量子
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
男主角范和父亲、继母一家三口，平常除了看电视，就没其他交集。渴望亲情的男孩不断想从家庭录影带寻找有关生母的记忆，结果却发现了父亲不可告人的秘密，以及从不知其存在的家人，最后他决定离开电视机，进入一个新的家庭。蝉蜕水栖家族美国恐怖故事：畸形秀第四季相识风雨中水星领航员第1季执法者X医生：外科医生大门未知子 第5季羁旅情愫鱼之子浩渺猎杀 第一季老无所依彗星美人自力更生纽伦堡的审判毒枭大战僵尸 第一季红海魔影圣堂风云蛤蟆神功富江2：另一张面孔金枪游侠国家机密闯入逃离情贼无路可逃2004三朵金花鬼娃萨布丽娜24小时：末路重生（原声版）年会不能停 纪录片伴我同行谈判冤家逆世界从拉莱米来的人长白山下我的家爱情的尽头小双侠真人电影版海底总动员2：多莉去哪儿新人皮灯笼（粤语）宇宙大战争某人某地第二季一座城池九月怀胎蓝龙甜蜜的东方
长篇影评
1 ) 录影带
伊戈扬早期作品中压抑，怪诞，诡异，病态，反伦理，性等等招牌式的充满猎奇感的元素都可以在此片中找到。而伊戈扬更是在影片中加入了录影带的元素，通过录影带这一现代工具将藏匿于现实生活之下的肮脏秘密从泥泞中慢慢拉出到阳光下。说到对影像与人之间关系的探讨以及将录影带作为元素来帮助叙事，对现代性起到批判作用的导演，就不得不提到迈克尔.哈内克。《隐藏的摄像机》中不断寄来的神秘录影带将男主的过往以及根深蒂固的阶级鸿沟慢慢勾勒出来。《第七大陆》中最后那台失去信号的电视再也无法向大众进行价值输出。《班尼的录像带》中暴力影像对观看者的心理以及行为的影响，对现实暴力的催化。《机遇编年史的71块碎片》中不断出现的战争，暴力，血腥的电视片段。哈内克对影像与人的关系和影响有着痴迷的狂热，而《合家观赏》里伊戈扬也加入了录影带元素，不过伊戈扬的录影带承载了父亲平静生活下的暗流与欲望，承载了在现实生活中永远不会知晓的秘密，录影带成为了揭示阴暗的证据，成为了坦诚相待的工具，这倒更容易让人想到索德伯格的《性，谎言与录像带》
儿子范与继母之间暧昧的相处方式，情意浓浓的对视，性冲动不断的积聚。早已不见踪影的母亲在父亲嘴里是一个抛弃他们的冷血女人。被父亲亲手送进养老院的外婆目光呆滞，父亲不愿接外婆回家，在儿子的请求下，父亲去到养老院看望外婆，结果认错了人，将花送给了一个陌生老人......影片开始便给观众呈现了一个怪异，冷漠，压抑的家庭景象。父亲有两大癖好，一个是用摄影机记录下自己是做爱画面，记录下家庭生活画面以及性虐待前妻的画面。另一个是拨打色情电话，然后要求现任妻子按色情电话中的指示玩花样........而他的色情电话对象是与外婆同病房的另一个老人的女儿阿莲。阿莲为了支付母亲住院的费用，不得不通过打色情电话来赚钱，最后她甚至通过在酒店卖身来赚钱。而当她接客时，她的母亲死在了病床上，于是范将阿莲的母亲造假成自己的母亲，让父亲以为外婆死了。然后请求阿莲将自己的外婆以阿莲母亲的名义接回家照顾，这是范为了接回外婆而想出的计策。但当阿莲前去范的外婆（其实是自己母亲）的墓前看望时，被范的父亲看见了，父亲产生了疑心，并最终通过聘请私家侦探发现了真相。但范带着外婆抢先一步转移了，父亲最后没有找到范的外婆........影片最后是范，阿莲，母亲，外婆团聚在一起的画面。
录影带不单起到了揭秘的作用，同样也起着推动剧情，建构叙事的作用，DV录像，侦探的偷拍录像，酒店走廊与房间里的监控录像，生活无时无刻不被监控。粗粝的影像质感和诡异的鼓点贯穿始终，这是伊戈扬最大胆的影像实验品。
2 ) [Film Review] Family Viewing (1987) 7.2/10
A juvenilia from Canadian maverick Atom Egoyan, FAMILY VIEWING is his sophomore feature filmed when he was 27 year old. 18-year-old Van (Tierney) spends a lot of time visiting his maternal grandmother Armen (Keklikian), who is an Armenian immigrant now bedridden and vegetating in a nursing home, watching television with fellow invalids in a catatonic state, including the mother of Aline (Khanjian).
Van’s mother has been long out of the picture, he lives in a condominium apartment with his father Stan (Hemblen) and his lover Sandra (Rose), but his intention of moving Armen into the apartment is foiled by both, then one day, in the wake of an accident, with the consent of Aline, he finds an ingenious way if it beggars belief, to deceive Stan and is able to taking Armen out of the crummy nursing home.
In the mode of a shoestring production, FAMILY VIEWING makes a good fist of probing the fundamentals of watching and being watched, all the scenes in Stan’s condominium apartment are grainy, low-resolution home video footage that slowly unravels the insalubrious sides behind a closed door: Van’s transgressive attachment with Sandra is semi-incestuous (Rose is charismatically affectionate to countervail the relationship’s uncomfortable intimacy); Stan’s sexual proclivity involves making home videos of his sex act and enacting phone sex with Rose through a third party (which is also Aline’s avocation to earn extra money), the peculiar attention to unorthodox sexuality and social malaise has been one of the leitmotifs among his corpus, and here, Egoyan shows his acute acumen and felicity that leavens the narrative with strangely invoked aplomb and a knowingness that is devoid of neither mean-spirited judgements, nor simple sensationalization.
To today’s eyes, FAMILY VIEWING is first and foremost, an odd conversation piece of the analog era that facilitates our obsession with the naked truth, accompanied by Michael Danna’s equally unorthodox soundtrack that shreds any semblance of normalcy in Egoyan’s clinical dissection of a society both ailed and strengthened by alienation and peculiarity.
referential entries: Steven Soderbergh’s SEX, LIES AND VIDEOTAPE (1989, 7.3/10); Egoyan’s CHLOE (2009, 6.9/10).
3 ) 实验味道浓烈的家庭伦理片
故事情节不太复杂，本质上算是标准的家庭伦理片，但导演却采用了许多实验电影的手段，令影片呈现虚实交错、暧昧不清的有趣效果。剧中的电视画面和解说声音也不妨作为电影核心内容的一部分情节，仔细深究的话，更发现这些突兀的片段其实暗中影射着主要角色的心理秘密。而全剧中最大的秘密隐藏在父亲拍摄的录像带里面，他的这种嗜好也恰好反应出人性最阴暗的一面。
当然，这不是批判或控诉电视媒体的纪录片。导演巧妙地利用这种媒介来传达出人与人彼此之间难以沟通和逾越的障碍，而这一点正与《性、谎言、录像带》不谋而合。但不同之处在于，这位加拿大的异色导演更注重在电影中营造一种诡秘、压抑的气氛，从刁钻的摄影风格和莫名怪僻的配乐可见一斑，而这种作者般的风格一直延续到伊戈扬之后的许多作品。
Dysfunction of real experiences.
though a great ontological research into the screening and the looks, I'm not sure how to dissect it--as a contemplation of relationships among seeing-memory-reality, a psychoanalytic cleaving of the patriarchy and the return to the mother, or an emphasis on the omniscience of the spectator? or maybe all of them
Arsinée Khanjian（唸白）永遠那麼閃耀。
kudos for tackling so many topics in one story, as if a combination of Michael Haneke and Orhan Pamuk
特别之处在于给人冷感的场景和剪辑方式、电视画面的参与、独特的fusion配乐。
Atom Egoyan标志性录像带元素，欣赏戏中戏的“电视节目”意味着不真实和荒诞创作的基础、“摄影机-录像带”媒体起到的连接：由传播信息演变成为连接家庭成员的纽带，“反复可以重播”的特性最终决定关系发展中既定的事实，重新构建一个“终归还是属于屏幕” 的短暂圆满家庭
艾騰伊格言的戲看來總讓人不舒服，像是心裡最臭最陰暗的角落被翻攪的感覺一般。
媒介与神经，断口螺旋。
22/1/5
多媒体达人伊戈扬。早期作品全是烧脑片，文思不乱。表现亲人疏离的家庭戏用电视肥皂剧风格加磁带拍摄，无表情对白有点品特的冷笑话感觉。他很在意自己的亚美尼亚出身啊。男主是个与继母乱伦的孝顺孩子，长得蛮可爱
比索德伯格那部更好。
《性谎言录像带》的先声，但气质更加冷峻，实验色彩浓厚，摄影、配乐和多媒介的插入更显荒诞感，而非《性谎言录像带》那种精神层面的忧郁和痛感。第一部伊戈扬。
阿托姆伊戈扬早期代表作，疏离的家庭关系，诡异的剪辑和音乐，营造出不同的悬疑气氛
还是比较可看的，有一定故事性，就是整体笼罩在一种没有感情的隔阂冰冷的氛围里。爸爸冷漠自私，继母勾引儿子，儿子和女主都有点荒诞，以录像的视角作审视，就好像在看我们自己每天发生的事。
撒泡尿自己照照——话糙理不糙，中国的俗话映照着西方的科学。事实上，我们观赏《美国工厂》时也能体会到中国俗语的精妙：透过一面「玻璃」镜子，人的「假我」镜像被封禁在《异度空间》里面的神秘黑箱当中。显然，资本大佬有慈眉善目「仁义」的一面，也有面貌狰狞「暴力」的一面。这一点，我们可以在电影《双面北野武》里对上号。散发着神秘气质，具有假我性、陪伴性和迷惑性的「应召」女郎在《合家观赏》这里通过形式不同却带有共同「镜像画面/洗脑循环/自动开播」功能的「电影/电视/电话/电台」媒介进入《情欲熊猫》频道——扮演向未/成年人群体提供精神疗愈和情趣补偿服务的《克洛伊》角色。这位「主播」从事的工作，兴许能够帮助我们理解「少女」在少年《长夜将尽》的青春期里所扮演的角色，以及她在《法制未来时》里面所扮演的「老师」角色。
这是一部容易借由电影哲学或精神分析来进行阐释的电影，因其有着聪明的想法但理解起来并不复杂。电影一开始就闪动着egoyan的天才，但dev并不迷人还有点笨拙，而且演员没选好。最吸引我的是它的视觉效果和剪辑，其次是概念，因为对媒介-现实的讨论已经开始陈词滥调了。
家庭按照屏幕，媒介的逻辑建构起来，深蓝色的影像是一种监控摄影机的观看，在这一带有噪点的影像之中，空间被再一次重构。在《合家观赏》画面之外的空间充满白噪音，不仅是其呈现出来的那样极简。家庭录像的拍摄是记忆的唯一方式，它又将会被父亲的力比多权力抹杀。录像带是战争机器，游牧在电视机这一俄狄浦斯权力角斗场。色情影像经常闯入作为建构自身主体存在的家庭录像之中，作为父亲权力的介入。最终在影片的结尾加速为由运动，“现成品”影像构成的蒙太奇时刻。除此之外，我们绝不应当将Van对于年老的Armen的挪用视为一种救赎，没有什么比起对于一个社会死亡，身体失语的老人的摆布更能体现“占有”主题，如同电视中的documentary，被植入信号追踪器的强度动物。
如果用唐代诗人来类比当代导演，伊戈杨就是介乎李白和李贺之间的存在
我家伊戈扬早期的名作，完全展现出了他舞台剧编导的功架！与他心仪的品特风格颇为神似，对话间的停顿留白，对话之间的误解打岔，那节奏感和戏剧场真是独步影坛！毫不夸张的说，看过这一片，性谎言录像带就消失了。谈到影像对生活的异化这种后现代议题，世界上再没有任何人搞得过加拿大人！而这只是起点
我在家庭影院看的。沒看懂，爸爸不想養老那就不搭理奶奶就行了，孫子為啥要借用實體把奶奶送走？爸爸不認識的那個性愛電話女郎是女兒吧，為啥要讓奶奶裝死？最後媽媽咋還沒有死？看不明白。