十分。
手机打下这些台词记录。
Maybe in the end, the idea was not to expect too much out of life.
也许不管怎么说,到最后还是不要对生活抱有过多的指望为好。
Was the notion of ever-deepening romance a myth...
我们被灌输着长大的什么感情日笃的浪漫观念会不会只是一个神话而已?
You have to be careful not to trivialize things like that.
可你应该谨慎一些,别像那样把什么事情都弄成了微不足道。
I think the true test is how you weather a crisis. Everyone looks great when everything's smoothly.
我认为对两人关系的真正考验在于你如何经受住危机。对吗?是啊。人人看上去都很不错,你知道,当事事都很顺利的时候。
-I'd give an objective evaluation. -I don't want an objective evaluation. I'd like something a little more supportive and generous.
-可我会给你作一个客观的评价。 -我不想要什么客观的评价。你知道?我只希望能有更多一点的支持、更多一点的宽容。
Life is made of change. If you don't change, you just shrivel up.
生命就是由变化构成。变化…要是你没有变化,你就不会成长,你只会枯萎下去。
You use sex to express ecery emotion but love.
你利用性来表达任何其他的感情除了爱。
Sometimes you can be alone when you're with someone.
你知道,有的时候,即使你和某个人在一起,可你还是会觉得孤独。
-I learned, anyway, that love is...not about passion and romance necessarily. It's also about companionship and...it's like a buffer against loneliness, I think. -That stuff is important. Somebody to grow old with.
-总之,我学到的是,爱…不一定非得与激情和浪漫相联系。爱同样也包含了相伴和… 你知道,它就像是个抵御孤独的缓冲器,我想是。-那东西真的相当重要,你知道,与一个人相伴到老。
What kills most people is unreal expectations.
想想什么东西那么难对付,令大多数人寻死觅活的?那就是不切实际的期望。
* husbands and wives
* W.A讲婚姻的影片中最喜欢的一部。
* 大量的纪录片式采访镜头,快速拉近镜头后轻幅度调整,人物对话大部分都没有使用固定机位拍摄,很多画外音的运用。10min处的长镜头拍的非常牛,两个人的对话全程没有剪辑,大部分时间只有Judy在镜头之中,Gabe在镜头之外说话、走路、背身进入镜头之中,之后Judy走出镜头同时继续保持着两个人的谈话,与传统正反打对白和固定中远景机位同时拍摄到两个人的手法不同,彻底模糊了荧幕的隔阂,这样的长镜头布满了整部影片,配合著对白并不会让人觉得无聊。整体剪辑手法也相当出彩,在一段段的长镜头对话之后,一下安静下来切到采访式的片段,心理医生在镜头之外的只言片语引导出角色的自白,期间穿插部分片段来配和叙事。
* 本片和伍迪艾伦早期的作品完全不同,台词少了很多文学、政治相关的笑话,全片的台词几乎没有笑点,但同时信息量仍旧非常大非常抓耳,看没有字幕的版本我需要多次回放来听懂这些台词,尤其是Liam Neeson饰演的Micheal听半天都听不懂咋说啥,不到100min的影片我看了3小时才看完。台词的分布也相对比较平均,并非是全片由伍迪艾伦一人不断的发表长篇阔论来构成,而是如同群像戏一般,每个角色的台词都很多,甚至在与Rain对话时由伍迪艾伦饰演的Gabe都会插不上话。像Sally和Jack都在片中占了很多的戏份,Rain的形象也很丰满(像之前的安妮霍尔或者曼哈顿之中,年轻女性的形象都是刚开始仰慕男主,但在fall in love之后就如同白痴一样丧失了思维能力,本片之中Rain没有一上来就疯狂的恋上Gabe,作为一个独立于情感之中的soulmate,仍对Gabe的写作做出critical thinking)每个人角色的形象都塑造得很饱满,不像老头其他的作品一样,只着重塑造男女主。从这些角度上来看可以说是非常不伍迪艾伦的一部伍迪艾伦影片。
* 但同时对婚姻和性的观念仍然非常伍迪艾伦,十余年关系之中两个人的矛盾积累导致婚姻的破裂;对养育孩子的恐惧和拒绝,同时又可悲的认为having a child can brings something new进而拯救婚姻;中年男性对年轻女性的渴望;夫妻各自在出轨的边缘来回试探chasing new experience;男性试图在干涸生活中寻找新一个soulmate出现,拯救自己深陷于衰老和平庸带来的绝望,在Gabe遇到Rain之后,终于又得到了一个新的倾诉对象,拿出了自己写的书籍来分享,从Rain的褒奖中得到快乐的同时认为Judy的赞扬一文不值(当然这个桥段在伍迪艾伦的作品中经常出现),但在get divorced and determine to move on之后仍旧时不时怀念旧情,Sally, Neeson等四人在家中大闹的戏份在张力十足的同时又引人深思;中年女性从一段长久的关系走出之后的焦虑,犹豫着不敢迈出下一步;年轻女性在老男人和同龄男性之间犹豫不决,希望另一半是成熟稳重的同时又觉得年龄差会让她们看到未来;70min处几个短故事的穿插恰到好处,补充了不同性格的个体遇到的一些感情问题,又阐释了之前提到的sperm & egg论…如果说侯麦是分析男女情爱的大师,那伍迪艾伦一定是分析婚姻的大师。
* 本片的剧本是伍迪艾伦作品之中我最喜欢的之一(另一部是星辰往事),前半段两对夫妻分别处于各自家中的戏份展示婚姻之中的种种间隙和中年生活的无聊;紧接着在角色们遇到新欢之后移步到聚会、公园等场所来侧面展示其带来的新鲜感和热情;最后的暴雨之下,Gabe和Rain在生日聚会上终于迈出了一步,但是Gabe“理性”的选择了离开,Judy和Neeson在家中谈话意识到对方的重要,Sally和Jack这一对儿在开片就离婚的条件下,又重新走到了一起。结尾停留在了一段段采访,另外两对的团圆结局,和Gabe仍旧一个人working on a new novel which is less confessional more political的采访,就如同安妮霍尔结束在most of us need eggs上一样,回味无穷。
* Meanwhile,伍迪艾伦还是在不断的输出自己对文学的看法,托尔斯泰is a full meal,屠格涅夫is a fabulous dessert,陀思妥耶夫斯基is a full meal with vitamin pill and extra Maltodextrin。莎士比亚,普契尼,雪莱,拜伦…同时还不忘致敬伯格曼
* 如果没有在雨后的巴黎被法国人亲过,不然就不算被人亲过,哈哈,伍迪艾伦对欧洲的热爱溢于言表。之后伍迪走出纽约,在法国拍摄午夜巴黎,在西班牙拍摄午夜巴萨罗那和里夫金电影节,在意大利拍摄爱在罗马,每一部都十足地展现了这些城市的魅力,期待着今年可以在院线看到伍迪艾伦的最新作。
1. 承前启后与从始至终,伍迪·艾伦是我极有限的观影经历里接触到的为数不多的电影作者。这样的观影体验,每次把其他所有作品融合进来形成一种新的观影概念,不断激发着观者去找寻那个唯一的作者。我基于Deconstructing Harry(下称《解构》)的理解(且果然之前我的判断准确,《解构》就是艾伦的巅峰与大成,最显著的就是镜头语言更疯狂),二十世纪末的艾伦沉淀定形,无论文本还是技巧都太让人感到熟悉,也已不用再强调伯格曼和戈达尔的鲜明印记。但更有趣的在于探寻本体论:就算不深究其真正的情感纠葛,他和米娅的这段关系仍被暴露在电影中,与艾伦自演作家,作家自写自身,自身满目疮痍的艺术表现如出一辙,如此艾伦一直不仅书写自己更在扮演自己(我们甚至可以深究书写与扮演的顺序,这也会是很有意义的讨论),这样的双重表达给作品带来前所为有的复杂和忠诚,那种亲密关系的撕裂和疼痛以近乎于生理的方式传递出来使人如芒在背。血淋淋的真相给我启发、教导、共鸣,我竟然在同时反思,结果我自身也从读者变成了在床上思考狐狸和刺猬的书写者。
2. 弗洛伊德段落镜头稳定于大学生,从此刻开始电影变得善于自反,其主体换位到大学生,随后它也超越我预期地精彩。因为,甚至艾伦自己都借此完成了我第一点的思考。当然我纯粹从个人角度嫌恶精神分析,暂且按下不表其内涵,然而光从形式上,他就如此随意地冲破了特吕弗的作者规定,那样流畅轻逸的天才也无疑是赏心悦目之笔。
3. 暴雨成为浪漫与心碎的绝唱,因为此后再无热烈真挚如雷鸣电闪,于所有角色甚至作者与读者皆如此。到这里喜剧已非常沉痛,从弗洛伊德走向尾声的新的层次,that's a lonely heartbreaker who incidentally broke his own heart wandering for his lifetime. 《解构》中艾伦的和解是通过作品和人物达到的,他全然走进恩特里克兰德(我也讨厌毛姆,但勉强借喻一番,而且艾伦显然是在现实中也活得很好的那个)的世界,但此前Husbands and Wives(我实在不想用它的错误译名们)的苦痛如漩涡般纠缠,推进到无尽的孤独便就此收束。我并不是说《解构》与它孰优孰劣,而是想说明孤独的痛彻心扉。我之所以酷爱艾伦,也因为近乎看到了完整的相似性(希望我不是 "the" 大学生,况且我远不至于顶礼膜拜,因为我太自信甚至骄傲于自己的天赋了),他用那样刺穿了我所经历的生活的刀锋来切割自身作为艺术。有那么一瞬间我感到无比巨大的孤独要把我压垮。无法长期沉湎的原因:还不够小布尔乔亚,或者说,伍迪·艾伦和我的生活之外还有更多可能的生活。
每一个人都需要被爱,这就是为什么我们一生都在寻找爱,可有时我们找到了那个人,却不够珍惜,让那个人静静的随时间流逝而去,然后大胆的开始另一段恋情。殊不知这只会让自己变得更加空虚,可能有时候你在经历过暴风雨之后才会懂得,你曾经抛弃的那人,才是你最爱的人,可当你想要重新开始时,那个人却不会再等你。 这个世界上没有完美的爱情,也没有任何人是完美的。对于爱情,只需要相信对方,接纳对方,容忍对方的缺点,在对方失落的时候能够安慰对方。还有最重要的一点,在必要时原谅对方。每一个人的爱情,一开始都是轰轰烈烈的、浪漫的、富有激情的。但不知什么时候起,爱情就渐渐地变为了亲情,这是一种比爱情更加高尚的情感,因为这种感情能够联系两个人,直到他们死去。但这谈何容易! 伍迪艾伦曾经说过,爱就是遭罪,为了避免遭罪,就不要去爱,但这样一来,又会因为没有爱而遭罪,因此,爱就是遭罪,不爱也是遭罪,遭罪就是遭罪,要幸福就要去爱 。可要幸福,也要遭罪;但遭罪了,又不觉得幸福,因此想要不幸福就必须去爱,或因爱而遭罪,或因太多的幸福而遭罪。但我们又不能离开爱。 也许这就是爱情的无奈吧!
如果找一部伍迪艾伦剧作的平均水准,就是这一部。Di Palma手持风格的长镜,强调不稳定和变焦推拉(伍迪艾伦几乎绝无仅有的尝试)。跳切,仿纪录片,有许多表演难度很高的长镜头。西德尼波拉克真是个好演员。本片的精华在于伍迪艾伦扮演的作家的那段“novel montage”(小萝莉讲故事的那段调度类似)
好虚无啊好虚无,每个人物都好无聊(可能本来就是每个人都无聊吧),somehow伍迪艾伦还是很坦率:话痨,句句出自肺腑,句句毫无意义,简直就是我写日记时的感觉... PS.虽然没看过Bergman的婚姻生活,但我可算看出来无敌崇拜Bergman了,刘易斯在cab上批评无敌的小说的那段,妥妥Bergman式对话只拍一个人
婚姻,分分合合,有时候忍一忍就一辈子,有时候一冲动就从此分开。至于此片将近拍完时mia发现了woody和宋yi裸照一事我真的感到非常震惊!怀疑《登堂入室》的人设有模仿此片。
1.大赞小老头在伪纪录片上的再一次成功,2.他总说他有多怕死,而无论是他的作品还是现实生活都反映出他有多离不开爱情,这部片子却是戏里戏外都把爱比死更冷表现得淋漓尽致,偏偏我们都宁可这么活着。3.他在电影里比现实中保守啊...
后來呢,他離開了相伴十年的Mia Farrow,娶了她的韓裔養女~~
四星半;推拉镜头与手持看得有点不适应;核心内容依然是中产阶级男女情感探讨;当两个人最后只剩回忆可以温暖,那么分手也是必然;因为人类的贪婪和厌旧,谁都会轻易爱上、也会轻易离开另一个谁;一段关系的存亡,窥见个人处理人事、应付环境的风格和性格;其实根本没有什么爱情。
这片子真是犀利啊,字字珠玑。有意思的是,伍迪艾伦在拍摄快结束的时候被米亚法罗发现了和宋宜偷情的事,但其实他已经借剧本和角色之口表达了自己对婚姻和爱情的失望吧【学了一个新词:ballbreaker:令人蛋疼的女人。。。】
总是理智到神经质。。。。。。。像婚姻场景
其实很多女生都是passive-aggressive的性格,表面看起来很被动什么都不想要,但到最后她什么都得到了;而那些起来很有野心占有欲的,最后好像得到的寥寥无几。所以自己到底是狐狸还是刺猬,这个问题值得好好分析思考一下。但也不用在床上思考啦!
"i dont want to make love. you always gets sexual at the oddest times. you use sex to express every emotion but love." 剧本真棒啊!
不管是作为一部电影还是一部woody的电影我都不喜欢。这只是部纪录片,woody的脑子和镜头都很失控。还有那个judy实在太呆了。
总感觉Mia在他电影中的那些角色无法和Diane当年的角色相比……
果然拍完就离婚了 / 被动进攻型女性( passive-aggressive) / 狐狸和刺猬 / Juliette Lewis / 目前为止除Annie Hall以外最喜欢的一本Woody Allen啦
绝妙的平衡感!剧本就像一个棋盘,五个主角从戏份到性格到表演各据一角,相互对抗又交融,你永远不知道感情的局谁能笑到最后。台词上又是登峰造极的妙语连珠。最爱朱迪戴维斯张狂的自卑和脆弱的自负,她和黛安韦斯特才是伍迪的镜头下最出彩的女人。
“喜剧人具有天生的节奏感,要在这里咔,马上!这东西你能就是能,学不来的。所以喜剧演员,不管你是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德,那些有趣的人就是能。而另一些人则不能,如果你曾经见过马龙白兰度想要让自己很搞笑的时候,真是糟糕!哪怕他是影史最伟大的演员之一。但对于天生此才的人,比如鲍勃霍普来说,节奏把握就是无与伦比的出色,没有人能像霍普那样讲一个笑话。你没法模仿它。就像你去模仿路易斯阿姆斯特朗吹小号,听上去绝对不一样。我坚信喜剧也是如此。”
幽默、犀利又无奈,混乱但又有序。感情是否能修复也许取决于他们想从中获得什么,是持久的浪漫与激情,还是学会放弃不切实际的期待。这没有正确答案,只是一种选择。
什么伪纪录片,什么推拉镜头,原来无敌早就用过啦。对那种微妙情绪和心理变化的掌控和拿捏简直无敌,关于婚姻内的爱情,无敌这一部可以说是百科全书了,也更像是他的自白书。看来老头子对那种一分手就过来哭天喊地你陪她骂完还好心给她介绍对象结果没几天又复合过来秀恩爱的碧池也是深恶痛绝啊。
导演伍迪·艾伦运用大量的对话探讨了夫妻和男女之间感情的始末,将现代人的情感和生活状态描绘的淋漓尽致
米亚·法罗发现伍迪·艾伦和宋宜偷情时,还有四天的戏没拍,暴怒之下还是敬业地完成了拍摄——谁能看出哪几场戏是这四天拍的呢?至于片子的风格,感觉多少跟被戈达尔虐过有关,还借着《乱》扯了一段《李尔王》。
如果现在才相遇 我们会把关系处理得更好 可一旦你有了这些经验 你还会选择和他结婚吗/上帝不掷色子 只玩捉迷藏/陀氏是一道大餐加维生素片加麦芽糊/生活不模仿艺术 生活模仿烂电视节目/对梦想妥协 就像戴上一顶灰帽子/俄狄浦斯和哈姆雷特/以塞亚伯林狐狸与刺猬/弗洛伊德 潜意识威胁/意志的胜利 野草莓