勃朗特姐妹

法国人演绎的英伦文学三姐妹的传奇故事，叙事节奏缓慢、古典、压抑。影片开场有些杂乱无章，剪辑破碎，有些让人理不清头绪。台词配乐处理的还是很有意境，寂寞无垠的荒原，潮湿阴郁的天气，确实是想象中孕育出简爱、呼啸山庄的历史氛围。 文学作品源于生活，十九世纪英国约克郡，三姐妹在孤独压抑中反抗、挣扎、顺从。以文字、诗歌释放女性意识觉醒的信号。三人性格迥异，个人印象最深的是艾米丽勃朗特，阿佳妮复活了艾米丽叛逆桀骜的灵魂。她好似冬青，在广袤的荒原上肆意生长，一身男装，灵气逼人。奔跑在荒原之上，最终葬身荒原，正如剧中人所说:似乎是命运的恶作剧，生命之于艺术过于短暂。 总的来说，导演还是更加擅长营造气氛，作为传记片，刻画人物方面有些差强人意。

他们顺从如羔羊，男人、女人、孩子，吃进去牧草、挤出来奶汁，夙兴夜寐，像家畜一般操劳。如果你也尝受一下困顿的日子，一成不变的酬劳，在那种情况下，男人们酗酒赌博，根本算不上怪事。他们借此消磨着人生，这人生予她们养料，填充着她们笔下，一页页草就的篇章。

安妮在山间采摘野玫瑰，艾米丽却不喜欢，她说她爱冬青。

“它们看上去卑微，伤感且俗气。”

“你看到的只是外表。此时，野玫瑰鲜艳欲滴，当然可爱；但一转眼，花落水流，好景不再。到了冬天，它还美得起来吗？冬青却四季常青。野玫瑰好比爱，爱只盛放一次。我看不上眼，我踩碎它。去他的爱和浮华！冬青是友谊，岁寒而不凋。”

这是影片开始不久，艾米丽与安妮之间的一段对话。艾米丽穿着男装在荒原间奔跑；安妮不多言语，沉静如海。她们的生命，如同中了玫瑰的诅咒，分别在三十岁和二十九岁，衰败凋零。

而她们的扮演者伊莎贝尔·阿佳妮与伊莎贝尔·于佩尔，却是欧洲乃至世界影坛的冬青。

伊莎贝尔•阿佳妮 饰 艾米丽•勃朗特 代表作《呼啸山庄》

她是卡蜜儿，是玛戈皇后，也是阿黛尔·雨果。

伊莎贝尔•于佩尔 饰 安妮•勃朗特 代表作《艾格尼丝•格雷》《怀尔德菲尔府上的房客》

她是茶花女，是包法利夫人，更是编织的女孩。

两位伊莎贝尔罕见的同台不免让人产生时空交错的幻觉。然而正因为她们，人们才有幸拾起这部无人问津的传记片。

玛丽•弗朗丝•皮西尔 饰 夏洛蒂•勃朗特 代表作《简·爱》

勃朗特姐妹的名字是一个共同体，在这部影片之前，或许你始终分不清谁是谁。你知道《简·爱》，知道《呼啸山庄》，对剩下的那个毫无印象。然而这部影片之后，人物与作品再不可能混淆，三位法国演员说着法语，却似乎，正是演绎这三位英国女作家的最佳人选。

冷峻克制、从容不迫的摄影，塑造了《呼啸山庄》中那样一片阴郁而狂野的荒原。

叙事上则稍显晦涩，是以艾米丽与安妮的对话为分隔，用歌剧补白而构造的多段故事。被打散的只言片语引领了人物命运的转折，其实，那都是来自过往同一时间的插曲：她们在纸片上写诗，谈论着将来，还不知道，将来将来得那么快，即是终结。

刻画她们的兄弟勃兰维尔·勃朗特的部分，是唯一相对清晰完整的。这位青年艺术家的命运，其实影响了三姐妹的创作。夏洛蒂曾做过一场梦，废土之上，她们三姐妹之中悬挂着一只死去的浣熊，醒来时，吸食鸦片过量的弟弟，房间里燃起熊熊大火。

电影着墨于大姐夏洛蒂对创作和爱情的强烈渴求、艾米丽的桀骜与荒原情节，于佩儿所饰演的安妮则戏份有限。历史上的安妮不过是“勃朗特姐妹中最小的一个”，被堙没在《呼啸山庄》与《简·爱》的流光溢彩之中。然而小安妮的才华，似乎最深藏不露。她没有大姐那样的追求，需要正常的婚姻、众人的掌声；她不像二姐那般执拗，拒绝治疗、悲惨死去。她无欲无求，虽也因病早逝，却是枕卧她所爱的大海而去。

于佩尔在《编织的女孩》中所饰的Béatrice，在想象中描绘着：“我去了希腊，去了米克诺斯，那里有山丘，还有风车……”终焉之时毕竟抵达了这海洋，也算是一种圆满。对于安妮而言，生活粗粝且不休，做沧海一粟，远胜冬青玫瑰。

三个姐妹，三位女作家，同一种结局。

影片没有讲到后来夏洛蒂的死。在片尾，夏洛蒂当初的雄心实现了，她的作品家喻户晓，即将登上剧院舞台。开场前，她却拒绝了丈夫赠予的眼镜，她说，她不想看得太清楚。

比起两个妹妹的死亡，大姐的这番话更叫人感到悲凉。

片中的人们谈论起三姐妹说：

青春岁月难免潦草无知，生命对艺术的献予总是短暂。我们需要时间来让梦想成型，坚实而饱含光华。但叫人无奈的是，它总是光华闪闪，却没什么硬度。

只愿热爱写作的人不要丢弃命运的赠与。

哪怕播种的是卑微。

以及悲伤。

以及平凡。

（写于2015年）