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剧情介绍
处女之死1999电影免费高清在线观看全集。
一把冷冷的男声带来了故事的开始。青春期对里斯本一家的5个豆蔻女儿们来说，是一道迈不过的槛。首先自杀的是最小的女儿赛西利娅（汉娜霍尔 Hanna R. Hall 饰）。她变得脆弱低落，想结束生命，这一切都没有道得明的原因。父母以为，让她去和男孩交往，会改善情况。然而，赛西利娅还是选择了告别人生。 和男孩交往频繁，性情放纵的，是另一个女儿勒克斯(克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst 饰)。勒克斯认识花花公子特里普，被和他发生了关系，却最终被特里普抛弃。里斯本父母害怕再次失去女儿，于是失去了理性。他们把四个女儿困在家中，给她们最严密的保护。然而自杀的惨剧就像疫情一样，迅速的扩散。怎么办！脱口秀专场不能失去你卖身毕业2024地火鼩鼱的巢穴小红帽数码宝贝7：宇宙应用怪兽IRIS釜山行2：半岛素描本重任在肩第六季弗里格的秘密战争无罪杀手终极斗士4虎胆神鹰魔鬼联队骑士非人类地心抢险记回到未来2（粤语版）热血时光从前有座灵剑山2019意外杀手2：杀手假期死人的眼睛茱利亚X 3D相思树破灭的美梦那年，我们的夏天沙滩男孩东京白日梦女2020你正常吗第二季让生活好看深宅未醒海棠依旧(2004)最后的假期佳人蓓尔大狂蜂：起源嘻哈帝国第五季
一把冷冷的男声带来了故事的开始。青春期对里斯本一家的5个豆蔻女儿们来说，是一道迈不过的槛。首先自杀的是最小的女儿赛西利娅（汉娜霍尔 Hanna R. Hall 饰）。她变得脆弱低落，想结束生命，这一切都没有道得明的原因。父母以为，让她去和男孩交往，会改善情况。然而，赛西利娅还是选择了告别人生。 和男孩交往频繁，性情放纵的，是另一个女儿勒克斯(克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst 饰)。勒克斯认识花花公子特里普，被和他发生了关系，却最终被特里普抛弃。里斯本父母害怕再次失去女儿，于是失去了理性。他们把四个女儿困在家中，给她们最严密的保护。然而自杀的惨剧就像疫情一样，迅速的扩散。怎么办！脱口秀专场不能失去你卖身毕业2024地火鼩鼱的巢穴小红帽数码宝贝7：宇宙应用怪兽IRIS釜山行2：半岛素描本重任在肩第六季弗里格的秘密战争无罪杀手终极斗士4虎胆神鹰魔鬼联队骑士非人类地心抢险记回到未来2（粤语版）热血时光从前有座灵剑山2019意外杀手2：杀手假期死人的眼睛茱利亚X 3D相思树破灭的美梦那年，我们的夏天沙滩男孩东京白日梦女2020你正常吗第二季让生活好看深宅未醒海棠依旧(2004)最后的假期佳人蓓尔大狂蜂：起源嘻哈帝国第五季
长篇影评
1 ) 要是里斯本先生没有买下那条街上的房子……
直到影片最后我才有机会看到邻居们住宅的全貌，那些都是三四层高的好宅院，相比之下里斯本一家的小房子简直寒酸的不像话。我好心的数学老师啊，你为啥要拖家带口的住在和自己身份不相称的街区呢？
一开始是13岁的Cecilia，小姑娘也许没真想死，谁能想到从二层楼跳下来也会死呢？特别是之前她还亲眼目睹了内个新移民家的小男孩从他家四层高的屋顶上跳下来而毫发无伤。也许她只是玩玩，或者想让该死的大伙注意她，当然也许她只是想快点解脱了事。但事情就是这么凑巧，笃信圣母的小女孩竟然死于“罪孽重大”的自杀。
但是慢着，当神父来拜访这一家人时，他们保守的父母竟然显得十分冷漠，他们真的那么虔诚吗？里斯本太太与周围邻居那些衣着考究的中产阶级妇女相比，显然缺乏魅力，这样一位清教徒式的存在甚至不能融进三八们日常的电话嚼舌根活动。别人家的娱乐活动是网球是泳池，而里斯本家则是晚上的电视时间。她首先是为社交失败者。生活在自己的社区里，而没有女性朋友，时时刻刻地提醒着这位家庭妇女周围那层无形的壁垒。所以这么看来里斯本太太对女儿的暴君式管理，只不过是将别人施加在她身上的不公平，转嫁到自己女儿身上。而可悲的是，她直到最后的最后仍然没有发觉。
青春分辨不出等级，可青春能走到哪一步完全只能靠背后家庭的财力物力了。穷人家的孩子青春期短暂，这是社会常识，里斯本太太把这么短的青春都毁了，属于美好的时间已经用完，到了这一步自杀和出走就都没区别了。和所有的青春玩伴割裂，去上个公立大学，四姐妹能成功重建自己的身份定位吗？
可怜的Lux只能凭着校草Trip当上学校舞会的皇后，那身麻布袋一样的裙子耽误了她的好身材。而真正的皇后其实是高中毕业后初登社交界的那些贵族孩子，一出场便是耶鲁预科生的范儿，定制的裙子一朵朵的就像小芙蓉花儿。那些孩子的父母们巴不得自己的孩子能在相同的圈子里找到男女朋友。
当然，以上都是一些世俗的故事，一些关于阶层、攀比、冲突与虚荣的无聊闲话。对那些青春期的少爷们，里斯本家的五个女孩是他们最初的迷思，那时他们还不老练。他们通过电话分享音乐，他们通过闪灯沟通，他们守在窗前通过望远镜偷窥。但这些男孩子没有说出一句话，例如：hi，Bonnie，上次舞会很快乐，我还能约你吗？
如果他们能早一点在门外呐喊……这青春就不算太糟吧。
——————————————
向我亲爱的JJ致敬，A.J.Cook，这么多年你还是这样美。
一开始是13岁的Cecilia，小姑娘也许没真想死，谁能想到从二层楼跳下来也会死呢？特别是之前她还亲眼目睹了内个新移民家的小男孩从他家四层高的屋顶上跳下来而毫发无伤。也许她只是玩玩，或者想让该死的大伙注意她，当然也许她只是想快点解脱了事。但事情就是这么凑巧，笃信圣母的小女孩竟然死于“罪孽重大”的自杀。
但是慢着，当神父来拜访这一家人时，他们保守的父母竟然显得十分冷漠，他们真的那么虔诚吗？里斯本太太与周围邻居那些衣着考究的中产阶级妇女相比，显然缺乏魅力，这样一位清教徒式的存在甚至不能融进三八们日常的电话嚼舌根活动。别人家的娱乐活动是网球是泳池，而里斯本家则是晚上的电视时间。她首先是为社交失败者。生活在自己的社区里，而没有女性朋友，时时刻刻地提醒着这位家庭妇女周围那层无形的壁垒。所以这么看来里斯本太太对女儿的暴君式管理，只不过是将别人施加在她身上的不公平，转嫁到自己女儿身上。而可悲的是，她直到最后的最后仍然没有发觉。
青春分辨不出等级，可青春能走到哪一步完全只能靠背后家庭的财力物力了。穷人家的孩子青春期短暂，这是社会常识，里斯本太太把这么短的青春都毁了，属于美好的时间已经用完，到了这一步自杀和出走就都没区别了。和所有的青春玩伴割裂，去上个公立大学，四姐妹能成功重建自己的身份定位吗？
可怜的Lux只能凭着校草Trip当上学校舞会的皇后，那身麻布袋一样的裙子耽误了她的好身材。而真正的皇后其实是高中毕业后初登社交界的那些贵族孩子，一出场便是耶鲁预科生的范儿，定制的裙子一朵朵的就像小芙蓉花儿。那些孩子的父母们巴不得自己的孩子能在相同的圈子里找到男女朋友。
当然，以上都是一些世俗的故事，一些关于阶层、攀比、冲突与虚荣的无聊闲话。对那些青春期的少爷们，里斯本家的五个女孩是他们最初的迷思，那时他们还不老练。他们通过电话分享音乐，他们通过闪灯沟通，他们守在窗前通过望远镜偷窥。但这些男孩子没有说出一句话，例如：hi，Bonnie，上次舞会很快乐，我还能约你吗？
如果他们能早一点在门外呐喊……这青春就不算太糟吧。
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向我亲爱的JJ致敬，A.J.Cook，这么多年你还是这样美。
2 ) 你看你看笑容多明亮，你看你看她们去自杀。
我不止一次地对人推荐过这部电影。
索菲亚的确没有把这个拍得足够好，但我相信只要看过这部电影的人永远会对这部电影有印象。
午后的阳光穿过树叶的间隙一闪一闪，背景音乐是high school lover，Kirsten彼时青春年华，一颦一笑都那么明亮，她也许不够美，但她却是最闪耀的。
有的电影要告诉你人生的道理，有的电影要探讨人生的意义，于是有人说这部电影完全是在无病呻吟。
的确有些无病呻吟，可是那又如何呢？为何电影一定要有病才能呻吟？
我是看了原作后才知道这个电影的存在，没记错的话这本书也是作者的处女作，自然有不完美的地方，我对别人形容the virgin suicides的时候总会说 这是部很傲娇的电影，内容傲娇，形式傲娇，因为原著也傲娇。
五个女孩，从最小的开始，到最后都自杀了。
处女自杀，我认为完全不是说她们还是处女就自杀了，或者说她们的灵魂还是处女她们自杀了。特丽斯就不是处女，硬要这么解释我觉得不通。
我觉得是第一次自杀的意思，就如同处女作的处女。最小的姑娘自杀了两次才死成功，但她第一次自杀的时候就去意已决，其实第一次已经成功了。自杀的确只有第一次，前提是你决心够大。不管过程是几次，你都是第一次自杀。第一次，也是最后一次。
去讨论姑娘们为什么要自杀其实没什么大意义，你去问作者估计他也是回答因为。。因为她们就是想死啊。
背景选在六七十年代，我想把姑娘们的自杀当做对那是社会整体氛围的不满和反抗，沉闷，陈旧，压抑，保守，我们受够了，我们试了也改变不了，我们就是想死，不行吗？
对我来说，看电影要么情节动人，要么画面精致，要么含义深刻。
处女自杀的画面真的是太精致了，从演员的服装，到一草一木，都在暖色调和冷色调里自由转换，丝毫不突兀，世界也许美好，但她们觉得不美好。
最后再提一提配乐，air做的配乐，和电影情致配合得天衣无缝，一首playground love我听了多年。暖暖的调子里却透出说不明的哀伤。
u r my high school lover
& u my favorate flavor
love is all
all my soul
u r my playground love。
你看你看太阳正好
你看你看裙子在飘
你看她们笑容好明亮
你看她们结伴去自杀
索菲亚的确没有把这个拍得足够好，但我相信只要看过这部电影的人永远会对这部电影有印象。
午后的阳光穿过树叶的间隙一闪一闪，背景音乐是high school lover，Kirsten彼时青春年华，一颦一笑都那么明亮，她也许不够美，但她却是最闪耀的。
有的电影要告诉你人生的道理，有的电影要探讨人生的意义，于是有人说这部电影完全是在无病呻吟。
的确有些无病呻吟，可是那又如何呢？为何电影一定要有病才能呻吟？
我是看了原作后才知道这个电影的存在，没记错的话这本书也是作者的处女作，自然有不完美的地方，我对别人形容the virgin suicides的时候总会说 这是部很傲娇的电影，内容傲娇，形式傲娇，因为原著也傲娇。
五个女孩，从最小的开始，到最后都自杀了。
处女自杀，我认为完全不是说她们还是处女就自杀了，或者说她们的灵魂还是处女她们自杀了。特丽斯就不是处女，硬要这么解释我觉得不通。
我觉得是第一次自杀的意思，就如同处女作的处女。最小的姑娘自杀了两次才死成功，但她第一次自杀的时候就去意已决，其实第一次已经成功了。自杀的确只有第一次，前提是你决心够大。不管过程是几次，你都是第一次自杀。第一次，也是最后一次。
去讨论姑娘们为什么要自杀其实没什么大意义，你去问作者估计他也是回答因为。。因为她们就是想死啊。
背景选在六七十年代，我想把姑娘们的自杀当做对那是社会整体氛围的不满和反抗，沉闷，陈旧，压抑，保守，我们受够了，我们试了也改变不了，我们就是想死，不行吗？
对我来说，看电影要么情节动人，要么画面精致，要么含义深刻。
处女自杀的画面真的是太精致了，从演员的服装，到一草一木，都在暖色调和冷色调里自由转换，丝毫不突兀，世界也许美好，但她们觉得不美好。
最后再提一提配乐，air做的配乐，和电影情致配合得天衣无缝，一首playground love我听了多年。暖暖的调子里却透出说不明的哀伤。
u r my high school lover
& u my favorate flavor
love is all
all my soul
u r my playground love。
你看你看太阳正好
你看你看裙子在飘
你看她们笑容好明亮
你看她们结伴去自杀
3 ) 她们徜徉在青春中
我婉转地做了一个梦，梦见去往远方的列车，下车后身旁有汹涌却又安全的泥石流，辗转一圈又乘车返回，只花费了较短的时间。梦醒后已然忘记了那辆列车到底开往何处，也许何处早就不重要了，重要的，是去往了远方，趔趄了一个神不知鬼不觉。
青春，就是一个这样的梦。在来来去去之时，打包梦想和放纵，去往远方。再回顾时，它还是夹带着浓烈的朦胧色彩，透过斑驳的光影浮现出来，充斥着慵懒和无奈。当男孩们回忆起里斯本一家的五个女孩时，导演在镜头前安排了很多温暖的色光，存在过的女孩们，她们给男孩们带来的快乐、憧憬和遗憾，都在色光前变得模糊了。男孩们渐渐长大成人后，在舞会上以成熟的姿态结识新女伴时，都已经渐渐忘却了过往的懵懂时光，那些岁月被远远抛在身后不知何方了。
导演索菲亚的处女作《处女之死》奠定了她以后影片的基石，包括后来的《绝代艳后》，也颇具她的个人特色。她把五个女孩的自杀摆在了“禁足”的面前示威。所以，当女孩们被禁足在家时，男孩们通过望远镜仍可以窥视勒克斯到在屋顶与各种男人寻欢做爱。这个出众的女孩本以为自己是最幸运的，她得到了全校最帅的男生的青睐，不料在交出了第一次后帅哥莫名地就再也不见了。勒克斯再不会有当初为了深吻帅哥穿着睡衣从屋里偷跑出来的激情了，屋顶上的她，跷着腿，叼着烟，任男生们在她身上恣意妄为。她并不是为了享受性爱，而是为了放荡而放荡。
只有街上的男孩们，是她们永远的仰慕者。他们收集女孩们的一切东西，日记，影像，和记忆。他们从女孩子那了解到对男生行为和语言的评论，他们看见字里行间的逼仄和落寞，隐隐也看见为女孩们打开门缝的死亡之门。
太多往事在岁月沉淀后渐渐遗忘，有些人却遗忘不了。他们存在过，是诱发了一点点悸动和情不自禁的人，给了最初最纯真的欲望。然而，青春是少不经事的代名词，是被管束压制的桎梏之锁。那个为小女儿办的派对是自杀瘟疫的开始，她代表着与现实隔离的里斯本女孩们，从楼上一跃而下，飞去了梦想的地方。此后，里斯本夫妇无论是假模假式的开放教育还是软禁在家，都无法阻止这场瘟疫的蔓延。
我并不赞赏女孩们以这种极端的方式示威，她们不知道，那些她们想要的东西，一旦生命不复存在，就再也不存在任何可以得到的机会了。而里斯本夫妇的过于冷静又显得有些薄情，他们在传统思想的束缚下郁郁寡欢地活了大半辈子，换来的是孤老两人。
最后，男孩们说：“这些年来，有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关。抑或因为她们是女孩，只因为我们爱过她们。她们始终听不见，我们在门外的呐喊。她们始终在那里孤独着，我们永远无法将她们拼贴完整。”
在门外呐喊的，何止是年少的轻狂，谁也分不清呐喊声中有没有多年后洗去铅华的本我。
青春，就是一个这样的梦。在来来去去之时，打包梦想和放纵，去往远方。再回顾时，它还是夹带着浓烈的朦胧色彩，透过斑驳的光影浮现出来，充斥着慵懒和无奈。当男孩们回忆起里斯本一家的五个女孩时，导演在镜头前安排了很多温暖的色光，存在过的女孩们，她们给男孩们带来的快乐、憧憬和遗憾，都在色光前变得模糊了。男孩们渐渐长大成人后，在舞会上以成熟的姿态结识新女伴时，都已经渐渐忘却了过往的懵懂时光，那些岁月被远远抛在身后不知何方了。
导演索菲亚的处女作《处女之死》奠定了她以后影片的基石，包括后来的《绝代艳后》，也颇具她的个人特色。她把五个女孩的自杀摆在了“禁足”的面前示威。所以，当女孩们被禁足在家时，男孩们通过望远镜仍可以窥视勒克斯到在屋顶与各种男人寻欢做爱。这个出众的女孩本以为自己是最幸运的，她得到了全校最帅的男生的青睐，不料在交出了第一次后帅哥莫名地就再也不见了。勒克斯再不会有当初为了深吻帅哥穿着睡衣从屋里偷跑出来的激情了，屋顶上的她，跷着腿，叼着烟，任男生们在她身上恣意妄为。她并不是为了享受性爱，而是为了放荡而放荡。
只有街上的男孩们，是她们永远的仰慕者。他们收集女孩们的一切东西，日记，影像，和记忆。他们从女孩子那了解到对男生行为和语言的评论，他们看见字里行间的逼仄和落寞，隐隐也看见为女孩们打开门缝的死亡之门。
太多往事在岁月沉淀后渐渐遗忘，有些人却遗忘不了。他们存在过，是诱发了一点点悸动和情不自禁的人，给了最初最纯真的欲望。然而，青春是少不经事的代名词，是被管束压制的桎梏之锁。那个为小女儿办的派对是自杀瘟疫的开始，她代表着与现实隔离的里斯本女孩们，从楼上一跃而下，飞去了梦想的地方。此后，里斯本夫妇无论是假模假式的开放教育还是软禁在家，都无法阻止这场瘟疫的蔓延。
我并不赞赏女孩们以这种极端的方式示威，她们不知道，那些她们想要的东西，一旦生命不复存在，就再也不存在任何可以得到的机会了。而里斯本夫妇的过于冷静又显得有些薄情，他们在传统思想的束缚下郁郁寡欢地活了大半辈子，换来的是孤老两人。
最后，男孩们说：“这些年来，有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关。抑或因为她们是女孩，只因为我们爱过她们。她们始终听不见，我们在门外的呐喊。她们始终在那里孤独着，我们永远无法将她们拼贴完整。”
在门外呐喊的，何止是年少的轻狂，谁也分不清呐喊声中有没有多年后洗去铅华的本我。
4 ) 什么压在了你的生命里？
终于等到了个舒服安静的环境，看完了这部“处女自杀”。尽管在最后那个特殊的“窒息”Party里的点题之语“I'm a teenager,I got problems”出现的同时，胖子同学回归，大笑我黑灯瞎火的是不是在看某类女性人体艺术系列电影，我依旧能静下心来记录一些感受。
Sofia的“迷失东京”已经让我迷失在她既敏锐温暖而又锋利独特触觉中。她就想一个Dark Angel。第一部电影，就选了这部The Virgin Suicide，初进影坛，就亮出了她犀利的锋芒，换句话说，谁的处女作能这么劲爆？
五个花季少女姐妹的自杀，虔诚天主教徒、封建保守以至迷失家庭与自我的父母，负心汉Trip和他的football队友，或是叙述者Tim和见证者Chase等，还是里斯本家的邻居家长们。所有这些人，都被悲剧席卷到了一起。是什么压在了他们的生命里？
五个女孩选择了离去，先走的Cecilia是一个天使，老迈的医生问她：“What are you doing here,honey? You're not even old enough to know how bad life gets.”她自在地挑了下眉毛，说：“Obviously,doctor,you've never been a 13-year-old girl.” Lux的故事更丰富，她就是个普通女孩，阳光般的笑容，懂事、乖巧，但对情欲有着强烈的渴望。相信她和Trip的那段浪漫邂逅，会是大家都迷恋的情节，只是没想到结局注定是如此现实。其他三姐妹，在电影中似乎永远都是被安排的棋子，一起为Cecilia办party,在不知道约会对象会是谁的情况下陪Lux和Trip去参加Homecoming Dance，然后，一起挨个的离去。离去了的她们，解脱了，压在她们生命上的重量，也于是被分配到了别人身上。
平均一个人要顶着多少的重量活着呢？完全没必要拿余华书里的福贵来举例子，就看着你身边的人，包括你自己。当然，你也可以拿片中的人们来类比：那永远搞不清楚原因而只能选择放弃的父母、永远活在内疚和不解中的Trip（后来应该是去了戒毒所）、永远无法抹去那段记忆还不厌其烦地去搜集碎片想要拼凑出曾经的梦幻的Tim和Chase他们、还有，不得不提到那些永远都要装作一切都没发生过并只因为他们是成年人而被迫承受着死者所释放的重量的那些邻居家长们。或许还是那句话，每个人都不容易吧！
我觉得，人总是喜欢把现实弄得过于复杂，然后又以一种极其简单的方式来接受。因为你何必和他较劲呢？他是现实、他是命运，他是不可控的。我宁可相信悲剧的制造者是极端封闭的父母、是某些极个别的负心汉、哪怕再大一些，上升到个别媒体的残酷、个别社会的不可理喻……
我就是不肯告诉你，其实这就是事实。
Oh，baby baby, it's a wild world.
另：小猫同学，谢谢推荐。原声真的很好听，有Air的作品，最后那首是Bee Gees的Run to me，高中就特喜欢了。
2008.11.8
@Beijing
Sofia的“迷失东京”已经让我迷失在她既敏锐温暖而又锋利独特触觉中。她就想一个Dark Angel。第一部电影，就选了这部The Virgin Suicide，初进影坛，就亮出了她犀利的锋芒，换句话说，谁的处女作能这么劲爆？
五个花季少女姐妹的自杀，虔诚天主教徒、封建保守以至迷失家庭与自我的父母，负心汉Trip和他的football队友，或是叙述者Tim和见证者Chase等，还是里斯本家的邻居家长们。所有这些人，都被悲剧席卷到了一起。是什么压在了他们的生命里？
五个女孩选择了离去，先走的Cecilia是一个天使，老迈的医生问她：“What are you doing here,honey? You're not even old enough to know how bad life gets.”她自在地挑了下眉毛，说：“Obviously,doctor,you've never been a 13-year-old girl.” Lux的故事更丰富，她就是个普通女孩，阳光般的笑容，懂事、乖巧，但对情欲有着强烈的渴望。相信她和Trip的那段浪漫邂逅，会是大家都迷恋的情节，只是没想到结局注定是如此现实。其他三姐妹，在电影中似乎永远都是被安排的棋子，一起为Cecilia办party,在不知道约会对象会是谁的情况下陪Lux和Trip去参加Homecoming Dance，然后，一起挨个的离去。离去了的她们，解脱了，压在她们生命上的重量，也于是被分配到了别人身上。
平均一个人要顶着多少的重量活着呢？完全没必要拿余华书里的福贵来举例子，就看着你身边的人，包括你自己。当然，你也可以拿片中的人们来类比：那永远搞不清楚原因而只能选择放弃的父母、永远活在内疚和不解中的Trip（后来应该是去了戒毒所）、永远无法抹去那段记忆还不厌其烦地去搜集碎片想要拼凑出曾经的梦幻的Tim和Chase他们、还有，不得不提到那些永远都要装作一切都没发生过并只因为他们是成年人而被迫承受着死者所释放的重量的那些邻居家长们。或许还是那句话，每个人都不容易吧！
我觉得，人总是喜欢把现实弄得过于复杂，然后又以一种极其简单的方式来接受。因为你何必和他较劲呢？他是现实、他是命运，他是不可控的。我宁可相信悲剧的制造者是极端封闭的父母、是某些极个别的负心汉、哪怕再大一些，上升到个别媒体的残酷、个别社会的不可理喻……
我就是不肯告诉你，其实这就是事实。
Oh，baby baby, it's a wild world.
另：小猫同学，谢谢推荐。原声真的很好听，有Air的作品，最后那首是Bee Gees的Run to me，高中就特喜欢了。
2008.11.8
@Beijing
5 ) 电影的中心不是谴责父母的吗？
是什么杀死了他们？ “是这个家没有爱吗？”母亲自问 带着找不到原因又感到无辜的失望语调。 可是作为一个局外人 我想说是的 是这个家的爱不够 是父母的忽视和滥用职权导致了姑娘们走向了死亡 关于电影里的忽视 第一个自杀的是孤独的小妹妹 她最好的朋友是日记 虽然父母听从医生的话形式上说为了给他介绍男伴办了聚会 可聚会的主角却不是小妹妹 看着姐妹们都在聚会上迎来男伴 她也满怀期待和好奇 最终她等来的是一个傻子一样的男生 失望和尴尬 小女孩又一次选择了死亡 她累了腻味了 对这种失望 忽视 和孤单 虽然只有十三岁 她走了 父亲抱着她 她死亡的姿势像一个美丽而无辜的天使 她的死亡对她来说是美丽美好的 “是光合作用没有用吗？”父亲面对着植物说 对女儿的选择发着自己的惊愕 然而他却不知道 小姑娘对于他来说就像一株没有思想的植物 小姑娘的心理活动一直是被忽视的 没有人知道他的感受… 关于电影里的家长滥用职权 当lux在青春期的放纵被母亲发现 她就完全毁了她和其他女儿的生活 把她们软禁了起来 而并没有和她谈谈 到底发生了什么 该怎么样对付花花公子 没有和她们谈谈 该怎么样面对青春 怎么样交往 对于姑娘们为什么选择集体自杀 我个人觉得是电影的艺术化处理 加强了对这种家长滥用职权的控诉 在现实中的人们并不一定选择这样极端的做法 但是遇到滥用职权的家长 孩子们心灵受到禁锢的痛楚是不可忽视的 看完电影我一直觉得家长对孩子心灵的忽视和在他们成长中滥用职权是这部电影想表达的主题 可是看到的影评还有豆瓣的影片介绍竟然大多数说这对父母是无辜的 鄙人很不赞同也很不解 这部电影的主题究竟是什么 难道真的是大多数人所说的孩子们无法面对青春期的挫折吗？鄙人不以为然 我更多得感到的是对家长的讽刺，控诉。 无疑片中的父母认为他们是爱孩子的 他们也的确以自己的方式爱着 可是他们不会表达 不会思考 这种以错误方式的爱是不够的 是毒爱 喜欢这部电影 因为感到它也会给天下的父母以警醒 是部有用的影片。 我错了吗？不知道你怎么想？ (这篇影评有借鉴翻译国外评论的部分并非作者一个人原创嘻嘻嘻)
6 ) 不醒。
<图片1>
——近期看到的最美片头。
“裙摆有风吹过才能飘起来，花朵无法选择它的颜色，我们也无需对我们长成何样负责。”
借用电影《斯托克》中的这句独白，《处女之死》同样给我这样的感受。比如生命都是在各种外力的影响下成长，无限多的不可抗力阻挠我们，最后我们所呈现的模样多半不是我们自己愿意看到的模样。
同样是对“压抑”与“自由”的诠释，《斯托克》中的少女斯托克不声不响，拿起武器与邪恶的现实对抗，即便是万般无奈，但当腥红的血液扬洒在风中，她也得到了一阵凉快的自由。《处女之死》则不然，五位金发碧眼的美妙少女一再囚禁和退缩，无奈于现状却无力挣脱缠身的枷锁。
讲述青春与成长的哀伤和少男少女孤独心事的电影不少，风格不定，形式各异，诸如《超脱》《余生的第一天》《少女日记》《幽灵世界》《早餐俱乐部》等等。表达冲破现实渴望自由的经典同样很多，例如《飞越疯人院》《楚门的世界》等。但像《处女之死》这样把束缚表现得并不黑暗，又将死亡演绎得如此唯美的电影倒不多见。
从最初Cecilia的死开始，她坠入自家院子，身穿白色长裙仰视天空，父亲托住她。男孩们纷纷躲开了，但这一幕场景其实挺美的。甚至Cecilia第一次在浴室自杀，少女的金发和脸庞浸湿在一缸清透的温水里，画面同样好看。
Lisbon夫妇无从知晓她自杀的原因，之后便对剩下的四个女儿加倍管控。电影里很多的场景皆是四个女孩窝在同一个房间里，身着好看的裙子，相互依偎。与外界的接触是唯一让她们觉得快乐的事情，比如上课，比如派对。吹夜晚的风，勾起男孩们的手，一同前往舞会的路途更是让她们兴奋不已。而当Lux一次彻夜不归后，一切美好便终结。她们在强迫下辍学，Lisbon夫人又逼着Lux烧去她的唱片，女孩们被禁闭在家中，听着男孩们从电话那头传来的音乐，翻阅旅行与时尚杂志，一个原本拥有五个美丽女孩充满生气的家庭变得死气沉沉。父亲Lisbon先生在电影中的角色很讨喜，他有开明的一面，与Lisbon夫人不同，但他一人的力量总是不敌强悍的牢笼。
电影一直在用男孩的视角诉说女孩的故事。直到最后一个夜晚，四个男孩目睹了四个少女不同方式的死亡，镜头不让我们看到放大的瞳孔，也没有血液的腥红。Lux死在车里，修长的手指夹着一支烟，烟头还未熄灭。
——“最终我们拼凑出了谜团的答案，但裂痕仍在。徘徊在她们身后的并非生命，而是现实生活中最琐碎的物件，墙上滴答作响的钟摆，正午昏暗的房间，人类自私的暴行、自行其道。”
如同男孩所说，他们没有料想到故事会这样进展。电影也同样在毫无征兆的情况下不动声色却步步紧逼，就像现实中我们所受到的来自于家庭与社会的约束，都在浑然不觉中紧扣住锁链，不是来自于某一个重大事件，而是无数细小琐碎的叠加。这些因果相加，最终都将沉重得无法自拔。
属于女孩们的派对之夜，却被母亲牢牢监管，鸡尾酒里不含酒精，参加舞会需要征得同意……这样的教育方式通常只会适得其反，然而Lisbon夫人并不明白。失去一个女儿时，幸好她还有剩下四个，但当五个女儿都死去，她的脸上没有神情，没有痛彻心扉的伤心，也许只是感到震惊，但自私的人永远不会意识到自己错在哪里。
电影主题依旧沉重，但不是什么正面教材。例如一开始Cecilia死去以后，我以为Lux,Bonnie,Mary,Therese会加倍珍惜彼此珍惜生命，如同电影里的光线和色彩所营造的那种明媚，她们也该将自己的人生过得如此多彩。只可惜她们有这样的母亲，她们脆弱得不堪一击，对待死亡又如此轻易。年轻的少女并不晓得，当一个人极度渴望自由时，他一定能出逃。
当然除开对“约束”这类主题的探讨以外，透过五位少女不尽相同的自杀方式以及时间上的差异还能获取其他线索。比如最先结束生命的Cecilia，倒不见得是有多么渴望自由，从她的日记里读得出她对姐姐们有诸多不满，在饭桌上和派对上她也是最沉默的那一个。因为觉得自己与周围的一切格格不入，她无法热爱她们，也无法与除了她们以外的人对话，故而她的死亡由不得和任何人商量。最后四个女孩的死亡，当然也不是同时发生的。三个女孩在家中死去，而Lux流泪离开屋子，躲进车子里。她曾被花团簇拥，含苞待放，拥有爱情和一切触手可及的美好事物。她向往自由，留恋生命，惋惜身后那栋屋子里女孩们年轻的身体。
少女已死梦不醒，明亮的色彩，黑暗的主题。是成长的环境将她们染色，所以对于死亡，她们都无需负责。
窗台上铺满雾气，凄白花瓣散落一地。禁锢的空气让人窒息，少女的梦境死在一片晦暗的榆树林里。 所有的细节都在暗示结局，但镜头将这些铺垫淡化铺开，尽可能多的留下一些美好的色彩和想象的空间。与其迷惘不如死亡，电影就是在看似云淡风轻的表象下，讲述了对压抑的极端释放。就像所有的疼痛都不该是撕心裂肺，所有的压抑都还有喘息的余地，只是苟延残喘还是叫人无法生存。
没有哀乐只有唏嘘，少女美丽而悲伤，男孩说：“她们对我们了如指掌，但我们却对她们一无所知。”
——近期看到的最美片头。
“裙摆有风吹过才能飘起来，花朵无法选择它的颜色，我们也无需对我们长成何样负责。”
借用电影《斯托克》中的这句独白，《处女之死》同样给我这样的感受。比如生命都是在各种外力的影响下成长，无限多的不可抗力阻挠我们，最后我们所呈现的模样多半不是我们自己愿意看到的模样。
同样是对“压抑”与“自由”的诠释，《斯托克》中的少女斯托克不声不响，拿起武器与邪恶的现实对抗，即便是万般无奈，但当腥红的血液扬洒在风中，她也得到了一阵凉快的自由。《处女之死》则不然，五位金发碧眼的美妙少女一再囚禁和退缩，无奈于现状却无力挣脱缠身的枷锁。
讲述青春与成长的哀伤和少男少女孤独心事的电影不少，风格不定，形式各异，诸如《超脱》《余生的第一天》《少女日记》《幽灵世界》《早餐俱乐部》等等。表达冲破现实渴望自由的经典同样很多，例如《飞越疯人院》《楚门的世界》等。但像《处女之死》这样把束缚表现得并不黑暗，又将死亡演绎得如此唯美的电影倒不多见。
从最初Cecilia的死开始，她坠入自家院子，身穿白色长裙仰视天空，父亲托住她。男孩们纷纷躲开了，但这一幕场景其实挺美的。甚至Cecilia第一次在浴室自杀，少女的金发和脸庞浸湿在一缸清透的温水里，画面同样好看。
Lisbon夫妇无从知晓她自杀的原因，之后便对剩下的四个女儿加倍管控。电影里很多的场景皆是四个女孩窝在同一个房间里，身着好看的裙子，相互依偎。与外界的接触是唯一让她们觉得快乐的事情，比如上课，比如派对。吹夜晚的风，勾起男孩们的手，一同前往舞会的路途更是让她们兴奋不已。而当Lux一次彻夜不归后，一切美好便终结。她们在强迫下辍学，Lisbon夫人又逼着Lux烧去她的唱片，女孩们被禁闭在家中，听着男孩们从电话那头传来的音乐，翻阅旅行与时尚杂志，一个原本拥有五个美丽女孩充满生气的家庭变得死气沉沉。父亲Lisbon先生在电影中的角色很讨喜，他有开明的一面，与Lisbon夫人不同，但他一人的力量总是不敌强悍的牢笼。
电影一直在用男孩的视角诉说女孩的故事。直到最后一个夜晚，四个男孩目睹了四个少女不同方式的死亡，镜头不让我们看到放大的瞳孔，也没有血液的腥红。Lux死在车里，修长的手指夹着一支烟，烟头还未熄灭。
——“最终我们拼凑出了谜团的答案，但裂痕仍在。徘徊在她们身后的并非生命，而是现实生活中最琐碎的物件，墙上滴答作响的钟摆，正午昏暗的房间，人类自私的暴行、自行其道。”
如同男孩所说，他们没有料想到故事会这样进展。电影也同样在毫无征兆的情况下不动声色却步步紧逼，就像现实中我们所受到的来自于家庭与社会的约束，都在浑然不觉中紧扣住锁链，不是来自于某一个重大事件，而是无数细小琐碎的叠加。这些因果相加，最终都将沉重得无法自拔。
属于女孩们的派对之夜，却被母亲牢牢监管，鸡尾酒里不含酒精，参加舞会需要征得同意……这样的教育方式通常只会适得其反，然而Lisbon夫人并不明白。失去一个女儿时，幸好她还有剩下四个，但当五个女儿都死去，她的脸上没有神情，没有痛彻心扉的伤心，也许只是感到震惊，但自私的人永远不会意识到自己错在哪里。
电影主题依旧沉重，但不是什么正面教材。例如一开始Cecilia死去以后，我以为Lux,Bonnie,Mary,Therese会加倍珍惜彼此珍惜生命，如同电影里的光线和色彩所营造的那种明媚，她们也该将自己的人生过得如此多彩。只可惜她们有这样的母亲，她们脆弱得不堪一击，对待死亡又如此轻易。年轻的少女并不晓得，当一个人极度渴望自由时，他一定能出逃。
当然除开对“约束”这类主题的探讨以外，透过五位少女不尽相同的自杀方式以及时间上的差异还能获取其他线索。比如最先结束生命的Cecilia，倒不见得是有多么渴望自由，从她的日记里读得出她对姐姐们有诸多不满，在饭桌上和派对上她也是最沉默的那一个。因为觉得自己与周围的一切格格不入，她无法热爱她们，也无法与除了她们以外的人对话，故而她的死亡由不得和任何人商量。最后四个女孩的死亡，当然也不是同时发生的。三个女孩在家中死去，而Lux流泪离开屋子，躲进车子里。她曾被花团簇拥，含苞待放，拥有爱情和一切触手可及的美好事物。她向往自由，留恋生命，惋惜身后那栋屋子里女孩们年轻的身体。
少女已死梦不醒，明亮的色彩，黑暗的主题。是成长的环境将她们染色，所以对于死亡，她们都无需负责。
窗台上铺满雾气，凄白花瓣散落一地。禁锢的空气让人窒息，少女的梦境死在一片晦暗的榆树林里。 所有的细节都在暗示结局，但镜头将这些铺垫淡化铺开，尽可能多的留下一些美好的色彩和想象的空间。与其迷惘不如死亡，电影就是在看似云淡风轻的表象下，讲述了对压抑的极端释放。就像所有的疼痛都不该是撕心裂肺，所有的压抑都还有喘息的余地，只是苟延残喘还是叫人无法生存。
没有哀乐只有唏嘘，少女美丽而悲伤，男孩说：“她们对我们了如指掌，但我们却对她们一无所知。”
哎，那一顿狂吻。i am your playground lover，原来是这个意思
科波拉对他的女儿说：世界上所有的东西都是有生命的，如果你拒绝它们，就只能收获一堆死气沉沉。时光过去，遗留下来的是什么。墙角不停走动的大挂钟，晦暗闭塞照不进阳光的房间，以及自然的声息在姑娘们体内的蕴吐，化作笑颦与一抹清脆的咽喉。
羸弱的剧情，但画面很美。you are like stone fox
“宗教迫害”的现代版
没情节 没动人镜头 流水帐 莫名其妙 我说的是实话 但是---
all those stupid selfishness and misunderstandings.there's no way out of those self-centered old lady.kill yourself or get over it
女孩们自杀的理由不够极端导致这片子给人无病呻吟的感觉
说什么童年是无忧无虑的，青春期是最美好的，美好个屁，人生最艰难最痛苦的就是这头20年。 然后慢慢的人变麻木变迟钝了，开始只对吃喝拉撒感兴趣的时候就安全了。然后像机器一样过完一生。
I am teenage I got problem 我是少年我有烦恼。“最终我们拼凑出了谜团的答案，但裂痕仍在。徘徊在她们身后的并非生命，而是现实生活中最琐碎的物件，墙上滴答作响的钟摆，正午昏暗的房间，人类自私的暴行、自行其道…这些年来有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关，
索菲亚的电影总有一种魅力让我沉湎其中 邓斯特好年轻啊 处女的死亡是社会 家庭 人情 的集体悲剧 你没做过十三岁的女孩 你怎么知道？ 父母是你永远绕不过的坎
几年前还是《夜访吸血鬼》里的瓷娃娃，这会儿美得如此惊心。波拉特很会把玩那些光，简直要让邓斯特迷死人。这样一个角色，介于嫩与熟之间，纯与放之间，特别有味道。但这些青葱美好的皮囊下，染了场瘟疫般的死亡，灿烂阳光照向的，全是那清规戒律以及过了头的专制与错乱。能让人看到白瓷破裂的过程。
青春期的剧烈的甜蜜和痛苦。Coppola捕捉的感觉非常对。父母为子女们心怀骄傲，然而他们并不理解。音乐用得真好。他们在电话里互相放唱片的戏很美。Dunst和Hartnett都选得超好。这个片按风格归类的话和Rushmore，Moonrise Kingdom应该算一类的。
祭奠我们逝去的青春，祭奠曾经束缚住我们自由的铁窗，祭奠抛弃我们的爱情。这种细腻意犹未尽，这种阴影与痛楚盘旋不停，这片表达流露的东西太多，每一个镜头，每段剪辑，每片每刻伴随着的配乐，眼神，旁白。。。特里普追蕾克丝的时候，Kirsten Dunst的演技真是传神。。。大爱~
无自由吾宁死。No,no,no!You don't understand me.I'm a teenager, I got problems. Jonathan Tucker（Tommy Donnelly in "The Black Donnellys"）那时候真是幼齿。
天啊世界上最伟大的电影之一，讲述了人与人之间的无法交流、生命的虚无和荒诞、绝望的黑色森林与毒气（我也终于明白结尾为什么有人戴着防毒面具）、third person limited POV，对自己过去的夸大与滤镜、对别人的揣测与滤镜、又受到别人对自己的滤镜的滤镜的影响产生了变质了的语言和行为。中产阶级的矫情和无病呻吟，中产末日，但每个人在每个人心中都是中产阶级。深刻的内容是父母的拧巴，一方面假意允许女儿带男朋友回家，另一方面却坐到男孩女孩中间。人生毫无意义，像是一个魔方碎裂了又以无逻辑方式重组，生死都是随机的，哪怕五姐妹连续自杀也只是巧合，人类却习惯于找寻事物间的连接和逻辑，所以才将无逻辑的两点编上了故事，缩小了来说就跟男孩们给姐妹们的自杀填补细节、进行解释一样。符号意义已超过内容本身了。
索菲亚克拉波的作品里总是充斥着茫然，空虚，压抑，麻木的痛苦，在迷失东京里面最甚。这部处女作里，有些人觉得自杀的理由不成立，但是我却觉得对于青春期的少女来说，有这种母亲和压抑的家庭，自杀的理由是非常充分的，死是孩子可以反抗大人的唯一方式。
自杀是个绝对的主动形态动词，只能自己选择，如果你想没人能阻止你。这片子虽然是以男性口吻做旁白，却是彻彻底底的女性角度。敏感细腻的少女们表现出超越同龄男生们的成熟，脆弱而勇敢。那些男性则被挂以肤浅无能笨拙的形容词，他们从来都没有理解过这些姑娘们。你不懂，因为你从未当过十三岁的女孩。
詹姆斯伍兹的愤世歪嘴不像是信教保守老爹，凯瑟琳特纳中年失控致怪的样貌却更像是恶行后妈，此片选角存在明显问题，导演风格也存在争议，小科波拉的选材视角感觉更像要纪实控诉，可风格上又在违和失度地追求一种玄幻神秘？难怪有评论认为 “……许多层面上都像彼得威尔75经典悬崖野餐的现代版，那片讲述了一个维多利亚时代受压抑女学生消失在澳洲荒野的故事，充分利用到失踪之事的神秘特质。而科波拉此片却太过浮躁和严肃，无法从女孩自杀中持续汲力。”
《悬崖上的野餐》这部澳洲经典无疑在索菲亚科波拉眼中与原著小说有着千丝万缕的联系，Lisbon一家的女孩从来都不是真实存在的角色，她们是小说和影片主题的投射与物化，索菲亚的改编忠实地选取了原著其中一个主题：将要逝去的完美无瑕的童真，通过死亡的方式被保存。
青春就是没暴走成的性欲嘛？！