杀手烙印

As Dr. Carroll introduced in the video lecture, there are many retroactive shots or elements employed in this film. In the video lecture, Dr. Carroll uses the third assassination mission and Hanada’s escape through the balloon as the example of the retroactive scene. Similarly, the two preceding missions are similarly narrated in this method. In the first mission, the audiences are given a tilting medium shot showing Hanada climbing up to an enclosed seemingly iron-cage. The close-up shows the photo of the target being thrusted through a cursive iron bar. Interestingly, the subtitles in Japanese tells the audiences the space for this mission is Kitano station. Obviously, the surroundings of Hanada do not represent any people’s expectation of this station, which confuses the audiences. However, the next shot gives this lighter advertising board a frontal view. Gradually, the lighter opens and the gun appears. At this moment, audiences could understand that Hanada is hidden inside the board.

Similarly, in the second mission, after Hanada enters the building, the next shot directly depicts him turning the knot down from the tube. This confuses the audiences apparently. This confusion lasts longer than the previous one, as the next shot immediately switches to the close-up inside the clinic, showing the doctor taking off the fake eye. After a series of actions taking place between the client and the doctor, the camera shows the doctor near the sink. Weirdly, tilting the camera down to the pipe part, audiences are confused again. This deliberate shot showing the pipes soon answers the viewers’ confusion: after a explosive sound, the doctor falls down on the sink, with a bullet hole on his head. Next shot shows Hanada pulling his gun out of the pipe. Therefore, viewers understand this strange method of assassination through water pipes.

In addition, there are other retroactive sequences which could only be partially explained by the later shots. Around 46 minutes, after Hanada leaves Miyako’s house, there is a sequence of shots showing Hanada wandering in the darkness. As the camera only shows the upper half of his body surrounded by darkness, audiences do not know Hanada’s position and where he is heading towards. Soon, there are various patterns appear on the screen and it seems that Hanada could see them as well: large white butterfly, different stripes of butterflies in either horizontal or vertical way, and tilted lines as the rain drops. Audiences will be confused by this sudden seemingly avant-garde method. After this mysterious sequence ends, the next establishing shot showing Hanada lying on the roadside, facing down, and the sun has risen. Therefore, the audiences may partially understand or speculate that the preceding parts are the dreams by Hanada.

杀手烙印 (1967)

7.4

1967 / 日本 / 剧情 动作 惊悚 犯罪 / 铃木清顺 / 宍户锭 小川真理子

刚开始没多久就是一段十分跳跃的剪辑。我第一遍看还没看明白。

这一段分镜省略了，冲过去的分镜，虽说剪的也很跳越，但我很喜欢这一段。

下雨天开敞篷车，雨里点烟，标样式的挂坠。

水管杀人，太荒诞了。

趴热气球上。

吵架。

当面NTR，抓玻璃的声音很刺耳。

因为蝴蝶所以杀错了人 ，荒诞。

满是标本的房间。

这段意识流我很喜欢。

构图，光影

枪杀

头发的隐喻

喝酒

光影

喜悦

压抑

喜剧

演技，构图，光影

头发的隐喻

分镜，光影，紧张

最后一段很强。

美学风格使我联想到森山大道杉本博司伤感空寂的作品，每个黑白分镜的布光、摄影、置景都完美，即使一开始觉得剪辑乱到后面已全然无所谓。和意大利新现实主义同时代的日本新浪潮（对庞大建筑的表现很类似安东尼奥尼），几何构图，富有象征性的镜头语言。

尤为喜欢情欲戏，镜头从整洁无人的冰冷床榻扫到镜子里做爱的二人，不稳定、危险的因素潜藏其中。锁孔里的女人，旋转楼梯顶部的女人，镜子里的女人，模糊叠在视线上方濒死的裸体女人，阴森诡谲的女人，被扼杀的无耻女人。死亡、危险、脆弱、神秘、不可触碰的蝴蝶。

抓紧记下来其中一些印象深刻的细节。在马桶里打转的一团头发。打火机开合时，狙击手的枪口探进探出。蝴蝶轻盈的重量压住枪管导致后续的追杀与死亡。3号从美沙子布满蝴蝶标本、笼中之鸟栖居的家里之后，一段雨丝斜线、条纹、蝴蝶和动态的影像互动的美术拼贴。还有几帧使用过曝拍摄的镜头（探索多种艺术形式组合、跨越边界的实验之作啊……）。对枪口、残破与死亡之物的特写挺违背普通观众的审美期待的，因此或许称得上cult？黑白视觉与稳定的节奏把血腥残酷的瞬间提炼出隽永意味。我真的太喜欢。

本应给人带来安全感的床榻上空无一人，杀手内心安全感的寄托转化为对米饭的畸形迷恋。没有一个情人在床榻上做爱。不可能对稳定安全的生活抱有期待的杀手工作让我有点羡慕，每个人都很孤独，至少杀手有名正言顺许诺孤独的借口。

最后的结局，3号终于杀死传说中的1号，在狂乱的瞬间，他用枪射杀了（他自以为）爱的女人，喊着“我是第一名”滚落边线。搏击场上永远空无一人。“镜子碎了……”

杀手烙印 (1967)

7.4

1967 / 日本 / 剧情 动作 惊悚 犯罪 / 铃木清顺 / 宍户锭 小川真理子

刚开始没多久就是一段十分跳跃的剪辑。我第一遍看还没看明白。

这一段分镜省略了，冲过去的分镜，虽说剪的也很跳越，但我很喜欢这一段。

下雨天开敞篷车，雨里点烟，标样式的挂坠。

水管杀人，太荒诞了。

趴热气球上。

吵架。

当面NTR，抓玻璃的声音很刺耳。

因为蝴蝶所以杀错了人 ，荒诞。

满是标本的房间。

这段意识流我很喜欢。

构图，光影

枪杀

头发的隐喻

喝酒

光影

喜悦

压抑

喜剧

演技，构图，光影

头发的隐喻

分镜，光影，紧张

最后一段很强。

再一次重温这部很有标志性的作品，比两年前深刻了很多。不仅从日本电影史，还是导演的作家主义历史，都是一部转折性的作品。当然，对我而言的重点是在于脚本家的电影文本与作品之间的关系，但就整体而言有几个很有意思的点，还是想记录一下。

1. 就日本电影史而言，铃木清顺的这部作品因为太过晦涩而被当时日活老板大肆诋毁，导致了清顺解雇事件。铃木清顺之后的10年间都没有再能导演电影作品。（听说中间过得挺苦的，但10年后的回归还是得到了当时他召集来的很多人的支持。回归作品《悲秋物语》的脚本就是大和屋竺。真的很感人了）

2. 《杀手烙印》是日本脚本家团体“具流八郎”以编剧署名的唯一成片作品。虽然最终流传下来的说法是，曾根中生、大和屋竺和他的后辈田中阳造三人写就了这部片子的剧本，但值得注意的是，具流八郎的成员之一制片人冈田裕曾在《电影旬报》的采访里说过，具流八郎的核心成员应该还包括铃木清顺本人以及美术指导木村威夫（没错就是这对CP）。我想这应该也是之后虽然具流八郎的成员们依然以各种方式活跃在日本电影界，但因为铃木清顺的解雇而没有其他成片的原因所在吧。当然，田中阳造后来成为铃木清顺第三期电影群的核心编剧，最著名的莫过于改编日本当代幻想小说的大正三部曲。

3. 集团创作在70年代的日本先锋电影界还是有一定影响力，最成功的就是若松制作那样。但所有人同时构思而写出来的作品还是寥寥无几，基本上还是有主笔者以及辅助的人，甚至会因为剧情需要找来顾问临时加入这个团体。《杀手烙印》虽然没有主笔，但曾根、大和屋和田中三人还是以主角为轴心分开撰写了剧本。“剧情晦涩”的很大原因我认为可以归结于此，第一部分掉入陷阱，第二部分痛苦挣扎，第三部分与NO1的无尽对决，基本可以感觉到三者在脚本写作上的不同。至于具体是什么不同，这真是天大的难题了。

4. 饰演ミサコ的女演员真理アンヌ。没错就是戈达尔《狂人皮埃罗》里安娜卡里娜的角色名字マリアンヌ、Marianne。但是……这应该只是一个巧合。哈哈哈。

其实还是有很很想知道的事情。比如为什么最后的决斗会是在拳击场上，铃木清顺到底想干嘛，画面上发生的事情横纵如何联系起来，甚至想问这部电影到底在电影美学上发生了什么。

やはり面白い。

未完。