太太万岁

替打碎花瓶的女佣把碎片藏在沙发背后; 为想开公司融资无路的丈夫诓骗父亲称家里有金条; 因丈母娘嫌坐飞机不安全而谎称丈夫坐轮船; 见到丈夫出轨痕迹却藏起不声张; 为掩饰秘密交往的弟弟弟媳来过的痕迹而假装自己抽烟被呛到; 见到小三戴着自己误以为是送给自己的首饰却仍不声张……

一位尽心竭力善解人意八面玲珑的好太太，却加深了误解，面临家庭困境，最终走向了婚姻的破裂。在离婚时，却因丈夫脸上划破了口子，又耐心给他涂上红药水。

图为陈志琴（汪漪饰）

这是多么让人心碎的现实主义形象啊！其中所蕴含的独到视角和人文关怀，又是多么先进啊！这《太太万岁》，又岂不是在对所有默默付出的女性说万岁？

不过这毕竟是一出喜剧，丈夫决心痛改前非，两人重归于好。

丈夫试图挽回

最后一个镜头，停留在小三与新勾搭对象交谈时用以掩面的折扇上，与第一个镜头遥相呼应。

开头的折扇版演职员表

简单干练的镜头构思和编剧张爱玲细腻巧妙的文学语言相互交融，形成了这部思想上和艺术上都具有很高价值的绝妙作品。

早秋，晚凉如水。傍晚的天边卷着好看的云朵，倏忽急逝。阶前的夏日细草，杂乱的碧叶依旧十分好看。偶尔的静寂闲暇，褪下笼罩全身的暑热，端坐细细地看一部电影，看的便是张爱玲编剧的《太太万岁》。

电影里没有起起伏伏的传奇故事，只有淡如水，软如绵的闲散家常，是“一堆平静的琐屑”。张爱玲在《〈太太万岁〉题记》中写到：“《太太万岁》是关于一个普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她。她的气息是我们最熟悉的，如同楼下人家炊烟的气味，淡淡的，午梦一般的，微微有一点窒息；从窗子里一阵阵地透进来，随即有炒菜下锅的沙沙的清而急的流水似的声音。”太太是普通人的太太，有千千万万上海女人的影子。

电影中的思珍就是这样的太太，她本分地过着平淡的日子，周旋在婆婆、丈夫、小姑、女佣以及自己的家人之间，最大限度地维持着关系的和谐。弟弟思瑞从台湾回来省亲，婆婆正过寿。思珍和小姑志琴穿着熨帖的旗袍，旗袍上交织着美丽繁复的花纹。志琴去买母亲爱吃的菠萝蜜，遇见了思珍的弟弟思瑞，志琴被思瑞抢先一步买了所有的菠萝蜜而生气，那生气的样子也是极淡的，有着那个时代电影特有的文静气质。志琴回家见到思瑞才明白思瑞是思珍的弟弟，二人未曾谋面，见面便冤家路窄，不过相视一笑，叙晤久了，产生了情愫。

思珍对丈夫很柔顺，她是不出门的太太，很是安于寂寞。她的脚步在家人之间旋转，似乎忘记了自己。志远厌倦了银行的工作要去与思珍的父亲商量自己开公司的事宜，思珍的父亲却轻视志远而拒绝。思珍为了丈夫两头扯谎，她的精明用在这里，感情却是十分单纯。父亲答应给志远投资，公司越来越红火，志远意气风发。思珍自然也是高兴的。

而无论怎样的情境下，思珍永远是思珍，她的脸上风烟俱静，心如波底水，平静深沉没有涟漪。她还是一样每晚问志远要不要洗澡，是否洗衣，志远懒懒地坐下，总爱说，帮我把烟拿来。思珍走去将志远的烟拿出来，那脚步也是从容的。男人对这样的女人，有如每日食一碗饱满的白米饭，他春风得意，在恰当的时间，假意推搡间就在外开出了桃花。

对方是一位交际花，听名字就是摩登女郎，叫做施咪咪，咪咪娥眉弯弯如月，眼含秋水，唇如樱桃，她的五官精致妥当，组成一张小巧又娇媚的面庞，她身材矮小，体态玲珑，是男人见之即生怜爱之心的女子，志远这时忘记了自己的妻子。但思珍对他一如平时，晚上问他是否洗澡，吩咐洗衣，在志远的口袋中看到两张电影票，她大概知道了些什么，却没有声张。

志远和咪咪越来越亲密无间，志远把原本送给思珍做惊喜礼物的胸针送给了咪咪，甚至被妹妹和思瑞看见咪咪坐在自己的办公桌上，挑逗的姿势。桃花开得灿烂，是掩不住的。咪咪唯恐志远远离自己，实际上这是虚情假意，她要挑拨志远与妻子的关系，虽然口中说志远心里没有自己，还惧怕妻子，咪咪假作生气，惹志远更加怜爱。电影中咪咪的角色是不讨喜的，她所做的事情都与善良的主人公相违。咪咪悄悄在志远口袋中放了一块沾有自己唇印的手帕，志远毫不知情。机缘巧合，思珍看到志远口袋中的手帕，更加肯定了自己的想法，泣不成声。而太太终究是太太，思珍选择自己默默忍受。

而志远的行径却更无规束，姨太太的事情终究是被所有人知道了，思珍的父亲要去找志远理论，在志远的“小公馆”里遇到咪咪的女性朋友，见到如此美的女子，他也酥软了，也不教训志远，一老一少，在胭脂香里忘我地陶醉。即便是所有人都知晓志远有姨太太的事情，最大的权威——思珍的父亲也无计可施。故事在这里划开了转折，志远日渐不理公司的事宜，咪咪的丈夫，即志远公司的经理趁虚而入，暗中使计，志远破产了。咪咪本就与丈夫沆瀣一气，见志远没有钱财可哄，就狠狠地决绝，及时脱身，寻找下家。

志远这时才意识到思珍的可贵，比起薄情的娇媚女子，家中平淡无声柔柔顺顺的妻子才不会这样伤他的心呀。可惜思珍已经意识到自己无法和志远在一起了，她提出要离婚。志远拗不过她，她是失了事业，又没有了情人，家人怨恨他，这下连妻子都要离开他了。志远的心里并不是没有思珍的，他的心意如同一碗水，水高满如圆月，水低清可见底，但不会干涸枯萎。志远出轨，并没有为自己辩解，但悔恨却是无用的，事实既定，怎样的女子会原谅一个出轨的丈夫呢？

思瑞与志琴秘密登记结婚，思珍对二人扯谎说和志远来道喜，实则是来办离婚手续，送二人走后，志远才匆匆赶来。原来志远想起思珍一直很惦记橱窗中的那枚胸针，志远发迹之前允过诺，等有一天有钱了一定会买给思珍。思珍笑一笑，说，还不如买点实在的，我觉得无线电挺好。志远发迹后原本要买这枚胸针给思珍做惊喜，思珍也在暗中发现，然而事情陡转，胸针到了咪咪那里，思珍只剩下一个空盒子。志远费了很大力气在咪咪那要不回胸针，还被咪咪抓伤了额头，无奈之下在门口遇见咪咪的丈夫，咪咪的丈夫贪图志远腕上的手表，志远为了拿回胸针慷慨相赠。

思珍见到丈夫这样的窘态，胸针终究回到了自己的手里，她的苦楚一瞬间倾泻了。她又像太太一样，问志远，你的额头怎么了？问律师有没有红药水，思珍让志远坐了下来，细细地为他涂药水。这样的姿态，又回到了太太与丈夫的姿态。思珍心里坚硬的部分已经融化了，志远傻傻地觉得自己拖累思珍太多，执意离婚，思珍忍耐半晌，在签字时说不要离婚了。两相争执，两人才决定不离婚了。故事圆满结局。

《太太万岁》虽是1947年的电影，那么平凡琐细的故事，在今天仍可听到类似的故事。导演桑弧说自己“神往于‘浮世绘’那样素朴平凡的意境”，他的电影中没有起起落落，没有大喜大悲，他的故事就像弄堂里的家长里短一样，平淡而有人情味。这一点与张爱玲不谋而合，张爱玲说：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。”

我看到大家在这部影片底下都是关于“张爱玲”的，或者不痛不痒地说几句“人生悲欢”、“家庭观照”或者“烟火气”，我感到非常震惊，竟然没有人愤怒？没有人关注这部电影所刻画的当时极端不平等的性别关系吗？没有人意识到思珍的悲剧命运？

这部电影关于性别偏见的主题被巧妙编织进了情节，某种程度上弱化了观念表达。另一方面，这也是中国知识分子的“悬置”通病，他们明确地知道社会问题是什么，也清楚地刻画了社会矛盾，但是他们不知道出路是什么，也不知道如何解决。他们始终有一种基于个体的伦理观望和不确定性, 他们希望明天会更好, 但是无法确认明天是否会更好, 只能以自己的艺术创作去表达, 去改善自己的生活境遇, 从而呈现出一种悬置的心态。

导演桑弧拍这部电影时，就职于上海文华电影公司。在《太太万岁》之前，他还导演过张爱玲编剧的另一个电影《不了情》。桑弧本人也编剧过一部当时非常火的电影《假凤虚凰》。

1945年战后，当时现实主义创作的理念继续深化（要求对社会生活本质深刻、准确的反映）。但桑弧选择了一条更“软”的路子，即以喜剧的风格反映当时的日常生活，他的影片没有讽刺喜剧那样强烈的政治色彩（比如同时期的郑君里《乌鸦与麻雀》），而是集中表现人们的生活方式和理想，歌颂美德的同时讽刺和揭露社会上的恶风恶俗。

由此可见，《太太万岁》在歌颂思珍的贤良能干的同时，意在讽刺当时社会强烈的性别偏见——针对男性（志远）的道德底线显然比针对女性（思珍 ）的低。思珍在家左右逢源，为了安抚婆婆、打点下人，不可不谓兢兢业业，却总是弄巧成拙，最后大家反而都把错算在她的头上。表面上看，这是一部带有婆媳争端、丈夫出轨、妻子屈尊维持家庭尊严的生活喜剧，实则是对女性身不由己的悲剧命运的关照，带着一个悲剧内核。

思珍作为媳妇，两边不是人；咪咪在唐志远面前看似耀武扬威，转身就被丈夫掌掴

如果40年代的电影就已经告诉大家，女人结婚后丈夫可以明目张胆出轨，婆婆可以点名道姓辱骂，连父母都认为思珍是“唐家的人”，无法给她最大的安慰，甚至父亲与女婿一起逍遥——我想这已经不是单纯的“饮食男女”喜剧了，我相信没有一个女人能笑得出来。

而且，更深一步想，思珍这种忍气吞声、贤良的品质值得歌颂吗？她为了维护家庭放弃自己，任凭一切与家庭有关的人，婆婆、丈夫、丈夫的情人去侵占她的领地，不断缩小自己的生存空间——这种畏缩的特质，放到男人身上不是蠢，不是软弱吗？为何放到女人身上就值得称赞了？

最后还是那句老话，女人，你为何要结婚？