长篇影评
1 ) 老天,请替我包办一场爱情----看《外出》
老天,请替我包办一场爱情----看《外出》
春天会下雪吗?又不是《窦娥冤》出现神祇的奇迹,所以,谈一些看起来不切实际的爱情时,可以许一些类似的浪漫语言。《外出》的女主角喜欢春季,男主角喜欢有雪的冬季,所以裴勇俊说,那么就来一场春雪吧。春天会下雪吗?两个各有婚姻的男女,彼此遇到了,说一些轻松的话,何必过于较真儿。
裴勇俊与孙艺珍,两人因为一件车祸,相遇了。车祸的受害人分别是他们的妻与夫。许多证据表明,他们的配偶早已出轨。无辜的妻子与丈夫不得不在名份上及感情上代受一切后果的折磨,却无法诘问车祸与婚外恋的肇事者----他们幸福地昏迷不醒着。
被至亲背叛,是天塌下来的孤独与无助。
那么,让我们期盼,被背叛的妻子与丈夫,也来一段暖昧的婚外情吧。以毒攻毒也罢,报复也罢,两人之间的碰撞,至少是一种相互的搀依与温暖,暖彻最难熬过的那一段时光。
在这类似的期盼中,推动剧情的发展,听起来,“哦韩国版的《花样年华》”。我坐下来刚看清楚每个人是什么,就忍不住在安静的电影院里对朋友发表我的观点。我又不是《京华时报》的记者,没有版面可以抒发同样的发现,只好在电影院里小声喧哗一下了。
男女主角之间,从开头相互取暖,到彼此的互相留恋。在现代社会,谁会相信来去倏忽的一时兴起;而在道德的层面,不伦之恋也不能希冀有结果。于情于理,都无挂碍,轻飘飘。
命运与人生以巨大的惯性前行,裴勇俊的妻子逐渐康复,孙艺珍的丈夫去逝。裴家夫妇双双把汉城还;这边,新寡的少妇全身缟素,借悲凉的眼神,看来吊唁亡人的裴勇俊。
绵长舒缓的情节中,像一次一次无声的连当事人都不知道的单人对话。孙艺珍一人在窗外,看到裴勇俊耐心地喂妻子进食;而裴勇俊独自在窗外,看到孙艺珍趴在丈夫病床前,静静沉睡;只有裴勇俊知道,自己的妻子为另一个男人的死亡的痛心抽泣。
把不伦的偷情,写成是纯真的爱情,过渡的自然,与令人信服的铺垫,比如男女两场床戏,第一场的迟疑与犹豫压抑,第二场则充满了激情与缱绻。虽说因为床戏与婚外恋倾向,《外出》被列为“三级片”,其实是一部健康向上,温暖明亮的故事,因为如英文名片“April Snow”点明。
背叛家庭的那一对男女,各自都得到了报应。一个死了;另一个失去了两个男人的爱情。而被伤害的,终于得到了表达“想去哪儿”愿望并得到满足的可能性。剧终的台词,女:我们去哪儿?男:你想去哪儿。
看起来多么像一个奇迹。在纷纷无数偷情的尘世中,开出一朵爱情的花儿,如同一年后,神赐的四月雪。
如果没有这个老天的旨意,男女主角相遇后的永别,变成了《廊桥遗梦》式故事。
世人混沌的感情,自己是最不清楚自己的心。只有无望地寄托在真情可以感天地,让天地来一场雪,包办我们的爱情。
四月天的雪,让人们脸上绽放的喜悦泄露出顺从命运的轻松。春天也可以飘雪,偶偶时不抱希望的话语,也可以成真。
又,韩语对白,繁体中文与英文字幕。字幕:迈克。
花絮:
1. 裴勇俊是我好朋友的偶像。今天第一次看到,觉得十分动人,以后我附合她的追星。而于我自己来说,原来竟像一个我熟悉的人。
2. 男女主角最后有没有在一起。我的朋友说两人终没在一起。我说在一起。他说没有写啊。我说用得着写吗,都安排了一场奇迹,不是为他们俩铺垫的理由吗?
3. 选片子的时候,无甚可选,只有《外出》。刚选了座位,我就后悔。因为我发现韩语对白我听不懂,宁可看好莱坞大片。售票员说,有中文字幕。我说我不愿意看字幕啊。无法改了,只好看这部片子。
仔细看字幕,中英文字幕,有时会看到:“未必/not really”“吉人自有天相。She will be fine.”觉得有种轻淡的精致与帖切。想,唉,只是个电影字幕哦。
4. 我喜孜孜地坐在那里,看爱情的胜利(哪怕是迷信的胜利),不肯动。看最后收尾,字幕上写着“字幕:迈克”。当时尖叫。我总是崇友人之崇以及自己之所崇。我的朋友喜欢迈克很多年。我也因此看了些他的东西。他说曾被要求给一部法语片配字幕,他本觉得有些勉强。但后来看全剧就七句对白,欣喜接受。
2 ) 《外出》:非红杏出墙的外遇
《外出》(April Snow):非红杏出墙的外遇
(文/火神纪)
别抱怨。也许,幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。
你永远也没有办法预料到,它将以一种什么样的形式降临到你身上。没有预兆;但你却永远也不会感觉意外。因为你知道,你将得到一切;只是时间问题。——火神纪。题记。
看过《春逝》(One Fine Spring Day)已经很久了,现在还模糊地记得俊俏美丽的男女主角,也还模糊记得某些相关的剧情;然而我却能非常清晰地记得那部电影带给我的感觉。许秦豪(Jin-ho Hur)唯美的镜头风格和对声音的细致捕捉都让我印象深刻。
那也许不是一部让人咋一看完就横生许多感慨的电影;很奇怪的是,在看完电影许久之后的某个深夜里会突然想起它来。并且,在开始回忆着这部电影之后就有了一种重看的想法;之后有了许多在首次观影不曾有感触。再之后,开始怀念。
如陈年老酒——入口甘醇,前劲不大却后劲十足,让人回味无穷。我在想,这种感觉是不是会让人上瘾呢。这部电影,带给我一种如此熟悉却陌生的感觉;而我,迷恋这种感觉。
这也许是许秦豪作品所独有的魅力。有人评价这部电影说——很不幸,这是许秦豪迄今最弱的电影(Davide Cazzaro)。我并不认同这样的看法;这部电影葆有着许秦豪作品的许多优点,清净的镜头风格、轻缓的运镜技巧、唯美的构图、舒缓的节奏和简单的人物结构。这部电影的原声也许比不上《春逝》那般细腻,但其它方面却并不比《春逝》逊色多少;假如能够认同他的《春逝》,却为何不能认同他的《外出》呢。
有关于外遇的观点,不管是放在相对保守的东方国家,还是放在开放的西方世界,几乎都是不被允许并且备受谴责的。就算在西方,两个人不在一起则已,不管对方做什么都是可被允许的;但是当两个人确定了关系,则必须遵守游戏规则不得胡来。
谁让人类社会本身就是一个恪守着一夫一妻制的社会呢,虽然有某派观点认为一夫一妻制是有悖于人类天性和本能,这派观点的基石是人类残存的动物性和繁殖的生物本能,但是持此观点的人毕竟只是少数。与之相反的论调则强调了人类的理性和自我约束的能力,所以人类能够超脱于其它生物不仅仅只是被本能左右自己的所有行为。
以一夫一妻制为主流意识的社会里,能把一个庸俗的外遇故事拍得颇具美感并且符合现代主流意识,不让人反感;这部电影显然并不像传说中的那般不堪入目,足见许秦豪对影迷心理底线的预见能力,在拿捏尺度方面的娴熟,以及驾驭情节的深厚功力了。
四个人,两男两女间,会发生多少种关系呢。两对夫妻,两对情人;这部电影里所描绘的四段情感关系其实并不复杂。尤其是,当其它的三段关系仅仅只是作为另外一段关系的铺垫时,剩下的工作就一点也不复杂了。
在我看来,这是一个无关于爱情,无关于情欲的外遇故事。如果说,裴勇俊(Bae Yong Jun)和孙艺珍(Ye-jin Son)所饰演的角色确实牵扯到爱情的话,那也仅仅只是后来的故事;在这部电影的大部分篇幅里,他们之间的关系与爱情无关。
人与人之间,有太多的理由可以把人拴在一起;而爱情,只是千千万万个理由中的一个。受同样的伤害,因为同样孤独无援,他们也许更需要在自己最无助的时候有一个同样孤单的人听自己倾诉,他们也许更需要在自己最艰难的时候有一个同样疲惫的人陪着自己躲在角落里舔舐伤口给彼此带去抚慰。换句话说,这样的情感扯不到爱情,而更像是一种同是天涯沦落人的同病相怜。
为什么我们对许多的婚外情少抱有好感,多是不怀好意的批判;可是当我们把同样苛刻的目光投到这部电影里的裴勇俊和孙艺珍身上,我们却没能感觉到半点的不悦或者反感。
谁曾说过——可恨之人必有其可怜之处。假如我们先把他们定位在一个“可恨”的位置里,这两个角色在进入到那个位置之前,他们的“可怜之处”却先被无限地放大到了极限成了悲情;于是,所谓可恨,早被我们忘到了一边去了。
我们会声讨那些不遵世俗之道的婚外情欲,可是我们同时会去同情那些被弃而不顾的婚内悲凉。这就决定了我们根本无法把他们两个人放在那个“可恨”的位置上。人毕竟只是情感动物,我们开始谴责那对忘情而放纵的男女时,我们也在同情这对无辜被叛的男女。也许仅仅只是物伤其类,我们所拒绝的情感或者我们所害怕的情感;当有人深陷于其中的时候,我们就再也无法抑止住同情,泛滥成灾。
包括最理性的影迷也同样逃不离这个规则。所以就算同样有人在不停地苛责着这部电影里种种诟病,但是他们同样在数落了某些伤痕后不忘说一句——我也只是吹毛求疵罢了。因为在情感基调上,没有人会去真正地讨厌这对男女;对于他们,因为心生同情也就不忍责备了。
这一点很重要。许秦豪正是抓住了这一点,才把一个外遇故事里最难避免的总在招人指责的那个道德上的枷锁给彻底地卸去了。这部带有点情色味道的电影,才多多少少显得有些温婉的圆润和冷调的温情。
一个本来挺庸俗的故事,如何才能不落俗套。我们不能不佩服许秦豪在化腐朽为神奇方面的能耐。正是因为他抓住了我们最脆弱的那根神经,抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被损害者的悲情,以及谴责背叛者施虐者的无情,这就够了。很多时候,我们都是容易头脑发热冲动容易冲动不理智的情感动物;一点点同情心就足以让我们原谅许多我们曾以为永远也无法原谅的一切了。
两段外遇。或者说,一段外遇引发了另一段外遇。
两个结局。或者说,一个结局注定了另一个结局。
两种情感。或者说,一种情感宽容了另一种情感。
丈夫与对方的妻子有了婚外情,丈夫出差的时候带着对方的妻子一起同去。如果,不是因为一起严重的车祸;也许,被蒙在鼓里的人永远都不会知道真相。
大学同学。想来,他们的往来也并非只是一朝一夕。彼此恩爱,至少是相敬如宾的家庭;以及在家庭之外放纵的情欲。这种看似乎稳固的关系其实脆弱得紧;一场车祸,把这种不够牢靠的关系网彻底地撞得粉碎。
两个深度昏迷的伤患病人,以及两个为了亲人奔忙而来的伤患家属。意外的车祸不只把那辆车撞得粉碎,也把那些隐藏在谎言下的真相都给撞了出来。
所有被掩盖得严严实实的一切就这样清楚明了地摆在面前,毫不加以修饰地摆在面前。这就足以将那些没有昏迷的人们都给刺痛得体无完肤。
一起处理前人留给他们的祸端,一起寻找那个终将他们伤害得遍体鳞伤的真相,一起陪着度过最艰难的时光,一起运功疗伤。从陌生到熟悉,从熟知到信任。从同仇敌忾的报复性的玩笑,到情愫初生的实质性出轨。一切发生得如此自然而然滴水不漏,不带半点矫揉造作的人工修饰痕迹。
无关于爱情,无关于肉欲;这是一场非典型的红杏出墙,非红杏出墙的外遇。
他们快乐吗?他们同样并不快乐,在他们脸上写着悲伤的表情,就算他们在自我放纵紧紧拥抱在一起的时候,他们所流露出来的,是另外的一种情感。
与数码相机里那对放纵声色的男女截然不同的是——这个时候他们会想起了那些曾经伤害过他们的丈夫和妻子,他们又曾经做过一些什么。
人生,也许本来就充满了矛盾与困惑。不管是谁,总是在这里面不停地挣扎轮回。
深陷,欲罢不能。
对于人物的刻画,这部电影有着极深刻的独到之处。
一方面是对背叛自己的爱人不尽的愤怒,一方面是自己却开始深陷其中无法自拔。道德的枷锁沉甸甸地压来,而同时却让他们有一种更想逃脱的强烈欲望。于是一边自责愧疚,一边却更声色犬马地自我放纵。
寻找幸福的路途上永远布满了艰难险阻。电影用了许多的细节刻画了所有那些矛盾和无力自抑的行为。比如裴勇俊和孙艺珍一场床戏后突然间那种让人窒息的沉默,或者毫无来由的突然崩溃,或者突然有客来访的不知所措。
从细节上来看,这部电影的许多精致的镜头那些深入浅出的细致描写闪着细腻的光芒。
昏迷的男人突然死去,昏迷的女人突然醒来。这是这部电影所必须的一个神来之笔。
当所有的一切终于陷入了僵局,必须有什么来打破这个僵局而让剧情继续发展。孙艺珍所承受的情感积蓄到了一个临界点,也需要一个缺口来让她的情感可供宣泄。所有的忍耐、矛盾和愧疚之类的种种,最后却连一句抱怨和责备的话来不让她说,她也永远没有机会再说那一切了。
一直压抑,不如给她一个彻底哭泣的理由。
春天,雪。女人喜欢春天,男人喜欢下雪。然后,一场春雪能带给他们什么样的感知呢。女人问男人说:我们这是去哪里呢。其实,去哪里并不重要。重要的,最后,他们还在在一起了。
我庆幸的是,我看的不是一套剧集而只是一部电影,我看的是许秦豪作品而不是其他人的作品;于是,戛然而止的那个细腻而唯美的镜头给我留下了无限的美好情怀。我不需要过多的想像,不需要太多的思维,这样的一个结束,其实挺美。
幸福在哪里呢。也许,幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。不必那么刻意地寻寻觅觅,当幸福降临的时候,珍惜它就行。
2008-08-29;戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。
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附注:电影资料扩展链接。
■片名:《April Snow》
■译名:《外出》、《春雪》
■编导: 许秦豪(Jin-ho Hur)
■主演: 裴勇俊(Bae Yong Jun)、孙艺珍(Ye-jin Son)
■类型:爱情、剧情
■片长:105 min
■出品国家:韩国
■对白语言:韩语
■发行公司:Encore Films
■制作公司:Blue Storm Production
■首映日期:2005年9月9日(台湾)
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/9826992008729363647 3 ) 140分钟导剪版和106分钟公映版的区别
早年看的106分钟版本,很喜欢,隔几年就会翻出来看一遍。倒也不是多么完美的电影,就是那种沉默、缓慢的氛围下,涌动着一种压抑的情感令我念念不忘,这段感情来自什么令我始终看不透。
最近偶然找到了140分钟的导剪版,看完后,这部15年前的电影在我心中终于圆满了。
不同点一:
导剪版在两个人去警察局了解情况之前,多了一段仁书在医院楼梯间看到淑英坐在楼梯台阶上哭,然后默默退出楼梯间的剧情。
这里其实能看出仁书是很温柔的那种人,公映版减掉这里影响不大,后面去受害者葬礼时,淑英在路边大哭,仁书在一边默默陪伴,以及回途仁书开车时想抽烟,但看到淑英睡着了就下车抽了,这两段也能体现出仁书性格里的温柔。
不同点二:
导剪版淑英吃饭时看了照相机里的内容之后,加了一段她出了饭馆走在路上突然呕吐的剧情。
这里和后面我觉得是有呼应的,因为后面仁书拿到照相机,看到里面的内容之后,走出房间,画外传来一声很轻的呕吐声。两个人面对背叛的应激反应都是呕吐,是相同的一点,这段公映版删掉对剧情是有影响的。
不同点三:
导剪版仁书第一次回首尔,加了一段回到首尔家里第一件事是洗了碗,照顾了一下家里的花。
我对这段的理解也许是过度解读,但碗都堆在水槽里,妻子休假仁书却不知道,说明家务本来就是仁书在做。所以后面淑英对仁书说自己的工作是做家务,仁书说是很辛苦的工作。我想仁书之所以能理解淑英,也是因为他有在做家务。而照顾花这一点,我想如果花是妻子养的,男人的心大概不会细到会记得照顾花,所以我猜是仁书喜欢花才养的,而淑英后面送了仁书一盆小花,也说明两个人都喜欢花。再加上仁书说最开心的时候是睡觉,淑英说她也是。两个人其实有很多相似之处,这些其实是两个人会被彼此吸引的铺垫,但公映版少了这些相似之处的铺垫,就会觉得两个人关系的开始有很多冲动的成分在里面。
这后面仁书解不开手机密码,还加了一段去手机店解密码,在马路上看到妻子短信内容。以及淑英回到首尔的家收拾行李,收拾到一半把箱子里的衣服掀了的剧情。两段对整体没什么影响,所以不多赘述。
不同点四:
两个人一起吃泡面之后,加了一段一起散步的剧情。
从两个人一起吃饭聊天之后,关系就开始亲近了,这之前仁书会在医院付钱的时候呆呆忘着另一边买泡面的淑英,或许在从葬礼回来仁书对淑英道“晚安”那时,就是两个人关系转变的开始。
不同点五:
导剪版仁书第二次回首尔,家里的花死了。
还加了一段仁书先是打电话到旅馆淑英房间,然后问了淑英的手机号,问到后傻笑的剧情,而淑英接到仁书的电话也明显很开心。
之后淑英回首尔,又加了仁书去车站接她,淑英很惊喜的剧情。
这一整段使两个人的关系比起公映版多了更多循序渐进的过程。公映版直接就是两个人在车上,然后下车散步又跑步的剧情。
不同点六:
导剪版淑英给仁书送花之后,仁书在阳台上其实是在看散步的淑英,公映版把淑英散步剪掉了,看起来像仁书自己在想事。
不同点七:
最大的区别来了,导剪版第一次约会,两个人在喝完咖啡之后接的海边散步,谈了喜欢的季节和雪并照相那里,之后加了一段去电影院,两个人牵手并接吻的剧情。
之后是回到汽车旅馆,在仁书的房间,仁书和淑英气氛暧昧时,仁书的岳父敲门的剧情,再一次约会时才是两个人去酒店第一次发生关系。
这段剧情和公映版喝完咖啡直接去酒店发生关系区别太大了,公映版这里给我的感觉就是太快了,好像两个人真的是带着报复的心情,但两个人做的时候那种耳鬓厮磨感觉又好像两个人都很走心,所以公映版第一次发生关系这里我看起来有点割裂,只能理解成报复心态中又带有一丝互相慰藉的心情。导剪版因为有这一步步的发展,两个人是很明显的互相吸引,所以第一次发生关系也是水到渠成的感觉。
导剪版做之前和睡醒后,仁书都把淑英紧紧抱着,看起来亲昵很多。
不同点八:
导剪版第三次约会也就是公映版第二次约会,两个人去博物馆,多了仁书看前后无人吻了淑英一下,很甜蜜的一段剧情。
这种甜蜜和后面两个人看到彼此照顾各自的伴侣时那种落寞的心情,对比很强烈。能感觉到两个人都投入了很多感情,又觉得自己并不能取代彼此的伴侣,看起来更虐心一点。
不同点九:
导剪版仁书在楼下望着淑英房间之前,加了一段淑英躺在床上哭红了眼睛,手机一直在振动她没有接。
淑英这个时候已经想放弃仁书了,所以第二天仁书约她吃饭她才会拒绝,但是仁书不肯放弃,才有了第二次发生关系。
不同点十:
导剪版淑英在丈夫的葬礼之后,回到家中大哭。
这里和仁书看到淑英空着的旅馆房间后哭时一样,因为前面的感情铺垫所以显得很合理,公映版仁书的哭倒给我的感觉好像没有情深到这一步。
不同点十一:
导剪版仁书的妻子得知情人死了大哭之后,多了一段仁书和妻子回家一起生活的剧情。
仁书在做饭,妻子叫他过去看两个人曾经甜蜜时拍过的录像,仁书有些动容但仅此而已,看完很平静地走开了。躺在床上时妻子问仁书是不是有别的喜欢的人了,仁书说“嗯”,然后妻子说“我们离婚吧”。
公映版少了这一段,只有仁书在一个房子里和一堆打包的行李,倒也能看出两个人是离婚了。
不同点十二:
导剪版结尾仁书在春雪之后去找了淑英,两个人一起在车上。
所以导剪版很明确是两个人相爱最终走到一起的故事,比起公映版大量留白,导剪版要圆满很多。这种圆满使得这个故事给我的感觉从一个在婚外情中反复挣扎的伦理片,变成了两个相配的人因为这场背叛和车祸才相遇的纯爱片。
公映版的两个人感情看起来复杂很多,有情欲、有报复、也有同病相怜的互相慰藉,但导剪版给我的感受是更纯粹的爱情,情难自制,泥足深陷。
当然不管是公映版还是导剪版,最重要的一点都是,在一开始两个人对伴侣的背叛都是怨恨的,并且想要知道为什么,但在两个人也走向了婚外情之后,则对伴侣慢慢谅解了。
人心本就善变,婚外情也是难免,一段婚姻中就算肉体不出轨,精神上也总会的,肉体出轨和精神出轨并不能分出哪个更糟糕。婚姻是契约也是枷锁,真正能安于婚姻关系的人是少数。
导剪版增加了30多分钟的时长,却没有多出多少台词,整部电影不管哪个版本,男女主的大部分相处都是在沉默的。这是非常打动我的伴侣相处模式,我始终认为有个陪着自己一起沉默的人最难得。不是需要聒噪的交流去维持亲密关系,也不是久处生厌的各自沉默,而是两个人一起沉默,这种沉默包含了一种默契。
这个世上到底是互补的性格容易互相吸引,还是相似的性格容易互相吸引我说不清,但我知道所有的人都会被温柔的人吸引,就像仁书的妻子和淑英的丈夫也是选择了他们成为伴侣,那么两个温柔的人有什么道理不相配呢。
4 ) 许秦豪,依然是我的最爱
许秦豪的第三部电影,先前作了足够的思想准备,知道与前两部大不一样,涉入到婚外恋的沉重话题,其实,总体说来,这三部电影都是以爱情为主轴的,《八月》是一段刚开始就结束的爱情,《春逝》是一段注定要结束的爱情,而本片是一段无奈只能结束的爱情。
很多人质疑这段感情缺乏说服力,我倒不这么认为,这个故事构思的很好,由一场交通事故(或说是一个婚外恋)引起的另一个婚外恋,但两段婚外恋起点并不相同,仔细看的话应该能看出来男女主角都是深爱自己的爱人的,所以出事的两位当事人才是真正的婚外恋,真正的婚姻背叛者,而男女主角从敌人到亦敌亦友再到朋友最后产生感情,这个过程是可以理解的,镜头也给与了最大的努力将这个过程尽力呈现出来,两人发展到床上并不是单纯的出于报复的心理,而是在身心受到创伤后互相疗伤(可恶的电影部门把两段激情戏删了,大大的影响了剧情),在经过了情感背叛后人对于感情的态度自然的会看得开些,况且他们俩人的另一半处于昏迷状态,无法和他们沟通交流,对方成了情感宣泄的唯一途径。
说说表演,我想是出于商业上的考量所以导演使用了当红的两位男女主演,裴勇俊毕竟是电视演员出身,又是偶像派人物,演技自然欠佳,早期动作神态表情都非常不到位,但可以看出来随着电影的发展有所改善提升,孙艺珍则是保持了一贯水准,这类角色驾轻就熟。顺便说一下,在警察局里看到了一个《八月》里的人,呵呵~
在许导演的电影里,男主人公都具有脆弱而又坚强的矛盾性格,《八月》里金正源因为死亡的压力痛哭在朋友怀抱里最后又释然离开,《春逝》里尚优因为失恋的悲伤而哭最后发出会心一笑,《外出》中仁洙因为妻子的不忠而哭最后又勇敢面对......
说说雪,电影英文名为四月的雪,开始车中看外面的鹅毛大雪扑面而来,美景中预示着悲剧的发生。结尾处四月飘雪,看到雪,两人都笑了,这个笑,既是对人生命运无常的戏谑,也是生活新开始的标志,一切都将从新谱写。
电影的配乐风格依旧,恰到好处的烘托了情感,对于对白不多,借助画面表达思想感情的许氏电影是不可或缺的,结尾主题曲响起时,我有种想哭的冲动,也许是看电影时被压抑了太多情绪的原因吧。
5 ) 倒霉的外出
看这部片子的时候,一直有种想笑的感觉,不是笑故事,而是笑导演,甚至觉得他是有意在恶搞,存心要形成一种倒霉的局面。
两对夫妇(姑且称为甲男甲女和乙男乙女)因为一场车祸而成为倒霉的人。甲女和乙男是大学时一个俱乐部的,虽然结了婚,但是还是跑出来偷情,结果因为酒后驾驶,撞上了一辆卡车,双双住进了医院——倒霉吧!
甲男和乙女来到医院探望亲人,却无意中各自发现自己的爱人有了外遇,还对自己撒了谎,这两人同时戴上了绿帽子——倒霉吧!
甲男和乙女两人在互相照顾的亲人的时候,渐渐产生感情,最后上了床,于是又分别给他们配偶戴上绿帽子——病人倒霉吧,被车撞了还要戴绿帽子!
就在甲男和乙女渐入佳境的时候,医院给他们带来了不同的消息:甲女醒了,乙男挂了,甲男和乙女又要分开——倒霉吧!而且乙女的老公还挂了!
甲男的老婆甲女听说乙男挂了以后,痛哭一场,甲男还得故作镇静——倒霉吧!
甲男和乙女最终要分开,而甲男要照顾老婆,乙女则要筹办丈夫的丧礼,两人见面还得按世俗的礼仪来——倒霉吧!
其实这都不是最倒霉的,最倒霉的是那个货车司机,好好的遵守交通规则的司机,却被两个既不遵守世俗规则又不遵守交通规则的偷情者给撞死了,留下孤儿寡母的也不知道谁养活,你说倒不倒霉?
6 ) 这片怎么才6.6?!我不服!
我之前没看过裴勇俊的戏,但说实在,演技一般,好在脸帅。
相比之下,孙艺珍的演技比男主演要好一点,各种情绪张力也更到位。
这部片的其中一个标签是情色片,全片有两场床戏,但可笑的是,有人找色情片找错地,所以还在评论抱怨这片不够精彩,没露点之类的。
可以说,情色片更多是展现幽微的人性,纷纷的情欲,更多会涉及到关于道德伦理方面,还有对男女之间对待亲密关系的差异等错综复杂的层面。
而色情片,说的高大上点是展现人的性欲,说的难听点就是卖弄美好的肉体,比砧板上的猪肉高级,但也逃不开动物园被看的眼光,和动物交配其实也没太大差别。
如果再深一点,情色片是向内看,你多少可以透过影片去捕捉自己的欲望,但色情片是向外看,更像是一种工具。
现在绕回这部韩国情色片,我个人觉得豆瓣的打分不客观。
其中有人觉得床戏不够大尺度,这个我上面已经聊过,就不说了。
这部片的故事,有点套路也有点狗血,讲了同一个大学出来的男女同学,在毕业后有了各自的家庭,但两人却婚后通奸,结果在去啪啪啪的路上,乐极生悲,出了车祸……
以上是背景,接下来出场的才是男女主角,他们两人接到医院电话后,匆匆赶往当地,最爱的人出了意外,两个人在手术室外悲痛欲绝,然而,难过的情绪还没平复,他俩在警察局认领家属物品的时候,在篮子发现了一个安全套,两人都尴尬地避开,谁也没有取回。
接着,女主在误拿的相机里面,发现了丈夫和男主老婆通奸的视频,而且手机里面也有两人来往的暧昧短信,而男主也在他老婆的手机里面发现了相同的秘密……
两个同样被背叛的人,心里愤懑又难以启齿。
女主的第一反应是跑去看男主的老婆,究竟长得多漂亮?究竟自己输在哪里?为什么自己要被这样对待?
而男主也跑到了女主丈夫的病床前,沉默着坐了一会儿,匆匆离开……
两个人在得知真相后,夜不能寐,不得不借助安眠药入睡。
两人都有相同的感受,最开心的时候,是睡觉的时候,因为醒过来,那些糟心事赤裸裸摆在你面前,而你还得每天去照顾那个伤透你心的最亲近的陌生人,简直就是折磨……
相同的遭遇,导致两个人渐渐走近,他们聊起彼此和爱人是怎么认识的,各自做着什么职业,当中女主提到自己是做家庭主妇的时候,男主回应了声:那也挺不容易的。
在这里,男主表现出了对女主的尊重,也进一步赢得了女主的好感。
两人是在冬天相遇的,天气的寒冷,也让人的情绪凝滞。
女主在一次约饭时开玩笑说:要不我们也出轨,报复回去。
虽然有一定情绪上头的因素,但也不排除两个人抱团取暖,为了抵制心里的痛苦而转移注意力。
男主没有说什么,整个冬天,两个人有一搭没一搭地联系彼此,但并谁也没有进一步的想法。
而这段期间,他俩也持续照顾着病床上的家属,即使心里有再多的不甘心,还是守住了道德底线。
其实如果单纯是报复心理,那这部片就会沦为肉欲层面,也就没啥看头,恰恰是因为主线一直是男女主之间的关系变化,所以才显得有意思。
冬去春来,女主不再是穿着一身粗重的大衣,裹得严严实实,换上了颜色鲜艳,符合她温婉气质的针织衫,再配上一条轻便的裙子,她的美也就显露出来,也暂时把被背叛的愤怒搁置了起来,毕竟丈夫还没醒,就算生气,找谁说理去?
大家估计都听过这样一句话:春天是恋爱的季节。
女主特地买了绿植送给男主,两间病房都有一株同样的植物,春天的风拂动白色的窗帘,到处是暖洋洋的阳光,万物复苏,生机勃勃,一切都充满新的活力。
而他们俩都被困在病房里,明明做错事的,是两个躺在病床上的人,无聊的照看,早已经使人疲惫不堪,有人能聊聊天,诉诉苦也是好的。
但孤男寡女,越走近关系就越升温,第一场床戏,其实也是两个人初次动情的时候,女主心里的忐忑和羞耻,在浴室里显露无疑,而男主则是坐在外头等待。
可以说,肉体的欲望掺杂着两人的暧昧之情,这一刻,不知道他们是不是脑袋里面也会闪过一丝念头,如果不是自己的丈夫(妻子)出轨,两个人可能就不会相遇了,而爱恋的心,早已经远远超过什么报复心,嫉妒心,两个人更像是一对热恋中的情人,只是这种热恋,却未必见得光……
男女主的生活模式,其实从出车祸那一刻开始被改变,住在旅店,去小餐馆吃饭聊天约会,但这样渐渐开始稳定的关系,因为男主的老婆醒来而被打破……
两个人从没正式确立关系,男主似乎是爱着女主的,但是女主赶回医院,远远看见男主在病房里面,细心地给他的妻子喂食,那么尽心尽力。
女主心里就算没有嫉妒,也是酸溜溜的,凭什么她躺在床上,不费吹灰之力,却占有了两个男人的爱。
如果说男女主的恋情,是受伤后短暂的慰藉,那么在这份感情里面,女主也是相当被动的。男主需要考虑自己作为一个男人的担当,和在社会上的形象。虽然和女主在一起很快乐,但当现实的线一扯动,他也要立马回去当他的好好先生,毕竟撇开奸情,他老婆还是他老婆。
而女主这时候,也逐渐认清这段关系的不可能,甚至是一下子发现自己似乎失去了两次,一次是她自己的丈夫,一次是和她热恋中的男主。
打那以后,女主也渐渐有意去避开男主,但男主的请求,她也还是没法坚定拒绝,因为情感到了一定程度上,理智其实派不上用场了。
片中的第二次床戏,是在两人离别之际。
男主的老婆恢复意识,打算去首尔的大医院进行康复,而女主的丈夫情况不太乐观。
其实女主已经不想再和男主过多接触,徒增伤心,但还是禁不住情欲的诱惑,跑出来见面。
对比第一次床戏,这一次女主比男主要主动,因为她已经预知两个人没有可能,她脸上的表情,更多是对这段关系的伤感,还有对自己所付出的一切的自怜自惜。
与其说是床戏,倒不如说是两个无法在一起的人,依依不舍的缠绵,想要努力抓住最后一丝温存,即使知道不可能。
第一次床戏,更多是欲望作祟,当然,前提是两个人也互相对彼此产生爱慕之情,但是做完爱之后,女主早早穿好衣服,在整理东西,而男主还躺在床上呼呼大睡。
这个时候,女主实现了自己的情欲行为,但交欢结束以后,内心多少也受到了道德的谴责,心里多少对丈夫过意不去,甚至也可以说,现在她也和她出轨的丈夫没什么两样了,而男主显然心理负担没那么重……
第二次床戏结束以后,女主和男主两人都是清醒地躺在床上,因为这极有可能,是他们最后一次见面了。
男主说:为什么我们没有早一点或者晚一点遇到呢?!
这场床戏过后不久,女主的老公就去世了,从偷情的旅馆赶回医院,她下了车几乎是跑着回去病房,但在病房门口又迟疑了,毕竟也是一起生活过的,她丈夫在跟死亡赛跑的时候,而她在和别人上床,多少也是有点讽刺,而她丈夫为了偷情,结果把命都葬送了。
觉得造化弄人是不是?
不少观众也为他们的爱情可惜。
但我想说的是,可惜个鬼,能遇到互相相爱的人本来概率就很低,更何况大部分夫妻都是搭伙过日子,感情更多是相处出来的人磨出来的,而不是借由一次婚外情,阴差阳错找到真爱。
所以我才觉得这片狗血,但是整个过程,导演真的很心机,他把男女主婚外情会被人谴责的部分,巧妙地用背景合理化他们的行为动机,但是实际上,如果换成乡下的土村花和村里的傻大冒,故事也没法这样发展,两主演的颜值摆在那,这种看似门当户对的婚外情,有是有,但你踩了狗屎运可能才碰的上。
回到旅馆收拾东西当天,女主没有再和男主联系,退房时在车站等车,但却迟迟不上车,她从来没有开口问过男主,你对我是什么感觉,在你心里我在什么位置?
曾经,两人一起外出时,男主问过女主:你要去哪?而女主也反问了男主相同的话。
那个时候,他们的爱人都躺在医院里,他们也困在一种固定的相处模式中,不知道两个人未来的关系会发展到哪一步。
直到男主的老婆苏醒,女主的老公去世,这段关系开始崩裂……
在电影中,有这样一段对话:
男主:你喜欢哪个季节?
女主:春天。你呢?
男主:我喜欢冬天。
女主:我也喜欢雪。
男主:那应该在春天下雪才对。
这里其实也暗示了他们俩没在对的时间地点遇到。
但女主又问了句:有可能吗?在春天下雪?
结尾的时候,导演也是浪漫了一把,这片子的名字不是也叫《四月的雪》吗?
所以导演安排了一场春天的雪,给予两个互相爱恋又不够坚定的人,冥冥中一些指引,一些肯定,但其实,我觉得只是凑巧而已。
总体来说,这片子在情色片里面的尺度确实不算大,导演和编剧更侧重去展现人在一段关系中的选择,还有由此引发的各种行为,人物身上多少会有观众投射相同的情绪情欲,当你不把剧中的角色当成绝欲的圣人来看的时候,可能也就可以理解人为什么会这么复杂了。
无可奈何的背叛,不是外遇的外遇...纠结的片子,但是氛围代入感不是特别强
情感与欲望双重报复的事件设定有点太扯了,一起毫发无损地植物人,什么鬼啊。许秦豪试图把《八月的照相馆》的纯爱与唯美套入“外出”的情欲中,其实有点荒腔走板了,使得影片的叙事在情与欲之间拎不清,情不到位,欲不痛快。床戏拍得扭扭捏捏,跟人物的身心状态一点都不吻合,白糟蹋了两个演员。
仁书说:不如他们死了的好。
韩国版《花样年华》。
首先表白男主很帅,其实就是典型的韩国电影从开头就能知道结局,情节也是慢吞吞拖拖拉拉的韩剧范
纯粹是冲着孙艺珍去看的,可惜内容实在单薄,孙小姐表演脸谱化。依旧是许式安静细腻的缓慢叙述,氛围很有感觉,可是对裴勇俊无感。
这是一个相当不错的半命题作文,只是不能换两个主角吗?用这两个主角严重让人出戏,出轨的那两个人是瞎了还是脑子有问题?
那个悬念,不是悬念。如果要走安静的戏路,那么请把“暗涌”这东西练到家。
1、许秦豪,你的名字叫磨叽!2、典型韩剧的虐法,是个杯具版的《花样年华》。3、许秦豪已经有风格了,很好,《好雨时节》是失手,不过《外出》的沉默和固定镜头已经足以彰显风格,《八月照相馆》一脉相承。安静或者节制得有点过分。4、床戏:许导原来是恋腰的……
【补標】韩国情色『2021-2-2重新下载再看』
他们的爱情不该来,可偏偏来了。后来他们都走了,他们都在等待着爱情的归来。
韩版的花样年华,韩国爱情片的节奏让人蛋疼由来已久,为女主的名字加两星
许秦豪的风格,来讲这么一个狗血的故事,裴勇俊唤了一声妻子的名字,然后退出病房带上门,走向走廊尽头的窗户,房间里传出妻子的哭泣声,下个镜头提着大矿在搬家的房间里,妙,从故事的层面是这个分数,但从导演调度技法审美来说,评分低了,五星给形式。
归根到底婚姻不是个可靠的东西,或早或晚,人类都会想要“外出”(的行为以及念头),去看看四月会否也下雪的风景。
她离开房间,到对面咖啡店里坐着,静静地看,然后,看见他走进她的房间.原来,他对她是有感觉的.
小孙的半身裸背就是我看这电影的动力,剩下一星给导演的镜头语言,雾气蒙蒙足够闷骚,我喜欢。BTW:小孙哪,作为一个韩国爱情片来说,你露得太少了,还有洗完澡出来,小内裤就够了,不用单裤,哈哈。
很少很少背景音乐,这样的片子表示:导演很大胆或者制片方没有钱,孙艺珍和裴勇俊的激情戏很唯美
裴先生哭起来很厉害会流鼻涕。。
孙艺珍咋能这么漂亮呢?
典型的韩剧类型,一眼就能看到结局。剧情进展平缓,略显单薄。