量子
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剧情介绍
Richard（莱昂内尔·斯坦德 Lionel Stander 饰）和Albie开着车，Albie的枪走火射中了自己，Richard只能到附近的岛上寻求帮助。岛上住着一对夫妻：George（唐纳德·普利森斯 Donald Pleasence 饰）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）。Teresa淘气爱玩，而George则懦弱无能。两人在Richard的威胁下一起埋葬了死去的Albie，并和Richard一起等待他的老板卡特派来的人来接他。不久，George的老朋友们来岛上看望他，Richard则伪装成他们的园丁。他们和Richard之间的矛盾不断加剧，终于酿成一场血腥惨案...... 本片赢得1966年柏林电影节金熊奖。芭比娃娃之真假公主犯罪现场调查 第一季龙之心1996弃黄从正第一季震惊世界的一天周末武状元苏乞儿高墙天堂遗产2013村庄问题恋人地狱男爵：血皇后崛起（原声版）死无对证 Il（意大利版）连城诀1980高中女生情感冲击线山村老尸2：色之恶鬼神奇之光天才除草人2(原声版)超凡世界月蚀七十二家房客第十二部我最爱的战争亲密恋人们 2015电影版一起火锅吧喋血神兵同居人是猫神父之死忍者通告（原声版）鲨卷风留住最后一支舞2阿拉丁神灯天生好手姊妹坡不爱不散2014帐篷外面是欧洲大狗民北纬30度之爱我是杀手女仆
长篇影评
1 ) 有趣的故事，才华横溢的波兰斯基
2、当然希区柯克的伟大毋庸置疑，开创性的创造了繁多的叙事方式、故事创意，但是在拍摄剧本水平程度相同的黑色悬疑故事时，感觉波兰斯基的表现力并不弱于希区柯克，某些方面甚至更强！
3、除去上述两位大师级人物，在黑色悬疑惊悚领域，其他主流导演都至少差了一个级别。（其实大卫.林奇或许会比较接近，但过于另类、非主流）。如早期酷爱悬疑片的布莱恩.德.帕尔马、大卫.芬奇、克里斯托弗.诺兰、甚至朴赞郁等人，虽然也足够优秀，但总是感觉他们的电影骨子里差了些什么东西。艺术“二字”有的时候确实不大好用理论解释清楚，“感觉”、“天赋”确实不是可以后天修炼的东西。
4、还得继续说波兰斯基，在电影领域，提到“天才导演”、“才华横溢”这类评价时，我首先下意识的第一反应就是罗曼.波兰斯基。29岁导出《水中刀》、30岁导出《荒岛惊魂》（影片推迟上映了3年）、32岁拍出《冷血惊魂》、35岁《罗斯玛丽的婴儿》横空出世......天啊！无法用言语形容我对罗曼的敬仰。
5、本来想写点儿《荒岛惊魂》的观感，却说了这么多波兰斯基。现在回到正题。《荒岛惊魂》的故事本身带有很强烈的戏剧性、悬疑性、未知感，主题和《水中刀》有某些类似，但却用黑色幽默的形式来展现，呈现了一种荒诞、暴虐、阴暗、凄冷、嘲讽式的电影状态，个人风格化展露无疑，迥异于其他导演。喜欢他电影风格的人不可不看。
6、观影过程中一度认为饰演女主角的就是凯瑟琳.德纳芙，可仔细看又感觉气质上不对。没想到这位演员是凯瑟琳的亲姐姐。同样非常的漂亮，比凯瑟琳更加的立体、野性。可惜过早的死于车祸，不然其成就之高当不在妹妹之下。（忽然想起了类似经历的相声界的马桂元和马三立两兄弟，吼吼）
7、《荒岛惊魂》虽然具备一定的观赏性，但在波兰斯基早期的惊悚电影中比较，算不上特别优秀，没看过的建议先看《罗斯玛丽的婴儿》、《冷血惊魂》和《水中刀》。
2 ) 太成熟了
后来被震了很多次，构图、镜内调度，太成熟了，根本不像一个33岁人的作品。东欧人好像天生知道怎么摆弄摄影机，而且他们的创造性强于意大利人。
荒诞性正合我口味，乔治这个角色令人叹服。这部戏既不惊悚，也不悬疑，这部戏是安东尼奥尼的黑色幽默版，你看不到现代社会的痕迹，但你能体会到那种现代社会的焦虑。
波兰斯基真是天才。
3 ) 慕强，反客为主，爆发，血腥惨案，人性在荒岛上接受考验
很多影迷们都应该对《稻草狗》有印象，一个老老实实的作家去乡村度假，却没想到被一伙流氓盯上了，在屡次劝解无果的时候，作家终于开始了杀戮。结果是令人欢欣鼓舞的，流氓被击毙，作家换身惩罚者，乍一看，这也没什么嘛，作家很受用，然而整个过程中，作家的心理变化曲线却告诉我们，逼急一个老实人意味着什么？或者说老实人在愤怒之后究竟会有怎样的爆发力重压之下，人们的心理会发生怎样的变化等等。
那是一部耐人寻味的电影，同样的，今天给大家推荐的这部电影，也是耐人寻味的，不过本片的故事就更加复杂了，复杂到几乎在一开始，你所想到的发展规律并不适用于全片，最后几十分钟的时间内，本片开始失控，最终迎来了一个我们都意料不到的结局，然而这个结局虽然是击溃了侵略者，但是主人也付出了惨痛的代价，这种代价以结果来看却很荒诞。
《荒岛惊魂》是罗曼波兰斯基在上世纪六十年代的作品，这个故事主要说了一个侵略者和反抗者的斗争。一对黑帮杀手激战过后，流落到一个岛上，岛上唯一的建筑就是一个庄园。这个庄园主是个退伍兵，他带着自己的新婚妻子一起生活。然而杀手的到来打破了这场宁静。
其中一个杀手因为失血过多而死去，另一个杀手则是驻守在这里等待下一道命令。在这期间，庄园主展现出来了配合使得杀手可以肆无忌惮的去做任何事情。
而此时庄园主的妻子却对丈夫的无能而展现出来一种鄙视，这种鄙视就如同斯德哥尔摩综合症的深度患者一样，出于女性的慕强心理，她却对于杀手开始有了兴趣，而这一切丈夫看在眼里，却没有任何的办法去扭转，只能干生气。
丈夫的朋友们在第二天陆续到来，杀手只能装扮为他的园丁，然而当杀手和丈夫朋友之间的矛盾越来越深的时候，丈夫崩溃了，朋友们便开始愤然离去了。此时的妻子开始撺掇丈夫偷来了杀手的枪，鼓动丈夫开始搏斗。
于是，重压之下的丈夫爆发了，结果很畅快，杀手死去，丈夫疯掉，妻子却跟着丈夫的朋友结伴离去。小岛上依旧是丈夫的私有财产，虽无人问津，但却彻底安全了。
用跌宕起伏来形容本片是再适合不过了，作为罗曼波兰斯基的早期作品，本片一定意义上给观众展现的元素太多了，以至于我们不论是从哪一点去发掘，都能找到很多有趣的故事。
丈夫是一个退伍兵，当他从生死线上回来的时候，自然对于杀人这件事情感觉到压抑，而这个时候年轻的妻子却在不断的鼓动丈夫进行杀戮，这使得丈夫非常纠结，他是一个经历了战争的人，自然不会对于战争中的杀戮饶有兴趣。因此，一开始的丈夫是拒绝的。
然而这种拒绝并不意味着丈夫彻底的软弱服从，从最后开枪的结果来看，丈夫在很短的时间内，除了第一打偏了以外，其余的子弹发发命中了敌人，这是一个军人的素养，同时，这种素养却使得自己重新陷入到战争带来的伤痛中去，随后，丈夫疯了。
妻子是一个一般女性形象，一般女性在潜意识里是有着很深的慕强心理的。面对入侵者，面对自己丈夫的软弱不抵抗，妻子很容易对于强者表现出来一种爱意，这种爱意并不局限于普通的喜欢，而是深深的折服。
她对于这个入侵者并没有展现出来仇恨，而是逐渐的将那种恐惧不安转换为依附，甚至于可以和入侵者一起来嘲笑自己丈夫的软弱，对于强者的崇拜以及对于丈夫的不断鼓动说明了妻子并不是愿意看到危机结束的，而仅仅是想要看到强大的异性为自己冲锋陷阵而已。
而对于杀手说，不得不说这是个非常有原则的人，他只不过是要借着这个地方为自己某一个安全的缓冲地，最后还是要离开的，但是就主人而言，任何非法入侵都会造成一种恐慌，这种恐慌是难以用自己的原则来淡化的。
当杀手不断地用语言以及行动来羞辱这个主人的时候，就应该预料到这个老实人爆发后的结果。然而之前的一切都将这个老实人爆发后的力量隐藏了。但结果是不会说谎的。
有限的空间内，或者是密闭空间下人们开始焦躁不安的时候，总是会发生这样或者那样极端的事情，然而这种情况投射到这个小岛上之后，我们就能看到这个丈夫最后的爆发和这个杀手最后的覆灭。
但这一切却跟年轻的妻子没有任何的关系，因为她的心早已经属于另一个年轻人，她鼓动丈夫挑衅杀手不过是想要看到两败俱伤的局面，最终能为自己获得很好的结果，就结局来看，她做到了。这就是人性，当所有人的目的都相悖，结局自然难以预料。波兰斯基诚不欺我。
……
你好，再见
4 ) 荒岛惊魂
5 ) 让我相信谁
戴眼镜的男人终于疯啦，他坐在涨潮后的一块石头上，飞机从他的头顶飞过。在这个曾经是十一世纪作家的城堡里面，只有他还作为生物存活下来。
本来是平静的生活，戴眼镜的秃头男人为了这种生活放弃了自己世俗的一切，来到这个貌似世外桃源的地方。没有人会猜测这儿的平静是这么的经不起推敲。两个莫名男子的闯入就可以很轻松的毁掉一切。影片暗示的女人的出轨、男人的堕落以及凶狠的男人的入侵似乎都是毁掉平静生活的原因，但是仔细想一想又都不是。一如电影黑王子波兰斯基其他的作品，只是因为他们是人，所以他们才有这样非凡的才能。
第一个段落我们就可以看到闯入男子的凶狠，但是他同时也是节制的。面对着岛上的主人们，他并没有现出多余的恶，只是岛上男子的堕落以及岛上女人的诱惑使得他一步一步的把自己当成了岛上一个非凡的当权者，他一开始只是想通把这个荒岛当成自己通往外面世界的一个中转站，但是他的同伙在意料中的死去以及等待的时间的漫长让他在百无聊赖不得不捉弄一下拿一个懦弱的男人。
秃头男子显然是热爱着那个女人的，即使他曾经歇斯底里的对于入侵男子表达了自己对于这种生活的一种悔恨，但是旋即他便是癫狂的否定，大声的叫嚷着“我不后悔”。
生活就是这样的，曾经我们无限的向往着这种或者那种的方式，但是一旦我们尝试了各种方式，我们也许就会迅速的失去了自己一开始的那种兴趣。
况且在这个世界上，人心最难以打量的，我们近乎啰嗦的唠叨着关于真情真爱的一切，但是回到现实中，我们才会发现，他人依然是地狱。没有人会去完全的站在你的立场上为你考虑，一切的和谐其实都是披着冠冕堂皇的大意的，但是更让人可怕的是，当有一天你终于脱下这件大衣，想彻底的去发泄一下你的真实感受时，悲剧也许也就会到来。就像秃头男子被自己的妻子的语言激怒之后，他把枪口对准了入侵的男人。其实这个行为一直都是被女人所驱使的，但是这个行为的完成者确实男人。男人疯啦，至少在女人的语句中是这样的。他孤独的坐在一块大石头上，安静的看着潮起潮落，这个时候世界似乎把她抛弃，但是他也似乎找到自己寻求的那一种宁静，我相信真正的宁静是在这种情况下获得的。
美国的梭罗写《瓦尔登湖》，曾经也在一个近乎孤岛的地方生活过三年的时光，可是他是孤身一人，或者说他身边很少有向妻子一样亲近的人。而秃头男子带着自己的女人享受着孤岛的乐趣，这种乐趣本身就像毒药一样。因为他人就是地狱，因为人与人之间的平衡点确实很难找到。即使找到，一旦有什么东西不小心打扰了他们，后果不堪设想。
还是逃出孤岛吧，虽然那种生活被很多文人雅士赞颂，但是我们身后站立着一个社会，社会里面包容着数目繁多的人们。
2009-06-02 午夜于梆子井
6 ) 你不能隐居因为你是想享乐
最后的乔治疯了吗？疯了，我们大家都看到了。但是我们会问自己，为什么会疯呢？在最后，威尔逊准备拿着枪想打死他们的时候，乔治和妻子两个都惧怕死亡然后推搡着对方为自己挡枪。乔治在最后当了真正的男人，但是在死亡面前乔治也似乎明白了自己和妻子只是在逃避生活。他买了这个城堡准备来这里隐居，但是与11世纪萨特不同，他是来享受的。这种实质区别乔治到最后才明白。
而里面的歹徒威尔逊，是一个反派人物。他不追求享乐更多的是一种刺激，也不喜欢美女（乔治妻子是个大美女）。特别值得注意的是他对他的兄弟却出乎意外的重情重义。这个人物有着鲜明的性格，有着巴尔扎克小说的味道。而里面的妻子呢，在罗曼的电影里，女人总是勇敢的人物。她比自己的丈夫勇敢，但同时也虚荣暴露狂。这一个个性格各异的人物聚集在岛上将会发生什么事情呢？这是罗曼跃跃一试想要展示给我们的。在电影里，三者形成一个很好笑讽刺的关系。后电影过半的时候，三人的关系突然平和下来。然后又被客人的到来所打破。这里有必要提一下来客人这个场景。这似乎对剧情并没多大实质性意义。然而不是，这里着重的突显一群小丑式的人物。乔治像只老虎一样破口大骂，只因为他们破坏了自己的伊甸园。而更具有戏剧性的一幕是当他为自己的妻子辩护时，妻子却在里面和别人调情。两个人的感情是禁不起风浪的，因此两个人才躲进城堡里面。后果是必然，而只是威尔逊提前进入打乱。“两个笨蛋”这是威尔逊临终前的一句话。
罗曼在这里展示了他惊人的调度天才，一个简单的故事慢慢的扩张开来。先是在海里救人，后面挖坟墓，来客人，最后枪杀。这让我想起了让·雷诺的《游戏规则》，只是规则放到了孤岛上去了。这是罗曼的一部杰作，水平和《水中刀》相似。比如都和《云中刀》一样用了单调的背景，显得“与世隔绝”，也同样的探讨了人性的意义。你不能隐居，因为你是想享乐。
无感
年少轻狂的波兰斯基
入侵者成了主导者，延续水中刀的博弈式3p开创吸血鬼之舞的美女被打光屁屁，波兰斯基的恶趣味真是愈发彰显
看得时候觉得异常混乱，套用豆友的一句话就是“一群人进进出出，母鸡上蹿下跳”，看完后才觉得有些荒诞得回味的地方，但依旧不喜
波兰斯基早期的电影里演员都很少啊
闹心
中文译名明显没有到位。应该是一部心理恐惧片，可能与幽闭恐惧有关，开头不错，后续故事就吸引力一般了。
无力的荒诞；不速之客；本性的暴露和扭曲。
叙事好闷，黑白镜头摄影美。
纠缠不结
封闭的叙事环境对于Rechard是身体上的荒岛，对于Teresa是精神上的荒岛，对于George是灵魂上的荒岛，三个人物又分别对应本我、超我、自我三种状态，意志相互隔绝，关系却维持平衡，在这种错位中的任何交互都成为荒诞效果和人性讽刺的触发点。
惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。
凯瑟琳德纳芙的姐姐豪放怪异，一瞅就不是省油的灯，还能放射出黑色喜感，比她那经典款的妹妹生动有趣多了。
7.9；last words to the world
不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。
画面绝了
重看。孤岛封闭小格局，外人的入侵与三人之间的微妙心理依附关系，是非常典型的波兰斯基，但黑色幽默与荒诞的情节又非常不波兰斯基。后三分之一有点失控情绪四处乱窜的感觉。Dorléac这个角色也太白羊了大概没有别人可以胜任。
小资产阶级就是能作，这种"打破平衡搅动死水"的故事放在这种语境下显得很荒谬啊；波兰斯基能力没的说，但这种为电影而电影的电影有时候会让我觉得太过。
人物关系与影像风格似《水中刀》变奏，孤房、海边、不速之客，三十年后又有了《死亡与处女》，虐恋升级便成了《苦月亮》，还有那体态结实、充满魅惑的金发女郎。66金熊
人家的60年代……