一家之主2022

短评写不下，转长评

这是一部让人看着血压蹭蹭上涨的电影，无比真实！

号称一家之主并长期坐着头把交椅的老公，退休后啥也不干，家里事更不管！女主忙前忙后，伺候一家老小，老公每天明明很闲，却连个电话都不接～女主喜欢理查基尔，想看他的电影，也要被老公抢去电视，想接自己85岁的妈妈回家住，还得小心翼翼的试探老公，她在这个家没有话语权～

成家立业的儿子回台湾让老妈买机票，失业的女儿在家吃住，却连一个到付的包裹都让付～小姑子对大哥家各种搜刮，明目张胆～外婆老年痴呆，各种状况～女主一开始想给女儿买套公寓，后来又想给老公买个艺术品储藏室，再后来想买一个四室两厅的大房子，一家人住一起，可她手里只有600万，她为全家着想，到头来出钱只是她一个人的事儿～这一切压的女主喘不过气，好在她还有唯一关心她开不开心的妈妈，那个梦，让她和妈妈回到小时候的地方，妈妈启发她重视自己的感受，最后妈妈消失在机场，她则找回了自己的名字，梦结束～最后她回家坐上了那把椅子，镜头告诉我们她才是一家之主！她拒绝回答女儿琐碎的问题，不接儿子的视频，突然觉得很开心！

后面竟然还有彩蛋，老公没带钥匙，在自家楼下避雨，抬头看到女主之前提到坏了需要修的雨棚，接着女儿出现，同样没带钥匙，两人在邻居的帮助下开始修雨棚，这是两个大baby的成长时刻！其实我看到老公站在破烂的雨棚下，以为雨棚会突然塌陷，砸到他，最后以受伤就医收尾～电影的结局还是暖向的，我始终怀疑人不是那么容易改变的～

tips：没有剧透

1，故事背景是台湾，自带一层台湾滤镜，对于我这个北方土生土长的十级直男来说，食用起来有一点腻，过于甜过于布尔乔亚

什么是台湾滤镜呢？用光明亮透彻，从头亮到尾，角色没有争吵和大小声，把我放进去发最大的火也只能说一句：你怎么这样子啦……，家里的布置陈设处处透着精致，且到处都很干净，等等等等不一一举例

家庭是整个社会的缩影，电影是特定范畴文化投写在屏幕的上的影像，台湾出这样的影像毫不违和，但如果是大陆出这样类似的一个电影，恐怕就不符合实际了，同样，大陆人尤其是像我这样土生土长的北方人，难免会想在家庭题材的电视剧中，找到自己对家庭这种特殊组合方式的传统印象，但是这里没有。

因为叙事方式，导演在用丰富细腻的日常生活细节，浓缩之前过的那么多年，尽量多尽量不失偏颇，家庭关系是很难讲的，一个时间段有一个时间段的关系变化，一时好一时坏，所以我看前半段剧情不会觉得无聊，我是在从细节里发现这个家庭之前走过的路，包括女主走过的路。

2，女性在婚姻关系中，很容易自然而然的从被动牺牲自己，变成主动牺牲自己，其实在一片祥和的时候，这种牺牲往往被视为理所应当，尤其是被女性自己视为理所应当。

问题的关键在于，这种牺牲确实换来了很多，起码是看上去很多好的方面，比如孩子一个个长大，比如家里安排的井井有条，比如生活在往一个模糊但是好的方向发展。

3，尽管不符合我的饮食习惯，可我依旧觉得这个片子不错，在家庭女性题材中，是一个及格线以上的作品，有一些细节不错，画面美术不错，声音做的也可以。

同为新人导演，看完王希捷导演的《一家之主》，我不知觉回想起此前2021年阮凤仪导演的《美国女孩》，2020年许承杰导演的《孤味》。

这三部电影，或者说这一类型的台湾电影，在华语电影这个大环境下，其实都在探讨一个关于“家庭”的主题。

而家庭的存在，就是一种微妙的血缘关系的相连。

因为你看到一家四口，并没有表现得十分的热络，但却因每天繁琐的事情而产生了连接。远在美国的儿子说要特产，喊着妈妈订机票。失业回家的女儿忙着自己的事，连快递也要妈妈去到付去取，要穿什么衣服只会在喊。身边的丈夫坐在沙发，连洗碗说了也没做，对着煮好的饭菜总会有说辞。作为一家之主的妈妈，忙前忙后，如何分配家里的空间想着法子。

这种微妙的血缘关系，都建立在“家庭”这个根深蒂固的命题上，所有的事情都是理所当然的存在。也从侧面印证了，所谓的一家之主，不正是维系这个“家庭”的关键所在吗？

把家庭成员之间相连起来，不在于控制权的高低，不在于家里财政的付出多少，不在于距离的远近，而是所有家庭成员，都会不知觉，很自然地就想到她，联系她，关注她。

所以当这位“一家之主”不在家，所有人都一团糟，有事也不知道要找谁了。

很多人在观影后都认为这部电影过于平整，流于表面，人物之间的关系纯粹是指向后续“一家之主”的自我觉醒。

但我并不认同。

所谓的自我觉醒并非是关键，妈妈选择了拒绝丈夫，女儿的要求，说了“NO”，是明白了，自己除了是家里的一份子，也是一个独立的个体。她虽然有诸多的身份，但也有一个属于自己的时空。就好像每个人都有一个名字一样。

可她还是那个忙前忙后的“一家之主”，不是说她明白了这个“觉醒”，所有此前的一切都会改变，她还是担心着打算放弃美国的教授身份回到台湾做农民的儿子，担心着女儿的事业和将来的婚姻，担心着母亲的健康，担心着丈夫的不着调。

这就回归到这些关于“家庭”的华语电影的内核：

“事情永远都没有得到解决，矛盾忘记了一个，总会来另外一个。烦恼去掉一个，总会增添一个。每天总会有各种各样的事情降临在这个一家四口，就好像没有尽头。但家里的四个人都知道这叫做牵绊，在华人世界里，这种牵绊是挥之不去的。”

所以，一切都好像过去了，但新房子还未买，家里的空间还是那么窄，儿子回到台湾会怎样，女儿事业会不会有起色，要不要接妈妈回来，丈夫是不是打算再创业。。。。

所以，电影的最后，我们只看到了丈夫和女儿在修补那漏雨的挡棚。也许，很多事情，现在无法解决，也是总会有解决的时候，或者解决的决心，解决的办法。

“家庭”，只有生活在里面，你才懂得。

主妇叶兰心的一天，是从5点59分醒来开始的。老公做甩手掌柜，只会坐在心爱的沙发椅上发号施令。兰心忙里忙外，任劳任怨。作为一家之主，服侍老公，照顾老妈，还要打理幼儿教室，做家务，选房子。

这不，女儿辞职回家来住了，在梦想和现实的落差下，老公又给女儿泼冷水了，而兰心默默地给予女儿莫大的支持。除了在老公睡着三更半夜里偷偷看心爱的李察基尔外，还要关心女儿的终身大事，为全家人选房子，腾挪出钱支持女儿的梦想，却又不小心踏入投资陷阱。

电影通过描写女主人叶兰心的生活去反映家庭和社会的种种情形。无论是照顾老公，服侍老妈，帮助女儿，操心儿子，还是做一日三餐，犹豫买房还是投资，这些都反映了当下人们的种种困境，也揭示了生活的琐碎和一地鸡毛。可不管如何烦恼，一家之主都要有涵养，有定力，乐观而坚强。

幸福其实很简单，就是大家都开心就好了。房子买了，女儿的项目开工了，老公有新爱好了，老妈的病情好转了。而幸福忽然又远去了，情形急转直下：投资遇上骗子了，女儿的项目黄了，老公的爱好又变了，儿子要回来当农夫了，老妈又卧床不起了。其实好与不好也只是相对的，生活有苦有乐，人生有咸有甜，她作为一家之主的地位依然没变，依然要撑起这条风雨中的船。

梦境中，她又跟随着母亲回到了童年住的地方，那里的一草一木，一树一河，一猫一狗都记得清清楚楚。岔路中，她拿着现代化的手机导航，还能跟随着记忆中的母亲找到几十年前回家的路吗？

在忙忙碌碌的一生中，我们总是把自己搞丢，不知道为什么而活，担心自己的梦想不能实现。我们都欠父母的，而儿女又欠我们的。母女梦中的对话，让我们知道了什么才是一家之主：一家之主不意味着权力，而意味着责任。不意味着占有，而意味着奉献。

影片从老年人投资受骗这个角度切入故事，讲述了城市里一个家庭的人情冷暖和世态炎凉。人最大的幸福，不是得到一切，也不是实现梦想，而是彼此温暖，支撑，在爱中共存，在风雨中牵手前行。

影片也牵涉到许多当前的社会问题。比如年轻人的工作，住房问题。老年人的养老问题，以及亲情观念的变迁等等。

最后，在回归平静中，叶兰心也找到了生活的初心，一心一意地为退休和子女的生活奋斗着，全心全意地为这个家服务。毕竟再多的风雨袭来，也需要吃饱肚子，穿好衣服，微笑着，温暖着，一起扛过去。

年后第一部治愈家庭电影，女生Bi看系列‼️

看完之后真的好难过😭每个人女人真的太伟大了‼️

🌸

以女性为视角的电影，但没有大女主的上帝视角，在日常琐碎的生活中一点一滴的道出女人一生的忙碌。

🌷

每个女人，在家庭中，在社会中到底应该是什么样的角色？越来越多的女性被各种身份捆绑，却独独没有她自己。

🌸

多少女性的一生就这样不停的为身边的人而忙碌着。就像电影中的女主一样，她是妻子，是妈妈，是女儿，是罗太太，是大嫂，是叶老师，却从没有人提及她的名字，她是叶兰心。

🎉

我很喜欢电影后半部分女主的觉醒，她开始学会了拒绝，开始寻找属于自己的那一片天，创造自己理想中的美好‼️

✅电影有几处特别触动我✅

💔电视永远不能看自己喜欢的

💔自己喜欢的书被丈夫嫌弃只能打包在箱子里

💔收拾好的房间想有独处的书桌，女儿回来住把房间留给女儿住了

💔想要接老年痴呆的妈妈一起生活，丈夫吐槽没有多余的时间可以照顾

💔别人送给她的4k电视机，被丈夫直接搬走拿去看自己喜欢的节目了

😭😭😭

真的是好多女性生活的缩影，看得我好想哭。😫

值得推荐给更多的女性朋友们看‼️

大陸 台灣的人面對的都是差不多的困境，難題，要照顧上一代，還要庇蔭下一代，夫妻關係到最後剩下生活沒有愛，日常的瑣碎等等，因為我們都是相同文化孕育出來的個體，組成大陸、台灣物理空間不同的中國家庭罷了，不會有太大的差異，因為根是相同的啊！

白鯧魚很台灣，我記得沒錯的話都是煎來吃，台北市1000多萬的房子也沒有特別難找，但核心地段當然不太可能了，三年多沒回家了，挺想家的。

一名生活在大陸多年台灣同胞的看法。