蕾极为愤慨的说出“我想哭的时候你想笑”，我突然觉得这一刻她真的很懂我。
    看完《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》，我记得挑剔了一大堆。而看完《亲密敌人》，我只想赶快回家睡觉，原来所谓平和，不过是累了。

《奋斗》里的“亲爹”徐志森提到过一种很失败的思维方式——小巷思维。大意是人如果处在一个小巷中，选择只有不是进，就是退，甚至没有转身的余地，做事情要么就是成功，要么就放弃，所以很容易造成定势压力，这压力一多，就容易失控，一失控就离失败不远了。徐静蕾女士是我一直以来都非常欣赏的文娱工作者，她演的影视剧有我爱看的、她导演的片子有我爱看的、她的博客我爱看、她得书我爱看、她我爱看，当然这些都发生在看了《亲密敌人》之前。

应该说在这部戏中，老徐导与演还是很认真的。她充分施展了自己的演技与才华和对流行元素的把握力，将某些大陆电视剧创作人员用20集说不清道不明的事儿，用一个多小时搞定了，印证出“时间跟乳沟一样，只要肯挤就会有的”这句话的不虚；而且，她还一下子超越了王家卫导演一部文艺片里包含一处风光片的技巧，让我们在同一个时间看到了不同的风景，中国的、英国的、南美的.......再有她延续了自己的《杜拉拉》风格，商战与情战交织在一起，向自己致敬，也向观众提醒，知新别忘温故；还有还有，凯迪拉克绝对是个好车，电影里的人全开它，连外国人都用，这种景象足以让我们国产汽车工业汗颜，唯有我们某国产品牌的药能与之抗衡，想起来了吧，对，就是“我们也用妇炎洁”！

不过，就像女人总有撑不下的鞋柜、衣柜和化妆包一样，电影就是电影，不是机器猫的口袋，想装什么装什么，其实就连机器猫的口袋也一样，尽管理论上什么都能装，但即使操作起来还是有一样装不了，那就是装B。而老徐在往她的片子里填充各种元素、原料，挤压剧情节奏彰显紧凑的同时，恰恰忽视了一点，那就是多多未必益善，欲速注定不达。

如果你是一节一节看，《亲密敌人》很动感很时尚很有信息量，不过估计这样的人不会很多，而如果你一直看，就会只有一个感觉，很累，且不说并购这种事情的专业性，单单里面大量高速的英语，足以让我们看字幕的人费劲，再加上除了老徐和老赵的标准北京话没什么人障碍，黄立行等人堪称土语的中国话，不规则的纠结在英语中，实在让人无可奈何。其实老徐也不容易，她是个高调的人，喜欢高端事物，无可厚非，但要把这种大学教授几节课也说不清的事情，简单化的用多国语境展示出来，实在是挑战她自己的智力极限以及观众的忍耐极限。

单纯的图快，却没有整体的节奏感，显然“快”没有达到“快”预期，而多呢，更是没有什么效果，按说要商战有商战，要谈情有谈情、要风光有风光、要明星有明星，堪称非常完美了，不过，老徐显然是进入了我最前面提到的“小巷思维”，用杜拉拉及其之前的各种思维惯性，走进了一种事业的瓶颈，她一如中国很多导演一样，或者说跟很多混出来了的、有话语权的中国人一样，一旦自己能够自由发挥的时候，往往不如当初，总是想自己的作品要大、多、全，逐渐的“端着”说话，逐渐的要赋予其中这个、那个，逐渐追求某种自以为是意义的意义而非艺术，简而言之就是开始装B。

其实这个故事不管填充与挤压的多瓷瓷实实、多密密麻麻，概括起来无非是“男人忙女人怨，咋办？”商战完全是配菜，主料还是俩人的感情，而把感情当成生意来谈，显然不是老徐的菜，最后被处理成“让女人也忙起来”，这么玩也不是不可以，不过这跟“让女人在上面就是让女人翻身”的女权主义论调，类不类似？雷不雷同？

央视大楼很雄伟，但不是堆的；动车跑的快，但不是推的，这些宏观道理想必徐老师早就知道，那微观的诸如胸部丰满有型不是简单的填充与挤压，想必徐老师更清楚，所以，丰胸要看整体效果，电影也要靠整体的把握。

（PS.最新进展，因为听说“里面的人全有病”的烂片巨制《倾城之泪》首周票房达到了1600万，我都想给《亲密敌人》打五星了。虽然我喜欢周冬雨，但看《倾城之泪》真的会让您想抽死自己的。）

正当《金陵十三钗》和《龙门飞甲》的两个大老爷们儿为了“争上游”打的水深火热的时候，一个倔强的小女子横空出世了。她，就是万千70 80后文艺男青年心中的女神，老徐……

打个比方，如果给让无数人觉得坑爹的《杜拉拉升职记》打30分的话，那么《亲密敌人》最起码能拿到80分。当然这个80分，并不是和两大片来比较，事实上，《亲密敌人》也许并没有《十三钗》的大气和《龙门飞甲》的情怀，但剧情紧凑，风光养眼，黄立行耍贱都快赶上王小贱了，笑点十分密集，如果拿它和《失恋33天》比，那就是，《失恋33天》除了文章哪哪都特一般，《亲密敌人》，除了老徐的演技，哪哪都挺好的！

说到老徐，我并不反对她靠卖萌装纯这一招鲜吃遍影视圈，只是希望她在进行电影艺术创作的同时，别忘了自己还是个演员，演员还是不能像才女一样只追求自然美，何况您又是需要靠穿吊带碎花小裙子来突出文青气质的姑娘，对副乳和脖子还是需要多在意一下的，毕竟大银幕那么大，你让观众看着那对抖动的副乳情何以堪，只能套用《十三钗》的话说：你看看你两边这么晃荡晃荡的怎么能行啊！！

之所以觉得《亲密敌人》值得推荐，是因为徐静蕾的可贵之处在于她是为人民着想的，不管她演的怎么样，但至少她在筹划电影的时候，对档期选择有着明确诉求。“为圣诞档量身定做的爱情喜剧大片”这是徐静蕾对《亲密敌人》的定位，看着简单，但对正处于盲目疯狂青春期的内地电影市场来说，大多数导演都处于沉不住气的阶段，电影还没做好就赶着要上映，对大环境压根置之不理。就拿贺岁档来说吧，您看人家北美人民过年，去年看了罗伯特·德尼罗的《拜见岳父大人3》，今年看连邦·乔维都参演了的《新年前夜》，什么叫雀跃！什么喜庆儿！再看我们，大过节的不是南京大屠杀就是大漠孤烟直，就算入围了奥斯卡，人民群众也没法跟着您乐啊。更何况，去年我们还看了《赵氏孤儿》，前年看了《十月围城》，大前年还有《梅兰芳》，真是年年过年有血流，满眼都是心酸泪啊，我们能不一年比一年苦大仇深么？所以，在这种辞旧迎新的日子里，观众还是需要《亲密敌人》这种生于春风里，走在新世纪的电影来平复我们那苦逼的心的，这种“定制的快乐影片”，对于刚刚经历完离奇井喷的内地华语电影界来说，是一种必需品，也是急缺品，而徐静蕾这种有目的的定制意识，也恰好折射出了中国的青年导演，正在渐渐走向更冷静、更专业的电影工业正轨上来。

《亲密敌人》讲的其实是一个比二人转还俗不可耐的爱情故事，一对分手恋人，经历种种风波重新走在一起。不过虽然俗，但并不影响老徐生生打造了好多让人特别有“体感”的台词。比如，黄立行跟梁咏琪控诉：“她想去投行工作，我就帮她介绍，她却反而更生气，躲在一个角落默默掉眼泪，然后你就只能不停说对不起…对不起…对不起，可你都不知道自己在对不起什么。”再比如，徐静蕾走路摔了一跤，黄立行在旁边大笑，徐静蕾爬起来就喊：“你知道我最恨你的是什么？！就是我想哭的时候，你却想笑！”比如钟丽提教育他们俩说：“结婚就是碰上了就要赶紧结，恋爱太久就结不成了。”比如最后，徐静蕾大胜黄立行时候说：“太好了，你终于把我当成一个真正的对手了。”这些都是成熟男女的爱情观，每个谈过几次恋爱，经济又独立的姑娘应该都会感同身受。

现在好多二百五男的，你跟他说你想让他陪，他跟你说“我最牛逼！”，你跟他说你挣钱比他多，他跟你说“我最牛逼！”，你跟他说你怀孕了，他跟你说“我最牛逼！”，你跟他说咱们结婚吧，他跟你说“我最牛逼！”，你跟他说你要跟他分手，他跟你说“我最牛逼！”……完全没法交流，因为人家压根没把你放在眼里，为了能让男的觉得棋逢对手，女的一哭二闹三上吊，用尽各种办法，只为寻求平等。其实《亲密敌人》从终端上也是要说这么一件事，艾米闹啊折腾啊，最后嘟着嘴去投行跟derak打啊算计啊，说白了就是为了让自己被重视被关注，就是忍不了同是哈佛毕业凭什么你那么忙，我这么闲，就是耍小孩儿脾气也是为了争口气……这么说着，还觉得挺有女权主义色彩的……

   由此可见，世上本没有好导演，恋爱谈多了，也有可能成好导演……


 

在艾米（徐静蕾饰）老家成都，当艾米的亲属长辈在热烈地讨论是否应该以西式婚宴举办艾米与Derek(黄立行饰)的婚礼时，身为真实成都人的刘仪伟却建议两人的婚宴应该吃火锅庆祝。

不经意的一句台词，却彻底击中了此片命脉。在笔者看来，《亲密敌人》的确是一出西式婚宴的冷火锅，它是如此不协调、笨拙、不对味，于观众而言，着实是一桌拼贴了无数标签却浑然不知其为何物的残羹冷饭，创作者所能做的，便是将不伦不类的残羹冷饭一律倾倒在火锅中，任由观众品尝。至于个中滋味究竟为何，他们已不愿再深究。

影片设置的背景为处于金融危机风暴中的香港——中西方融合的前沿国际化大都市。影片在初始阶段，便辅以快速剪辑的镜语营造出香港快节奏高压力的大都市图景：都市白领在高楼林立的健身房挥汗如雨，职业女性脚踩高跟鞋快速地穿梭于高楼大厦写字楼，香港市民争相购买股票。紧随其后，本片主要人物先后登场，所有人都被贴上英文标签，艾米与Derek二人情场分手后，职场再见，效忠不同的投行，面临着职场上的针锋相对，同场竞争。片方在宣传时，特意强调“商战”，主线为商战，副线为情爱，用托马斯•沙兹在《好莱坞类型电影》中的一句话说，是“透过经济大萧条时期的社会经济冲突处理性别的矛盾与情爱。”为突出“商战”的绚丽效果，电影的叙事空间是游动的，创作者不惜花重金，把分体空间设定为跟随男女主角辗转的全球各地。香港是工作中心自不必说，主角们靠着海南航空的两张赞助票愣是从香港飞到伦敦这样低级的商业性植入我们也先不提。英国、南非、澳大利亚，男女主角俨然是空中飞人，以工作的名义招摇撞骗，行游四方,逛遍全球。五星级酒店、香槟红酒欧式大餐、豪华跑车、豪华住宅，一系列属于社会上层的标签，瞬间闪瞎你的眼。拿国外的MTV式风景哄骗观众也就罢了，就连女主角的老家成都也难逃厄运，被当地政府改造成为堪比欧洲的华丽景色。欧式街道、新的产业区，宽阔的马路，成都不再是朴野市侩生活味的城市，它变得陌生而可怕。艾米的家显然也是一派好莱坞乌托邦式的家庭架构，在美式别墅的花园里，亲戚朋友款款走来，举手投足间俨然是西方家庭的味道，连见面都改成了贴面礼与拥抱。创作者绞尽脑汁为观众打造一个自以为的“高端”环境，“时尚的气质”，站在自我的阶级属性去臆想大众，其结果可想而知。如果说之前的国产romantic还停留在三里屯、国贸级别时，那《亲密敌人》则在影像与语言两方面进行了全面升级，不仅把视角放准全球，在语言系统上也进行了革新。后九七时代的大陆女与ABC（american born china）男的爱情故事，全片将近一半都以英文台词进行，这就使得全片的语言系统显得冗杂而尴尬。艾米的香港同事说着不地道的国语，梁咏琪时不时穿插几句粤语，李治廷说着港灿的拗口国语，本是操一口京片儿的徐静蕾与英达、苏小明等人却不知为何空降成都。这些尚且是国语范畴，当徐静蕾飙出英文台词时，你是否又有一种重新考六级听力的胃部不适？徐导演的执着，不仅仅是在于要把电影拍成与“静蕾体”一样好看，还要在一票华语女星都不敢张嘴开洋腔的自卑时代里，勇敢地背诵出一首首带有京腔的犹如四六级作文般的台词。

徐静蕾是内地少有的、以演员身份出身的年轻女导演，自2003年开始当导演后，在八年间先后执导过《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》《亲密敌人》五部作品，前三部为艺术电影，以《杜拉拉升职记》为分水岭，标志着徐静蕾从艺术电影创作者转型为商业片导演。在《杜拉拉升职记》收获到1.5亿票房后，更加扩大了她对商业电影的野心。作为女性导演，她着迷于女性独立角色的书写，迷恋于塑造独立自主的女性形象。《我和爸爸》里的少女小鱼，《一个陌生女人的来信》中的女学生，《梦想照进现实》里的电视剧女演员，《杜拉拉升职记》里的杜拉拉，每个角色都带有创作者自我指涉性的延续，倔强、勇敢、感性，基本气质大致相同。《亲密敌人》同样延续了以往女性角色的气质，但是又与前者有着本质的不同。在这部主流商业电影中，女性可以参照为“花木兰模式”的变形，演变为“商战+恋爱”模式，艾米是女强人序列中的一员，她不甘心“一年365天只有28天在一起，在一起时也天天工作打电话”的感情，不想在感情上处于被动状态，所以宁愿跳槽到另一家投行，选择与前男友在事业上较量抗衡。这意味着女性权力的崛起，她与Derek竞争，试图僭越性别秩序，身上贴满了伪好莱坞的标签，但到头来还不是轻叹一声“我好累”，在影片最后接受了Derek的求婚,殊不知却在自身所预设的男性中心标准下维护而肯定着男性权威，最终以好莱坞式的父权制影像语言编码方式让女强人在反抗男性中心话语的同时坠入男性中心意识形态的罗网。中国从来没有一个时代像今天这般，集前现代、现代、后现代共同存在。面对日益完善的消费社会和庞大而不可小觑的消费文化，也许它们并无法带来女性的真正解放，相反却是一定程度上的结构性压抑。通篇看来，女主角艾米的逻辑是混茫而错乱的，她始终无法说服自己，身为导演的徐静蕾同样也说不圆这个弥天大谎。我们丝毫看不到艾米与Derek之间的爱情有多么感天动地，却常常感受到人老珠黄青春不再的女主角努力收起隆起小腹穿紧身礼服的无奈与倦怠。爱情的解决是借由两人事业上的合作走向和解，更为讽刺的是，男主角求婚居然是用一纸合同，婚姻细则皆被资本侵蚀异化，在物化的时代，爱情却无法成为抵抗异化的救命稻草。时代发展太快，这样的空洞无奈也许有意无意间流露出现实的几分残酷。在影片结尾，导演又象征性地出了几行字幕，鼓励大家要在2012年“在一起”，以画蛇添足般的笨拙结束了自己都无法证明的伪命题。我们是否可以说，走出内地的“杜拉拉2.0”脱离了群众，不但没有给予观众、尤其是都市白领心理上的安慰，相反却在物化的环境中给了她们当头一棒，“高端”与“时尚”变得虚假而难以忍受，如空中楼阁般的剧情设置会让观众很受伤。无论是商战还是情爱，于艾米而言，并不是生活中的头等大事，在叙事策略上，也无关痛痒，而恰恰被徐静蕾忽视的那一部分“头等大事”、那些市民性的根本欲望，在电影中得不到一丝展现。而回忆起《失恋33天》里东方新天地的喷泉旁的那个甜吻，或许后者更能激发一个观众对于影像的认同感。

唯一能让观众获得认同感的。第一，是这么高端的人，也用联想电脑。第二，这么高端的人，居然也用微信。

      《亲密敌人》如果是一部由外国人演的片子，我的不适感也许没有那么大。活生生的一帮中国人，成天开着凯迪拉克的车，带着名表，用着lenovo的电脑和手机，坐着海航的商务舱，住着5星的酒店，在你面前一个劲的矫情、起腻。你什么样的感觉？我的感觉就是羡慕嫉妒恨，空虚寂寞冷外加胃疼。
    老徐据说是一才女，可我看完电影总感觉这个才应该改成财，你拍电影差多少钱啊，这么拼了命的植入广告。再说了你导演就完了，就别演这种青春戏了。当年跟你一起演《将爱情进行到底》的李亚鹏都不装嫩了，红颜易老的你还坚持什么啊？

坑爹的装逼片，看完满身洋屁臭味，去你妈的徐才女，去你妈的时尚剧，如果说满篇的英文名字和土洋结合的半生不熟对白就算是范儿的话，垃圾的剧情，做作的演技，刻意的装逼，无处不体现出土包子喝咖啡的别扭卖骚气息，我们是吃土豆喝豆浆的小百姓，这种骗人的童话剧去糊弄其他装逼的傻逼吧。