在格拉斯哥到爱丁堡的运河上,在一艘慢船之上,有一个游荡的灵魂,年轻的亚当,每个女人都是他眼中的夏娃,每个夜晚或是白天的欲望,是亚当与夏娃们最纯粹的交易。亚当对于他的夏娃们一视同仁,他能给予的只有他的欲望和他的身体,可是夏娃却想在亚当身上得到爱情或者是忠诚,甚至为此付出生命的代价。没有了伊甸园,亚当只能继续游荡,而夏娃也继续等待着与亚当的相遇,尽管爱比死更冷。这是一部让人倍感潮湿阴冷的情欲片,从第一个镜头到最后一个,都是冷色调下那条静寂的河流,见证了所有欲望和罪恶,在永远寒冷的季节里流向了一条不归路。
亡情水
这是电影在香港放映的时候的中文译名,命案,情欲,运河,电影中重要的因素全都言简意赅的表达了出来,故事是从深蓝河水里的赤裸女尸开始的,于是也因为祖的回忆分解成了两条,祖在船上,与他雇主的老婆媾和,干柴烈火,鸠占鹊巢,港口都是要停泊的,欲望也是没有止境的,老板娘新近守寡的妹妹,甚至租房的房东面无表情的问“你会和上一个房客一样吧”,于是一次又一次没有感情只有欲望的性。祖,就像沉寂河水上的这艘慢船一样,从一个夏娃飘荡到下一个。
船内狭小压抑的空间,船外空旷孤寂的景致,从镜头里感觉不到一丝生命的气息,一切像祖一样,充斥的只有空洞和虚无。David Byrne做的电影配乐,OST名字很有趣,叫做《Lead Us Not Into Temptation》,带着上帝耶和华的味道,依旧是冰冷的,就像是零下三十几度呼出的那口气,霎时间在空气中凝成寒冷的白雾,然后全都消失不见。
开往中国的慢船
祖在离开嘉菲的时候对她说,他会从中国给她写信。祖和嘉菲在一起两年,试图做一个作家,在打字机上盲目的敲击。祖引诱嘉菲,虐待嘉菲,却让嘉菲爱上了他并怀上了他的孩子,在嘉菲幻想和祖组成一个家庭的时候,祖的排斥让她坠入河底,成了那具飘荡的女尸。她留不住亚当,因为亚当没有爱情,只有欲望。对于嘉菲的回忆在发现尸体之后不断的与祖的生活相交叉,祖也满心愧疚和恐惧的去旁听案件的审理,无辜的替死鬼的出现让祖松了一口气但又让他的良知有愧,他试图写匿名信来平复自己的愧疚,但是还是将一个无辜的生命推上了断头台。
祖烧掉了保存了很久的嘉菲的照片,最后将嘉菲送他的镜子扔向了河水,镜子上刻着“当你看自己的时候想起我,至死不渝的C”,可惜祖不需要镜子,他不会想嘉菲,不会想艾娜,不会想每一个夏娃,他从来不需要自己是谁,他不要爱情,欲望才是他的终点,对于他和他的每一个夏娃,爱比死更冷。
年轻的亚当
看这电影的起始目的是伊万.麦克格雷,他所饰演的祖迷离阴郁,内敛深沉,一如他之前的那些阴郁角色一样,麻木疯狂之间却散发着致命的诱惑。配角都有蒂尔达.斯维顿和彼得.穆伦这样的人物,从头到尾的苏格兰腔也让我获得了极大的满足。小说原作者亚历山大.托鲁奇(Alexander Trocchi)是六十年代的文学怪人,有着“荒唐天才””颓废作家“称呼,他从巴黎来到美国纽约,染上吸毒的恶习,混世于运土船上,从此写下大量色情小说。由此,祖的身上透着作者的自传影子,在与嘉菲同居的时候,嘉菲斥责祖“你为何不写本普通的书?人们看的明白的书?”此刻作者的悲哀和空虚显露无疑。
其实当那首幽美凄厉的片尾曲响起的时候,我仍旧麻木的如同溺死在流水中,河水载着亚当的慢船不断的漂泊,夏娃在他的生命里挨个出现,漂泊无根,爱欲分离,祖是荒谬的空洞的不完整的,河水的波动,光影的反复,却照不出祖心里的幽暗,对于这样“薄情”的人物,没有道德上的批判,只有一种悲悯,让人对祖这个年轻的亚当心存怜惜,可是一切一如开头祖放在那具女尸背上的手一样,尸体的寒冷带着河水的冰凉,让人在心悸之时难挡寒战。
《少年亚当》,2003年英国拍摄,伊万•麦格雷戈主演。最早看过他演的电影是《大鱼》,一部现实主义魔幻冒险片,主打的是温情牌。他在里面饰演的是垂死老人回忆中的自己,在年轻的时候是怎么闯荡世界并创造奇迹的。当时他给我留下的印象是爽朗开放、自由乐观的冒险精神,一点都不像保守的英国绅士形象,而《大鱼》这部电影是相当不错的。在《少年亚当》里,这位有着标准英国口音的伊万演绎了比《猜火车》还要自由开放、又情感复杂的角色,让人瞠目结舌、惊叹不已。
海报上的祖儿(应该也可以译作“乔”)深情款款,眼神下方是他与一名女子的接吻图,旁边不规则的线条勾勒出好似云峰的绵延,又恰似海水的荡漾。颜色并不复杂,却层次分明,像极了上世纪七八十年代中国的油画风格,令人不由自主地想起无产阶级曾经的辉煌与过去的窘迫。影片讲述的恰好是在更早以前的英国,无产阶级工人随波逐流的年代。在那种年代,汹涌澎湃的热情不是用于革命,便成为一个人追求物欲上流与感官情欲的催化剂。
故事从祖儿与驳船老板一起发现打捞一具女尸开始,在现实与回忆的切换中逐渐让整个故事浮出水面,女尸与他有关,是他的前女友。祖儿现在的身份是一名驳船夫,却依旧习惯性地拿起书本打法闲暇时光。不知道什么时候开始,他开始勾引老板的老婆,并把前者赶了出去;后来不由自主地上了老板老婆的妹妹和新租户的房东老婆。直到最后的庭审,前女友的现任水管工男友被无辜地判处绞刑,他好像才顿然醒悟,按捺不住曾经不羁的作风,甚至情急之下给法院写了封匿名信,坦白了事实的真相。
但没有好结果。昏庸的法院没有理会那封匿名信,水管工一不留意就无辜地死在了历史的怀抱。我不太明白祖儿为什么如此轻薄情谊,难道在他的前进道路上这些都是可有可无的消遣吗。看到他跟驳船老板老婆在一起的时候,我都觉得这是不可能长久的。故事也并没有歌颂或批判这场并不突出的姐弟恋,因为爱情在很多时候只是披着情色的狼,在你自私地追求更多希望的时候可能会咬你一口,让你无暇顾及左右。
这是我猜的。每个少年,或者说每个青年都会犯错。一旦吞下苦果,哪天良心发现会更加痛不欲生。或许更简单的道理是,要么义无反顾地独自走你的成功大道,要么带着妻儿老小一起奔小康,别做那些明明隔着很深阶级鸿沟却仍要自卑地乞讨富贵的生活。
扫了眼影评,不知道怎么看出爱情元素来的?还浪漫的河?这尼玛河边都是奴隶主拿着鞭子监视工人劳动,一堆文明世界的废铜烂铁和脏兮兮的底层劳动者,还唯美的尸体?文青可真是病得不轻。
再有说性欲是原罪的,完全搞反了。亚当的性欲是生而为人的本能,和他对照的是一群失去尊严、失去冲动的底层劳动者。他把女友推下水并不是故意的,他的罪是最终没有说出真相,冤死了无辜的人,成了虚伪司法制度的帮凶。
这部影片很明显是在批判资本主义。这是一个贫穷的、肮脏的、被文明世界鄙视的世界。没有受过教育的亚当,在船上的工作比固定工人还低,连鸡蛋都吃不上。但他身上却有一帮工人被阉割掉的本能。
尸体是欲望的象征。亚当因为欲望犯了罪,这个罪又使他跟“大他者”成了共谋关系。因为他不仅为自己保守了秘密,也为虚假的法律和司法制度保守了秘密。
资本主义一夫一妻也是虚假的,表象是靠私底下的勾当来维持的。男性被大他者阉割,自知无能,走的时候带走了吉他。与之相对的是在法庭上,镜头一直对准法官的帽子、西装等等,象征了资产阶级从大他者那里获得的菲勒斯。
分析一下女性角色。不管是前女友还是船上的妇人,她们都希望跟亚当进入婚姻。但打扮时髦、喜欢喝酒的小资女人,反而对婚姻不屑一顾,丈夫死也毫不悲伤。她不抱有幻想,只把亚当当工具,弄完还要嫌弃他脏。
船上妇人的欲望和前女友的欲望不同。女友是歇斯底里结构,渴望爱情,她被虐的时候在享乐,认同客体位置,她的欲望是大他者的欲望。而妇人的欲望是自己的欲望,她不在乎冒犯丈夫,也不在意大他者的形式,说白了还是因为她有资产,是有主体性的。
年轻的亚当,他才不跟你谈恋爱,他身上的是绝大部分人失去了的原始冲动。不仅仅是性和暴力,也是想要说出真相的冲动,拆穿“大他者不存在”的冲动。但他终归还是对欲望让步了。
我建议那些扯真爱的小布尔乔亚,扯偷情与道德的意识形态卫道士,好好认识世界,不要拿文艺片来装b。
去年年末有几天室友回来总是说起一部叫《少年亚当》(Young Adam,2003,Sony)的电影,伊万麦克格雷格主演。反复观看《猜火车》的那一年已经远去很久,片头的狂奔、马桶中的深渊、深陷墓穴的幻觉等等这些当时叹为观止的场景现在已经不觉得新鲜,一说起猜火车,总能立即想起道友们来到郊外时那个跳轴(“There!”),当然还有Lou Reed的《完美的一天》,却早就慢慢打消了对麦克格雷格的兴趣。
随后把《少年亚当》看了,暗暗叫好的同时可谓疑虑重重,之后一直说要记的观感到今晚才终于决心梳理,说是梳理,能否厘清其中纠缠是毫无信心,一点一滴重看重想,这部影片对今天的我来说是好大一个谜局。
1.
水上浮着一只天鹅,音乐恬静深邃,暗藏玄机,视点引至水下,浊绿中一具身着底裙的女尸现形,浮出水面,被岸边的男主角Joey发现,Joey和里斯一起捞起尸体并报警。作者以意外事件开始讲述这个纠结的故事,倒是真沉得住气。
2.
前文学青年、工人阶级Joey,跟驳船主里斯夫妇一起生活在船上。女尸成了运河生活里难得的话题,里斯总是提起,Joey也总回想把手贴在尸体后背的冰凉触觉,但他脑子里有更现实和迫切的欲望,用餐时,Joey挽起裤管贴女主人艾娜的腿,没有遇到阻力,便大胆把手伸进那艾娜内裤,被拿开,当晚Joey就得逞了,平日阴沉压抑的艾娜在里斯那里得不到满足的不止是生理需求,这一夜她终于在年轻的Joey身下快意呻吟。事后Joey提起警察正在调查那个死在水里的女人,艾娜问:“为什么提起?”。为什么提起?
3.
之后是Joey在海滩的一次艳遇,与独自坐在海滩的嘉菲(Woody Allen 2005年的Match Point里那个女配角,后来一Google发现她出演过七十多部电影,还是个导演,叹!)在礁岩后面发生了第一次缠绵。这一段毫无征兆的出现是导演悄悄打乱了顺序,敏感的观众也许已经开始疑问,于是为了让这一段埋的更深一点,作者马上接了Joey跳河救艾娜儿子的“动作戏”,在我看来这段戏的意义更重在转移视线,继续把观众留在驳船上的情节。
4.
Joey对艾娜的欲望或者说Joey与艾娜各自的欲望还是停不下来,艾娜懊悔与眼泪在Joey的热吻中显得软弱无力,他继续勾引,她继续背叛(我怀疑自己的说法,对欲望的诚实就是勾引和背叛吗)。
5.
又见嘉菲,Joey进城逛书店,与她在街头重逢,Joey讲述自己的近况后,嘉菲对他的工作不以为然,嘉菲很在意他为什么不能有一份体面的工作,但是这都不能阻挡两个人在深夜的码头激情迸发。此时我们知道二人曾有一段感情。是爱吗?是爱吗?这露水姻缘。
6.
船停在河岸,船舱里艾娜停不住对Joey的依赖,哪怕里斯就在船外甚至隔壁。
里斯在甲板上开着船,Joey和艾娜在船舱激烈地做爱。
7.
Joey独自一人时,拿出一面镜子,上面刻着嘉菲对他的爱:“Think of me when you look at yourself.With undying love.C”
8.
是时候公布答案了。嘉菲和Joey码头欢爱之后,嘉菲告诉Joey她怀孕了(这一段嘉菲演得真好,真好),原来他们曾经在一起生活,两个月之前嘉菲提出了分手。可惜的是Joey对她“have a beautiful baby together”的建议抱以讪笑,并且问嘉菲这两个月是否也和其他男人在一起过,嘉菲知道孩子是Joey的,但她的确也和另外一个已婚的水管工约会,这下彻底谈不拢了,Joey不由分说就要离开,嘉菲追他时失足落水。
影片航程过半,两个时空清晰可辨,作者讲故事的平行方法也明白了,确认死尸就是嘉菲的时候谜局却是刚刚开始。
Joey看看黑沉沉的河水,把嘉菲的衣物悉数抛弃,逃离现场,慌乱中还特别留心不粘上指纹。这已经不只是郎心似铁了吧?Joey所犯的错中,唯这件事可以称恶无疑,这个热衷情色冒险的男人此时表现出作为男人所有最卑劣的品质,脆弱、怯懦、自私,也唯这件事粘绕他的的记忆,时时把他从“个体生存眩晕”的沉醉中拉至冰冷水下,与死尸对视。
其实不是还有更卑劣的男人吗?Joey所作所为,毕竟没有欺骗。
9.
浮尸案嫌疑犯被认定为嘉菲的水管工男友,印有浮尸案照片的报纸沉入水底,似说结局已有定数。
里斯终于发现两人偷欢,艾娜极冷静,Joey此时略显失措。原来艾娜才是船主,里斯离开驳船,他问Joey:Did you think what 's going happen to my son while you are fucking my wife?
10.
Have sex,have sex,与艾娜在一起的生活间隙,Joey仍会想起他和嘉菲的过往,两人的小木船随水波与身体在湖面摇晃。
里斯回来取自己的东西,艾娜冷淡,准备离婚。艾娜对未来的计划是卖掉驳船跟Joey买个小房子,Joey没有反对,但他多半在走神。
11.
艾娜的妹妹新寡,Joey又跟她搞在一起。是要用这个方式离开艾娜么?
12.
酒馆中众人都在讨论浮尸案的判决,Joey忆起与嘉菲同居的那段日子,嘉菲工作赚钱,Joey在家写死活写不出的新风格小说,口角中Joey把一碗蛋奶泼到嘉菲身上,拿起棍子打嘉菲屁股,往嘉菲身上撒上调味酱,在一片狼藉中从后面进入她的身体,欢快的爵士乐中两人高潮,Joey起身出门。(难以原谅的是,麦克格雷格浪费了这一段精彩的戏)
迂回重复的主题音乐,Joey深夜归来,嘉菲像小猫一样睡眼朦胧,揽住Joey的颈。(这是全片最美好也最忧伤的一段,几欲落泪)
13.
艾娜回头去找里斯。Joey终于决定离开。
他跟新房东的老婆又有染,但他的生活已经随着浮尸案进程的加快而完全停顿下来,他到法院去听审判,在法庭上他想起嘉菲跟他分手时的情形,分手之后Joey在桥下扔掉打字机,打字机埋在浊绿水底,Joey在这里遇见里斯,故事缝合了,欠一个结局。
14.
Joey在法庭看见里斯出庭作证,看见艾娜也在旁听,看见无辜的水管工无力自辩,想象嘉菲泡在水里的样子。
我很怀疑出于什么,应该不是爱,也许是开始有了对生命的痛惜,也许是持续的疚愧积累起来,Joey写了匿名信给法院(仍然不敢站出来),水管工被判绞刑。
Joey又离开了,他走到水边,扔掉那面镜子,扔掉自己的样子,他是决定扔掉记忆。
这是一个让我深深为之哀伤却又无比信服的结尾,因为没有假惺惺虚飘飘金光闪闪的所谓“救赎”(这真是个烂字眼)
一开始我所谓的迷局正是因为无法判断Joey,再次考虑的时候觉得对就凭嘉菲一事对Joey道德归罪也没有什么问题。除此之外一般意义的道德在这个故事里尽现其空乏:艾娜的欲望应该被律条谴责吗?可是艾娜的软弱难道应该被Joey的私欲达成利用吗?从此处看,Joey不曾尊重任何一个女性,他的欲望从未打算停歇,然而,如果片中每个女人的欲望都不该被压制,Joey的欲望也就有相同的理由勃勃不息,碰巧嘉菲落水,如果是Joey落水?如果里斯迁怒艾娜而杀死她呢?谁要为谁负责?
如果谁都不能为谁负责,沉重的就是所有无由的歉疚。Joey也一直在自我审判吧。
为什么是少年亚当,也许作者认为Joey就是那个原初的男性模型,他不是什么完美造物,阴茎是他唯一的特征,他有意无意的索取都来自真实、丑陋的欲望--他唯一能付出的东西。
为什么发生在运河上,理由也很简单,因其动荡,正是我们生活的写照,本质无法停顿,在每一时间每一地点,都是不同的形质,难尽观,难尽言,却尽数伤在你肉做的心上。本片港译《亡情水》在这个意义上显得非常别致。
其实我还是想不清楚,唯有惋惜,嘉菲的臂弯,倾其温柔也改变不了Joey,终成亚当无力承担的记忆。
分手的时候,嘉菲哭了,对他说Sorry,而Joey说What 's to be sorry about ? It happens。“It happens”,女同胞们睁大眼睛,千万别遇上这种人,如果遇见了,玩玩就好。
电影没什么好说的,不过男主的脸如此熟悉,却一点都想不起在哪儿见过。
我有一个梦想,当一名导演,请伊万露屌。
真的好大好长
妖孽文青×雪女及其他 阴郁,凝静,原始。寒冷的雾气,荒凉的小镇,破落的驳船,频繁行经的桥洞,肤如凝脂的全裸体。一日他在海边捞起一具女尸,这是整个故事的分水岭。逝水不止。——我怀孕了,是你的。——你想让我做些什么?——只想你该知道。
主题与《猜火车》较为类似,都是讲述英国迷失青年的生活现状。
伊万的卖肉养眼巨作,花痴粉值得一看 (¯﹃¯)
这里面一万真的太忒么好看了!!!抽烟的时候死好看!!还有微妙的疏离和纤细感。making里他说Adam也许是Cathy没有出生的孩子。小女友是Emily Mortimer!那年月也美~~(SM还挺带感= =剧情2分半。1.5给美艳无比的遛鸟骚年><
年輕的亞當對夏娃的迷惘與不確定,伴隨性與死亡的原罪。水作為性與女性的符號象徵,片中大量出現便已道出主題。Tilda Swinton外形上雖收起女王霸氣,但表演仍透著股壓倒眾人的舍我其誰的傲然;Ewan McGregor仍是我所知演員中露屌露得最頻繁的一個。傳說中長達14分鐘的口交戲到哪去了!
这个淫娃。万恶淫为首啊,这话一点没错。虽然演这么个角色还是让人讨厌不起来,谁让他是ewan呢哎。跟女王的组合实在是不搭界。又裸又裸,跟苏菲玛索一样,有习惯性露点症吧。。= =。ewan眉间浅浅的沟真迷人~~
一部主观性很强却很真实的挖掘人性道德的片子,片名adam解释一切.ewan虽然演这个表面上很混蛋的角色,但其实这是个内在可以反映、反思好多的相当低调的好角色!另外,ewan法庭戏中的眼神和海边扔镜子的表情无敌恰到好处,光是用神情就把罪恶的心理过程表现的很精彩了!
四个女人轮着操 最后还操出一条人命。无辜者成了替死鬼 即使他还心存善念 但也无可奈何。事实是不懂这片是犯罪片 情爱片 还是悬疑片,有点混乱,故事本身也一般。唯一的亮点是四个女人齐齐亮胸 伊万不孚众望的露鸟。
从去年断断续续看到今年……坏事怎么得逞了?即使那个人是伊万演的!一个充满兽欲原始的人……
伊万和蒂尔达倾情露点演绎在欲河里爱早晚会被冲死。电影我没太看进去,伊万的几段不同关系各有各的代表,结构不错,但暗黑的色调悠长的配乐缓慢的节奏,真的太闷了,受不了!!PS:伊万美人!
这部电影虚无抑或太深沉,反正就我现在的修炼还看不太清,不过,ewan很好滴饱了我的眼福,这就够了~
Ewan Mcgregor2003年作品。我觉得挺悲惨的,这个人他没有爱,却见一个勾搭一个。爱他的女孩伤心,失足落水了;爱她的女人把丈夫踢掉,他却在她面前伤害她。剪接我比较欣赏。另外,那个苍白的船夫老婆,我实在不喜欢这种类型。
用《驳船亚特兰大号》的背景,拍了个大牌云集的无聊电影,讲述的是一个无比热爱性交的文学青年的一段心灵纠结。
尺度大到情色级的情况下,故事仍保持着其抓人魔力,甚至有点点大岛渚的感觉。如果说爱欲是威力巨大的旋风,寂寞就是催生它的变幻气压,而这之中穿梭的生于恐惧的自私,最终吹倒了几座原本完好的房子。河底的打字机是他的梦,他的愧疚,和他自认为永远却又种马般慷慨施予他人的爱。
斯文顿露点,伊万漏鸟。本片很压抑,不光体现在荷尔蒙的本能似乎战胜了一切,片中的男男女女似乎都是兽性的动物,不光体现在对出轨这件事情的宽容度上,不光体现在伊万对凯西兽性的发泄上,更是这样阴郁的情绪贯穿始终,让人分外沉重。
“伊万”就一遛鸟侠,此言不虚
镜头长节奏慢对话也很少,很像大陆某些导演的风格嘛///主题可望不可即,看完之后最大的感觉是导演你原来就是想讲个故事啊///TildaSwinton全裸出镜O_O///至于伊万>_<要不是伊万这片就只有两星了