量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
故事发生在1900年左右的法国。时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里，她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了，但绝望发现自己又怀上了。这个年轻 的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇：他四处分发反犹太传单，并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。 继让•雷诺阿（1946）和路易斯•布鲁诺尔（1964）之后，伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角，通过其日记的视角，雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地，也暗示了当今生活的不安定性。 via迷影网速度与激情1为人父母第一季戏里戏外第四季探长薇拉第十季哆啦A梦：大雄与银河超特急国家公敌在被逮捕前少林少女双车道柏油路佐罗的印记1940白鹿原2017情迷高跟鞋龙门飞甲寻找约翰·史密斯鹿王家和是宝野猫之性感猎人闪谷不要跟陌生人约会魔王1931我的危险妻子哪吒之魔童降世通天大盗飞蛾日记锋利的心动追鱼传奇鼠来宝国语十五分钟的战争僵尸国度 第四季金蝉脱壳3：恶魔车站国语我们是上门女婿的战争神秘仙境燕赤霞猎妖传青春环游记第四季大盗独行蝴蝶杯霓裳情挑旅程2004阿松2022咖啡因大话西游之大圣娶亲（粤语）暴走神探最美一枝花
长篇影评
1 ) 女仆
嗯===== ========= === ===== === == ========= ====== = ====== == ========= ====== == === === ===女主，最后选择了和自己一样的阶级的男人，成为他的奴，不知道是福是祸，，希望她好自为知，看得出来，她是一个个性独立又坚强的人，，我想最终她会告别她的奴性。。
2 ) 不成功的另类改编
法国小说家、艺术评论家、游记作家奥克塔夫•米尔博的小说《女仆日记》被法国导演伯努瓦·雅克第三次搬上了银幕。前两部改编作品均出自大家——让·雷诺阿和路易斯·布努埃尔之手，这自然会给伯努瓦·雅克的再创作带来或多或少的潜在压力。
让·雷诺阿在1946年将该小说第一次搬上银幕，对上流社会的揭露和底层人物的注视几乎成为雷诺阿电影中的不变主题，也是他驾轻就熟的拿手好戏，但是这部美国制片、全美国演员班底的影片，与七年前的作品《游戏规则》相比，确实平淡无奇，毫无亮点。尽管影片的女主角宝莲·高黛是卓别林的前妻，但这也没能帮助影片有更多的活力和幽默感。不客气的说，这部平庸的影片属于雷诺阿作品中最差的那一类。所以，首次不成功地改编对伯努瓦·雅克来说，几乎不构成威胁。
但是路易斯·布努埃尔的第二次改编可能就需要留意一下了。这部晦涩难懂的黑白影片有着不容易理解的多义文本。女主角由著名的法国女演员让娜·莫罗饰演，她的动机令人捉摸不透。对布尔乔亚的虚伪和滑稽一向毫不掩饰加以批判的布努埃尔，这一次却显得有点心不在焉。也许正是这种疏离的态度更适宜表现人性的深不可测与变化莫测。而女仆赛丽斯汀最终在周围几位“爱慕”她的对象中，出卖了反犹右翼分子管家，选择了隔壁看似正直的上校。影片以瑟堡街头一场爱国主义游行作为结尾。
这与伯努瓦·雅克的结尾完全不同。在伯努瓦·雅克的《女仆日记》中，由蕾雅·赛杜饰演的赛丽斯汀前后矛盾地选择了令她厌恶的种族主义者、强奸杀人案嫌疑人、男管家约瑟夫。伯努瓦·雅克的处理方式显然更加黑暗、邪恶和大胆，尤其在结尾处，如约而至的一对底层情侣坐上马车在黑暗中奔向他们新的命运。赛丽斯汀毫无感情色彩的内心独白：“我很开心成为他的女人，我愿意做任何他要求我做的事，也愿意去任何他叫我去的地方，即使是要犯下罪行”让人心生寒意，却也刺穿了人性中最黑暗的一部分。这让我们想起了赛丽斯汀在影片开始时说过的：“我们的血液中也许生来就带有奴性。”
综观该片2015年在柏林电影节首映，以及之后在法国本土市场上映的情况来看，外媒对影片的评价很低，认为它粗俗又做作，全片的亮点仅是蕾雅·赛杜不负众望的演技，这一点使得影片不至于太糟。坦白说，在剧作和结构上影片的确是失败的，那些松散随意的淡出，让影片像一本支离破碎的日记。还有那些可有可无、前后颠倒的闪回片段，对赛丽斯汀之前几段非同寻常的工作经历作以回顾，但是这些时而讽刺戏虐，时而情感真挚的片段并不能更好地解释来自巴黎的赛丽斯汀之后一系列令人费解的行为。从某种程度上来说，这些闪回片段只会让赛丽斯汀的人格显得更加混乱和分裂，让人无法理解。从导演之前的作品来看，这也许是他在展现女性人物时的兴趣所在。而赛丽斯汀与约瑟夫关系的发展也缺少过渡，从厌恶到执迷不悔的转折显得过于生硬。另外，蕾雅·赛杜的表演对整部影片来说其实是好坏参半，她的确是影片的一大看点，但她的女王气场还是让人在大多数时间都无法移情。
虽然存在以上硬伤，但伯努瓦·雅克版的《女仆日记》还是有一些值得肯定的地方。在视听语言方面，影片精致、华丽、学院派气质浓厚。伯努瓦·雅克运用流畅的摄影和场面调度功力，成功地塑造了一种惴惴不安、危机四伏的整体气氛。这一点让人想到了他之前的作品《阿玛利亚别墅》。在营造气氛方面，影片的配乐也恰到好处，轻柔舒缓之中充满时有时无的不安，使影片整体呈现出一种诡异的独特、另类气质。
只可惜对两位主人公的情感挖掘实在不够深入，两人之间也毫无张力。约瑟夫这一复杂人物，本来有着很多吸引人的、可挖掘的身份空间，他真的是奸杀小女孩的冷血杀手吗？伯努瓦·雅克在这里选择了搁置，搁置重重疑点和条条线索。而赛丽斯汀的好奇心也突然缺席。她的好奇与坚持逐渐消失在了诺曼底死气沉沉的豪宅当中，就像那些离奇“失踪”的昂贵银器。
原文发表于《看电影·周刊》，请勿转载，谢谢。
3 ) 以为是日本萌系女仆，谁知是法国正统女仆。
4 ) 没有选择的人生
蕾雅赛杜真是一枚帅T啊，即使是扮演小女仆也如此帅爆众人。电影一开始就一幕一幕地展现出一个公主病十足的女仆，生无可恋脸和傲娇霸气眼，实在很不像一个小女仆。
一个从巴黎来到诺曼底乡下做女仆的人却时时怀有一颗无限骄傲的心，这骄傲理所当然只有被嘲笑的份儿。在那个年代，身为一个底层妇女，并没有多少选择。看似拥有选择的每一次选择，都是无可选择的选择。
夫人也许算是男人的附属品吧，至少算是有些体面的附属品。而大多数女仆，连附属品都算不上。她们不仅是主人的工作机器，更是解决生理需求的便捷选择。片中所出现的胖厨娘，已经因为被主人调戏而怀孕过一次，被女主人赶出家门后无处可去，只能在医学院做一份杀实验动物的差事，孩子生下来之后即悲惨死去（我理解无误的话，是她亲手杀死的）。
然而在新的主人家里，她再一次沦为男主人解决生理需求的工具，再一次怀孕。然而，她无从反抗。她对女主说着过往被调戏的细节，好像在枯燥的女仆生涯中被主人们调戏是值得享受的乐事一样（悲哀啊啊啊）。
当然，如果运气不太差的话，也会遇到一次真爱，也许会跟自己所侍奉的少爷组成幸福的家庭。这种故事，我们的女主也遇上了。
是啊，命运好不容易眷顾了一次女主，身患重病的少爷爱上了女主。俩人在海边疯玩，少爷因情窦初开而心乱如麻，钢琴谈不下去，画画也提不起兴趣。然而仅仅一次风流，就直接导致少爷病入膏肓吐血身亡了。
女主难道要一直做妓女吗？这显然不是一个好的选择。
在诺曼底做女仆的时候，女主其实也是有几个选择的。一，可以和好色而对她垂涎已久的男主人发生关系，像那个厨娘一样；二，和生性残暴但颇有些资产的上校在一起，但是上校对上一任女仆的冷酷态度让她不寒而栗；三，接受园丁约瑟夫的提议，与约瑟夫结婚，在约瑟夫开的酒店里，做一个卖笑的风骚女……
女主选择了约瑟夫。这个神秘的园丁，反犹太人，在森林里奸杀十几小女孩，表面忠心耿耿实则偷盗主人家财……
最终，女主坐上了约瑟夫的马车，谁知道以后的日子是什么样呢？
5 ) 【专访】导演伯努瓦·贾柯：不顾一切去拍你的电影，就算连摄影机都没有
【谁是伯努瓦·贾柯？】
伯努瓦·贾柯（Benoît Jacquot）1947年生于巴黎，代表作品包括《托斯卡》《伪币制造者》《玛丽公主》等。曾任著名作家、导演玛格丽特 · 杜拉斯（《广岛之恋》、《情人》）的导演助理，以及戛纳电影节评委。
2016年4月，贾柯携新作《女仆日记》亮相北京国际电影节的法国电影展映单元。该片入选了今年的柏林国际电影节，并获得了3项凯撒奖提名。
注：下文中【】内的段落标题下为戴普莱欣在采访中的回答。
【关于中国之行】
这是我第一次来北京，第一次来中国大陆，我以前通过香港和台湾了解了不少中国文化。
我很久以前就非常关注中国的各个方面，当然包括中国电影。
当然，我非常感兴趣，只要别人给我推荐合适的项目，我会非常愿意。
【关于《女仆日记》】
这是一个二十世纪初发生在欧洲法国田园的故事。当时这种阶级制度的不平等是非常严重的。
这是一个年轻女孩的写照，一个女仆怎么跟逃离社会给她设定的命运。
这个电影就是在讲述这个姑娘怎么试着靠自己努力和奋斗，和那个年代的社会做斗争。
我们法国人是很愿意看到中国电影的。当我们看中国电影的时候，也会激动和感动。
反之亦然，中国观众看到法国电影也会这样。
【调教蕾雅·赛杜】
我是为了和蕾雅·赛杜合作，才会拍这部电影。因为我和她一起拍过片，我认识她很长时间了，而且关系很要好。
另外我和她有一种默契的关系，我会给她提议去做一些她会接受的事情。
并且是迅速的，完全是我想看到的表演效果。
我非常了解蕾雅·赛杜这个女演员的真实状态和性格，
所以我可以在电影中得到她这种强烈的真实性的表演。
我会去寻找与她更深入，更真实和更亲密的一种关系。男女演员都有，但更多的是女演员。
当他们建立这种关系的时候，我再帮他们塑造角色。
蕾雅·赛杜一直让我印象深刻的一点是，她的那种很感性并且很直接的表演方式，
与此同时，她的表演广度和深度，让她轻松的在很复杂的感情戏里能游刃有余。
和她这种关系完全能定义我与其他女演员之间的关系，这就是一种相互信任的状态。
她知道我不会背叛她，我也知道怎么去挑战她认为不可能的任务。
在我们相互同意的前提下，这也是为了达到表演的最好效果。
在蕾雅·赛杜答应出演这部电影之前，她刚刚通过《阿黛尔的生活》拿到了金棕榈。
在那部电影里面，她很多裸露镜头，很多亲密性爱场面。
所以在《女仆日记》开拍前，我们和她达成共识，即使在一些性爱戏份里面，她也不会有任何裸露。
就这样，这就是我们的“君子协议”。所以就像电影里的一样，即使是一些比较暴力的戏，我们也看不到任何裸露戏份。
【关于中法电影的交流】
我不确定法国电影展是否会加强中法电影交流，但是不管怎样还是会有帮助的，结果是正面的。
我只为自己的电影写剧本，我会一直参加自己剧本的创作。
我爱电影的全部，包括所有题材，比方说，就是像现在我们四人，我都能拍出一部一个半小时的长片。
我可以现在拿起身后这台摄像，摆在那边，马上可以来拍一部电影。
我们可以通过这部电影一起分成。
我每天早上醒来，都会感谢上苍让我成为一个法国的电影人。
这是一件非常难忘的，幸运的事情，
法国可能是全世界唯一的地方，当你是小孩的时候，你说你想成为电影人，这里是最容易实现的地方。
就是这样，我会有更尊敬其他国家的电影人，因为对于他们来说，无论是非洲、美洲还是亚洲，这个行业是非常艰难的。
我认识一些中国的电影人，来到法国准备开始拍电影，
甚至开始学习拍电影。
而且很多中国电影人是因为法国才被全世界所认知。
从电影工业上来说，是好莱坞最强，但是从艺术层面来讲，法国是顶尖的。
【最喜欢的个人作品】
对不起，这我没法说。就像你有很多小孩，你不能说哪个是你最喜欢的。
对于小孩来说太不好了。
【关于女人】
虽然看起来我是个男人吧，但我会很有兴趣了解女性这“半边天”。
这是一份发现、探索的工作。
这是更像是一个未被开发过的蛮荒国度。
【对中国电影的看法】
就现在票房增长来说，中国电影市场是非常巨大的。
但我觉得，这个市场应该更加多元化一点。
除了中国本土电影以外，这个市场还需要接受一些其他国家，其他类型和题材的电影。
比如说，之前有六部法国电影在中国放映，而且其中四部还是法国制片的英语片，
对于法国这样的电影大国来说，这个是很少量的进口电影，而且长期以往，会伤害中法之间的电影友谊。
所以北京国际电影节和法国电影展是非常珍贵的，
而我能来参加这样的活动也是很高兴的，也很荣幸。
【想来中国拍片吗？】
梁朝伟是中国演员吗？（香港演员）那还是中国演员嘛。
我觉得他演得特别好。特别是他在李安的《色戒》里面的表演。
当然还有其他不错的演员，但是我觉得他是全世界最好的演员。
如果有人拿一个中国大陆项目来让我来执导，里面有梁朝伟出演，我会立刻答应参与。
我有一个问题要问，他会拍一个中国大陆电影吗？
在《色戒》里的中国女演员也非常出色，虽然我忘了她名字（汤唯）。
这女孩非常不错，我也非常愿意和她合作。
最好里面还有一个欧洲人的角色给我，那我就赶紧学中文了。
这是我孩童时候的梦想。
【中法两国观众有什么区别？】
没有本质的区别。如果是一部好口碑的电影，有我们熟知的、喜爱的演员出演。
而且在法国，观众们会习惯去观看不同文化的电影。
不顾一切去拍你的电影吧，就算没有摄影机。摄影机之后总会有的。
如果拍片连摄影机都没有，那么摄影机总会自己出现来帮助你的。
一定要是即真又美的电影。
如果你是要根据国外市场的需求来计算出一部电影的话，那一般来说都是失败的。
这个是不能靠计算出来的。
6 ) 一个女仆与三个男人的不堪情事 方汉君
1
有关女仆的小说及电影有很多。女仆并非一个天然的革命者角色。但女仆（女佣、保姆）作为从属于主人家庭的一个旁观者，身份极为特殊，看似事不关己，高高挂起，却又不知不觉置身其中。好的女仆对于主人家发生的事，当然可以装作什么都不知道，做好自己的本分即可。往往事情不会这么简单。这至少涉及女仆服侍的是一个什么样的主。
奥克塔夫·米尔博的小说《女仆日记》的魅力就在于揭示了1900年法国两个阶级尖锐的对立面，有钱人和穷人天生就处不到一块。当我们以为哪个主人善待她时，接下来即立马感觉错判。争斗的浪潮潜滋暗长。革命总是在或明或暗中悄悄进行。小说中两个阶级的结构性矛盾，引发了诸多趣味性。哪里有压迫哪里就有反抗，只是一种表象，更多的心理的较量。
这也是法国名导伯努瓦·雅克继让·雷诺阿（1946），继路易斯·布努艾尔（1964）之后，再次改编拍摄了《女仆日记》（2015），单这种“明知山有虎，偏向虎山行”的冒险精神就令人肃然起敬。我们不说这种超越前作的大话，至少雅克的这次执意没让我们失望，且建构了自我的质感，完全是另起炉灶推倒重来，风格浑然天成。
2
雅克把握了小说的精髓，摊开主要矛盾点，聚焦于女仆女塞莱丝汀与她所接触三个男人身上，这就为影片增加了可塑性和可看性。电影镜头沉缓而灵动，始终以旁观者角度，对准女仆的丝丝切切。这得益于干净利落的剪辑，使得影片洗练流畅。蕾雅·赛杜出演女仆塞莱丝汀，让我们感觉这个角色非她莫属，如同布努艾尔请来让娜·莫罗饰演《女仆日记》中的女仆。蕾雅·赛杜天生散发着一种现代气息的活力，善于赋予角色灵动感，以不经意的微笑，夹杂着一丝倨傲，极为迷人，这在《阿黛尔的生活》中我们早领教过她的演技了。
来自巴黎的女仆塞莱丝汀，并不是一个只会劳作的女佣。她装扮时髦，表情优雅，还喜欢阅读。也就是说她是一个有追求有一点儿品味的女仆。谁要小看她可能是要吃亏的，但女仆终究是来做事，不是来享福的。从巴黎来到诺曼底兰莱尔这个富裕之家，也不会让她省心。男主人就是一个老色鬼，动手动脚是常态，但都被她拒绝。
性冷淡的女主人与这个丈夫从没有性生活。妻子警告老色鬼，你可以跟她睡觉，但不能给她钱，15年了，你干过多少女佣。这让偷听的塞莱丝汀不寒而栗。是的，这老混蛋就强占了另一位女佣玛丽亚，并致她怀孕。玛丽亚还要对女主人隐瞒，结果只得像杀死兔子那样对待肚中的孩子。老色鬼可不管女仆的死活，他只要风流快活。搞得现在的玛丽亚自暴自弃又臃肿不堪。
3
但塞莱丝汀不能不为自己的人生着想和考虑。看起来她很享受老色鬼的追逐，其实是在演给男佣约瑟夫（文森特·林顿饰）看。一直沉默寡言的约瑟夫，对她含情脉脉却引而不发。他总像藏有什么巨大的秘密。女主人可不好惹，她知道狗改不了吃屎的丈夫整天想着“采花”，她便癫狂地折磨塞莱丝汀，一会儿让她上楼拿线，一会儿让她上楼拿针，反正不会让她闲着。
这种苦不堪言的折磨，让她逃离来到了门德尔松老太家，她有一个患肺痨咳的孙子乔治。这个濒临死亡的小伙，见到她就像见到了暗夜中的月亮。她答应老太一定要让乔治好起来。的确，小伙来劲了，写诗、弹钢琴，画画，但都不耐烦，他爱上了塞莱丝汀，他说一切都那么美，我怕再也看不到你，爱能医治我，你的吻会令我起死回生。病入膏肓中的乔治需要拥抱需要热吻，结果在与她激悦的爱爱中吐血而亡，这吓死了塞莱丝汀。
塞莱丝汀再次回到原来的女主人家，老色鬼终于鬼上身，一个女仆又能怎样。她去过有钱人上尉家，她以为这家伙是好的，结果他说什么都吃，吃虫子吃所有的动物，甚至当着她的面吃花。当他抱起他最喜欢的雪貂，她问你吃它吗。他立马瞪她一眼。富人的癖好，都建立在自己的快感上，且把这种嗜好炫耀的跟独门绝技般，好像有一种仪式感。这种虚伪的灵魂只能让人厌恶。
4
但女主人依然不喜欢女仆身上的香水。塞莱丝汀必须接受玛丽亚怀孕的教训，于是她向男佣约瑟夫靠近。没想到这家伙是一个反犹太主义者。他仇视犹太人，秘密散发反犹传单，还希望她一起参与。塞莱丝汀并非普通的人云亦云的女佣，她说犹太人与我们没区别，所有的罪恶都源自我们的世界，与信仰无关。想必这也是小说作者与导演的想法。
但这个执迷的约瑟夫引诱她说自己干了40年的男佣，存有一大笔钱，足有15000，可以回瑟堡开家酒吧，并暗示她继续做她想做的。女仆并不傻，没见到钱她是不会随便跟他走的。事情的转机源于一个犹太小孩克莱尔被人在林中杀害。塞莱丝汀怀疑是约瑟夫。她以此为要挟，想让约琴夫就范。约瑟夫的确惧怕她的告密，而她也好像爱上了他。
其实，无产者走到一起，这是必然，也是偶然。说实话，塞莱丝汀并不真的爱约瑟夫，只是说他更可堪用。影片着力塑造这二位惺惺相惜的情节。约瑟夫止于含情脉脉的关注，或只是觊觎她妖娆的身体，并非爱她的真心。他同样清楚她的变化莫测。最终，如同前作一样，她去瑟堡开了酒吧，当起了老板娘。约瑟会继续他的反犹斗争，真是不作死就不会死。
5
这就是一个女仆与三个男人的不堪情事。老色鬼代表了没落又吝啬的富贵之家，剩下的只有一副肮脏的臭皮囊，对于女仆来说是一个地道的噩梦。短命的乔治只是女仆之爱的灵光乍现，虚幻而不真实。而男佣约瑟夫，却是一个混合的怪胎，他神秘、偏执而暗含杀机，对于女仆塞莱丝汀来说，倒是真切的，可以抓得着的。但这是她没有选择的抉择。
不能自我选择的生活总是被动的过活，这源于两个阶级的对立，贫穷与富有，是一个社会问题的两面，看不见的手始终在舞动着。身为一个女仆的逆袭人生，可谓一个漂亮的下勾拳，这个反击打得很精彩，她终没有重蹈玛丽亚怀孕悲剧的覆辙。冷静一想，她只不过是想活下去而已。连那个被咳死的乔治都说过你只是我的小奴隶，但他却是急促的短命的。塞莱丝汀说过这是个美丽的地方，可园中的花儿再美，也不属于她。
片中有一个情节惹人逗笑不已。塞莱丝汀陪同一位女主人坐火车旅行，遇警察检查，在那个精致的红盒中，女主人被勒令极不情愿地打开红盒，结果是一根粗壮又利落的振动棒。原来资产阶级的人生只不过是要一个自慰器而已。这样的情景，当然符合20世纪初风起云涌的法国革命思维。而振动棒成为一个工具却是没有阶级属性的，如同现实中处处可见的“成人用品商店”，谁爱玩就玩呗，你管得着吗。
2018、3、12
请关注影评公微号“经典光影手册”
大量手持 不了解前几版会看得不明所以
女仆和男仆啪啪，男仆和女仆约定得手后面朝大海春暖花开；男仆洗劫了主人并成功脱身，女仆按照约定坐上了男仆前来接她的马车……20160215
女仆的漂亮有罪，男仆的忠诚无期。
我觉得这片很好。取向另类的姑娘。棒。
Jacquot 風格的蒙太奇、室內實景、氛圍凝造。法式電影的極致看完越嘴嚼越有味道。前半部分以蒙太奇插敘，主角兩人性格完全以氛圍襯托出來。後半部忽然劇情緊湊「原來如此」。說是最接近原著的版本，所以記得偷窺才是正片。
隔了一个世纪对特定阶级的控诉，确实有点隔靴搔痒令人找不到北，尚有点当代警示作用的是，影片揭示了一个普适性的道理，即社会不平等和欺压，必将埋下社会不安与动荡的种子。
这个片子雷诺阿拍过 剧情线走下来似曾相识 雅克好像还重拍过托斯卡 也是跟着雷诺阿来过的 本就不是个适合现代翻拍的本子 蕾雅赛杜安静起来的样子跟油画一般美 然而全片画面似乎自始至终都需要解释资产阶级边界定义模糊的问题：巴黎职业女仆从气质到穿着都远好过自己所服侍的主人 男主大叔则像个革命者
日记体的流动性是叙事上的特色。Lea Seydoux是站在那儿就有戏的姑娘。
镜头好似拉风箱
劳动人民……从此过上了幸福的生活？
蕾雅这个法国女人真是神马角色都能演啊，碟4里的冷面杀手，阿戴尔里的大总攻，美女与野兽的童话公主，龙虾里的热血女青年，每个角色都不一样，还令人印象深刻，不简单。
服装一星镜头一星 （啊这些衣服我都要！
伯努瓦雅克，翻拍自然就是亚历山大，期待下一部~
这样的女性本身就是人格张力的化身，刚柔并济，深藏魅力
对于生活的高度还原与模仿让观众对所谓中产阶级生活产生与其厌恶不如说无聊至死的感觉，革命某种意义上说与家庭出轨或者寻花问柳并无区别，都是一种对于价值观的暴力反抗，艺术化的阶级矛盾或者意识宣扬如同毛片，真实生活则如秒射男。
用很长一段时间去赢得主人的信任然后伺机偷盗最后逃之夭夭……拥有忠实的仆人是种奢求。
演的不错 但故事太晦涩了
【补標】看过
美女。
很久没看那么有姿势装古典的片子了，畅快。蕾雅漂亮极了