我的爸爸是森林之王

父亲对儿子的爱，儿子对父亲的崇拜，题材偏向于动漫，但故事还是蛮不错的
小男孩从小以为自己的爸爸去世了，被别的小朋友欺负不敢吭声，喜欢的女孩也不敢打招呼，他妈妈虽然能够给他安慰，但是还是没安全感，被欺负后的小男孩头发上面粘了很多泡泡糖，唯有剪发才行，结果第二天又重新长了出来，有一天他无意间发现了一个地址跟爸爸写给妈妈的新，于是他相信爸爸还活着 ，便独自跑出去搭便车走向了森林，刚好有一群研究毛发的人在找他父亲，想要用这种可再生基因来做假发，小男孩被野兽惊吓后狂奔马路，后被他老爸救醒，当他醒来那一刻有得到父亲的喜悦还有惊吓，于是父亲给他讲述了整个故事，教会了他野人基本的功能跟动物对话，后面那群人还是找到了他们，用儿子来威胁父亲跟他们合作，而父亲放弃了斗争，但是儿子跟所有小动物联合起来，拯救了父亲，毁灭了那群唯利是图者的研究大厦，故事以圆满结束，一家人再也不用东躲西藏的，小男孩跟动物愉快的生活在一起.
爱，永远存在在亲人之间，考验生死的唯有亲人跟经历过生死的兄弟姐妹，或许我们每个人的心中都有个英雄存在，他不是多么伟大，但在平凡的生活中为我们做了很多温暖人心的事，不是多么出名，但在我们心中无人可替.
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忽略情节上的不合理，这部片子看完的感觉是舒爽的、神清气爽、精神一震。

成年人，有时候放空自己，让自己以小孩的思维视角看世界的时候，会发现世界很神奇。

动画喜剧是解救心情的良药。曾几何时，我也喜欢看烧脑的片子，但烧脑久了，这类儿童片子就像炎热夏日的空调风，像口感舌燥的时候一杯清泉。

大脚嗖嗖的跑，非常带感！特别享受父子俩在森林里嗖嗖的飞奔，以及初次见到大熊爸爸开的那个玩笑。看着舒服、舒心。电影情节简单，清晰明快。传递了一种简单的爱，简单的关系。当然，也有稍惊心起伏的情节，从中，孩子学会了勇气、担当等等。

“有一天，你会长大，会走出家门，会穿过花丛，去敲世界的门”，这是动画喜剧电影《我的爸爸是森林之王》关于成长的哲理。如果跟“我不是超人，我是爸爸，就算世界末日，我也会赶在你醒来之前回家”连接起来的话，那么它折射的核心问题就是“陪伴”。正如那句流行语所言：“陪伴，是最长情的告白”。《我的爸爸是森林之王》也深喑其道，深知其理，从而通过“问题少年”亚当寻找“失踪老爸”的线索，来表达父亲陪伴的重要性。归其根本，这一问题就是现实生活的映射，亦即，父母因为工作的原因而不能陪在孩子身边，不能亲历孩子的成长。当然，这其中也有父母的无奈，毕竟父母的肩膀上扛着的是“家”的责任。或许，影片中所呈现的“陪伴”问题值得我们深思。


被称作比利时的“卡梅隆”，曾操刀制作法国历史上最昂贵的、历史上第一部3D纪录片《狂野非洲》的导演，本·斯塔森在《我的爸爸是森林之王》里仍旧延续了一以贯之的生态与现实生活的命题，以一个父亲“早逝”，跟随母亲长大的少年亚当为视角，讲述了亚当在成长过程中遭遇各种危机，从而寻找父亲的故事。


在这个故事中，亚当虽说有母亲的陪伴，但是由于不像其他同学一样，有一个疼爱自己的父亲，便常常遭受到“坏”同学的欺负。再加上，亚当本身基因遗传的特殊性，让他成为了一个迥然于正常人的“非正常人”。面对着校园生活的无奈，面对着全家福中缺失的父亲，亚当在一次偶然的机会，发现了母亲隐瞒已久的惊天秘密后，便一个人偷偷地离家出走，去寻找父亲，也去找回那丢失已久的父子之间的陪伴。


寻找，就意味这救赎，意味这渴望。亚当跟着未知的线索，走入了原始森林，与“森林之王”的父亲重逢。在父亲的陪伴下，亚当逐渐明白了父亲的苦心。原来，父亲因为担心他被坏人利用，威胁家庭，独自一人隐居丛林。然而，父子初次相遇，也遭遇到了种种问题的困扰。换而言之，亚当与父亲开始了一段由“陪伴”之旅所引发的爱与亲情的问题思考。一方面，亚当在父亲的陪伴引导下，将内心的超能力慢慢激发，不仅可以和丛林的动物无障碍的交流，也释怀了他内心的困惑——来自于身体的变化，如鞋子顷刻之间被撑破。另一方面，父亲也同样担心亚当，陪他学习，陪他在森林里玩耍，并且让亚当学会爱。于是，一场寻找之戏就变成了父子陪伴的深情告别。


当然，亚当内心是极其需要父爱的，也想方设法去拥抱父爱，特别是父亲被抓后。再一次“缺失”父亲的日子里，亚当突然之间“长大”了。他不再畏畏缩缩，也不再逃避，而是毫不犹豫地选择去营救被绑架地父亲。在这个过程中，亚当与父亲都“长大”了，都真切地感受到了爱和亲情的不可分割，就像亚当说：“我需要我的爸爸，我不会扔下你自己离家的。”不可置否，现实生活的父子之情也是如此。或者说，动画电影《我的爸爸是森林之王》传达我们的是，一家人的陪伴，一家人的共患难，一家人的携手共进。


作为2017年度亲子片的不二之选，动画电影《我的爸爸是森林之王》所带来的思考既是来自与父母，也是来自与孩子，因为在孩子的成长过程中，物质给予不了他们内心对于父母之爱，父母之情的渴望与心灵寄托，也给不了他们如英雄般的呵护。那么，为了孩子，为了他们健康的成长，请我们的父母都陪陪孩子，毕竟陪伴，是最温情的告白，也是最好的教育。

四岁儿子人生第一部影院观影。他半倚在椅子里，配着爆米花和热橙汁，竟然安安静静看完了。
跟着三三两两散场的人走出影院，问儿子好看吗？儿子开心说好看。这导致我评判这部电影的心绪稍有些复杂。一方面觉得剧情过于幼齿，逻辑经不起推敲的地方实在太多，另一方面又觉得，所有电影都有它的观众。低龄的故事对应低龄的观众，也没什么错。
小孩子看电影的角度远跟大人们不同，儿子比较好奇的是：男孩名字怎么叫亚当，还有他们怎么能用枪对着人呢。
一部让我觉得逻辑上毛病多多的电影，换来儿子人生里一段崭新体验（这种体验，真的是经历一件少一件吶），也足够值得了。

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说说电影本身。这电影的编剧信奉的一定是某种极简主义剧作思路。所有设定都只是做到够用即可。来看看大脚野人的人设：毛发速生附和野人返祖的设定，故事里，这一点让大脚野人成为制药公司追逐的猎物，是整个故事的起因。野人的大脚是为了跑得更快，故事里，在儿子亚当身上，大脚用来制造笑料，被校园霸凌又拉近和女孩距离；因为能听懂动物语言，方便故事现实设定里和动物交流的合理性，因为大脚野人身上动物性更强，能与动物交流也能解释；听觉超长属于动物属性的衍生，自然界里许多听觉超长的动物都是进化来的求生本能，在故事里，这一点被用来做为侦查方式。亚当只有头发速生，当成电影最后核心矛盾的转折点，解释起来，因为亚当是大脚野人父亲和普通人母亲所生，只有头发速生折中的也说得通。
上面这些从大脚野人返祖这一点出发，都能找到一定逻辑自洽上的合理性。
超出了这个范畴的是大脚野人的治愈特性。虽然这一点在电影里也铺垫了合理性，最后在高潮段落被亚当用来救活父亲。只不过这个设定超出了大脚野人动物属性强化的范畴，走向童话和神话幻想的方向，反而降低了整个设定的可信度。

蛮喜欢电影里几个看似的闲笔：亚当吃光校长一大碗M豆、校长发现以后的表情表示，校长对于这个被接近于单亲母亲带大的小孩的某种理解和同情；父亲表演自制吉他，让亚当对父亲的看法在大脚野人本身赋予的能力之外有了一些改观。最后亚当将鞋扔掉，一方面表达的是接受自己，不再隐藏自己与人不同的地方。另外某种程度上，鞋子是行走的工具，表达的或许是亚当决心融入城市生活的一种结局。
电影不够好的地方，在于构建的核心冲突经不起细推。如果大反派的生物科技公司一直监视着亚当一家，又怎么会发现不了他们保持通信；如果硬要找到躲入森林的亚当父亲，应该轻而易举；反派找到森林来时，一个做什么都是为了保护家人的父亲竟然轻而易举放出自己的儿子独自去面对；一个拥有自己武装的公司，安保系统竟然能做得如此之差劲，公司总部很容易就能被一个小孩给炸掉。动物们从归责于亚当，到决定帮助亚当的转折太过生硬。
最后说两个感慨。
感慨一：法国的动画电影技术水平竟然做得也很不错，也可以拿毛发和水来炫技了。
感慨二：法国男人秃顶比例到底是有多高？一家卖生发产品的生物科技公司，竟然能发财到这种丧心病狂的程度。