内地的新演员迟迟扶不上墙,一群满脸皱纹都可以当咱们爹妈爷爷奶奶的演员还在那扮年轻
香港那边也是这种情况,真的有点担心,等到这一批人逝去之后,中国电影,电视剧的黄昏是不是也要来了
别看现在什么陈情令,九州缥缈录之类评分高,里面水分有多大各位心理自己清楚,那里面演员跟打了玻尿酸一样僵硬面瘫的脸能演的出戏?
真搞不懂是从什么时候开始,国内开始流行这种面瘫脸的,说实在这些人演技,国内一些小情色公司找的演员都比他们演技好
他们凭什么拿那么高的工资?凭什么,看着吧,等港澳,内地这些老戏骨死完了,中国电影的黄昏也就来临了
文/夏丽柠
我们东北孩子,绝大部分人的祖上都有闯关东来的。所谓闯关东,笼统地说,就是从山东、河北一带举家迁徙至东北谋生的行为。我姥爷祖上是山东蓬莱人,太姥爷带着三个儿子来到沈阳。我婆婆家祖上是山东长岛人。太爷爷一家堂兄弟几个坐着小船从长岛县城出发,一路颠簸,到了东北,便四下散落。有的人留在长春、有的人留在牡丹江。婆婆一家是先到了丹东,又去了大连。后来嫁给公公,才来到沈阳。
婆婆说,走了那么远的路来到大连,发现长岛与大连就像一个城市。出门都能看见海,吃喝也差不多,长在海边的人是不愁吃的。海边的人都爱喝两口,东北人因为天冷也总想早晚喝一点。也许因为海,也许因为冷,婆婆说,大连人喝酒一点也不输山东人。
《老酒馆》播出的时候,我一下子就想起了去世多年的婆婆。当年,他们一家人也像剧中主人公陈怀海一样吧,叫上几个好兄弟,身披大棉袄来到大连,想着好好地干一番事业,过上幸福的生活。
● “压箱底”之作
业界一致认为,该剧是金牌编剧高满堂的“压箱底”之作。之所以这么说,是因为主角陈怀海的原型是高满堂先生的父亲。从前,他的父亲就是在大连的兴隆街上开酒馆的。高满堂从小耳闻目染的是街上的吵杂和酒馆里的热闹。同一条街上还有烧饼铺、酱肉铺、药铺和点心铺。大连人的酒馆就像北京人的茶馆,宴请宾客、交友聚会、煮酒谈心、日常联络,都在酒馆里。因此,高满堂对弘扬传统酒馆文化和塑造陈怀海的人物形象一样有感情。
高满堂将剧本由1928写到1949年,是有其深意的。那时,正值满清覆灭之后,新中国建立之前的一段时间,正是中华儿女为反抗日本侵略者,浴血奋战的年代。做为时代剧,酒馆虽小,却承载了那一代人命运的波折。高满堂想说的是,每一个穿梭于历史中的小人物,都曾是铮铮铁骨的好汉,都为民族大义尽过一份力。
● 陈怀海这样的中国人,既不可多得,又数不胜数
陈怀海,就是剧中大连街上小人物的一个代表。从他的身上,我们不仅看到了中华民族的热情、善良、机敏、忠诚,还看到了一个重情重义的民族形象缩影。
1905年,日本关东军占领大连,改沙俄命名的“达里尼”为大连。闯关东来的陈怀海初到的大连,尚在日本的铁蹄之下。他先在关东山挖老山参攒了些钱。却不幸地,遭受了妻离子散的厄运。他不得不领着关东山的几个哥们儿,来到大连,一边开酒馆,一连寻找家人。
虽然准备充足,但陈怀海等人还是没想到,推开酒馆门就看见一具尸体躺在屋子中央。接下来,就有人出来劝阻他们莫报官。正在陈怀海几个人一愁莫展的时候,老警察找上门来,寻问案情。
“没事不找事,有事不怕事”——闯关东的人大抵都有一个这样的性格。
陈怀海作为几个人的主心骨,向来胆大心细,遇事不慌。粗广豪迈的外表下,隐藏着细如发丝的心。他早就看出了尸体的破绽,但无奈不知老警察的诡计。于是,陈怀海上演了一出“开水浇尸”的好戏。滚热的开水端上来,麻袋装的尸体扔在地上,浇还是不浇?老警察犯难了。最后,他不得不妥协,依照陈怀海的想法行事,承认这一局败了。
几番教量,陈怀海对大连街上的险境心知肚明。众人都劝他还回关东山挖参,这样的地方开酒馆不吉利。陈怀海却不以然。他觉得这个地方不是邪性,是有戏!以后一定能把酒馆开得热热闹闹的。
坚毅与果敢,的确是陈怀海身上的两个较为突出的性格特点。
陈怀海不仅对自己的生意有度量,对来喝酒的客人也仁义。剧中有牛犇老先生饰演的老二两,那真是酒仙一样的人。他在老酒馆开业时提出,每天让陈怀海准备二两酒,自己带菜,无需座位,站着喝即可。陈怀海满口答应。进门都是客,陈老板怎么能嫌弃老二两这样的人呢?陈怀海的生意经,就是客人无贵贱,海纳百川迎客来。这也是我们传统文化里提倡的敞开胸怀、包容兼听的真实写照。
除了客人,对于竞争对手,陈怀海也有自己的处世之道。这部剧的第一个镜头,是老警察骑着高头大马巡街,而从日本留学回来的贺义堂,正被他爹贺小辫拿着一根马鞭追打。原因很简单,贺义堂领了一个日本媳妇回来。气得他爹寻死觅活,上吊吃药地折腾个没完。就在陈怀海的老酒馆开业当天,贺义堂的日本料理店也开张了。还特地请来日本歌舞伎人又唱又跳。惹得老酒馆里的小伙计都伸头向外瞧。
见此情景,陈怀海还乐呵呵地劝小伙计说,出去看看无妨,对门开张多热闹!在陈怀海的心里,大连街上家家店铺都兴旺了,大连街才能兴旺,他的老酒馆才能兴旺!
一部大剧,点燃了中华民族酒文化的灯火;一个人物,寄托了中华儿女爱国的情怀。一杯酒,越喝越有。一份情,越喝越浓。《老酒馆》,不仅深化了中华酒文化的豪情,也诠释了中华民族的情义深重。
挺合我的胃口,打算继续追下去了。
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有人说现在要求最高的是中国网民,要求电视剧服化道还原比肩HBO,演员演技秒杀奥斯卡,制作特效赶超好莱坞,节奏反转对标西,政治尺度反超韩,场面制作盖宝莱坞,热血程度碾压日……有一点和自己想象的不一样,就出来*
表达观点越来越容易,也越来用不用负责了,只要能打字的都敢能影评,有个手机的看到好的不好的都敢横着走了,倍速跳过看没看就随手甩分。
可以理解这种骂是带有激励性质的,想要其变的更好的意思。可有的剧明明挺不错,有主题有故事,有制作有演技,千方百计捉到一个槽点就往死里拍。
国产剧确有上升空间,但不能否认有优秀的。大家现在的生活水平一样,腰杆直了,说话走路离猿离来离远了。可有时乱喷的行为,又与之无差别。
人心浮躁,看什么都不顺眼,其实,心浮的时候最缺的,就是一种脚落地的内在精神。
就拿最近热播的《老酒馆》说,演员、阵容、场景……单是这剧台词的讲究就止一颗星。
目前关于这剧的评论星星不一,有人从逻辑角度说,有人从故事架构说,有人从男女演员入手……说的到不到位,看过剧的心里都清楚。
现在说点个人感想——老酒馆传递的精神。
感觉这剧用心良苦,收敛(1928年-1949)侵华历史背景的残酷,用幽默和部分人的骨气增强底层百姓国家的观念。(好像一位长者向晚辈徐徐展开过去,说到戳人痛处的时候,还要照顾后一辈的情绪。)
1934年,鲁迅先生发表《中国人失掉自信力了吗》的文章。
我们自古以来,就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”,也往往掩不住他们的光辉,这就是中国的脊梁。
说中国人失掉自信力,用以指一部分人则可,倘若加于全体,那简直是诬蔑。因为“有并不失掉自信力的中国人在”,正是这些人,构成了中国的脊梁。
陈怀海是不是脊梁不敢说,但身上的那种硬气(年轻的时候可能是霸道,这个年龄沉下来,就变成硬气了)是非常吸引人的。
为什么吸引人?因为这种精神在当时普通群众中很稀缺.。
看看原先好汉街上的人生百态什么样,各过各的,能混就混,一盘散沙。对比后期的剧情,大家拧成一股绳,一致对外,就知道市井之中正是有这样的人在,群众才没有像清末那样给联军指路冲向圆明园(愚民政策害人)。
这个人物用自己的行动,以山东老酒馆为中心,向周边扩散,影响好汉街上的每一个人,包括睡醒的,没睡醒的和睡不醒的。
老酒馆的主心骨是陈怀海,陈怀海的三观和沉浮也决定了老酒馆的眼界和沉浮,人和酒馆是捆绑的,这点毋庸置疑。要不为啥陈一离开,老酒馆就出内讧,兄弟离情?
抛开老酒馆的几个兄弟不谈,与酒馆有交集的人大致可以分为三类。
第一位当属老二两,老二两给酒馆上的课是守规矩,别用你认为的强加到我身上。
一位该是高先生,做事留手,不当面揭穿。
一位老白头,底层小市民,但讲酒德。
一位谷三妹,最先一批觉醒加入地下组织的平民代表。
有人讨厌谷三妹,说因为她害了不少人。请说这话的人仔细想,当时是什么背景, 是国难期间。她在这里多呆一天,就是帮助日侵势力削弱一天。谷妹选择隐身老酒馆,不就是看中老酒馆是醒过来的一类吗?国难当头,谁难独善其身?前段时间香港事件不就是镜子吗?
一位老北风,杀了六个日本兵,成了通缉犯。
一位方先生,执拗到骨子里的性格,平时看着甚至有些讨厌,却是最敢于直面毫无顾忌绝不低头的人,关键时刻很出彩。
(在这儿吐槽一句,这个人物设立的没问题,但方的演技有待提高,一群戏骨里,演技特别容易出分,本色演出。)
……
里面大多是已经睡醒的人,甚至是最先醒的一批。为什么把老白头加到这一类,因为我觉得起初老白头是影响酒馆的人,从这身上,陈怀海和酒馆学到了酒德两字。
陈怀海并非完美的人物,有义气,讲规矩,也有分不清的时候。老二两深夜来喝两口,他心生怜悯备马车,反被教训一顿什么是规矩;也有抹不开面被人情扯着走的时候,后面那正红前后撒钱要包场,白折腾的第一天,陈怀海就说不做这生意,可抹不开那爷的面子,接了。后面给婉容做菜,才说过不接又接了;也有张扬的时候,儿子被仇家钉了钉子,就千里迢迢找人去报仇,惹出一串事。
这些都是陈平民小人物的表现,只不过陈怀海虚心学习,看不过眼的敢于出手,分得清理义家国。开剧他就说要过安生日子,来大连街养老来着,正是这样安分的心收敛了身上的戾气,开始蜕变。
正是一类人,用自己身上的亮点,一步步渗透修正陈怀海,将老酒馆打造成一个凝聚人心的地方。谁有困难受了欺负,都愿意到这里的来说一说,成为好汉街最热闹的消费场所。
中国人开店讲究人气,老酒馆的人气是什么?不就是附着在人身上正义的,仁慈的,自信的,坚定的,尊重的,讲究的……闪光点吗?
这类就比较多了,名为日伪警察实则保护一方百姓的老警察;九牛一毛上的毛尖尖那正红;不着调迷迷糊糊的贺义堂;说书太溜最终被舌头的杜先生;劫富济贫的金小手;爱吃饺子被骂醒回战场的马旅长;潇潇洒洒小晴天;从弟控变成抗日通讯兵的小棉袄……
大多是先前还没睡醒,过着自己小日子的,天长地久,因为喜欢老酒馆,佩服陈怀海,渐渐变成了接收酒馆精神的。
一类人的优点最先传递给酒馆,间接影响二类人,二类人吸收后又反馈到老酒馆,老酒馆融化一类人,周期循环……老酒馆不再是简单的喝酒吃饭,逐渐变成凝聚人心的地方。
比较典型的就是后期被找茬王老板,王老板心里怕日本浪人报复,去找陈怀海帮忙和稀泥被拒绝。后来因为日本人过度挑衅,陈怀海又接下战书。
这个过程中,胆小怕死的王老板不再怕日本浪人,敢站起来反抗。
还有小尊一家。
小尊一家的设定先是日本平民,所以迷上中国酒的村田闹了不少笑话,(从这段看出,这剧不是宣扬抗日情绪),也会为受不了老公和父亲酗酒的小尊母亲出主意,劝那对翁婿改掉酗酒的毛病。
说到这里,不得不得一句喜欢醉酒的翁婿,为什么村田会迷上醉酒?他在这里过的不开心,怀念故土。小尊为什么见到金小手的朋友就像失心疯一样,也说明小尊是战争的受害者,知道小棉袄的死瞒不下去,只好放弃侥幸,主动替桦子做选择。
这点也可以看出这剧主要表达的是战争对平民造成的伤害,不分国界,哪怕是入侵者的一方,都逃不过。
这个观点超级认同,有段时间超级排斥抗日背影的剧,就像看到男足比赛结果一样窝心。感觉这剧很理性,如何正视那段屈辱的历史,分清兵与民,没有一刀切的战争绑架,就冲这点,依我打分的尿性,就值5分。国剧进步了,终于明白一味地煽动民族情绪,不是教育国民正视屈辱历史的最佳良方。
(注意,回顾历史与处于历史,是不一样的。)
看弹幕好多人说讨厌桦子,其实我也认为桦子这角色有点失败,陈怀海年轻时的“霸道”(猜测啊)和养老后的硬气,一点没传给儿子,感觉不像亲生的,哈哈。但他的存在确实是强化这剧亲民。以前被姐姐保护,回到老酒馆被老爹保护,所以桦子有年轻人“没长大”的任性,坚持选择爱情(经历过刻骨的悲剧,才会成长吧)。
那些跟老酒馆气场不和,无酒德,睡不醒的,基本都被陈怀海劝退,成了打酱油的。
回望当下,现在日子好了,敢把自信两字放脸上,见到外国脸孔不再一味低头哈腰,其不知一味的自信正让人抛却内在精神。
一部剧,有不足的,也有突出的看点。不信大家可以翻翻以前追的剧,就是最顶尖的国产红楼、西游、封神榜等,放在今天一样槽点满满。
这剧的闪光点太多,真看过剧的人解读的很详细很出彩,不是专业人士(我)就不献丑一一列举了。
老酒馆有原型,主流人员虽然是可以埋没于市井里的小人物,但每个人身上都有闪光点,老酒馆把这些闪光点用酒壶储存起来,凝聚成酒,留在老酒馆,封存,怀念啊。
这些闪光点也正是当下欠缺的,即使活到五十岁,如果缺少内在精神,一样是孩子。
另外,得说这剧台词是真讲究,超用心,能感受到沉和智,也能学到东西,良心推荐。
后面列一下老酒馆简历,感受一下它的成长过程。
1956年,我国全面实行社会主义工商业公私合营制度,山东老酒馆更名为“国强饭店”。
1966年,我国公私合营制改为全民所有制,更名为“红旗大食堂”。
1967年,文化大革命期间,更名为“防修饭店”。
1985年,改革开放初期,更名为“环球美食中心”。
2013年,重新更名为“山东老酒馆”。
陈怀海于1978年春天去世……
疯狂安利老酒馆电视剧,太上头了。眼神,语气,都是戏!虽然跟演员的年龄和经验积累有关系,但我觉得这些老演员对戏的态度才是好看的根本原因!追的根本停不下来,虽然有些瑕疵,可是这才真实啊,不知道比那些顶级流量明星的剧好看多少倍,可能这就是明星跟艺术家的区别。大结局了。心里空空的又满满的。五分!
家人看电视的时候跟着看了一点,回头又在app上重头追了这部剧。想好好写篇剧评日记记录下自己的感受,奈何人物多故事多,有点不知从何说起。这种时候竟然有点懊恼自己完全不懂喝酒,如果懂,看到心酸处、动情处,顺手几杯下肚,或许可能应该就知道想说什么了。
《大宅门》之后,我也算是陈宝国老师半个粉丝。自中戏毕业后,1979年参演首部话剧《报童》,至本剧播出刚刚好投身影视行业四十载。陈老师演绎过的角色从天子皇帝王侯将相到寻常百姓地痞流氓,在我国影视剧作品史上留下的人物形象数不胜数。做为《老酒馆》的第一线索人物,我觉得陈怀海的性格和人生态度就是本剧的核心与灵魂——“兵来将挡,水来土掩,事到其间,道在人为”。
看了一些《老酒馆》演员的相关采访,陈宝国老师在谈及陈怀海这个角色时说:“为男人为父为兄弟,他都是一个英雄,是仗义二字行天下。能够演这样的一个人物,我真的感到很骄傲。”“要说演过的人物也不少,但是最缺的应该是这么一个人,他的身上有很多我们向往,崇拜的东西。往前倒三年,往后推三年,我都最喜欢陈怀海。”
演员对剧本和人物的认可、喜爱、以及尊重,是完美塑造艺术形象的基本条件。在陈掌柜眼里,好汉街上没有好人坏人、穷人富人,只有形形色色的人,无所谓仇无所谓怨,流淌在这里的只有浓浓的人情。
对待手头不宽裕甚至打了酒就没钱点菜的老白叔和二两叔,陈掌柜向来把自己摆在受恩于人的位置,亲切,且不会过分热情令人不适。
对待贺义堂则是透过现象看本质,对他的诸多小毛病宽宏大度,对他的人格给予了莫大的信任。
在当下那个世道,信任别人,尤其还是贺义堂这样一个风评不佳的“前”竞争对手,需要足够的勇气和底气。陈掌柜能如此信任贺义堂,对他的小伎俩看破而不说破,甚至请他到老酒馆当个“军师”,除了胸襟开阔之外,一定程度上也是因为陈怀海有足够的自信。
对待来老酒馆耍花枪吃霸王餐的落魄说书人杜先生,陈老板也是不计小过,慧眼识珠,借自己的亲身经历动之以情,三言两语说到杜先生心坎中,为老酒馆get到一枚强大的buff。(顺便一说,巩汉林老师的戏真的太精彩了,他出现的桥段我都会反复看几次,日常评书之外竟然还有现场直播好汉街热气腾腾的时事新闻《今日说法》可听,陈掌柜凭一顿霸王餐交下您这个朋友可真是血赚。)
可是,在面对前清遗老那正红那爷的时候,陈怀海在一番劝说他看清世道无果之后,举杯表示道不同不相为谋,两人从此分道扬镳,断绝来往。
要说这位那爷也是令人唏嘘。那爷是旗人,以前在皇宫里教小王爷们摔跤,皇亲国戚达官贵族们多多少少都和他有些交情,想必也是风光一时过。可如今世道变了,境遇变了,他却依然沉浸在过去迟迟不肯走出来。为了博“主子”一句满意,心甘情愿的搭上自己全部身家。这种固执和愚忠,就连陈掌柜也觉得他没救了。
婉容和那正红就此一别的这一幕,隔着手机屏都听到了那爷心里信仰崩塌的声音。仰望了一生为其奉献了一生的“神”亲口告诉自己“别供着我了,我现在就是个普通人”的时候,究竟要如何吞下这个现实呢?更何况那爷已经老了,被放了一辈子的洗脑包,奴性文化封建思想深入骨髓,本身又也是个看重情义的人,我倒觉得他深陷前清走不出来也是情有可原。不过希望这个角色不要就此淡出,后面我还是想看到那爷有个好一些的结局。
不过,即便是这样一个在江湖上义薄云天气吞山河的陈怀海,在面对至亲至爱的人时也难免乱掉阵脚。
失散多年苦寻无果的一双儿女小棉袄和桦子突然出现在眼前的时候,陈掌柜一时间顾不得兄弟们疑惑的目光,径自“猛男落泪”。对桀骜不驯的小棉袄提出的任性要求,他统统照单全收。
看剧的时候,发现弹幕里就有很多人都对小棉袄这个人物没有好感。但不得不说,自小棉袄出现之后,陈怀海这个人物变得更加多面、立体和生动了。他不再只是那个闯关东归来的、有勇有谋的硬汉了。在小棉袄面前,他显露了自己作为一个父亲的软肋,整个人物形象都变得更真实了。
作为一个只有十几二十岁的女孩子,好不容易找到自己的亲爹,却是这样一副寻仇的模样。最初我也不太理解,这些年这姐弟俩到底经历了什么?直到桦子背后的钉子被发现,我才开始理解了小棉袄。
做为孤儿、做为姐姐、做为一名货真价实的“女汉子”,心怀对弟弟的疼爱、对亲情的向往,这么多年来历尽千辛万苦,一定受足了委屈吧?站在她的角度,这样的“作天作地”和娇纵蛮横,好像也是可以理解、可以原谅的了。在追剧的时候,我还忍不住在心里默默的将这个角色和郭芙对比了一番。
我想,大家也不要小瞧小棉袄这枚“小作精”。她归根结底是个重情义、有闯劲的小女孩,有她自己的闪光点。在那样一个战乱的年代,希望她能在父亲身边好好成长,说不定会成为行侠仗义、保家卫国的女志士呢?毕竟,虎父无犬子嘛!
出了小棉袄之外,另外两个女性角色谷三妹和小晴天也是非常触动我的。每当看到她俩与陈怀海之间的互动,我都会忍不住全程露出姨母笑(万万没想到,我也会有沉迷于嗑老年cp的一天)。
一边是柔情似水、才艺过人、贤惠持家且胸怀大志的谷三妹。一边是爽朗泼辣、屡次暗中搭救、一起出生入死、有过命交情的小晴天。正在我猜测老陈的黄昏恋到底情归何处之时,未曾想,发妻出现了。。。
老陈的一句“这是我媳妇”虽然欢快但屏幕都仿佛凝固住三秒。解冻后只见小棉袄桦子姐弟俩扑倒母亲怀里嚎啕大哭,谷三妹和小晴天纷纷开始套近乎。
媳妇回来了,陈怀海立刻宣布老酒馆有了内掌柜并请在座的各位喝酒,胸怀宽广、重情重义的人设贯穿始终。
可是妻子却知道自己已病入膏肓命不久矣,此行并非奔着一家团圆而是为了见陈怀海和孩子们最后一面。交待好后事便不辞而别。不过经此一事,老陈也确认了自己对谷三妹的心意,这段黄昏恋有了一个众望所归的圆满结局~(比心,但我还是有点舍不得小晴天唉)
接下来,剧情慢慢向抵抗殖民侵略的方向发展。这是我不太想触及的话题,我更希望这个世界永远都不要有侵略与纷争。
不畏强权的说书先生方先生、热血战沙场的好男儿马旅长等等等等,在这几集里,老酒馆变成了各路仁人志士汇聚的舞台。时代就像是车轮,裹挟着人们不断往前走,无论你是否愿意。在老酒馆来来往往的人们,也是如此。你可能无法选择身处什么样的年代,但你也可以像谷三妹、陈怀海那样,无论身处怎样的年代,都秉持一颗正义的、善良的心。
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到目前为止总的来看,《老酒馆》整体节奏看似平缓,但是一个接一个妙趣横生的小故事波澜起伏,推动着剧情的主干和时代变化的大浪潮向前发展。台词字字珠玑,时不时就要停下来斟酌一番。
还是开头那段话,我要是会喝酒就好了,边追剧边品品酒、飙飙泪什么的,真的是一桩快事啊。
自从前面两集看到杜先生的戏份,我就觉得,杜先生这个角色,就得巩汉林来演,不说别的,单单这台词就没几个人能背下来,而巩汉林的杜先生,不仅背下来了,言语表情,抑扬顿挫,发挥得是淋漓尽致,充分地表达出了一个靠嘴皮子吃饭的说书先生的样子。
在第三集里,杜先生终终终于请韩爷吃饭了,先是找到了老酒馆,说:“过几天我带几个朋友过来,好好抬举抬举你这老酒馆”。
这段戏真的是发挥出了每一个关节的戏码,我们首先联系年代来讲,那个年代里,上过学的人,始终是要更厉害的,而杜先生这一类“半个文人”,自然会带着文人的持才傲物的性格,再加上杜先生是一个说评书的,嘴上功夫饶不得人,才汇聚出了这一幕。就跟前面说的“我来你这儿吃饭,是你的福气,是我往你脸上贴金”一样,但杜先生讲出来,和那些地痞流氓讲出来,好与坏,我们很容易就能分清楚,这就是杜先生的人格魅力。
杜先生去拉韩爷吃饭这一段,相信大多数人看到这儿,都忍不住嘴角带起微笑,人家都吃过了你还要拉着人家再吃一顿,并且还是可劲把人家拽过来的,到了后面,还说的是,把你的朋友们都叫过来。
请过来了之后,摆了满满的一大桌子菜,跟大家伙说:“请韩爷吃饭,我必须出点血,韩爷谁啊,我的救命恩人啊,用韩爷的话说,那我在大连街上还怎么混!”大家也都盛赞杜先生:“就看这桌酒菜,杜爷确实是个敞亮人啊。”
瞧瞧,竖起了大拇指,称呼也从杜先生变成了杜爷,由此可见,杜先生这回请客吃饭,可是收获到了不少好朋友,而我们的陈怀海大掌柜,也说:“果然是抬举了,是个说话有底的人。”
到了朋友们都要走的时候,杜先生一个人留下来,准备结账,只见杜先生先是送走了朋友们,接着晃了晃空空的酒瓶,然后注视着这一大桌子菜,再把酒杯里的最后一口酒喝下去,还抿了抿嘴,这里,杜先生心里就有小算盘了,接下来,杜先生带你在饭馆如何逃单吃霸王餐。
咱们来玩猜丁壳,谁要是输了,谁就得往后退三步,而我们的帐房三爷,则是一脸慈母微笑看着这“爷爷逗孩子”的戏码,等到杜先生都出门了,才反映过来,这还没收钱呢!
让人忍不住拍案叫绝,却没想到,虽说杜先生逃了单,却还是被我们的大掌柜识破了,老早就在必经之路等着杜先生,一番言语之后,我们的大掌柜说:“咱们交个朋友,成了朋友,那点酒菜不算个事,咱讲评书就好好讲,咱不走那歪门邪道......”
这一番话,给杜先生留足了面子,也表示说,你来我店里讲评书,杜先生很感动,当即表示:“今天您这样说给我留了脸,日后我一定给您张长脸。”这样的豪言壮语。无疑,我们的大掌柜的笼络是很成功的,至此,老酒馆再添一员大将,说书杜先生。
巩汉林饰演的杜先生,演出了那个时代文人们持才傲物的性格,硬撑着要请别人吃饭,却始终拉不下脸说一句兜里没钱,这是好面子,这是因为在那个年代,念过书的人不多,能够念书的人都很厉害,巩汉林的杜先生,就把这几个特点完美地演绎出来,虽然他并不是这部剧的主角,但,单单就凭现在这几集,杜先生这个角色,恐怕也早已给我们留下了难以磨灭的印象。
从20集开始就废了,老爷们的戏,还是老爷们演才有劲
什么辣鸡剧本啊?索贿多小的事还要拍两集?拖沓的要死 真是浪费一堆好演员
全明星组合,表演中规中矩,置景地和《芝麻胡同》一模一样,希望不要如绿帽子胡同一般掺水,烂尾,还乱伦
冯雷给我的印象还停留在四大才子的祝枝山那会儿,现在再看,已经是个留洋归来的贺掌柜了。西装LOOK超吸睛,两手一端表情严肃的样子,却又让人忍俊不禁。
看来只有演技也不行呀
是闯关东的编剧和题材,嗯,台词下了很大功夫,恨不得每句话都给你总结出意味深长的道理来,但放在电视剧里实在太密集了诶,文绉绉得有些尴尬。因为对嘉靖印象太深,我有些不能接受这样灰头土脸饱经沧桑的陈宝国,呜呜呜,真正帅的人为啥都生的那么早。
老将老了,剧作还是老思维。
没有东北感觉,也没有山东感觉,说是北京背景也可以。基调就不够浓厚,大连的特点是什么,拍之前有没有认真想想。口音太京片子了。还有就是影视城感太强了。
高开低走了,到秦海璐出场之前都是五星,但不是秦海璐的错。秦海璐和那小棉袄一出场剧情立刻老中医化,内核从个人奋斗变成了抗日传奇。
个人感觉陈宝国就是陈怀海本人,不论是性格还是人设都很符合陈宝国老师,简直是本色出演嘛,难怪陈宝国老师破酒戒也要演
巩汉林说书完全没毛病啊,导演太厉害了,能想到让巩汉林老师演这个角色,简直是意料之外情理之中。
如果不看19集后面的,可以打五星。越来越看不懂演的什么了,男版圣父?女的角色没一个正常的,可惜了我的秦海璐。
陈掌柜的人设,堪称好汉街资深人事专家,熟悉了解每个人的心理状态,陈宝国老师演绎的入木三分。
五星烂片评价,这么老的桥段还在用,我真的服了,然后来来回回绕来绕去就是不切正题,不说干货,搞这种所谓的城府深玩手段,陈宝国的角色是个老江湖,碰到尸体的事,连我都知道得找人看着,他偏不,让大家跑回去睡觉,这人物未免也太蠢了。整个戏都有一股自命不凡的话剧范,得意洋洋,好像要教育后生的感觉,自负。看完第二集,陈宝国的角色是留了后手,但两集才解决一个事的节奏太慢了。
高开低走,眼看着二十集就烂尾了。
剧真的好看,老演员们都好棒啊,牛犇老爷子好好哭啊。整个那个神态 就透露出心酸的感觉,看得人特别想知道他背后的故事
刚说看一眼就被这个叫张可盈演的小棉袄给劝退!演的什么玩意啊!腻歪人!哎哟我喜欢的宝国、刘桦和冯雷哦🙄
看了几集,看似节奏慢,其实没有一句台词是多余的,老演员们眼神也很有戏,让你觉得小小的酒馆里暗流涌动,充满故事性,很好奇金小手究竟是何方神圣
看了头两集,一下子就把人吸引住了。酒馆还没开张,一个大套已经下好。看陈怀海和警长斗智斗勇,拆招的过程中,几乎每一句台词都可以让人回味半天。而谷三妹的出场让整部戏变的愉快温情起来。非常期待!
最近几天更新的几集和前面十几集的编剧不是一个人吧!差别太大了,烂尾了。冲着那么多老戏骨给6分吧,毕竟他们的演技确实震撼。但是这几个靠着父亲和母亲进来的年轻演员可真是拖了后腿了。