剧照
剧情介绍
意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作电脑间谍战视觉监狱杨乃武与小白菜恶棍之家第一季青鬼霓虹灯下的哨兵我们曾经想要的壮士出征黎明决战像素大战宝藏圣诞节隐世者们极地恋人绿色屠夫末代亲王秘岸爱很美味小轿车我们的身体2023敌众我寡我的X一样的20岁坏宝贝Jimmy~二货般的真实故事~吸血鬼后裔第四季达拉和艾德的曼德勒之路时空隧道之绝色神探目视朱丽叶佩姬苏要出嫁模拟恋爱电影版猎毒人金鱼2019陪你一起长大阿尔法男 第二季绝夜潜行第一季滚石风云闺中蜜友美少女的谎言第六季超时空大营救旗袍美探新活死人之夜伊拉克恶狼谷阿若瓦比女校江南1970
长篇影评
1 ) Don't worry
It doesn't matter, let's just forget about everything. The debts, problems… All that matters is we're alive.
My life is very tough, as you know. And it always will be, until the end. Perhaps I'm wrong, Simona…
But I can't give up my craft. It's a miserable profession…but the only one I can do.
See… If I wanted to take you home… I couldn't even afford a taxi.
But, Why are you saying these things?
I don't want to sacrifice anymore, Simona.
No……
Doctor… Is the baby in any danger?
No, don't worry. You're strong. Go on.
What can I do if they arrest me?
Whatever doesn't happen today, might happen tomorrow. I've been waking up every morning for 4 years and thinking: Today is my lucky day… Today my life changes… And instead… I'm back here again. Here we are.
Nando, I can't go on. Help me!
What did you do? What do you want from her?
You would like to find a poor girl… to take the blame for everything…to put on front of the newspapers…
You could go home happy, could you?
And no one would have to think about this mess tomorrow.
My newspaper is waiting for an article.
And What do you want me to do? Write it for you?
I didn't mean that. But people want to know who to blame.
2 ) 人物群像，女性情谊，与萧条时代的底层希望。
虽然这是一部极为现实的，反映战后经济萧条的意大利的平民生活的电影，但我以为，其中的颓丧或悲观远远比不上积极和希望的分量。
极有代表性的一个片段，是富家女西蒙娜从父母的车上下来，走到她的画家爱人的家中，通过一个长镜头完成加柴、整理床铺，最后坐在躺椅上开始摇动的片段。当所有人都以为她会回到原来的家的时候，她在车上突然告诉父母“我已经到了，这里已经（离画家的家）很近了”，父母说那你明天又要去排队找工作，但她幸福地笑着说没关系，然后离开了。影片开头在街头的段落中还埋了一个伏笔，那就是西蒙娜对画家说她还没有整理床铺（从导演的角度来讲，这暗示了他们爱情关系的甜蜜），画家说他可以整理；但是，在上文所述的西蒙娜回归的场景中，我们发现画家家中的床铺仍然乱糟糟，最终还是回归的西蒙娜整理好的。通过这个小小的细节，“床”这一意象成为了爱人团聚、爱情得以延续的一个象征，因而只有西蒙娜的回归才使得这一伏笔得以圆满。然而我最喜欢的一个瞬间是紧随其后的近景镜头，西蒙娜安心地躺在椅子上，缓缓前后摇动。区别于影片中大部分时候的中景或中近景画面——中心人物总是被紧紧地挤在人群之中，经常依靠景深镜头表现复杂的人物关系，体现出人物的无力、渺小及进退维谷——聚焦于西蒙娜的这一近景镜头终于让她“霸占”了整个画面，让她成为了命运的主宰。
希望是什么呢？导演显然有意识地提出了这个问题，并把它藏在了记者在医院进行的提问中。有个女孩回答她想成为歌手，有个来自农村的高大强壮的女孩最终机敏地把握住了成为女佣的机会，能够吃饱饭了，而对于作为故事开头和结尾的女孩詹娜来说，希望就是再等一个晚上。西蒙娜的希望，则或许就是和心爱的画家生活在一起，如果她能找到一个工作，那就是最大的幸福。
影片把一个个较为独立的个人故事，精巧地编织成了一个人物群像，但丝毫没有牺牲每个故事的个性。事实上，这个人物群像本身又何尝不是一种希望呢？女孩们相互竞争，相互提防，但其中又充满了来自同一种阶级（或者不如说同一种生活）的相互理解和同情。比如，在“科尔内丽娅因为卢恰娜而死”这个残酷的（伪）命题背后，是她们在楼梯上短暂时间里建立的闪耀的友情：卢恰娜插队遭人斥骂时，是科尔内丽娅为她辩白；卢恰娜后来的痛苦和几乎使她自杀的罪孽感，也和科尔内丽娅受重伤有直接的关系。生活所迫，女人们必须竞争，但是一旦有人收到伤害，她们就会立马以联盟的形式出现：比如当阿德里安娜从面试的办公室中哭着走出来之后，女人们以讹传讹地说“有人打她”，这时候妓女卡泰丽娜立马站了出来，搂住她大声问“谁打你了？”。在这具有强烈黑色喜剧式荒诞的一幕中，女性之间、或者说同一阶层或同一生活背景的人们的情谊成为了无可置疑的亮点和打动人心之处。
不愧为“新现实主义巅峰之作”。
3 ) 观影笔记：意大利新现实主义巅峰绝作
《罗马11时》没获过什么奖，远不如《偷自行车的人》等影片声名远扬。这是由于电影在意大利被政府明令禁止发行，之前也只在二三轮影院上映了极短一段时间。也许这本身就说明了电影在纪实上取得了巨大成就和令人震撼的社会效应。
二战后新现实主义的滥觞对之后电影观念产生巨大冲击。“还我普通人”，“把摄像机扛到街上去”，以实景拍摄、运动镜头、非职业演员、自然光效等美学原则记录下一幕幕触目惊心的社会现实。
电影以报上一则招聘启事为开头，尖锐触及到意大利社会潜藏的许多问题：工人失业、人民生存失去保障、人性扭曲、苛捐杂税……会计师、失业女性、建筑师、律师、记者、警察局长，以点带面描摹出一幅众生相。而律师记者警察这些本该维护正义的人物却良心尽丧，预示着整个社会的不堪与腐朽。
电影打破传统叙事围绕中心事件、中心人物层层推进的模式，截取横断面多头并进交叉展开。应聘者多近景与特写，屏幕一直是满的，没有缝隙与退路。窒息般的焦灼与紧张。十二个出身、经历、性格、教育各不相同的应聘女性连带着若隐若现的社会关系，从不同侧面展现了意大利人民的生存状况，话在画外。
据说导演在拍摄本片前曾经真的刊登过招聘启事然后观察前来应聘的六十位女性的表现。因此影片中对细节的刻画不可谓不传神：柯尔涅利亚出场就引人注目，她毫无顾忌地撩起裙子查看划破的丝袜，这个率真的动作引起水兵的注意。两人眉目传情的时候姐姐赶来讨回她的鞋子，令柯尔涅利亚尴尬不已；画家拿出半包劣质香烟递给西蒙娜说明他窘迫的经济状况，而西蒙娜将其分给大家反映她曾有过优越的生活。西蒙娜遭到姑娘们讽刺后又引出卡捷琳娜为之打抱不平，展现了她仗义执言的豪爽性格；听说未婚女士录取机会大，少妇偷偷摘下婚戒表现出当时女性在意大利社会的地位；俯拍不断涌入的应聘者在四层楼梯形成的螺旋图形，同时对比会计师乘坐电梯的得意神情，不同阶级待遇悬殊可见一斑。人物如此之多，每一个都像是主角，每一个都令人印象深刻，真是行云流水，大有可观。
楼房塌了，人群散了。记者迟迟不愿离去，只为榨取更多信息。局长不予理会，出门遇见贾娜，问她在这儿干什么。贾娜说打字员的位置还空着，或许费拉里先生会用到我。局长回头对记者说，您不是想要写文章的材料吗？这就是材料，好好想一想吧。
他们都走了。贾娜还是决意等着。她坐下来，与影片开头一样，头靠着墙壁，紧裹着大衣。
再说一句，不知伯纳德·艾辛格在写《帝国的毁灭》之前看过这部影片没有。
4 ) 众生相
毫无疑问此片是意大利新现实主义最伟大的作品。多线叙事，繁多的人物性格，人性善和恶的展现，对当时社会现状和百姓生存现状的写实记录，阶级，宿命，媒体的政治功能等等，影片几乎囊括了社会一切元素，在短短两小时里呈现了当时意大利的社会众生相。
这是根据真实事件改编的电影。战后的意大利，人人失业，一个打字员的工作招聘引来了将近200位女性的应聘，大家为了一个职位挤破了头。其中主要角色有穷困但虚荣的妓女，做佣人的年轻女孩，与前公司老板交往怀孕但被骗愤然辞职的女人，深爱着潦倒艺术家的富家女孩，从农村大老远赶来的居无定所的女人，丈夫在工地搬砖的妇女等等。每一次面试进行时外面楼梯上排队等待的应聘者们屏气凝神的状态带入感十足。而正是由于丈夫在工地搬砖的妇女强行插队导致了所有面试者的愤怒，大家辱骂，推搡，结果导致楼梯坍塌，大量面试者受伤入院，甚至导致了其中一人死亡。在医院里，趁机拉业务的律师，落魄的艺术男与受伤的女友分手，得知女儿怀孕掌掴女儿的父亲，在媒体采访时唱歌的女孩等等。他们在医院里或悲伤或感叹。但在得知需要自己垫付医药费时，大家全部选择了离开医院。虚荣的妓女带着爱慕自己的有钱男人回到自己位于平民窟的住所。一个有趣的细节是在回家的路上女人把自己一直视如生命的高档包包还给了另一个女人，原来这包是她为了虚荣借来的。男人无法接受女人脏乱的底层生活离开了她。佣人受不了雇主的压迫离开但被居无定所的农村女人立刻取代。富家女义无反顾的回到了落魄艺术家的身边。一位父亲在媒体采访时要求提高人均工资，但在电台广播时被剪掉。插队的女人在警局被审讯崩溃，但这个事故并不是她一个人的错，而是所有面试者乃至整个社会造成的，最终警察放走了她，一旁的记者却为没有得到有用的媒体素材而苦恼。而此时已是深夜，一位年轻女孩在垮掉的楼房下等待，她跟警察说也许老板会给她打字员的工作，所以在此排队等待第二天的面试......
此片的现实意义已经不单停留于那个时代，放到现在依旧具有启发和引人深思的力度。工作难找，工资低廉，对虚荣的渴求，阶级的分化，医院与病人之间的角力，媒体被政治奴役等等。毫无疑问，此片是超越时代的伟大作品，甚至因为过于现实当时被禁止上映。能看到此片是人生之幸事。
5 ) 《罗马十一时》：意大利战后现实的悲歌
这部片子资源非常难找，除了搜狐上的正式片源，所搜到的资源也只有不到90分钟。听说谢晋导演在拍电影之前都要组织制作组一遍又一遍地观看这部片子。足以可见这的确不仅是意大利新现实主义最具代表性的影片，同时也是世界电影史上影响深远的经典影片。我想抒发两点关于这部片子的感想。 其一，叙事方式的突破和新颖。不同于当时盛行的好莱坞的类型片和制片厂体系，《罗马11时》突破了传统经典的“中心事件围绕典型人物”的叙事手段，选取了战后意大利复兴经济时期社会的种种横截面，虽然聚焦在写字楼的招聘和坍塌的前后发展上，但也有不同侧重而深刻地展现了当时社会在不同职业、阶层、性别人物的面貌。会计师对失业人群的冷漠和事不关己的态度，记者丧失职业良知地疯狂挖掘爆点新闻，警察、设计师以及房东则急迫地要找到事件的背锅人，对受伤女性的忽视……通过串联和交叉叙述几个女性应聘所牵扯出背后的经历和遭遇，表现了当时意大利社会上未婚/已婚女性所遭受的歧视和忽视，富人阶级的精明和冷漠以及穷人阶级的无望和希望。
其二，长镜头的运用。
长镜头美学的倡导者巴赞极力推崇意大利新现实主义影片，而这部罗马十一时则将长镜头在电影中的美学功能发挥得淋漓尽致。不论是揭露生存环境的景深长镜头还是表现人物心理的运动长镜头，都让当时残酷的社会现实以一种更加真实、触目惊心的方式呈现在银幕上，没有刻意设计的戏剧冲突、镜头所记录下的就是现实的模样，甚至于会引起观众的深入思考：现实是否比银幕更加不堪入目？
6 ) 德桑蒂斯是个好泥瓦匠，之《罗马十一时》：战后经济奇迹前的新现实？
新现实主义的代表，在这本电影中的具象是什么？
是哪怕大雨，哪怕没有工作，哪怕大楼坍塌，哪怕名包丢了，哪怕富爸爸不喜欢我的穷艺术家情人，他还未整理的床铺仍再等我回去！（作者我，就是那个潦倒的艺术家，我如此的美人在哪里？）
所以我想这是一本急先锋的女权作品吧，虽然里面十二个如黄金圣斗士一般绚烂美丽的失业女青年美得让人觉得导演选角仍然直男癌。
导演如希腊悲剧般的，在片头就交待了悲剧的内容，可一个个镜头，一个个美如画的角色，用一句句的台词居然能在四比三狭窄的中焦视角内如技巧精湛的泥瓦匠一般堆叠那么多鲜活的人物和她们各自的故事线。
而这一百分（钟）的影片却如蛛网一般，牢牢地把住了二战后欧洲在一片废墟中萌发激发的经济奇迹下那狭小拥挤等待坍塌的楼道。
比《偷自行车的人》更深刻的反映了战后的罗马社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是被低估的一部新现实主义杰作。
意大利新现实主义的代表作之一。改编自罗马沙沃依大街的楼房倒塌的真实事件，在拍摄上用了大量的长镜头和景深镜头，客观忠实地还原自然环境的事件进程的完整性。第一个镜头便是丢手长镜头，从第一个角色丢到第二个角色再丢回第一个角色。有一个女人的袜子破了，可以在景深处看到她未来的暧昧对象没有赶上公交车以及一堆起哄的小孩。但是仔细想一想，却又没太新现实主义。在这部片子所诞生的1952年，越来越多的作品在不同程度上背离了新现实主义的道路，这部作品在某些地方也不例外。如果说是为了安全而搭建摄影棚，那无音源音乐的出现也不是新现实主义的做派。结尾为了营造卢恰娜即将坠楼的错觉，德·桑蒂斯用了极为诡异的音乐来铺垫衬托。最后一个镜头甚是巧妙，与第一个镜头形成了轮回。没想到其中还有很多平行蒙太奇，来描绘众人没有工作的生活。
当年参加影视小组观摩的第一部内参电影，老师逐帧讲解
20世纪50年代的电影没有太多运镜和拍摄手法而言，演出也相对僵硬，只能在有限的拍摄空间内主要靠台词构成的情节取胜，看起来还蛮有意思的。
每个小故事都感人肺腑，新现实主义代表作
意大利新现实主义巅峰之作
小时候电影频道看的
4.5
9.7；有人活着，就有人死去
不同人，不同利益，不同立场，应聘相同职位。国语配音很无奈，但故事还是很抓人。影片借一群落难的妇女，在最大程度上真实反映了战后意大利经济复苏时期的社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，具有社会批判力度。
11点是一个时间，而楼梯因不堪重负出现了倒塌，加上几百人的拥挤混乱（几乎清一色女孩子）这样的悲剧终于发生，很多女性角色诠释了这部经典：有富家女为了追求自由而选择贫困的困难的艺术家生活，有失业半年的女孩子，也有佣人，站街女和被别的律师事务所侵占怀孕的女孩子……百人应聘，楼梯倒塌，医院采访；形成了每个女生和她们的家人的众生相，也再现了意大利战后的社会现实的各个阶层的矛盾和人物心态，造就了和《偷自行车的人》《警察与小偷》等反应意大利新现实主义的经典时刻，也可以说这部虽然知名度没有后两部高，但是，電影虽然冷门是教科书般的佳作，值得反复观摩和领略一个时代的真实写照，也需要其他专业人士一格一格的解读
在广度和丰富性上远超自行车，但是情感深度和人物关系上又有所不及，不过说到底都是柴伐蒂尼的本子，算是互补了。镜头方面，几个特意的设计也算流畅自然，刚开始的人物出场和楼塌了之后的上升镜头都尤其有意思。
意大利新现实主义电影里总有最美丽的女性，绝不仅指电影里的姑娘们年轻貌美，而是她们如此各不相同却各有特色，坚韧、倔强，在最艰难的时代抬着头漂亮地活着。很多时候这种人物很多、平摊下来每个人台词都很少的片，会让人感觉人物繁杂无法都记住，但这部电影在短短的一个多小时内就让我和这么多的女孩产生了情感共鸣，看完我迫切地想知道她们每一个人的故事。开头和结尾在街边睡着又醒来的特写镜头实在是太棒了。
逼仄的镜头下是底层人民被挤压的生存空间。普通民众的乐观互助与房东会计师等人为代表的富人阶层的冷漠不仁互为映照，彼此独立又相互交织的人物群像鲜活的构建出战后意大利萧条颓败的经济景象与阶层间割裂疏离的社会现实。
挺好看的，过年看全了，女演员都挺漂亮的，喜欢画家的那个最好看～～呵呵
相较于维斯康蒂和罗西里尼，桑蒂斯的笔触无疑是深刻而柔情的，短短篇幅内妓女 佣人 富家小姐 穷小姐 浪漫少女 落难母女 父亲和女儿们 时髦女子各自成章；战后意大利的疮痍由内而生发出来，轨道的自如运用，多次俯拍的出现，女性被观看而建构出男权话语下的新现实主义。
9/10。编导选择媒体报道的手法相当高明，从报上刊登聘请打字员的消息开始，到房屋倒塌后媒体扎进病房榨取更多信息，律师趁乱招揽生意，丢帽子的姑娘不合时宜地抢过话筒说这事，公务员提高底薪的倡议在街头广播中被剪掉，最大程度折射了社会现实的不同侧面。寻找手提包的妓女，生动化了记者寻找拍摄对象的场景。被医生掀开裙子的姑娘买不起内衣只穿广告背心，羞得大哭，尊严的破碎成为新闻素材争抢。每个女性的遭遇只需几笔就传神勾勒，拿用书报亭设计角色登场的开头为例：走过报亭的基安娜买栗子充饥，结尾又以她守在倒塌的房屋门口、遮着大衣等候，公务员女儿则到报停买歌谱，写出了少女幼稚、期盼未来更好的内心。当街撩裙子、机关枪手速、摘婚戒低头、硬纸板练习等喜剧性动作表现面试群体，马夫赶女儿下车与邻里夹道欢迎的笑泪交织，都动人到了顶峰。
贫困的故事，一页一页翻阅。最后一页有个女孩，她倚着墙，内心还怀着风中残烛般的期盼，自己在续集中可以坐在一个位置上，敲打着键盘。
小时候看的，楼梯垮塌那儿印象很深
中文配音版好奇妙。