世界奇妙物语 25周年秋季特别篇杰作再现篇

20151123, 泪目~~~~~

      《昨日公园》，所爱的人今天会死去，你会做什么？保护她，无论有多累，无论失败多少次，无论重来多少次，即使到最后还是无能为力，至少曾经付出过。
      《今清先生》，被今清附身后要注意言行，负责会大难临头，这集是什么意思？
      《你好正午 正午的决斗》，炎热的正午，客人连着把招牌菜吃个遍，激发了主厨死寂依旧的厨艺和激情，巷里人也都一起加油呐喊，他给沉闷的人生带来涟漪。最后要再来一轮，这是什么鬼？？
      《ZundokoVeronaCho》，三上社长为了这个人尽皆知的事物疯了，这究竟是什么？？谁能告诉我，不会大家其实都不知道吧？
       《出售回忆的男人》，古川为了最心爱的女儿，出卖了关于她的记忆，也相当于卖出人生所剩的一切，不过最后爱还是回到他的身边，感觉他的记忆能回来。

第一个故事翻拍的昨日公园，故事没有变化，但画风骤变，原作里是被汗水和蝉鸣声浸透的夏天，而新作搬到了在金色暖阳和细雨连绵之间随意切换的秋日，复古文艺风的温情画面取代了诡异和轮回的写实风格。各种转折铺垫都淡化的让人看不出来，如果不是看过原作，对整个故事的理解估计都会打折扣，至少原作貌似没有观众在网上发问最后的结局是什么含义。

不知是演员演技捉急还是性别转换的原因，新版的故事里两个女主之间明明不熟还要演出生死之交的样子，看得我这个观众在画面外都觉得好尴尬，福田麻由子在《白夜行》中腹黑子役的精彩表现在昨日公园里变成了面瘫脸，惊讶愤怒不解感动喜悦全是一个表情，女主演戏的姿势也完全是在青春片里打转，也仅仅是能把喜悦和伤心两个表情做到位而已，说实在的，她对于挚（基）友命运无法改变的恐慌、悲痛和无助的表情，也就是跟看到暗恋的学长跟别的女孩走在一起时没有什么两样。私以为，如果女一女二的角色更换一下可能画面效果更佳，我见犹怜的可爱女主穿着复古的白毛衣红裙子在金色夕阳下的公园里发梢飘扬吹着长笛，想想就比福田麻由子的旧运动外套牛仔裤面瘫脸要美许多，而福田若是能不再强迫自己扮无辜，实力展现能承载隐忍悲伤的演技，应该会使观众对整个故事的宿命情节入戏不少。

如果说第一个故事还有性别转换画风温情的新意的话，第二个故事完全是炒冷饭，台词情节和拍摄角度都完全一样， 今清大叔感觉都是同一个人演的（大叔驻颜有术啊）。主角小哥虽然长相端正，但演技和造型都有一种浓浓的棒子风，偶像剧演技流派真是不适合出演世奇这种荒诞异想的故事，不如原作男主举手投足就有种将日常生活夸张滑稽化的感觉让人入戏。至于小哥女朋友的长相我给五星差评。

第三个故事也是一种荒诞不经的感觉，用一句话来概括，就是一个男人（女扮男装）在众人围观下把街头小吃店里的菜单从头吃到尾又从尾吃到头的故事。个人觉得反映了压抑下的霓虹人对于突破循规蹈矩的小渴望。一般来到小店吃饭的人只点一两分定食，但这个客人他和别人不一样，他比别人吃得多而且根本停不下来，于是小吃店老板一边认认真真的做好每一份餐食，一边抑制不住好奇往厨房外张望，最终演变成店里老板、食客、周围居民一起兴奋地围观大胃客人吃饭，围观这个“不守规矩”的人如何打破常规的食量，来满足自己被规矩框住许久的心中小小的猎奇幻想。试想如果是一个自由散漫的开放国度，根本没有人会关心邻座的人吃多少饭这种鸡毛蒜皮的小事吧。

第四个故事个人觉得是本期世奇的亮点。可能是因为原作时间太久远，许多观众是当新作来看的。这集故事很接近黑镜，用荒诞不经的设定和看似天马行空的故事发展，来讽刺揭示现实生活中看似司空见惯但实为违背人性的现象。男主自以博知为荣，以无知为耻，但面对一个上至首相高管，下至公司下属、路边工人人人挂在嘴边的时下最火爆的Z词汇，他发现自己竟然一无所知，第一次体会到了什么叫深深的恐慌和无力感。然而虚荣好面子和从众心态让他不愿、不敢承认自己不知道，为了维系自己的博知形象，不惜为了掩饰这件事而付出更多的麻烦。这个故事有趣的一点是在于它所处的社会背景，如果是在一个尊重个体个性、不好面子的国度，估计就不会发生，不知道就直接问，不会觉得不好意思。为了不知道而反复纠结，过分的含蓄和伪装，作为局外人看来很好笑，但是扪心自问，每个人的生活中都有可能出现这样的时候，身边人都在热烈谈论昨晚的电视节目，你有时候就不好意思说没看过，只好应和下，自己回去再偷偷补习，剧里只是把这一现象夸大了而已。但其实这个故事放在现今在翻拍感觉并不实际，因为在如今网络信息的发达程度下，几乎不可能有一个词汇已经风靡社会但查不到含义，至少在中国，有度娘和知道是肯定不会。

    我一直在想，作为一部延续25年的连续剧，众多的剧情中，导演们一遍遍在向我们讲述的到底是什么？
    多变的剧情，让人捉摸不透的结尾，充其量只是其作为吸引人眼球的手段，而埋藏在这一个个手段之下的关于每一个故事本身的思索性，才是《世界奇妙物语》的亮点吧？
    25周年秋季特别篇。
「昨日公园」教我们珍惜与自己最在乎的人在一起的每一分每一秒，因为不知何时，你曾视为最重要的人总会在你意想不到的时刻离你而去。那个时候，即便你能一次又一次返回过去，拯救那位怎么也拯救不了的 right person，已经是太晚了吧？
「今清先生」作为一个充满民间神话色彩的故事，虽然看起来无聊，但是再想一想，《聊斋志异》的一段段人鬼故事，翻过来复过去，总也离不了恩义和负义，就像今清先生的神话中，总也离不了“绝对不能做的事情”的告诫一样。神话的存在，不是为了让我们去咬文嚼字，而是要我们在最引以为豪的时候也要有一颗敬畏神灵之心。
「甑哆科别轮朝」到底是什么？它所反映的，其实是生活在当下信息爆炸时代的人对于未知信息的犹豫和纠结。有些时候，我们真的需要博学多才洞若神明吗？这其实是一个诡辩，百分百的理解任何事物这件事情，本身就是一件难以理解的事情。
「你好正午」开始前，森田一义提起了天空之镜——位于玻利维亚波托西省西部高原内的乌尤尼盐沼，恰当的时候恰当的事物会造就传奇，这或许正是这一段故事的要义。不要惊讶于你所看到的，不看对所看到的过分惊讶。
「出售回忆的男人」，非常感人。那位为了自己的家人而甘愿将自己最宝贵的记忆倾情奉献的男人总会让人热泪盈眶吧？但是，这样的一个看似感人的故事，其实在最后也陷入了“迷楼”中不得脱逃。选择悲伤还是选择虚无？这样的二难抉择，故事中的男人给出的答案是虚无。当我们为了得到某事而必须牺牲某事时，这样的 “迷楼困境”总会出现。而身处迷楼的我们，有如希腊神话中的伊卡洛斯，到头来，终究是逃不出的......

我个人更喜欢新版的。有一下几个点我觉得比较好：（实在是懒得截图了，将就看看吧）
1.新版里面对弟弟的描绘更加充实了，多了女主好朋友和弟弟之间情感的刻画，包括每次回家弟弟都会跑上来，还有第一次死的时候弟弟也在旁边哭。这样当弟弟也死了的时候才更能产生情感共鸣。而原版的妹妹只是一张出现在电视里的照片而已，只是为了剧情需要而存在，没有情感共鸣。


2.原版里每一次穿越都要重复一遍捡球和眼睛的镜头，略感重复。而新版在穿越处只表现了两次，用了色调的变化来提醒观众，穿越之间是冷色调，穿越之后变为了暖色调。第一次穿越和第二次穿越女主拿伞的手，反应都有很细微的差别表现。新版里面穿越的镜头只有两次，后来穿越的时候镜头直接就到了和女主朋友见面的时候了。我觉得这里很是详略得当。


3.在新版里面女主和朋友见面从一开始只是一个简单的“再见”发展到最后一次离别时候夕阳下的相拥。她每穿越一次，和朋友之前的心结就多解开了一点。这里有个细节是女主去了东京的大学，和朋友疏远了，所以回来再见到朋友的时候自然会有距离感。但之后每一次的穿越，她们之间在回家路上说的话就比之间一次更多一点，从第一次说了星座，到后来朋友对她说的：“和你一起回家我感到很高兴”，慢慢地恢复了她们之间的友情。


4.还有一个就是结尾的地方。我并不觉得原版是开放式结尾，我觉得原版是导演没有把想表达的意思表达明确，所以让观众觉得那是开放式结尾。原版结尾处用了一个很大的特写镜头在男主脸上，为了表现他突然想起当初他救朋友的事情。而新版通过女主的对话，一个很自然的停顿，突然想起什么重要的事情，然后有点担忧又有点释然的感觉，就表现出了她回忆起七年前的事情。很自然的对话的镜头，一点也不刻意，这种变现方式比原版那个大的特写镜头更高级。因为之前用了一样的台词，所以观众很容易就知道了事情的发展方向。我的泪点就是在这里被戳中的。


5.关于穿越物品，原版用了一个棒球，有的人就说新版怎么都没有一个穿越物品。新版在穿越的时候有两个点，一个是雨，一个是笛声。先说雨，为什么每次来这里一定是在下雨的呢？因为时间一直是在重复的啊！每次到这里都是“昨天的今天”所以当然每次都下雨！雨在这里除了起到渲染氛围的作用，还是一个时间点的提醒。而原版每一次穿越之前男主都会穿着不一样的衣服，这个细节就没有处理好。再说笛声，除了是穿越要素之外，长笛还是贯穿全片的线索。而原版中棒球只是一个单纯的穿越物品，并没有其他的作用了。


6.再来说一说特效，新版的特效很好啊，并没有什么特别5毛的地方。金色的雨作为特效还分割了穿越前和穿越后的色调，可谓一举两得。不过每次女主靠近公园的时候都有一种游戏存档载入的既视感......


7.关于情感，新版淡化了恋爱线，侧重于对主人公友情线的描绘，这样整部看下来就觉得中心主旨很明确。新版把男主角换成了女主角，女性角色情感本身就更加细腻一些，所以这也是一个很聪明的地方。


总结：我觉得很多更喜欢原版的同志可能有很大一部分是先入为主的心理在作祟，在B站看的时候有人才开始5分钟就在弹幕里说没有原版好看，所以我觉得是心理作祟。真的觉得很多细节上新版的刻画更加细腻。不过以上都是个人见解了，不喜勿喷