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剧情介绍
性格怪癖的老实人于洛来到不列塔尼半岛的海滨小城度假，但他把那儿弄得一团糟，因为不管他要干什么，事情迟早会走样……明星之恋彼岸岛2009火线反攻恐怖异形入侵齐乐龙龙报喜来2024新春喜剧之夜大村庄的热情摔跤吧！爸爸(普通话版)王室第四季三笑绝世双骄处女之誓紧急救命新春特别篇暗月传说我的爷爷叫建国吉星高照2015我是古巴蜗牛也是牛火枪手第二季孤高宋飞正传第三季守护三江源机器人的世界心蚀游击战四度空间忧郁女孩落笔皆是想见你代号55潜龙夺宝拥抱！光之美少女迷宫下的罪恶2片场日记2混沌理论2008女人树高堡奇人第三季龍咁威2003反串雷锋的微笑加美拉大怪兽空中决战查莉成长日记 第三季长牙
长篇影评
1 ) 来电影里度个假吧
孩子们坐在后排趴着车窗，心里想着明明听得见海浪声，怎么还是看不到大海。车窗外是飞速向后移动的道路和草丛，突然没来由的，眼前一片开阔，沙滩、帐篷、游客，当然，还有大海。
上面是《于洛先生的假期》（Mr. Hulot's Holiday）开场不久后的一幕，虽然只有短短几秒，却让我们随着镜头，重温了年少时第一眼看到大海的感觉。这是一部第一遍看完就让我彻底爱上的电影，而且每次重看都会加深对它的喜爱。
《于洛先生的假期》于1953年上映，由雅克塔蒂（Jacques Tati）自导自演，在票房和口碑上都取得了很大的成功。在之前的长片《节日》中，塔蒂的角色是“邮差”弗朗西斯，但考虑到角色的职业对于未来创作的限制，于是在这部电影中首次引入了于洛先生这个自由度更高的角色，同时也在不经意间开启了伟大的于洛先生四部曲。（后面的三部分别是《我的舅舅》、《玩乐时间》和《交通意外》）
二战后缓和的国际环境和复苏的经济，带来了现代旅游的兴起，也催生了世界上第一批真正的有闲阶级。而本片的上映正好赶上了当时的旅游热潮，在很长时间内都被用来形容那种理想中的美好假期。
对于度假，塔蒂有着自己独特的定义，“真正去度假的人，会想象着遇到其他真正享受假期的人。而除此之外的一些人，总是打着没完没了的电话，他们仅仅是身体在这里，实际上还是在做着和平时一样的事情，那就是工作。”
假期本应是心灵的休息和放松，或者像本片中的场景一样，在低声细语的海浪声中，在孩子们玩耍时的欢笑声中，慢慢卸下平时背着的负担。片中也直接展示了这样一类人，他们永远心事重重，不懂得什么是真正放松，那种瞬间切回职场状态的身姿，在塔蒂的镜头下显得特别滑稽。
著名评论家安德烈巴赞称于洛先生是一位“冒失天使”（Scatterbrained Angel），这个定位在我看来再恰当不过了。
说他冒失，从他的外在形象就能感受到。渔夫帽、大风衣、条纹袜，高挑的身材，永远前倾的身体，配合着轻快的步伐，总是让人担心他会掌握不了平衡而摔倒。这种形象上的不稳当，也延续到了行为上，误闯入正在举行的葬礼、不小心点燃了仓库里的烟花（拍摄时塔蒂也因此面部受伤）。虽然所有的问题都是无心之过，也没有造成真正的灾难，但于洛先生总归是那个不合拍的人。
说他是天使，一方面因为他的好心，他总是随时随地都准备好帮助别人（虽然结果经常事与愿违），对待所有人都彬彬有礼，甚至连路边的小狗、广播里的声音，都能得到他的脱帽致意。而另一方面，这样一个好心人却没有什么存在感。影片没有交代关于于洛的任何背景信息（这一点在下一部《我的舅舅》中得到了解释），他如一阵清风，穿梭在这个海滩每个游客的生活中，却没有真正的融入。这样亲切而又陌生的于洛先生，反而像是一个天使，和我们一起在画面之外享受着这个假期。
全片并没有什么剧情，甚至没有什么对话，但有一个要素推动着影片的前进，那就是声音。我们姑且认为塔蒂电影中出现的每一个声音都是刻意为之，这样可以帮助我们更好的理解电影。塔蒂很少用特写的镜头，而剧情的推进、空间感的营造基本全靠声音。比如片中金发美女Martine在房间收拾东西的场景，塔蒂几乎清空了所有背景声，只有海边孩子欢闹的声音穿过窗户充满房间，通过声音和画面的完美结合，真实地还原出假日的感觉。
影片有两幕场景特别美好。其中的一幕，一个小孩在小吃摊上买了两个甜筒，回到房门前时，他的小手在握着甜筒的同时，旋转着门的开关。而就在冰淇淋球眼看就要从筒中滑落的瞬间，房门突然打开，甜筒奇迹般的完好，并交到了在屋里等待的小伙伴手里，这一刻画面定格，两个孩子开心的吃着甜筒。
而另一幕中，于洛先生坐在沙滩边的小舟里专心地刷颜料，油漆桶随着潮水进入海中，又在于洛先生准备沾漆的时候，被海水送回了原处。就像罗杰伊伯特说的，“塔蒂视觉笑料的安排充满耐心，几乎揭示出宇宙这架精密的大机器里隐藏的功能。”
在喜剧片的范畴中，《于洛先生》绝对是特别的存在，它不是那种让你从头笑到尾的喜剧，却可以让你感受到喜剧不只是喧闹和杂乱，也可以美好如此。
假期结束了吗？当然没有。当你下次打开电影的时候，那群可爱的人会和于洛先生一起，再度聚首在那片海滩，等待着你前来度假。
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2 ) 快乐源于真实
法式幽默挺有意思，和好莱坞喜剧差别还是蛮大的。于洛先生这类风格在现实中肯定是被排斥的。我想到小时候，有一个同学有点古怪，和我们集体很难融入进去，所以不可避免的成为了我们嘲笑和欺负的一个对象。是呀，我们每个人心里面都藏着恶，都排斥讨厌异类，却很难发现。回到电影，于洛先生由于没有被这个社会所同化，所以真实、不会伪装反倒成了被排斥的原因，所以讽刺性不言而喻了。里面的人物都挺有意思，例如有一对夫妇像神经病一样，天天悠闲的散步、碎碎念，却不知道要干什么。也是，对于一对老人他们度假还能干什么？不能玩刺激、激烈的运动，只能这样。最后的结尾，才发现，唯有这个老人和一个来自英国的妇人欣赏于洛先生。但是这样一点欣赏还是多了一丝温暖。于洛先生的车子从女主住的房子经过，但已经人去楼空，只留下那辆破车发出的噪音留下，多了一丝落寞和遗憾。人生之中，总是有很多优秀的女生那样擦肩而过。
3 ) 于洛先生：“冒失天使”，温柔的混乱，灵巧的秉性
看完电影觉得很一般，但是看完巴赞的影评，大叹惊艳！
影评《于洛先生与时间》，节选自巴赞的著作《电影是什么》，以下摘录几句绝妙的评析：
“于洛先生只是混乱状态的一种形而上的体现（他所经之处，总要有长时间的混乱）。”
“于洛先生天性不合时宜。但是，这并不是说于洛先生笨拙。恰恰相反，于洛先生极为优雅，是位“冒失天使”，他引起的混乱是温柔和自由的混乱。”
“只有于洛先生从不准时，因为，唯有他体验着这种时间的流动，而旁人却竭力恢复一种毫无意义的秩序：饭厅那扇大门的开合就是这种秩序的节奏。”
“塔蒂塑造的人物与周围世界的愚蠢恰成对照，显示出一种灵巧的秉性；他表明，始料未及的事随时可能发生，会打破蠢人的秩序，就想把轮胎当墓地上的花圈，把葬礼变成嬉戏一样。”
4 ) 睡觉前的喜剧饼干。
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还记得在娱乐时间里，女主角弹起了钢琴，一下子使喧闹的气氛变得古典起来。
在本片中，小旅馆（Hôtel de la Plage）1楼的公用空间，本来是悄无声息的，于洛先生突然放起了爵士乐的唱片，也改变了空间的氛围。 他那过时的柴油不断爆破的车型1924 Salmon Amilcar3，打“偷窥”的美国人，折叠船装鲨鱼段落（78年版有更新），油漆脚印，葬礼“送”花圈段落。打网球，陪Martine骑马却躲马，两个冰淇淋，都有这种效果。
这就是塔蒂表现中产阶级的秘密。每年我都会看他，并学他一两个动作，当时一回乐子。今年我还发现看他的老段子，并不感觉枯燥，而总是会笑。其灵感来自于Emile Reynaud’s Autour d’une cabine (“Around a Beach House”), a fifteen-minute “Praxinoscope” feature from 1894（打“偷窥”的美国人也是效仿此） 和卓别林不同，卓别林总是向后倒，而塔蒂总是向前倾。
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5 ) 【2022255于洛先生的假期】
7.5分 个人怀疑憨豆先生电影的构思就源自于此吧，夏日海滩小镇碎片式、多视角人物的展现人们度假的快乐，有种巴萨诺瓦音乐的惬意感，只是反反复复黑胶唱片只有那一首歌曲略显单调。 于洛这个IP很显然没有卓别林和憨豆先生出彩，他的外表或者装扮太过于普通了，放在人群中我甚至都无法找到他，这也是这种题材电影最关键的特点，人物不能脸谱化。卓别林的小胡子、礼帽、肥裤子、拐杖可以帮我们一眼识别他，憨豆先生的面部形象非常具有特点，他的斗鸡眼、偏分头、脸上的表情丰富都是可以迅速识别他的关键。从这点来说，这部电影就很难抓住人物的形象IP吸引到观众，所以尽管是1953年的电影，但是看的人却并不多。 总是给别人制造麻烦问题的于洛先生，肢体动作却并不明显，故事比较松散，更像是拥有琐碎片段的散文，而且人物设定制造的麻烦太多了，总让人觉得有点降智，不讨喜，好像刻意为了制造麻烦而麻烦。 但抛开故事情节只谈基调，电影就像独自漫步在夏日海滩，伴着优美的音乐、美丽的风景，此时海风徐徐吹来，像母亲的手温柔的抚摸着你的长发，白色的浪花不断拍击着岸边的礁石，发出治愈般的“沙沙”声，真的很浪漫惬意了。
6 ) 从影像的本质感受喜剧的魅力
我们现在说某个电影是一部喜剧，好像更多的是在讨论这部电影里面有很多的段子，或者搞笑的情节，但是似乎忘了电影，它最本质的东西是声音和画面，让我们觉得好笑的部分应该是通过声画传递出来的，而不是仅仅是对白台词，看这部电影，再一次从影像的本质感受到了喜剧的魅力。 于洛先生穿着条纹袜和短一截的西装裤永远在垫着脚尖轻轻的走路，但所到之处，场面总是一度失控，餐盘书架被打翻，小船化身凶猛食人鱼，感受敞篷车无人驾驶技术，最后再来一场盛大的烟花贺礼。于洛先生和度假酒店内的旅客好像是两个世界的人，他们讨论报纸上的女性主义观点，大说特说家庭主妇无可厚非但要提升其政治意识，彬彬有礼的坐在一起打牌，循规蹈矩的打网球，但是举止粗鲁夸夸其谈、一言不合大打出手、输掉网球极尽抱怨的也是他们，而于洛先生，步伐轻盈却在很多时刻都留下自己的脚印，他像一面镜子，映照出精致背后的无礼空洞与虚伪。
同意巴赞所言，塔蒂的喜剧性源于变形的声音，悲剧性来自那之后的沉默。这是个构筑完整的世界：永远等待纽约电话的摄影师、永远埋头书报的文青等，每个人物都怀抱单调的目标从一而终。而于洛先生的存在看似碍眼，却恰恰是以散漫态度对抗世界的索然无趣。我们嘲笑他的格格不入，同时也映照着自身的孤独。
看睡了醒来再看都不太会影响情节-。-
不过比不上《我的舅舅》
巴赞指出，塔蒂对声音的运用是“用清晰破坏清晰”，突突突的噪音，打断理想的假日气氛，于洛先生这样登场，以一种彬彬有礼、却又格格不入的方式，打断循规蹈矩的中产生活，但细细听来，也没什么对话是重要的，就像没什么规矩是重要的，巴赞洞察到，只有于洛在处理时间，那些意外、失控和混乱，种种无关宏旨的细节，恰恰是这些让这个假日与众不同。倘若我们真的处于西西弗斯的境地，那么塔蒂/于洛让一切变得温柔、饱含梦想，就像那个被潮水送回的颜料桶、那支没有掉下的冰淇淋球，这就是罗杰伊伯特重看后的经验：于洛没有特写，我们就是于洛。
雅克·塔蒂首部于洛喜剧，笑死人不偿命！1.近默片喜剧&群像喜剧，优雅羞怯却笨拙机械的于洛先生并非滑稽效果的唯一源头。2.身体式情景喜剧，大多笑料与人体动作或肢体的延伸（即各式工具，如汽车、小船、球拍、毛巾搓杆、拐杖挪画、被狐狸皮咬住的鞋钉等）息息相关。3.片头走调含糊的火车站喇叭仅为个例，大多时候片中的言语虽嘈杂却清晰易辨（餐厅闲谈、收音机时政广播与不停严肃引用报纸的男人），但内容却空洞无聊，彰显出度假时空中语言规训的荒诞与无意义。4.表现性声音运用的教科书，强化的老爷车吱嘎声&餐厅弹簧门声，放大的唱片乐，时而巨响时而静默的乒乓球声，以及某些时刻对谈话的消音处理（仅有口型）。5.被绊穿过房子or倒退绊出门。6.神奇的海潮卷送颜料罐场景。7.一伸一缩式网球发球。8.折船-鲨鱼，拿甜筒的小孩，失控的烟花。（9.5/10）
泄气花圈追悼会，一招致命网球杀，无影脚印兜圈转，贵妇升降千斤顶；当然，还有浪漫的二人化妆舞会，轰炸扰民的深夜花火，于洛先生是所有小孩和老小孩的知心朋友~
不同于蹩脚的喜剧，充斥着无止境的冲突与矛盾，而在雅克·塔蒂的作品中，他则用平凡朴素的手法来打动你的心，这集他的作品魅力所在。
好心的于洛先生时而好心做错事，时而只是一个恼人的捣蛋鬼。这个常常蓄意制造冲突、逃避责任和滑稽肢体的slapstick生硬得让人很难笑出来，甚至让人有些生气。如果塔蒂所追求的就是这种观众代入的效果，那他确实成功了。就算是其他人的“假期”看着确实蛮无聊的，于洛先生也没有任何理由到处惹事儿，像是明知结果却偏要恶作剧的熊孩子。更别说跟基顿和卓别林比了，也或许只是这部。很喜欢葬礼的那场戏，将偶然的冲突、肢体的滑稽与葬礼的悲哀调和在一起让人印象深刻，那个漏气的“花圈”更是一个完美的喜剧物件点缀。缓慢的节奏，拉长的镜头，远观的机位。海浪滚滚，女孩款款，假期结束，之前满眼嫌弃的酒店客人临走前感谢于洛带来的欢乐，而于洛却和小孩一起坐在沙滩上郁郁寡欢。电影落在了一种独特的诗意与温柔、闹剧戛然而止的落空，不忍心再严苛。
基顿渴望被现实世界所接受和认同，获得浪漫与声望，他的动作是流畅自然的。卓别林却是永远的局外人，他总是固执地抗拒着，走起路来很古怪，晃晃悠悠地像得了关节炎。塔蒂则居于二者之间。他是用卓别林的身姿古怪去追求基顿的接受和认同。“于勒可能不够协调，但他的步伐要比别人更为轻快。他总是身体前倾，坚定地迎向未来。”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2050188118/
诠释了什么叫做囧！
Terry Jones说 这是一部难得的优美的喜剧
四星半.塔蒂的核心意图在片头即表露无遗:海浪声被删削调整,成了主题曲的"对答"部分.于洛和其他人的冲突乃是rubato与giustezza这两种韵律节奏的碰撞,前者不可捉摸而自由弹性地从后者单调的刻度――以钟和门为代表,一种往复摇摆的机械伴奏――之中快活地冒出来.纯粹的音-乐不遵循任何语法礼仪或游戏规则,于是它搅乱牌局,让人声变得空洞喑哑;当静默重新占领了海滩,我们才若有所失地发觉,那曾令人心烦的种种不合时宜的吵闹却正是生命活力之所在,在此意义下,世界现象(Weltphänomen)就是声音.
卓别林的幽默是那种穷困阶层的苦中作乐，心酸之余让人感动；塔蒂的幽默则产生自于洛先生对中产阶级那种循规蹈矩的秩序的破坏，但是他本身亦是这个阶级的一部分，这种闲情逸致的幽默也只有这个阶级才欣赏得了。
近乎哑剧的表演却通过各种音效使喜剧效果达到了多少话痨片都没有达到的境界
长腿天使，搞怪天使，快乐天使。他总能想出各种法子，把一个平淡乏味的日子搞得妙趣横生。那些行迹可疑的脚印，总也搞不定的汽车，是什么让他总遇到这种倒霉又有趣的事情呢～于洛先生总是随身携带一个小纸袋，从里面掏出星星，挥一挥魔法棒，身边的人就都能看到散落在地上的快乐
看这一部时特别痛苦，因为这两天身体原因，一笑就神经痛，这么一部活脱脱喜剧，硬是苦着脸看完的。也是这一部，提前结束今年的北影节…Mark一下
#重看#当温柔而冒失的主角从人群中慢慢涌现，你会不自觉地被他带入一个矛盾又和谐、自成一体的世界；大量远景，让于洛和周围环境融为一体，让无处不在的细节幽默充盈整个画面；此片亦有“报幕者”——散步的夫妇，结构和《节日》有异曲同工之妙；场面调度和声音制造的笑声，美好得不像话。
看完的心情真的如同假期一样毫无准备的开始 毫无防备的结束，结束的令人意犹未尽充满失落之情，看着空空如也的海滩已经没了孩子的欢笑，潜意识已经打响了不愿觉受的闲趣时光流逝的哀愁，原来真正享受“休闲”的人和时代已经不存在了（真想对着而是的假日大哭一场）
怎么这么好笑？！主角是沉默的，海滩是吵闹的，巴赞把于洛称为冒失的天使，“正是声音为于洛先生的世界增添了厚度，突出了感情色彩。如果你想弄清影片结尾时那种淡淡的哀愁，那种怅然若失的情绪从何而来，也许你会发现，这是万物突然寂静下来后产生的感受。在整部影片中，孩子嬉戏时的喊声一直伴随着海滩的画面，而第一次寂静无声的画面意味着假期的结束”
旅馆，海滩，葬礼，球场，舞会，烟花，礼帽，烟斗，长裤，拐杖，破车，动物，人群，噪音。前后景联动出戏剧，错误与巧合化合成幽默，木讷而优雅，笨拙却善良。巴赞的影评实在写得太好。@法文