诺曼2016

    片中讲述了一群被黑社会收买的警察的故事，最开始的抢劫戏份有些生硬，草草收场。关于个人的展示太少，要知道像是这样的团体男主角电影，每个人的性格以及因性格导致出的剧情特别重要，片中这块的刻画明显不够，就是复刻了一个常规的抢劫案件，后与黑帮的交易对话中，也没有体现出很好的人物表演。总之看起来一切显得很仓促。黑帮的描写也是败笔，没有战斗民族黑帮应有的冷酷，残忍。虽然也用了血腥（把人的牙齿敲碎），但是也过于仓促，女的黑帮老大也是中规中矩，总之就这样吧。

       电影前中还不错，后面略微拖沓了一些，结尾也不是很亮，猜得到的结局~~明星不少，各种刷脸，弩哥的昙花一现；盖尔·加朵的美有点出戏，不适合这个调调很黑的片子，她透着股灵劲儿，怎么看也不像剧中凯特温斯莱特饰演的姐姐说的那样傻~~
       坏蛋必死的理论还是基石，不过我也没看懂，那个最后的警长是不是大boss，反正比较血腥~按照剧本走的一部普通片子，味道不如港片刺激玄幻，但是美国的这种片子有时候演起来比香港的接地气，这也算一个优点吧~~~

整部电影就在营造一种犯罪猖獗的环境气氛，好像在营造一种罪恶之城的感觉，黑手党只手遮天，警察暗地里做抢劫的事情。
    故事里的主角们，一边利用，警察的资源抢劫，另一面又在为打击犯罪赴汤蹈火。作为观众，感情上会找不着北的感觉。
    谋杀一名无辜的警察，成为了故事的高潮。这班人渣角色再怎样缺德，要做这件事情的时候，内心的良心终于接受不了。有两个人终于，因为良心谴责，叛变了这次行动。而造成了这个戏剧性的结果。
    整个故事的结尾，根本就没有什么正邪对决，简单来说就是，烂事情最终总得到烂的结果。坏人自相残杀，全部死掉。只是不明白最后那个警长为什么要，用私人手段处决那个坏警察。
    对这部电影的观感，演员阵容实在太强大，演员表演也非常精彩，电影制作也很细致，但只能算是及格。人物背景和心理的营造方面，比较单一，每个人物好像各有各的故事，互相之间没有交集。如果角色之间的故事能够有所关联，能够互相推进故事发展的话，可能会精彩一些吧。还有一点一定要说的，做剪接的实在太差了，把演员精采的感情表演剪了不少。

很多时候，能力追不上野心是一件很折腾的事情。
当然，这个评价并不适合《九九九》的导演。约翰·希尔寇特是一名产量不高的导演，平均三年才会奉献一部作品，而且断然不会是那种受市场欢迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍摄的第一部美国电影，改编自2006年著名美国作家考麦克·麦卡锡的同名小说——据称影响了两年后发售的废土游戏《辐射3》——《末日危途》有着沉重和黑暗的现实主义风格，以及冷静而又情绪饱满的镜头和配乐，很是受到评论界的青睐。有趣的是，在那个十年间，我们见到过许多同类型的后启示录题材的电影：2006年阿方索·卡隆的《人类之子》，2007年威尔·史密斯的《我是传奇》，2010年丹泽尔·华盛顿的《伊莱之书》。《末日危途》也许不是最好的，但却是最低调和最耐看的那一个。2012年推出的《无法无天》，用了当年刚刚打响名号的老湿汤姆·哈迪和劳模杰西卡·查斯坦，以及还没有彻底崩坏的山姆·维特维奇，拍了一部没有那么狂躁的《秋日传奇》。巧合的是，转年又碰上了题材和年代相近的《匪帮传奇》，真可谓是资深撞车老司机。
《九九九》的身上，也一样有着许多前辈和小兄弟的影子。我们可以看到70年代经典警匪片《肮脏的哈里》、《法国贩毒网》甚至是西德尼·吕美特的精神遗存，可以看到迈克尔·曼的《小偷》以及骨灰级的《盗火线》所带来的风格和基准，我们可以看到《城中大盗》、《无间行者》、《局内人》、《布鲁克林警察》、《警戒结束》这些或近或远的同胞们的影子。凌厉的画面和手持摄影在导演和摄影的手中展现出了非同寻常的想象力，不同级别的明星人物也能够完美整合到了一起，丝毫不会有任何的脱戏感。
单纯从制作和表演上来看，这并不是一部糟糕的电影，而电影本身也有足够的潜力变得更好。
作为一部严肃和写实的警匪片，《九九九》并不令人厌恶，但，很难让人喜欢起来。
归根结底的大锅，就是编剧。
 
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首先值得提了又提的是，本片中所有主要演员的表现相当精彩。对于大多数稍有常识的观众来说，看到这一长串名字就已经有了一个至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗莱克，切瓦特·埃加福特，安东尼·麦凯，伍迪·哈里森，凯特·温斯莱特，盖尔·加朵，亚伦·保尔，诺曼·瑞杜斯，各个都是单拎出来就能独立成篇的主。在这个星光熠熠的大名单中，凯特·温斯莱特的俄国老妈展示出了相当的表演才华，但至于她是否是这个角色最适合的演员，相信观众心里都会做出评判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，无论形象如何，所有的角色几乎都是感情表达笨拙，手段果断，愤世嫉俗的冷幽默段子手；亚伦·保尔和诺曼·瑞杜斯的兄弟俩有非常不错的表现，尤其是靠脸就夺走了所有画面重心的后者；两位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安东尼·麦凯，和之前的电影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同样，尤其是经历了惨不忍睹的《圣诞前夜》的后者；至于马上就要变身女权ICON的神奇女侠盖尔·加朵，还是关心一下被严重低估的小克利夫顿·克林斯吧。
然而耀眼的全明星阵容，并没有让本片的气质变得更为浮夸，相反地，以上诸君都如同拼图一般完美地嵌入到了肮脏和阴险的亚特兰大当中，导演以极为优秀的平衡感将各位的表现拿捏得恰如其分，富有极强的戏剧张力。这在当下的导演中，尤其是产量不高的导演中，是相当罕见的。
你认得出他们，却又认不出他们。极其愉悦的代入感正是这部电影所需要和展示的地方。
《九九九》营造了一个充满敌意和犯罪猖獗的故事气氛，钢筋混凝土之下，隐隐透露出非常的悲观和庄严，最重要的是，显得非常真实。大卫·芬奇近年来的御用配乐师阿提戈斯·罗斯为本片打造的音乐充满脉动感，在无尽的黑暗之中，传递出一种坚韧不拔的意志力。
简言之，表演、配乐和摄影是《九九九》完美的加分项，各项既表现优秀，同时又只服务于整体，绝不喧宾夺主，共同维系了一个庞大和严肃的写实主义氛围。
但这部电影的致命伤，就是出在了剧本上。作为编剧马特·库克完成的首个电影长片剧本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人讶异地缺乏推动力，仅仅停留在了对诸如《撞车》和西德尼·吕美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散无核心多线叙事的模仿上。电影本身并没有很好的叙事逻辑，特别是在凯特·温斯莱特的角色出现并开始积极参与剧情发展之后。许多情节似乎仅仅是为了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，没有有效地去推进角色之间的关系，也没有去推进故事发展的意愿。各个角色虽然表演出彩，但在整个故事中并没有任何发展，最开始是什么样子，最后还是什么样子，仿佛整个事件不过是一场超大型的意外事故一样。
这倒是和迈克尔·曼不如人意的几部电影有点类似——比如《迈阿密风云》和《骇客交锋》。
几年前还有点追求的尼古拉斯·凯奇曾经翻拍过同题材的《坏中尉》，几乎就是这一题材的正面典型，因为是翻拍，逻辑和故事发展都有章可循。但当情节缺乏很强的推动的时候（尤其是警匪片），就会很快令人感到厌烦。《九九九》就是这样的例子，大量的细节到了最后并没有真正派上用场，令人感到困惑，不仅仅是银幕下的观众们，也包括银幕上角色们。

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《九九九》在生手编剧的操持下，显得非常原始，但还算有趣。打个不太合适的比方，就像是非喜剧的硬核向《十一罗汉》。同样是歇了几年才有新作，有的人就能把神话大片拍成烂俗撕逼，有的人就能用娴熟的技巧和气质将一个资质远算不上平平的剧本努力拉到及格线上。
这其中的差距和奥妙，还是和各位一起慢慢琢磨吧。